Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
В первой серии, группа советских снайперов, при помощи различных приспособлений, вела охоту на немецких снайперов, при этом нашим удалось грохнуть двоих фрицев. Ну что же, данный эпизод особых нареканий не вызывает, ибо советские снайперы в Сталинграде, используя различные хитрости вели охоту на немецких снайперов, при этом бывали различные случаи.
Летом 1942 года в сталинградских уличных боях русским несколько дней досаждал немецкий снайпер, работавший в паре с пулеметчиком. При очередном подстреле очевидцы пояснили, что солдат был убит в голову откуда-то сверху, и показали, как он стоял в момент подстрела. Наш снайпер с пробитой каской в руках примерно восстановил линию полета пули. Ему рассказали, что выстрела не было слышно из-за пулеметной трескотни.
Был сделан вывод, что на стороне противника работал грамотный снайпер, и было принято решение сперва лишить этого стрелка звукового прикрытия – ликвидировать пулеметчика. Советский снайпер занял позицию в глубине развалин в тени. Ассистенты показали в одном месте сразу несколько манекенов-приманок, «бегущих» в одном направлении. Немецкий пулеметчик «клюнул» на групповую приманку и пострелял по ней несколько секунд, что стоило ему жизни.
За это время напарник снайпера проскочил разграничительную линию между своими и чужими и стал заходить между развалинами во фланг позиции немецкого стрелка. Немецкому снайперу показали сначала каску, но ее несли специально небрежно, чтобы он распознал приманку. Затем ассистенты показали чучело, на которое немец тоже не «клюнул». На игру последующих приманок немец тоже не попался. Пока все это происходило и внимание немца было отвлечено, напарник снайпера пробрался сбоку и сзади позиции немецкого снайпера и увидел его среди развалин, сосредоточенно наблюдающего в перископ с верхних этажей полуразрушенного дома.
Немец был застрелен, с высоты этого дома помощник снайпера застрелил еще двух немецких солдат и принес на свою сторону трофейную снайперскую винтовку и перископ. Это классический пример, как, действуя коллективно, противника можно отвлечь и обойти. В фильме снайперская группа так же действовала в целом грамотно и слажено, что привело к определённым результатам, кроме нужного, немецкий снайпер-профессионал так и остался невредим..
Первая серия закончилась на том, что Певцов что то почуяв своим шестым чувствам встал в пафосную позу. В начале второй серии постояв в пафосной позе какое-то время, Певцов начал сдвигаться в сторону, при этом он навел свою винтовку на предполагаемую цель.
Немецкий снайпер засевший в руинах цеха, так же навел свою винтовку на Певцова, но несмотря на то, что противник был ему прекрасно виден, фриц почему-то стрелять не стал, в это же время наш снайпер его даже не видел. Пока Певцов водил из стороны в сторону винтовкой, к нему подошла Алеся, которой он велел уходить.
Но девушка не уходит, она сообщает Певцову что её перевели в другую дивизию, поэтому она решила признаться ему в своих чувствах. Он снова велит ей уходить отсюда, потому что здесь опасно, а он должен вернуться. Певцов выдвигается в сторону цеха, Алеся продолжает признаваться в своих глубоких к нему чувствах.
Певцов возвращается к ней, они обнимаются и целуются. При этом, Певцов обладающий шестым чувством на опасность, поворачивает свою возлюбленную спиной к цеху, где засел немецкий снайпер. Раздаётся выстрел, Алеся убита наповал выстрелом в спину, при этом по сути выходит так, что Певцов прикрыл себя телом влюбленной в него девушки.
Алеся умирает на руках у Яшина, который ранен в плечо пулей прошившей девушку навылет. Вместо того, чтобы выстрелить в такую удобную мишень, немец-профессионал почему то не стреляет. Певцов над телом любимой рыдает, немец медлит не стреляет.
На вопли Певцова сбегается вся оставшееся группа, немец медлит не стреляет. Над телом Алеси склоняется политрук, наши снайперы занимают пафосные позы, немецкий снайпер не стреляет, а просто пялится на них через снайперский прицел.
Пока наши уносят тело Алеси, а Певцов становится в эпичную позу, немец по прежнему медлит и не стреляет. Наши забрав тело Алеси уходят, немец так и не решился сделать по ним выстрела. Ну все понятно, немец у нас тут рыцарь благородный, увидев мертвую девушку и такое горе, он не решился стрелять по беззащитному по сути противнику.
Проходит какое-то время, раненому в плечо Певцову, врач вручает презент, меченую пулю. Оказывается в свободное от работы время, немецкий асс развлекается тем, что выцарапывает на тыльной стороне каждой пули свои инициалы. Как предположение, немец не стал стрелять в Певцова, потому что у него пули с автографом закончились.
Наступает 1945 год. В какое-то НИИ в Москве, заявляется тучный майор НКВД Осипов. Майор демонстрирует ведущему инженеру, чертежи одной немецкой вундервафли и спрашивает, могут ли эти системы на чертежах являться частью ФАУ-2. Михайловский внимательно изучает чертеж и говорит, что не исключено.
Майор показывает Михайловскому еще один документик, за подписью одного немца, с которым советский инженер встречался в 1932 году на Венском научном конгрессе. По словам майора выходит, что этот инженер Хамерболь, занимался системой наведения ФАУ-2 на цель, и где-то, на каком то острове у него была собственная лаборатория, которая была потом перенесена на материк.
