Как же я хотел посмотреть этот мини сериал, столько же получил разочарования от его просмотра. Почему так произошло и почему я считаю его халтурой, сейчас расскажу!
Начинаем!
По традиции, начну с хорошего! Наконец то наши начали снимать фильмы про СВО! За 8 лет, с 2014 по 2022 год, было снято фильмов, которые можно пересчитать по пальцам одной руки. А за 2 года это уже третий российский фильм: "Лучшие в аду", "Позывной Пассажир" и этот. Кому интересно, посмотрите в Интернете, сколько за это время сняли в стране 404 на эту тему, сравнение, явно, не в нашу пользу. Надеюсь теперь наши будут снимать чаще и качественнее, чем эта халтура от первого канала. В фильме кроме показа реальных взрывов от гранат, а не картинки от взрыва чуть ли не атомной бомбы, военных киноляпов полным полно. Взять хотя бы движение машин, в зоне боевого соприкосновения с включёнными фарами.
Так же очень хорошо показан Мариуполь в момент штурма. Слоёный пирог из противников, где на одной стороне улицы наши, на другой уже противник. Дом, в котором, второй этаж занимают ополченцы, а на первом уже азовцы.
Очень здорово показана взаимовыручка российского воинства, когда чеченцы приходят на помощь ополченцам! Профессионально, жёстко, сделали дело и разошлись, без лишних братаний и слов!
Плюс диалоги. Настоящие, мужские, чёткие и по делу:
- снарягу купил, всё воин?
Писали, что диалоги прописывали реальные участники СВО. Да и в фильме, некоторые роли, играют участники штурма Мариуполя!
И на этом, пожалуй всё! Впечатление, что фильм сняли на скорую руку, специально к дате или выборам президента! Прям, как ГДР с Путиным.
Начнём с героя. Он отправляется на войну не потому что патриот, а потому что всё достало и он вляпался в историю. А дальше любовь, беременность, женские сопли и непонятная концовка. Для чего такой сюжет? Всё просто- для женской аудитории! У меня супруга два раза сериал посмотрела, мне же хватило одного просмотра.
Дальше больше. Приплели в сценарий депутата артиллериста. Думаю реальный депутат гос.думы, который там воевал, будет рад.
А потом начались нарезки про один украинский полк. Показали все их "подвиги; мародёрство, техника во дворах, инспекция регулярных войск, с мордобоем высшего командного состава. Даже вспомнили знаменитый ролик, с выстрелом из противотанкового Джавелина, с последующим восхвалением своего подразделения.
Ещё добавили захват заложников, а по другому это не назовёшь, и преклонения языческому богу Перуну, с человеческими жертвоприношениями, под запрещёнными препаратами. Выглядело это всё, как то, аляписто, что ли!
А ещё я всё ждал, что взрывы мариупольского род.дома и театра покажут. Но не дождался, видно не в этот раз! Или сценарист решил остановиться!
Всё бы ничего, но только зачем в конце сериала, главный злодей, вдруг стал хорошим? Опять одумался? Может сценаристы решили так показать, что не все потерянно и есть шанс на их излечение. Только после мариупольской "библиотеки", в которой "служил" азовец и других его "подвигов", ему вряд ли светит исцеление. Лучшее лекарство для таких как он, это его последние кадры в сериале, другого быть не может.
Если начали показывать садистов, так держите это до конца. Если конечно сценарист не Коля из Уренгоя.
По мне, фильм "Солнцепёк", больше вызывает уважение, чем эта халтура от первого канала!
Умное кино сегодня – редкость чудовищная. Война, война никогда не меняется... Новый сериал «Fallout», внезапно, кино умное и про коммунизм. Даже заподозрил не является ли товарищ Нолан скрытым коммунистом. Он ещё и снят фантастически интересно, чего в Голливуде не бывало очень давно.
«Да какие мы коммунисты. Так сегодня называют любого, кто ещё не окончательно сошёл с ума»
- да-да, это неспроста говорится в сериале.
Чего ждать от маленького сериальчика по компьютерной игре девяностых? В лучшем случае – идиотский боевик, в худшем - повесточка про полненькую темнокожую барышню, которая яростно лупит шовинистических белых мужиков ногами. Примерно 99 процентов нынешних сериалов про это.
