А тем временем мне продали сериал. Русский, довольно-таки старый. "Исаев" называется. И купили меня очень простой штукой: в истории про разведку и контрразведку, разворачивающуюся сразу после Гражданской Войны, у тебя не противостояние благородных рыцарей и взбунтовавшейся черни и не красных мстителей и кровавых упырей — у тебя есть две симпатичные тебе стороны. Очень хорошие в своём деле. Сильные, смелые, а главное — умные. И ты болеешь за обе, по пути продвижения сюжета, сгрызая подушку, потому что ну невозможно.
В этом и есть трагедия и боль нашей Гражданки — там русские убивали русских. И делали это так долго и яростно, потому что с обоих сторон были фактически одни и те же люди. Оттого, как говорится, вот не было бы её, может и воссиял бы крест на Святой Софии.
Ну, а от "Исаева" тянет "Ликвидацией" — да тут же актёрский состав почти те же самые лица! А всё потому что это тот же самый режиссёр — очевидно же. И это безусловный плюс, потому что актёры — это же буквально дримтим России нулевых.
А ещё от сериала 2009 года неумолимо тянет чем-то современным буквально из новостей. Все аллегории, конечно же, ложны, а параллели случайны, но от диалога писателя Никандрова с главой эстонской полиции в околотке я натурально взвыл:
— Русского литератора без предъявления обвинений швыряют в острог! Мировое общественное мнение содрогнётся, узнав об этом!
— А почему, собственно, мировое общественное мнение должно узнать об этом?
Ну, и дополнительно, я, в целом, люблю красивых людей, что аж кушать не могу. А тут все такие красивые, аж спасу нет.
Ну, а финал первого сезона я взял с собой досмотреть в самолёт, и вот шасси касаются полосы в Домодедово, а я натурально чувствую, как у меня на зубах стекло хрустит — так сериал добротно и с толком подошёл к накалу драмы в истории.
Кровавая развязка, горы трупов можно штабелями складывать — что со стороны "красных", что со стороны "белых". И над всем этим веет русский надрывный романс, буквально средоточие чёрной русской тоски. Серьёзно, музыка здесь отлично оттеняет происходящее, отвечая за эмоциональную составляющую. При этом ты сидишь, смотришь и уже знаешь, чем закончится история. И смертям ты не удивляешься, но проникаешься гибелью персонажей. Ну, а с учётом того, что каждая из этих трагедий, она логично вплетена и происходит из предыдущих поступков персонажей, становится просто хорошо. Больно, но хорошо.
Вообще удивительно смотреть и сравнивать "Исаева" и "Ликвидацию" — благо актёры по большей части одни и те же — и видеть при похожих ходах и приёмах у режиссёра, совершенно непохожие друг на друга образы, которые возникают на экране. Вот здесь у нас будет известная советская актриса, а здесь — привокзальная шлюха. Вот тут — румынская контрабандистка, а тут — агент ВЧК. Вот здесь — бравый умный и хитрый генерал, а здесь — продажный и жадный советский функционер. Единственное, что Пореченков играет Пореченкова, но это нисколько не умаляет ни сам фильм, ни того персонажа, которого мы видим в ленте. В конце-концов, этот актёр умудрился в одной из серий телесериала "Спецназ" тащить повествование на уровне главных персонажей.
Ну, а досмотрев телесериал полностью, я без зазрения совести могу сказать одно — режиссёр Сергей Урсуляк сумел создать шедевр о схватке разведслужб на фронтах Гражданской войны, пройдя по тонкой грани нейтралитета между всеми сторонами конфликта. Лента откровенно не стоит ни на "красных" ни на "белых" позициях, она повествует о сильных заёбанных людях в крайне суровых обстоятельствах. И которые несмотря ни на что делают то, что им положено.
Во второй части сериала, а само повествование разбито на две истории — «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (ограбление Гохрана) и «Пароль не нужен» (деятельность Максима Исаева в ДВР) — со стороны "белых" солирует Кирилл Николаевич Гиацинтов, глава контрразведки нового дальневосточного правительства. Мягкий интеллигентный с виду человек, любящий предлагать задержанным чай. Ни разу, пожалуй, не повысивший голоса ни на подчинённых, ни на арестантов, но единственный, кто радеет за свою сторону. За вверенное ему государство. Пока Меркулов пытается усидеть на всех стульях разом и надувает щёки, а атаман Семёнов кричит и тянет одеяло на себя, Гиацинтов просто делает свою работу, в которую постоянно лезут со своими очень важными предложениями более крупные политические фигуры.