Михайловский спрашивает, откуда у него взялись эти документы с чертежами. Осипов ему говорит, что есть в Восточной Пруссии один неприметный городок, где комендант проявил бдительность. Дальше майор НКВД говорит Михайловскому, что им обоим проучено задание государственной важности, они должны выехать в этот самый городок и разобраться во всем на месте.
Инженер говорит что он готов, но он хотел бы взять с собой в Восточную Пруссию, свою помощницу Машу Гусеву, она отличный техник, хорошо знает немецкий, да и вообще он без неё как без рук. С недовольной рожей, майор дает добро, на то что взять с собой Машу Гусеву, но они должны выехать немедленно.
Городок в Восточной Пруссии три дня спустя. Певцов за это время дослужился до майора, потерял частично зрение и стал комендантом города. К нему для разбирательства приводят двух солдат Красной Армии, которых повторно задержали с канистрой спирта. Певцов отдаёт рядовому приказ, вылить содержимое канистры на землю.
Со страдальческим выражением, почти таким как у Никулина в приключениях Шурика, ну где ему велели разбить бутылку с горячительным, солдат выливает спирт из канистры. Второй солдат горестно вздыхает и говорит, это же СПИРТ товарищ майор, а вы покусились на святое.
Тут появляется майор Осипов, которому понадобился Яшин. Увидев вытекающий спит из канистры, майор высказал свое осуждение в том, что Яшин так бездарно, да к тому же не по назначению, переводит такое ценное добро.
Ну а понадобился Яшин майору потому, что это он с помощником как-то нашел те ценные документы и переправил их в Москву. Как оказалось, эти документы были найдены на территории замка.
Майор спрашивает, поставили ли они охрану в замке, на это ему ответили что нет, потому что там и охранять по сути нечего, один металлолом, ящики да шестеренки. Майор НКВД тут же демонстрирует свою злобную сущность, обещая снять с майора голову, за эти ящики и шестерёнки. Как и ожидалось, майор НКВД не только тучный, а так же тупой и злобный, впрочем ничего нового.
Тут из машины выходит Михайловский с помощницей, тучная повариха угощает московских гостей пирожками. Ну а Певцов положил глаз на очаровательную помощницу инженера. Дальше майор Осипов, выражает желание прокатится на машине Яшина к замку. К замку они едут всей большой компанией, Яшин с помощником, майор НКВД, Михайловский с Машей Гусевой.
По дороге, младший лейтенант развлекает гостей историей про замок. Дескать жил тут давным-давно один барон с красавицей баронессой, и однажды к ним гости приехал король, который влюбился в баронессу и приказал отравить барона, с тех пор эго приведение бродит по замку. Ну а баронесса не выдержала домогательства короля и сиганула в озеро с самой высокой башни.
Пока очкарик рассказывает свою историю, за машиной подъезжающей к замку, из башни наблюдает немецкий снайпер. Блики от прицела в окне замечает Маша Гусева, о чем она и говорит всем остальным. Все дружно проворачивают в сторону окошка головы, немецкий снайпер, которым внезапно оказалась девушка, спешно прячется в укрытии.
Девушка в замке находится не одна, кроме неё там же находится и знакомый нам по Сталинграду немецкий снайпер, ну тот самый что убил Алесю и не стал стрелять в Певцова. Как оказалось, Маша Гусева не одному Певцову понравилась, немец так же положил на неё глаз, потому что она, напомнила ему, его покойную жену, ну прямо какое-то индийское кино.
Как выяснилось, кроме них двоих в замке еще имеются немцы. Правда из сюжета фильма не совсем понятно, с какой целью немецкая группа вообще находится в замке. Может их задача была в том, чтобы доработать эту вудервафлю в замке, а потом жахнуть, да так чтобы весь СССР в труху. А может быть задача немецкой диверсионной группы, состоит в том, чтобы уничтожить объект в замке а потом смыться. Только один вопрос, если это так, то почему они медлят?
Тем временем наши заехали во двор замка, майор НКВД вальяжно обещает Яшину награду, если они найдут лабораторию. Но пока что вместо награды, Яшина с помощником может ожидать кое что другое, потому что ящиков в нужном месте не оказалось, и этим обстоятельством злобный чекист очень так недоволен.
Злобный НКВДшник недовольно орет на Яшина, по поводу отсутствия ящиков. Яшин говорит ему, что ящики были здесь, он их видел своими глазами, это первое, а второе он просит на него не орать, контузия сказалась на его зрении, со слухом у него все в полном порядке.
Майор начинает орать еще сильнее, на этот раз он чуть не записал Яшина в предатели Родины, но тут в разговор встревает Михайловский и предлагает Осипову успокоится и осмотреть территорию замка более внимательно, может быть эти ящики никуда отсюда не делись..
Майор НКВД недовольно бурчит, дескать берите и осматривайте, после чего грозит Яшину страшными карами, что если здесь ничего не найдут, то он будет отвечать за дезинформацию перед органами НКВД. Тут не знаю зачем, на территорию замка заехал грузовик со взводом солдат, майор запрыгнул на этот грузовик и уехал.
В общем когда майор уезжает, оказывается что Маша дочка невинно осуждённого ученого, который погиб находясь в лагере, тут опять же ничего такого нового. Если пересмотреть все российские фильмы о советском периоде, то вообще может сложится впечатление, что половина страны сидела, а другую половину расстреляли, правда как другие выжили непонятно.