Но Фоллаут не такой, его снимали очень и очень умные люди. Настолько, что в диалогах есть смысл. Да и сюжет гораздо глубже яркой картинки. Но гораздо интереснее второй план, то, на что рядовой американец и внимания не обратит.
Сам по себе сериал – очень крепкий вестерн. Именно вестерн, никакая это не фантастика. Вполне в духе шестидесятых. Главного героя вполне мог бы играть Юлий Бриннер, тот самый главный стрелок из «Великолепной семёрки».
На первый взгляд примитивно, ну тысячу раз было. Мир после ядерной войнушки, из убежища вылезает боевитая девица и отправляется на поиски приключений в Пустошах.
Прилетели парни из Братства Стали
Да-да, девица и вполне мексиканского вида, эдакая Пенелопа Круз. Что же, без повесточки не обошлось? Так и в Братстве Стали могучую силовую броню полирует странное существо – то ли парень, то ли девушка. Как у Райкина – волосы длинные, значит – парень. А нет, в штанах, значит – девушка.
Но сделано это совершенно издевательски. Хотите – вот Вам и сильная независимая героиня и намёк на излишества нехорошие. Только дальше окажется, что и главная героиня сериала совсем не она. А вполне белый ковбой в поношенном стетсоне.
Главная-не главная героиня сериала
Да и девушка, несмотря на мексиканский загар – вполне классическая британская актриса из Лондона. Вполне симпатичная и в роли именно девушки, а не очередного терминатора.
Да и сквайр из Братства Стали оказался вполне толковым персонажем и хорошим другом. А какого он там пола никого не интересует, потому что в перьях не ходит и в душу не лезет. Сериал по нынешним временам и этим поразителен.
Там и с дугой характера всё хорошо. Главный герой за сериал меняется настолько, что сыграть мудрено. Вначале это избалованный вниманием публики голливудский актёр, звезда. Богач и сноб.
После ядерного безобразия перед нами законченный негодяй, который меняет жизнь девушки на горсть нехороших веществ. Даже не задумавшись.
А вот к концу сезона даже и не скажешь на какой он стороне. Очень цельная и сильная личность. Быть может, единственный борец за правду в том мире искалеченной морали.
Сериал интересен, не оторваться, но важнее о чём он. Там неспроста крупным планом показывают томик «Войны и мира» Толстого. Неспроста главная сцена сериала происходит в тени рухнувшего в пустыне советского спутника с крупной надписью СССР.
Кадр из сериала неслучаен
И узнаваемые руины чернобыльской Припяти в Калифорнии показаны не просто так. Нет, сериал не кричит об этом, но общий посыл, внезапно, коммунистический.
Это не совсем про наш мир, в пятидесятые там-таки дошло до горячего столкновения Штатов с коммунистами. Сражаются янки на Аляске, и кажется, проигрывают.
Символично, что воюют они именно против коммунистов. Это прямо подчёркивается. Как и охота на ведьм «вот такой хороший парень был в соседнем отделе, а оказался коммунистом». Да и самый толковый коммунист в сериале, вообще, коренной американец, индеец, в смысле.
Проигрывают янки из-за корпораций. Которые выпускают негодную силовую броню. Знают о дефекте, но продолжают поставлять её армии. Деньги не пахнут.
Там, собственно, и ядерный ужас устроили корпорации. Есть крупнейшая компания, самая богатая в Штатах. Которая зарабатывает на страхе – строит сотни больших убежищ.
Их бизнес смерть и он идёт хорошо. Покупается реклама у самого модного артиста Голливуда, снимаются целые фильмы о том, как замечательно жить в подземном убежище. Номер для покупки на экране!
Заодно корпорация срывает раз за разом мирные переговоры. Потому что под мирным небом их товар сразу станет никому ненужным.
Причём в руках у этой корпорации секрет холодного синтеза. Почти бесконечный источник энергии. Пусти его в оборот и всё Человечество не будет нуждаться ни в чём.
Но корпорация, наоборот, секрет забирает и хранит в страшной тайне. Собственно и до ядерного безобразия мир довели именно они.
В сериале даже марксистский кружок есть. Куда друг зазывает того самого зазвездившегося артиста. Где ему пытаются открыть глаза куда тянет мир чудо-корпорация.
Оно и случилось страшным ядерным грибом на Лос-Анджелесом. Человечество погибло, чего ещё-то? Но и тут корпорация оказывается на коне.
Сотни убежищ, в каждом, как в подводной лодке, заперты люди. Идеальное поле для экспериментов!