Ну, а исерпывающую характеристику ему в одной из серий даёт сам главный герой:
— Полковнику Гиацинтову нельзя доверять, он отвратителен!
Потому схватка с ним у Исаева выдаётся форменной битвой хитрости и изворотливости — совершенно не грубой силы. Максим Максимович, пожалуй, сам ни разу не стреляет в этом фильме, как и вот этот его оппонент. Это совершенно лишнее.
Со стороны "красных" же возвышаются глыбами два совершенно других персонажа: комиссар Павел Петрович Постышев и Василий Константинович Блюхер, военный министр Дальневосточной республики.
И если первый нам заявляется в Чите, как единственный человек, который может решить проблемы в виду развала и бездействия текущей управленческой системы, а оттого — крайне уставший и буквально продирающийся до своего кабинета через толпу просителей, то второй представляется нам в совершенно другой сцене. Он просто сидит у Бокия, вместе с Исаевым, и пытается объяснить чекистам, что ему нужна неделя, максимум 10 дней, чтобы остаться в Москве, потому что у него больная дочь. Но ему дают только три дня, а затем нужно отправляться в Читу.
И вот следующая с ним сцена — это прибытия поезда. На перроне выстроились солдаты, оркестр играет приветственный марш. Выходит Блюхер, оглядывается, возвращается в вагон. Затем выходит снова, держа под мышкой детский гробик. Так и проходит под звуки бравурного военного марша мимо шеренги солдат, отдавая им честь одной рукой, а другой держа гробик своей дочери. И нет, эта сцена нисколько не про "злая кровавая система наступает на горло личности, заставляя страдать", это всё про то, что а никто, кроме него, не справится, а значит Дальний Восток будет потерян. А значит ты идёшь и выполняешь поставленную задачу, потому что так надо и так правильно. И объективной реальности плевать, что у тебя нет ресурсов или желания — то, что положено, нужно сделать. Не зря лейтмотивом второй части телесериала можно смело считать слова усталого красного командира: "У меня две роты против дивизии и приказ город не сдавать".
И что характерно, образам Постышева и Блюхера антагонистически противостоит даже не генерал Молчанов, с которым им предстоит драться у Волочаевска. Им противостоит безымянный Колька-анархист, являющийся голосом несистемного народа, который сам за себя, и которому, что красные, что зелёные, что золотопогонные, как говорится, в одном и том же гробу виднеются. В сцене с Блюхером военному министру сначала приходится успокаивать разгорячённый партизанский отряд, взбаламученный как раз Колькой-анархистом. А после показывать умение управляться с необъезженным конём, который смеху ради военному министру дарят партизаны. Боевой конармеец с каменным лицом справляется и с этим вызовом, бросая своему оппоненту в конце: "В следующий раз буду объезжать тебя".
А вот с Постышевым пикировка Кольки-анархиста случается более кровавой — комиссару приходится останавливать бегущие красные части, и там случается следующая сцена:
— Там конница белых! Всех рубят! Всех!
— Я спросил, ты её видел?
*Постышев протягивает свой Маузер*
— На, держи, считай до ста. Увидишь конницу белых, пустишь мне пулю в лоб.
Да-да, буквально киплинговское "Будь честен, говоря с толпой" — человек железной воли, абсолютно уверенный в своей правоте.
Режиссёру, как я уже говорил выше, удалось пройти по линии нейтралитета и сделать обе стороны противостояния по-человечески симпатичными, не зря же Блюхер после битвы с генералом Молчановым на поле, заваленном трупами, когда похоронная команда красных ищет погибших своих, произносит: "Хватит! Они все русские!" Но всё же чувствуется, что Урсуляку противен бессистемный народный бунт, неизменно скатывающийся в обыкновенный бандитизм. Именно поэтому, видимо, в сериале имеются две человеческие стороны, по воли истории и людей убивающие друг друга, а есть противостоящая всем им абсолютно неприятная, оттого что нечеловеческая, сила вседозволенного бандитизма.
Вот такой вот вышел сериал здорового человека про отечественную Гражданку.