Дальше Яшин с помощником отправились исследовать подвал в замке, а московские гости остались во дворе. Тут выясняется, что Маше Гусевой понравился майор Яшин и она не прочь закрутить с ним роман.
Пока Яшин с помощником осматривают замок, Хамерболь делает выговор Кляйсту за нерасторопность с ящиками, ведь если бы не его халатность, то эти ящики с документами не обнаружили бы и здесь бы не крутились посторонние. Отсюда вывод, надо всегда вовремя убирать ящики. Самому Хамерболю, зачем то нужны спокойные дня два, пока он с чем-то там закончит, Кляйст ему эти два дня гарантирует.
В это время Яшин расхаживая по помещениям замка, натыкается на какую-то таинственную дверь, Кляйст велит Берте, пристрелить майора, как только он эту дверь откроет. Певцов хотел уже открыть дверь, как в помещение зашла Маша Гусева, так что майор на неё отвлекся.
Так ничего и не обнаружив, группа искателей приключений покидает территорию замка, немцы наедятся что они больше сюда не вернутся. Ну а чтобы в этом убедится, Кляйст вместе с Бертой собираются переодеться в гражданскую одежду и отправится в город.
По дороге, Михайловский дает Яшину идею, опросить тех двух охотников до спирта, дело в том, что чистый спирт входит в состав ракетного топлива, так что два солдата могут помочь отыскать лабораторию, ведь спирт они как-то обнаружили. Яшин довозит московских гостей до особняка, после чего они заселяются в комнаты. Как оказалось, этот особняк раньше принадлежал Кляйсту, по крайней мере об этом можно судить по одному портрету женщины, которая очень похожа на Машу Гусеву
Особенно это сходство бросается в глаза, когда Маша примеряет на себя платье, точно такое же как и на женщине на портрете. Немка, хозяйка дома, говорит Маше что это фотография её погибшей дочери Анны.
При этом немка, говорит Маше, что не против того, чтобы русская девушка носила платье её дочери. Переодевшись Маша выходит из дома и подходит к Певцову, который пялится на неё и не может глаз оторвать. Вместе с Певцовым Маша едет в архив.
Покопавшись в архиве, Маша обнаружила информацию, что в начале 1944 года нацисты очистили город от нежелательных жителей, кого-то переселили, а кого-то отправили в лагеря, попасть в город можно было только по специальным пропускам. После этого, фашисты свезли сюда лучших немецких специалистов, физиков, математиков, химиков, инженеров.
Майор спрашивает , ну и где эти специалисты, на это Певцов говорит, что судя по документам, перед приходом наших частей, все специалисты были на местах, а вот когда они вошли в город, все специалисты в неизвестном направлении испарились. Майор спрашивает, а что по этому говорят местные, Певцов отвечает, что ничего, толи не знают, толи боятся.
Майор НКВД замечает, что видимо у местных плохо спрашивали, вот у него, они бы все рассказали. Тут Певцов находит план замка, и замечает что на плане нет трубы, в то время как она есть. Михайловский добавляет, что он видел похожие строения на одном немецком производстве, где было налажено производство ракет, так там были похожие вентиляционные трубы.
Злобный НКВДшник опять наезжает на Яшина, что дескать они с помощником напились и послали в Москву дезинформацию, чтобы заслужить поощрение командования. Так же Яшину достается от НКВДшника, после того как выясняется, что эти два искателя спирта, пропали в неизвестном направлении.
Как оказалось, два советских солдата находятся в замке, где они опять дорвались до спирта. Налив в канистру спирта, они заходят в ту самую комнату, куда до этого не заходил Яшин. В комнате они находят те самые ящики, которые до этого не смог найти Яшин и компания, а так же немцев. Два спиртоискателя выбегают из замка, и тут их обоих валят из снайперской винтовки, они падают, спирт вытекает из канистры.
То как немцы убили, а потом сожгли во дворе тела советских солдат, видел адъютант Яшина, который неизвестно как и зачем оказался в замке. Адъютант пытался убежать, но его настигла пуля немецкого снайпера Кляйста, вот так погиб персонаж Курочкин, который даже не значится в титрах..
Тем временем Михайловский с Машей отправляется в ресторан, рядом с которым тусуется Яшин. Маша кокетливо говорит Михайловскому, что она сегодня собирается ему изменить, вместе с Яшиным, после чего она берет и идет к майору и вместе с ним заходит в ресторан. Обескураженный Михайловский остается стоять на улице.
В ресторане во всю бухают советские офицеры, не исключая злобного НКВДшника, который к тому же во всю флиртует с немкой. Увидев Певцова с Машей, злобный майор говорит ему, что он лучше занимался бы делом, а не ухлестывал за чужими дамами, но он все же расщедрился и разрешил Яшину побухать.
Тут Яшин замечает даму, с которой бухал НКВДшник, и говорит майору, что он в городе знает на лицо всех женщин, а эту он видит впервые. На это тупой НКВДшник говорит, что это немка наша, да к тому она сообщила ему важную информацию, что ни о каком секретном предприятии тут никогда не слышали.
После этого немка походит к ним, представляется Бертой и пожимает Маше и Яшину руки. Пожимая Берте руку, Яшин нащупал у неё на пальце мозоль, которая типа характерна для снайперов, о чем он и сказал Маше. Маша ему говорит, что мозоль на пальце девушке, может быть от чего угодно, да и вообще может быть эта Берта вышивает крестиком.