В одном убежище сломаем дверь, посмотрим что сделает с жителями радиация. В другом запустим психический газ и будем отслеживать как жители сходят с ума.
А тут разделим жителей на касты и подстегнём паранойю. Как скоро они начнут грызть друг друга как крысы в жестяной бочке? Каждое убежище – свой бесчеловечный эксперимент.
Но есть и «хорошие» убежища. Для хозяев жизни. Жена главного героя, большая начальница той самой корпорации, ровно на это и намекает. Нам подойдёт только убежище для управленцев.
И хоть мир лежит в руинах, у хозяев жизни всё хорошо. Когда чудом выжившие люди попытались обосноваться на поверхности, в Шейди Сэндз тут же прилетела ядерная бомба. Так что и бомбы у «хозяев» остались даже в бункерах.
Собственно, сериал-то и крутится вокруг честного учёного, который попытался секрет энергетики отдать людям. За что и лишился головы.
Наш спутник, под которым учёный и лишился головы
Сильно сомневаюсь, что все эти смыслы были авторами сериала заложены сознательно. Но пульс эпохи через талантливого создателя пробивается сам. Хотели снять развлекательный фантастический боевичок, а получилась глубокая картина. Вполне марксистская по духу.
Потому что невозможно нагляднее показать – причина войн на планете, исключительно, капитализм. Даже не за ресурсы эта драка, вот же, бесконечная энергия в руках. Сама суть капитализма – звериная.
И ни к чему хорошему власть корпораций привести не может. Да наплевать им, если даже погибнет две трети Человечества. Лишь бы корпорация оставалась у власти.
И в круговерти роскоши калифорнийской жизни богатеи не замечают, куда катится мир. Только коммунисты пытаются предупредить, но их удел – застенки. Хороший казался человек, а оказался коммунистом. Ну надо же!
В сериале-то закончилось относительно успешно. Наши победили, в общем. Побежал по чудом сохранившимся проводам бесплатный электрический ток, засветились руины разбомбленных городов.
И тоже неслучайный символ. В компьютерных играх-то искали то водяные чипы, то волшебный комплект для выращивания Эдемских садов. Кстати и здесь над нынешними западными чиновниками посмеялись.
Там в убежищах невозможная демократия, выборы и голосования. Только побеждают почему-то всегда только правильные кандидаты. Всегда из убежища за номером 31.
Которых прислали те самые хозяева. А так, голосуют, вроде, честно. Но за двести лет ни одного чужого ко власти почему-то не пробралось.
И когда на убежище напали рейдеры, поубивали кучу народа и наделали прочих ужасов, опять псевдо-демократия в действии. Наказывать преступников нельзя, давайте протянем им любящую руку. Идиоты в полный рост.
Там и над водяным чипом посмеялись. Приходит к демократическим начальничкам инженер – так и так, сломался тот самый чип. Через месяц останемся без воды. Конец убежищу.
Но не слышат его начальнички. У них проблемы расового разнообразия, толерантности и прочей лабуды на повестке. Не до каких-то чипов.
Поэтому в сериале строят, по сути, электростанцию. Чтобы дать свет в руины поднимающейся с колен цивилизации.
Опять скажете совпало? Ну-ка, что такое коммунизм по дедушке Ленину? Советская власть плюс электрификация всей страны.
Электрификацию показали. Осталось дождаться создания во втором сезоне советов трудящихся Пустошей. Там, глядишь, передушат банды басмачей, прижмут к ногтю капиталистов из убежищ управленцев и дело на лад пойдёт с мирным строительством.
Главный гад, а может и наоборот сериала. Гуль
Снимали коммерческую стрелялку про мутантов и постапокалипсис. Про могучую силовую броню и бесконечные ядерные пустыни. Про банды рейдеров и руины городов.
Мы и легендарной фразы «Война, война никогда не меняется» дождёмся. Очень недоставало её в первых сериях, но нет, не по глупости создателей. Скажут её когда придёт самое время. Блестяще сделано!
Снимали кино-аттракцион, а вышло, что вышло. Очень неглупое кино не про будущее, про сегодняшний мир. И опять коммунисты о чём-то предупреждают.
Как там сказала умная тётенька в сериале:
«Да какие мы коммунисты. Так сегодня называют любого, кто ещё не окончательно сошёл с ума».
Состоялась премьера второй «Дюны», экранизации одноименного романа Френка Герберта.