Дальше Маша делает вывод, что если эта Берта и снайпер, то только по мужчинам, вон она как майором НКВД вертит. После этого, Маша кокетливо упрашивает Яшина, чтобы он пригласил её на танец.
Яшин выполняет просьбу дамы и приглашает её на танец, прямо на глазах зашедшего в ресторан Михайловского, который расположился у барной стойки. Во время танца у Певцова случаются глюки, так что он попросив прощения у дамы, выбегает из ресторана, на этом вторая серия заканчивается.
Если вам понравилась статья, ставьте лайк, пишите комментарий, ну и на сам блог подписываться не забывайте
Во время серии вопросов и ответов он позволил себе несколько нетолерантные высказывания и раскритиковал современные тренды.
На данный момент Ричарду Дрейфусу 76 лет, на момент получения премии «Оскар» являлся одним из самых молодых ее обладателей (ему было тогда 30 лет, спустя время его обогнал Эдриан Броуди, взяв статуэтку в 29), а также сыграл в таких культовых лентах, как «Близкие контакты третьей степени», «Челюсти», «Американские граффити» и других.
Дрейфус присутствовал на специальное показе «Челюстей», а после побыл на серии вопросов и ответов. Точных высказываний никто, конечно же, не приводит, но везде пишут о том, какими «гомофобными»* и «женоненавистническими» они были. Театру, в котором прошел показ, пришлось даже срочно осудить актера и откреститься от его взглядов.
Вот видео с той серии вопросов и ответов, тут не слышно, чтобы зрители были возмущены чем-то
По некоторым свидетельствам, Дрейфус сказал, что общество «не должно слушать 10-летних, которые говорят, что хотят быть мальчиком, а не девочкой». Также он осудил подростков, делающих «переходы»*.
«Это не нормально, потому что когда ребенку будет 15, он скажет: „Я осьминог“».
Это уже не первый скандал Дрейфуса. В прошлом году он раскритиковал правила «Оскара» для фильмов, претендующих на номинацию «Лучший фильм», которые касаются различных «разнообразий», сказав, что они «вызывают у меня рвотные позывы».
Источник: World of Reel
*«Международное общественное движение ЛГБТ» признано экстремистским и запрещено на территории РФ
Драма Кена Лоуча, в которой увядающий паб становится пристанищем для бывших шахтеров и мусульманских беженцев.
По провинциальному графству Дарем — забытому богом, временем и прогрессом — даже самая незначительная новость проносится громом. Жители тотчас норовят высказать мнение по насущным вопросам, будь то междоусобный конфликт соседей или чья-то семейная трагедия. За неимением иных занятий местные давно увязли в перемывании костей и поиске виновных в своем незавидном положении.
Десятки лет назад горнодобывающая промышленность давала живительный сок всему северу Англии, и Дарем был цветущим центром трудолюбия. Закрытие угольных шахт правительством Маргарет Тэтчер не только нанесло удар по экономике, но и нарушило стройный быт региона. Даже величественный кафедральный собор, возвышающийся над округой с эпохи нормандцев, окончательно опустел, как только надежда на лучшее выветрилась сквозь его массивные врата.
Лишь местный паб «Старый дуб» изредка кишит жизнью, собирая последние слухи и ленивых стариков, что любят поворчать за пинтой-другой. Когда-то в его большом зале началась громогласная забастовка шахтеров, к которой присоединился весь город, чтобы ни один безработный не околел от голода. Теперь же памятная комната, украшенная пылью и ржавчиной, навечно закрыта на ключ.
Хозяин паба по прозвищу Ти Джей хранит память о протестах 30-летней давности и обслуживает угрюмых завсегдатаев ради сохранения последнего островка общественной жизни. Пинта эля многим заменила поход в опустевшую церковь, но вместе с безвозвратно стареющей публикой тлеет и едва заметный очаг социализации.
Сам Ти Джей, потерявший сначала родителей, а затем жену и сына, не менее одинок, чем уборщик токийских туалетов из «Идеальных дней» (см. наш текст). Постаревший британец проводит вечера в оглушающем одиночестве, которое скрашивает лишь непоседливая собачка, пришедшая в его жизнь в самый печальный момент. Главный герой стойко ожидает своего конца под стать остальному городу.
Однако по улицам Дарема вдруг проносится оглушительная ругань, прибывшая на остановку вместе с междугородним автобусом. Группа сирийских беженцев, бежавших от войны и жестокого режима, въезжает в опустевшие дома, чем вызывает праведный гнев бывших шахтеров, десятилетиями горбатившихся ради собственного жилища. А у здешних бездельников наконец появляется долгожданный козел отпущения.
Режиссер Кен Лоуч, выходец из сердца трудящейся Британии, в каждом фильме обращается к социальным проблемам «одной из самых богатых стран мира». И в картине «Старый дуб» он ведет диалог с маленькими людьми на отшибе цивилизации, чьи проблемы годами затмевали большие трагедии.
Пока войны разрушают целые страны, личные проблемы малозаметных рабочих едва ли могут привлечь общественное внимание. Фильм же сталкивает эти миры лбами, показывая, что мировые катастрофы по своей сути — такие же несчастья отдельных людей, но слившиеся в общий крик.