Начнем издалека. Роман «Дюна» вышел в 1965 году и стал одним из основополагающих произведений в американской фантастике.
Жестокая планета-пустыня, населенная исполинскими чудовищными червями и суровыми кочевыми племенами повлияла на многие произведения, выходившие после.
Сразу вспоминается сарлакк, чудище из вселенной «Звездных войн», обитающее на Татуине и нескольких других планетах-пустынях. Грабоиды из серии фильмов «Дрожь земли». Песчаная змея из хоррор-комедии «Битлджус».
И даже советская группа «Дюна», известная веселыми песенками про алкашей, названа именно в честь романа Френка Герберта.
Несмотря на свое влияние на широкую публику, роман «Дюна» является сложным чтивом. Освоение лора требует от читателя полного вдумчивого погружения в хитросплетения престольных игр космической аристократии, квази-арабскую философию, многое взявшую из Ислама, и проблемы экологии.
Отсюда же проистекает главная проблема книжной вселенной «Дюна»: её крайне трудно экранизировать. Дело даже не в сложности сюжета, сколько в устройстве мира, подобного тонкому отлаженному часовому механизму. Разные режиссеры подходили к этой задаче по-своему. И каждый раз результат выходил неоднозначным.
Я не буду подробно останавливаться на фильме Дэвида Линча 1984 года или на телесериале 2000 года. Объединяет их то, что на старте они не получили достаточной реакции от зрителей и критиков и, как следствие, денег от студии на продолжения. Но позже, стали широко известны и уважаемы среди своих фанатов.
Давайте же обсудим экранизацию от Дени Вильнёва. И на примере новой версии, вспомним важные моменты сюжета романа.
Первый фильм вышел в 2021 году. Несмотря на внушительный хронометраж – 2 часа 46 минут, это была экранизация лишь половины первого романа! Сразу захотелось увидеть, что же наснимал господин Вильнёв. А посмотреть там было на что…
Дени Вильнёв мастер визуала и потрясающего звука. Ранее он уже проявил свое мастерство в демонстрации инопланетного непознанного в фильме «Прибытие» 2016 года.
Так что в «Дюне» он отоврался по полной. Фильм называют «визуальным пиршеством». Весьма заслуженно.
Но для многих зрителей потрясающего визуала оказалось недостаточно. Поскольку в первом фильме показана лишь завязка конфликта, без кульминации, а лор оказался нераскрыт, не все зрители смогли оценить фильм по достоинству.
Причём, зрительские оценки разделились поровну, либо абсолютный восторг, либо абсолютная ненависть. Третьего не дано.
Действие разворачивается в далёком будущем, когда человечество уже покинуло Землю и расселилось по всей известной вселенной. Межзвездными полётами занимается Гильдия Навигаторов, от основания которой и ведется летоисчисление во вселенной. Гильдия была основана приблизительно в 11200 году. События самого первого романа вселенной Дюны начинается в 10191 после основания Гильдии, что даёт 21391 год н.э.
Как ни странно, но человечество снова пришло к монархии, как форме правления государством вселенского масштаба. И более того, к монархии ближневосточного толка. Правит вселенной падишах-император. У него на каждой планете есть вассалы, возглавляющие аристократические дома. Что, само собой, приводит к междоусобицам, престольным играм, интригам и прочим благам феодализма. Иными словами, Ландсраад, собрание Великих Домов Империи, представляет собой змеиное гнездо. Или, лучше сказать, гнездо червей.
Сюжет первого романа рассказывает о борьбе двух знатных домов за планету-пустыню Арракис, ставшую камнем преткновения для всей Империи.
Есть среди аристократов дом Атрейдес. Прекрасные благородные рыцари без страха и упрёка, возглавляемые герцогом Лето Атрейдесом. Роль герцога Лето исполнил Оскар Айзек.
У герцога Лето и его наложницы леди Джессики, сыгранной Ребеккой Фергюсон, есть пятнадцатилетний сын – Пол Атрейдес.
Пола играет Тимоти Шаламе. Юноша бледный и меланхоличный, в 26 лет вполне сходивший за подростка. В первом фильме Шаламе играет очень сдержанно, почти безэмоционально. Зато, во второй части его поведение будет выглядеть более контрастно.
Лето готовит сына как своего преемника. Он пытается воспитать его как справедливого доброго правителя. Совсем скоро модель правления Атрейдеса подвергнется испытаниям на прочность.