По другую сторону баррикад от ныне безработных шахтеров оказываются сирийские беженцы, что знакомятся с ксенофобией, едва увидев автобусную остановку. Под ноги потерявшим кров людям, несущим нищий скарб и испуганных детей, бросают обвинения в смерти солдат в Ираке и требования вернуться домой. Только теперь их дом — в казенных квартирах неприветливого Дарема.
Однако ненависть к приезжим сходит на нет, когда отвыкшие от эмпатии британцы находят их проблемы поразительно похожими на свои. Небогатые люди — без лишней крошки в холодильнике, с измученными детьми, чье детство проходит в полной изоляции от недовольных взрослых — отвечают взаимностью беглецам, которые против воли угодили на неприступный север Англии.
Вместе с друзьями Ти Джей освобождает закрытый зал «Старого дуба» от хлама, заодно смахивая вековую пыль с фотографий времен забастовки. Назло оставшейся парочке непримиримых расистов, в которых локализовалась ненависть к иммигрантам, заросший паутиной паб вновь становится сердцем социальной жизни. А заодно и безвозмездной доброты, в которой тут же тонут и сирийские дети, и местные подростки.
Пока одни видят исключительно непримиримые различия между двумя слоями населения, другие находят радость в культурном обмене. Ни разу не покидавшие родные края старики открывают для себя восточное гостеприимство, а молодая мусульманка Яра, вопреки религиозным противоречиям, плачет от красоты христианского хора.
Мир, что герои пытаются выстроить вокруг общей проблемы и вынужденного соседства, растет на почве взаимопонимания. Столь хрупкого, что пустяковому конфликту по силам нарушить равновесие и вернуть звериный оскал на лица людей. Этим и пользуются отдельные личности вроде бывших завсегдатаев «Старого дуба», чьим ворчливым посиделкам мешают ужины общины.
Кен Лоуч воплотил в Яре и Ти Джее разные способы примирения с внутренними и внешними проблемами. Бойкая девушка не терпит неприязни и требует справедливости, а старик тихо выносит удары судьбы, стараясь сделать жизнь лучше незаметными мелочами. Но простая доброта к ближнему сводит их вместе, и на почве различий вырастает поистине дружное сообщество.
Символическое пространство «Старого дуба» отражает быт целого города. Запылившейся эмпатии и воспоминаниям нужно не так много, чтобы снова вдохнуть жизнь в округу. Картина Кена Лоуча — это поэма о прочности человеческого духа и силе общности, способной пережить самые тяжелые времена. Как и о надежде, которая помогает людям встать с колен и, собрав осколки прошлого, двинуться вперед.
PS. Если понравился текст — ищите нас в Telegram.
Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать о «Химере» Аличе Рорвахер и о том, как фиксация на прошлом вымывает всякий смысл из настоящего и перемалывает будущее в античную пыль.
О нем знают куда больше американских зрителей, чем о новых приключениях «мертвого бассейна» с его когтистой «подружкой».
Одна аналитическая компания, The Quorum, провела небольшое исследование, в котором решила выяснить, о каких фильмах знает широкий зритель США. Ни для кого не секрет, что Marvel сильно сдали за последние пару лет, поэтому новые приключения Дэдпула оказались даже не в первой тройке, а замкнули пятерку лидеров, что довольно показательно. В зарубежном прокате фильм начнут показывать с 26 июля.
Четвертое место заняла «Головоломка 2». Видимо Disney не зря подтолкнула Pixar к тому, чтобы те начали клепать продолжения к своим популярным мультфильмам. Не все же время доить «Историю игрушек». В зарубежном прокате с 13 июня.
На третье место залетел сиквел «Битлджуса». Это довольно хороший показатель для франшизы, которая много лет провалялась в дальнем углу и покрылась густым слоем пыли. Таким образом она только подтверждает свою культовость. В зарубежном прокате с 4 сентября.
«Джокер: Безумие на двоих» заняло только шестое место, а «Соник 3 в кино» вообще на десятом
Как ни странно, но второе место занял «Гадкий я 4». Эта франшиза может похвастаться тем, что каждый следующий мультик собирал больше предыдущего при довольно скромных бюджетах (69 млн, 76 млн и 80 млн). Триквел так вообще перевалил за 1 млрд сборов. Популярность этой серии невероятна. В зарубежном прокате с 3 июля.
Первое же место занял фильм «Плохие парни 4» с Уиллом Смитом и Мартином Лоуренсом. Статистика показывает, что про него слышал каждый пятый (утрирую). Там и так предвещают высокие сборы на старте — аналитики считают, что картина соберет 60 млн долларов. Но, судя по всему, пора делать новые ставки. В зарубежном прокате лента выйдет 5 июня.
Источник: World of Reel
Подписывайтесь на мой блог, чтобы быть в курсе интересных новостей из мира кино, игр, аниме и сериалов, а также не пропускать обзоры, статьи и другой авторский материал. Мне будет приятно и вам контент.
Поставит ленту режиссер Дэвид Маккензи («Любой ценой», «Король вне закона»).
Уже известно, что Тео Джеймс и Тейлор-Джонсон сыграют главные роли в новом фильме Маккензи. Для Аарона это будет вторая совместная работа с режиссером, в первый раз они вместе поработали над «Король вне закона». Сценарий ленты написал Бен Хопкинс («Внутри», «Марионетка»). За оператора-постановщик побудет номинант BAFTA Джайлс Наттгенс («Любой ценой»).