У Атрейдесов есть исконные враги – дом Харконнен. Злобные, жестокие кровожадные убийцы. Живущие на Гиеди Прайм, индустриальной планете с убитой экологией, Харконнены одержимы идеей подчинения других миров.
Их лидер – барон Владимир Харконнен. Это бесчеловечный холодный властитель, готовый ради прибыли на невообразимую жестокость. Барон внешне так же отвратителен, как и внутренне. Роль опасного аристократа исполнил Стеллан Скарсгард.
Барон Владимир Харконнен – личность масштабная во всех смыслах этого слова.
Если говорить о масштабах физических, то он страдает крайней степенью ожирения. Хотя скорее не страдает, а наслаждается! Барон Харконнен настолько толстый, что не в состоянии ходить самостоятельно! Для перемещения он использует специальную гравитационную подвеску или сбрую, позволяющую ему парить в воздухе. В новом фильме она не надета сверху, а встроена в его позвоночник. Барон и так внушает страх. А когда этот человек еще и взмывает в воздух, становится совсем жутко.
Роман «Дюна» был написан в США 1960-х, в разгар Холодной войны с СССР. В Америке тогда преобладали крайне консервативные взгляды на общественную и личную жизнь человека. Под влиянием духа времени формировались личностные качества персонажей романа. Чтобы создать у публики правильную реакцию, герои и злодеи наделялись разными характеристиками. В наше время из соображений политкорректности, некоторые характеристики из нового кино убрали.
Важная деталь личности барона в фильме Дени Вильнёва опущена, но в романе описана красочно. Помимо всего прочего, Владимир Харконнен – активный гомосексуалист. И секс он предпочитает с молодыми юношами-рабами, которых предварительно накачивают наркотиками.
В «Дюне» Френка Герберта барон Харконнен единственный персонаж с ожирением и единственный с гомосексуальной ориентацией. Он является основным, хоть и не главным, антагонистом романа. Таким образом, автор формирует у читателя максимальное отвращение к персонажу.
Тем же Герберт руководствовался, дав ему русское имя. Увидев в телефонном справочнике финскую фамилию Härkönen, писатель был впечатлён. Желая сделать имя антагониста более агрессивным, он и назвал его Владимир.
Так какую стартовую картину мы имеем на игровом поле? С одной стороны у нас благородные и красивые Атрейдесы. Это явно команда «хороших». Но не всё так однозначно…
А с другой стороны – злобные уродливые Харконнены. Это «плохие» парни.
Из-за чего же эти два рода веками враждуют?
Спайс, он же Пряность, он же Специя, он же Меланж – это главное и самое важное и ценное вещество во вселенной «Дюны». Спайс это и нефть, и наркотик, и «философский камень» в одном флаконе. Известные свойства спайса:
Меланж значительно продлевает жизнь (как минимум в 2 раза).
Из Пряности можно синтезировать практически всё — от ткани до взрывчатки, это отличное топливо (аналог нефти).
Меланж гораздо дороже золота и урана — за чемодан Пряности можно купить планетарную систему. Меланж — основа галактической экономики и политики.
Меланж ускоряет мозг до уровня суперкомпьютера, позволяет рассчитать сложнейшие траектории и видеть будущее, что необходимо человечеству будущего для межзвёздных путешествий.
Меланж обладает питательными свойствами.
И еще, от употребления спайса глаза человека становятся полностью синими. А главное – спайс можно добыть только на одной планете во всей Империи. Это планета Арракис, также называемая Дюна. Тот, кто контролирует Арракис, контролирует спайс. Тот, кто контролирует спайс, контролирует вселенную.
Ключевое свойство спайса — это помощь в межзвёздной навигации. Вся логистика Империи завязана на том, что Гильдия Навигаторов должна получать и использовать спайс для прокладывания траекторий полётов.
Навигаторы в фильме Вильнёва показаны, но всего в одной сцене, без особых пояснений. Выглядят они как группа Daft Punk в коллаборации с Нейромонахом Феофаном.
В романе от постоянного употребления спайса и нахождении в космосе в «свёрнутом пространстве» под эффектом Хольцмана, гильд-навигаторы мутируют и превращаются в нечто, способное жить только в специальном контейнере.
Но почему так сложно? Разве нельзя использовать для этого суперкомпьютеры?