Синопсис Fuze гласит:
Фильм расскажет об обнаружении неразорвавшейся бомбы времен Второй мировой войны на лондонской стройке, что приводит к массовой эвакуации и становится идеальными прикрытием для ограбления.
Съемки начнутся в начале июля.
Премьера когда-нибудь.
Источник: Variety
Подписывайтесь на мой блог, чтобы быть в курсе интересных новостей из мира кино, игр, аниме и сериалов, а также не пропускать обзоры, статьи и другой авторский материал. Мне будет приятно и вам контент.
Тарантино: ...и тут она, киновед, журналист с мировой репутацией мне и говорит: Вы же понимаете, что ничего лучше "Криминального чтива" не сняли. А я ей в ответ: а кто ...лять снял?!
В 1986 году, когда Тарантино впервые пришла в голову мысль об этом кино, ни успехом, ни гениальностью в его жизни не пахло. Он бросил школу, которую ненавидел, и записался на курсы актерского мастерства. У него не было ни собственной квартиры, ни денег, ни второй пары трусов. Агента Тарантино, как ни странно, тоже не держал и вынужден был самостоятельно рассылать по киностудиям сценарии, получая новые и новые отказы. «Гнусная, вульгарная чернуха» – вот один из типичнейших ответов. Страстная любовь Квентина к ненормативной лексике и в особенности к многозначному слову на букву «х» привела к тому, что некий рецензент прислал ему письмо следующего содержания: «Дорогой автор, вы вконец охренели? Да как у вас наглости хватило прислать мне эту хренотень! Вы, на хрен, с ума спятили! Вы хотите знать мое мнение об этой херне? Так вот, отсылаю вам назад вашу хероботу. Идите на хрен!»
Нацелившийся на большие экраны 9-эти классник Тарантино пока подрабатывал в малом зале – пункте видеопроката: сидел в окружении кассет с тысячами фильмов и крутил их дни напролет. Именно на работе Тарантино пришла в голову идея реанимировать три распространенных киноклише: «Такие, знаете ли, штампы из сотен боевиков. Боксер, который должен проиграть в подставном матче, но отказывается это делать. Мафиози, выводящий в свет жену своего босса. Да и парочка бандитов, которые должны всех укокошить». Квентин задумал фильм-ограбление из трех киноновелл, объединенных общей интригой. Вот и родилось «Pulp Fiction». Так назывались сомнительного качества детективные рассказы из бульварных журнальчиков двадцатых–тридцатых годов прошлого века.
Наступил отпуск. Закрывшись на месяц в подвале дома своей матери, он начал записывать «голоса этой чокнутой компашки преступников». Но тут его осенила новая идея.
Забыв на время о «Криминальном чтиве», он написал сценарий об ограблении ювелирного магазина. В наспех нацарапанном на сотне страниц тексте недоставало запятых, но с избытком хватало экшона. «Чтиво» пришлось отложить на потом. Тарантино был твердо намерен немедленно снимать «Бешеных псов».
Несмотря на многообещающий сценарий, никто почему то не рвался поддержать неизвестного режиссера без образования. Но внезапный случай, который далее будет в каждом фильме Тарантины, всё поменял. Актер Харви Кейтел, сыгравший к тому времени в «Последнем искушении Христа» Мартина Скорсезе и в культовом роуд-муви «Тельма и Луиза» Ридли Скотта, получил от знакомого режиссера сценарий и, по собственному признанию, «просидел с ним в обнимку кучу времени». После личного разговора с Квентином Харви Кейтел согласился сыграть главную роль, а заодно взять на себя роль продюсера. Его участие обеспечило фильму дополнительное финансирование в полтора миллиона долларов и, что самое важное, укрепило позиции Тарантино как режиссера.
«Reservoir Dogs(Бешеные псы)» стали самой обсуждаемой картиной 1992 года. Трамплином не только для Тарантины, но и для всех снявшихся актеров. РЕДЧАЙШИЙ СЛУЧАЙ когда кино понравилось и высоколобым критикам, и зрителям с банкой пива. «Reservoir Dogs(Бешеные псы)» стал самым крутым мемом из их 90-х.
слышите эту музыку?
Пятьдесят тысяч долларов – гонорар за «Бешеных псов» – и обещанный окрыленным Лоуренсом Бендером аванс в девятьсот тысяч за «Криминальное чтиво» дали Тарантино в 1992 году возможность упаковать чемоданы и отправиться в волшебный мир легких котиков и жесткого секса - Амстердам. За вдохновением конечно. Ведь Амстердам - это Столица и крупнейший город Нидерландов. Является столицей королевства с 1814 года.
Город расположен в провинции Северная Голландия на западе страны в устье реки Амстел, у бухты Эй. Амстердам соединён Нордзе-каналом с Северным морем.
Амстердам является финансовой и культурной столицей Нидерландов. Здесь расположились штаб-квартиры 7 из 500 наиболее крупных мировых компаний, например, Philips и ING Groep. Также в центре города расположена старейшая в мире фондовая биржа.
В Амстердаме насчитывается более 100 километров каналов, около 90 островов и 1500 мостов.
А знаешь, как в Амстердаме называют четверть фунтовый чизбургер?
Сам Квентин позже говорил, что его наброски киносценариев напоминали дневники сумасшедшего. Мало того что почерк был отвратительный, совершенно неразборчивый, так Тарантино еще и был на редкость безграмотным. Каждая страница рукописи кишела ошибками.
Вернувшись в родной подвал, Квентин долго отпивался чаем и переводил собственное творение на человеческий язык.