Нет, во вселенной Герберта нельзя! И из фильма Вильнёва вы это не поймете! Ключевая особенность вселенной в трёхчасовом фильме просто не упоминается!
А состоит она в следующем: более чем за 10000 лет до описываемых событий человечество столкнулось с восстанием машин. В результате войны, названной Батлерианский Джихад, машины были уничтожены. Искусственный интеллект был запрещен. В связи с чем, возникла потребность прокачать возможности человеческого мозга с помощью наркотических веществ.
Опять же, не забывайте, когда и где была придумана эта история. США 1960-х. Американские военные активно изучают и создают вещества, которые «расширяют» сознание. Да, суперспособности это никому не дало, и интересные вещества стали просто дорогим способом затяжного самоубийства. Но нарратив о спецслужбах, создающих людей с пси-способностями, глубоко проник в сознание фантастов. В наше время это встречается до сих пор. Взять хотя бы сериал «Очень странные дела», в котором умело обыгрываются все штампы американской фантастики с 60-х по 80-е. Одиннадцать, девочка с психическими суперспособностями, по сюжету является продуктом как раз подобных экспериментов.
Функцию советников/компьютеров при главах домов выполняют особые люди – ментаты. Ментаты постоянно потребляют спайс и занимаются просчётом вероятных вариантов развития событий за доли секунды. От постоянного употребления у ментатов появляются отметины на нижней губе.
В фильме показана работа ментата Суфира Хавата, служащего Атрейдесам. Но никаких пояснений, опять же, не даётся.
Красивая жизнь Атрейдесов на процветающей планете Каладан резко нарушается внезапным приказом Императора.
Дом Харконнен на протяжении 80 лет владел Арракисом и занимался добычей спайса. Теперь же, Император приказал Харконненам покинуть Дюну. И назначил дом Атрейдес ответственным за выработку спайса для нужд Гильдии Навигаторов.
Явственно ощущая подвох, но не привыкший пасовать перед трудностями, герцог Лето Атрейдес пакует чемоданы, собирает войско и работников, команду ответственных подчиненных и доверенных лиц, и летит на Арракис. С собой он берет и сына Пола, чтобы тот учился управлять.
При всех своих добродетелях, герцог Лето оказывается не таким крепким хозяйственником, как племянник барона Харконнена, Раббан. Без нормальной процедуры приёма-передачи оборудования, Лето остаётся со старыми списанными техническими средствами добычи спайса.
Планетарный эколог Лиет Кайнс (который в романе был белым мужчиной, а в фильме внезапно стал чёрной женщиной) сурово замечает, что на Арракисе Атрейдесам не рады. И вообще, что надо было головой подумать, прежде чем лететь хрен пойми куда, пусть и по приказу Императора.
С собой на Арракис герцог берет и не в меру загадочную даму сердца, леди Джессику. Джессика состоит в ордене Бене Гессерит (Дочери Гессера).
Орден Бене Гессерит в своем самоконтроле настолько преисполнились, что могут усилием мысли отключать у себя страх и управлять молекулярным составом веществ в своем организме. Так же они обладают способностью Голоса. Подобно Силе у джедаев, Голос позволяет Бене Гессерит контролировать более слабый разум.
Орден тайно проводит генетическую программу по выведению Избранного. Программа настолько тайная, что о ней знает буквально каждый житель Империи. Знают, но не понимают. В сознании большинства жителей вселенной, Бене Гессерит это какие-то ведьмы, плетущие интриги и заговоры. Но разобраться в тонкостях их игры и, тем более, остановить их никто не в силах.
Сёстры Ордена становятся матерями наследников великих домов. Сохраняя нужные гены, они стремятся к тому, чтобы в итоге родился Квисац Хадерах. Это особый сверхчеловек, который благодаря спайсу сможет не просто просчитывать вероятности событий, но полноценно видеть будущее. Квисац Хадерах должен увидеть Золотой Путь, и повести вселенную за собой к процветанию.
Леди Джессика находится в опале у Преподобной Матери ордена, поскольку проявила своеволие, выполняя свою часть плана и обучает Пола техникам Бене Гессерит. Но её можно понять. Какая мать не хочет, чтобы её сыночка стал тем самым «сыном маминой подруги» вселенского масштаба?
Во время первой поездки Атрейдесов в пустыню на поля спайса, мы видим во всей красе пейзажи Арракиса. При просмотре на большом экране, от длинных планов Дюны перехватывает дыхание.