Законченная рукопись долго переходила из рук в руки. Через великого актера и продюсера Дэнни де Вито она попала к представителю кинокомпании TriStar Pictures. Накануне тот побывал в Белом доме, где его внимание обратили на перебор с насилием на экранах и сказали, что Голливуд должен как-то вмешаться в ситуацию. В сценарии Тарантино была сцена, шокировавшая своей жестокостью. Парню выстрелом разносит голову на куски, и вся машина, где он имел несчастье находиться, оказывается забрызгана мозгами. TriStar Pictures убеждали Тарантино убрать сцену, но тот упорно считал ее одной из главной сценой в фильме и контракта так и не случилось.
Так бы мы не уведи этот шедевр, если бы не Харви Вайнштейн!
«Это что за телефонный справочник?» – воскликнул он, впервые увидев сценарий. В рукописи было сто пятьдесят девять страниц, тогда как стандартом считались сто пятнадцать. Но Вайнштейн решил прочитать.
«Он позвонил мне с борта частного самолета через пару часов, – рассказывает приятель Вайнштейна, продюсер. – "Первая сцена – это просто отвал башки! – кричал Харви. – Там и дальше все так же круто?" Потом перезвонил уже в ужасе и стал орать, что режиссер сошел с ума и застрелил главного героя посреди фильма. Я посоветовал ему продолжить читать».
Дочитав, Вайнштейн вступил в переговоры о финансировании картины. Актерам сценарий отправили с припиской: «Если хоть одна живая душа, кроме вас, это увидит, наши громилы наведаются к вам в гости».
В начале девяностых актер Джон Траволта переживал не лучшие времена. Целых десять лет он снимался в коммерчески успешных, но бездарных фильмах, и люди, мечтавшие произвести нечто большее, чем обычную стрелялку, махнули на него рукой: мол, парень давно ассоциируется с безвкусицей. Услышав, что молодой и дерзкий режиссер Тарантино ищет с ним встречи, Траволта воспрял духом. Они увиделись в Лос-Анджелесе, в квартире Квентина (уже принимавшего душ каждый день) – по стечению обстоятельств, именно в ней когда-то поселился юный Джон Траволта, приехавший покорять Голливуд. Актер и режиссер быстро нашли общий язык, и Траволта получил главную роль в «Чтиве».
Этим решением Тарантино довольны остались не все. Харви Вайнштейн не был убежден в том, что вышедший в тираж герой «Бриолина» справится с ролью харизматичного бандита. Менеджеру Квентина Тарантино пришлось пойти на серьезный риск: «Я сказал Харви, что у нас за дверью стоит толпа потенциальных покупателей, готовых оторвать сценарий с руками. «У тебя пятнадцать секунд, чтобы согласиться на Траволту», – заявил я и принялся считать. Дошел до восьмерки – и Харви сдался».
Через пару недель после «назначения» Траволты еще одна звезда упала на небосклон «Криминального чтива». На барбекю у общего приятеля-актера к Тарантино подошел Брюс Уиллис, прекрасно осведомленный о том, что полным ходом идут пробы на нечто совершенно потрясное: «Старик, возьми меня на главную роль». – «Прости – уже занято. Не хочешь стать боксером Бутчем?» Брюс был не в восторге – он привык играть главную партию. Но, хоть и с досадой, согласился. «После того как мы заарканили Брюса, Вайнштейн успокоился, – вспоминает Тарантино. – Харви получил свой магнит для зрителей. Киноманы со всего мира хорошо приняли "Бешеных псов" и, естественно, предвкушали новую картину. Когда они узнали, что это будет не просто фильм Тарантино, а фильм Тарантино с Брюсом Уиллисом, у них просто сорвало крышу!»
Тарантино позвонил Сэмюэль Л. Джексону и сказал, что написал роль в своем новом фильме специально для него. Джексону не нужно было участвовать в пробах – достаточно было прочесть сценарий. Что он и сделал, а затем спокойно вернулся к съемкам в другом кино и только спустя какое-то время обнаружил, что его участие в проекте оказалось под угрозой. На пробы «Криминального чтива» явился пуэрториканский актер с фантастически театральной фамилией Пол Кальдерон. От его проб Тарантино пришел в полный восторг.
Когда Джексон узнал, что его роль может уплыть к Кальдерону, он немедленно связался с Харви Вайнштейном; тот посоветовал ему cрочно лететь в Лос-Анджелес, чтобы «схватить Квентина за яйца». Были организованы повторные пробы, на которые Тарантино опаздывал. На них-то Пол Кальдерон и запаниковал.
«Я должен был выступать первым, – вздыхает он. – Один из продюсеров стал "подавать" мне реплики. Но драйв, который был у меня в Нью-Йорке, иссяк. Я сдулся, как дирижабль, я сдался». Кальдерон не стал Джулзом. Но все-таки получил эпизодическую роль бармена Пола.
Сэмюэль Л. Джексон, спешивший на пробы, был одновременно «рассержен, зол и вымотан». И очень голоден – поэтому на бегу купил гамбургер в забегаловке. «Уже в студии ко мне бросился какой-то тип из персонала, линейный продюсер или кто-то вроде него: "Обожаю ваши фильмы, мистер Фишборн!" Я просто охренел! Какой я тебе, мазафака, Фишборн?! Чертов снежок! Это Америка, научись различать нигеров!».
«Сэм ввалился с гамбургером в одной руке и с напитком в другом, распространяя вокруг себя фастфудовскую вонь, – вспоминает один из продюсеров. – Мы сидели с Квентином на диванчике, тут врывается Джексон и, не говоря ни слова, прямо-таки испепеляет нас взглядом, попутно вгрызаясь в гамбургер и шумно всасывая молочный коктейль. Мы были в ужасе. Серьезно, в тот момент я подумал, что чувак сейчас достанет пушку и завалит меня на месте, так свирепо он выглядел. У него глаза буквально вылезали из орбит от злости. Он получил роль в ту же минуту».
Перед началом съемок все участники старательно вживались в роли. Тарантино разыскал старого друга, эксперта по котикам, и назначил его консультантом по сценам с наркотой. Уме Турман пришлось вдыхать «кокаин» из сахарной пудры, что, по ее словам, было «довольно мерзко». Под чутким руководством любителя хмурого Траволта учился изображать героиновый «приход». «Чтобы понять это ощущение, пришлось выпить бутылку текилы и лечь в горячую ванну: эффект был похожий», – вспоминает актер тот единственный день, который стал исключением в его «безалкогольном» контракте.
Несмотря на то что над фильмом трудилась целая плеяда выдающихся актеров, гонорары были по голливудским меркам весьма скромными – порядка двадцати тысяч долларов в неделю. Харви Вайнштейн посмеивался над Траволтой, арендовавшим на время работы просторные апартаменты в лос-анджелесском отеле Four Seasons: «Парень даже приплачивает из собственного кармана, чтобы у нас сниматься».
За свои же деньги Траволта сделал наращивание волос, чтобы его стрижка выглядела более европейской. Ведь по сюжету Винсент Вега возвращается в стриженую Америку из «лохматой» Голландии. Сэмюэль Л. Джексон по собственной инициативе отрастил бакенбарды как у Пушкина. Дескать нига книжки читает, интеллигент, а не просто мазафака с района, размахивающий пушкой на право и на лево.
Фильм дебютировал на Каннском кинофестивале в 1994 году. В день вручения наград президент Каннского фестиваля Жиль Жакоб предупредил Вайнштейна, чтобы продюсер вместе со съемочной командой обязательно присутствовали на церемонии. Все призы, кроме главного, «Золотой пальмовой ветви» за лучший фильм, были уже вручены. Тарантино уже отправился на выход. И тут президент коллегии жюри Клинт Иствуд объявил, что премия достается Квентину Тарантино и его «Криминальному чтиву». После этого заявления публика пошла вразнос. Когда Тарантино поднялся на сцену за наградой, какая-то женщина из зала закричала: «"Криминальное чтиво" – дерьмо собачье!» Режиссер показал ей средний палец и прокомментировал: «Я не делаю кино, которое объединяет. Я снимаю фильмы, которые разобщают людей».
Но только этим разобщение не закончилось: на судей обиделся Никита Михалков. Его «Утомленные солнцем» взяли Большой приз жюри, тогда как главный утек в лапы никому в Европе неизвестного американца. Потому, дескать, что Клинт Иствуд «подсуживает своим». Михалков даже обещал, что больше никогда не появится на этом фестивале. Потом, правда, передумал. Никита Сергеевич добрая душа.
Перед церемонией вручения «Оскаров» в 1995 году Вайнштейн тщательно изучил список жюри, вычисляя наиболее вероятных сторонников, и обошел десятки званых обедов и ужинов, на которых присутствовали члены Американской академии киноискусств.
«Криминальное чтиво» было заявлено в семи номинациях, включая «Лучший фильм», «Лучшую мужскую и женскую роли», «Лучшую роль второго плана» и «Лучшую режиссуру».
Когда Энтони Хопкинс объявил победителей «Оскара» за лучший сценарий, Квентина Тарантино и Роджера Эйвори – того самого товарища по видеопрокату, – все экраны на мгновение погасли. Это была дружеская месть Эйвори за розыгрыши, которые Тарантино регулярно устраивал ему в прошлом: «Я заплатил оператору пятьсот баксов, чтобы в нужный момент тот на секунду выключил камеру. В прямом эфире это выглядело как черный квадрат – а потом мое лицо крупным планом. Пиф-паф!» Два бывших работника видеопроката обнялись на сцене. «Думаю, это единственная статуэтка, которую я сегодня заберу домой», – изрек Тарантино.
Он был прав.
Та ночь принадлежала «Форресту Гампу». Но это уже совсем другая история...
Команда гольфистов-любителей открывает по соседству с элитным загородным клубом свой. Здесь нет маршалов, подстриженной по линейке травы и дорогой экипировки. Все своими руками. Но тот, кто преодолеет бункеры из грязи, преграды из кактусов и бокс в раздевалке, будет готов ко всему. Под насмешки всего города команда готовится к своему первому большому турниру.
Сентябрь — это не только начало учебного года, но и время активной подготовки к горячему сезону распродаж. Самое время подключить подписку Пикабу+:
рассказывайте о своих товарах и услугах
добавляйте ссылки
создавайте витрину товаров прямо в профиле
подключайте дополнительное продвижение постов
Пора готовить сани!
Вот недавно пересмотрел эту часть. Потому хотел узнать у вас: нравится ли Блейд, или предпочитаете другой фильм? Если да, то пишите название. Кто хочет...
Оставляю в бонус фрагмент из фильма