Вильнёв очень подробно и красиво показывает технику будущего. Настоящий художник, он не скупится на выразительные средства. В фильме очень много практических спецэффектов, моделей в натуральную величину. Если сравнивать с другими современными фильмами, где от наваленного на экран графония слезятся глаза, «Дюна» Вильнёва выглядит умопомрачительно.
И всё это под великолепную музыку Ганса Циммера.
Герцог Лето до этого успевает наладить контакт с пустынными жителями, народов фрименов. Они десятилетиями жили под гнётом Харконненов и не спешат доверять чужакам. Но Лето удается заручиться поддержкой одного из вождей фрименов, религиозным лидером Стилгаром.
Общаясь с фрименами, Пол Атрейдес впервые пробует спайс. Он пытается понять их уклад жизни, во многом основанный на выживании в пустыне, избегании нежелательных встреч с песчаными червями и использовании червей в качестве ездовых животных.
Так же, он знакомится с фрименской девушкой Чани, которая в будущем станет его возлюбленной.
И еще, становится известно, что спайс — это продукт жизнедеятельности песчаных червей. Вдруг Атрейдесы сталкиваются с настоящим хозяином пустыни – песчаным червем. Фримены называют его Шаи-Хулуд, что переводится как «владыка вечности».
Лето и Полу с трудом удается спасти команду, прежде чем червь пожирает краулер – машину для сбора спайса.
Пасть у нового червя отличается от изображений в других версиях «Дюны». Что породило мемы.
И критику со стороны Дэвида Линча, режиссера «Дюны» 1984 года, которую многие считают неудачным фильмом.
Тем не менее, Шаи-Хулуд внушает трепет своими размерами и мощью. Как и весь остальной визуал в фильме. Можно делать скриншоты и печатать их как картины на стены.
Тем временем, барон Харконнен жаждет мести. Стремясь вернуть себе Дюну, он обрушивает свою армию на Атрейдесов.
Битва выглядит круто, и я не буду её спойлерить.
Пол Атрейдес с матерью и несколькими выжившими соратниками скрывается в пустыне, чтобы отомстить Харконненам. Это всего лишь середина сюжета, но тут первый фильм заканчивается.
Что можно сказать о фильме «Дюна. Часть первая»? Это потрясающе красивое кино. Оно медленное, погружающее. И при этом, держащее в напряжении. Смотреть его необходимо на большом экране и с хорошим звуком. Из серьезных минусов, нераскрыты важные подробности лора. Без них зритель, не знакомый с романом, рискует не понять смысл конфликта и не оценить фильм по достоинству.
Как и товарищ режиссер, тут я откланяюсь и приглашу вас продолжить разговор в обзоре второй части. Не пугайтесь, я не заставлю вас ждать продолжения целых три года)
Сериал 2008 года "Апостол". Одиннадцатая и двенадцатая серия
Ну что, осталось всего две серии этого сериала и чем дальше, тем разного бреда становится больше. Итак, операция "Апостол" выходит на финальную-решающую фазу. Что бы выманить таинственного Гельдриха из его укрытия, был реализован план придуманный Павлом Истоминым. Для этого, капитан Хромов, воспользовавшись рацией арестованного Марченко, передает в диверсионную школу, секретные сведения о пломбированном вагоне, где перевозят архив армии Андерса.
Пока Павел, по поручению немцев, подготавливал специальную группу, но операция оказалась под угрозой срыва. Садистами из НКВД, был арестован Хромов, по подозрению что он является немецким агентом. И основания для ареста кстати были, потому что Хромов уже два раза слил немцам секретную информацию.
О том, что Хромов через агента Апостола, снабдил немцев подлинниками документов, по новому советскому бомбардировщику, сотрудники НКВД знают точно. А вот о том, что Хромов по рации Марченко передавал немцам какую-то информацию, пока что догадываются. Между тем майор Штайнгец сообщает Павлу, что его группу ожидает особо важное задание в советском тылу.
Готовясь к операции, Павел потребовал у майора Абвера, всю техническую документацию по пломбированным вагонам, а так точный макет вагона. И теперь Павел сидит и все это дело внимательно изучает, но тон столкнулся с одной проблемой, зрение все больше у него ухудшаются, операция дала лишь временный эффект. Несмотря на то, что главный герой все внимательно изучил, но так и не придумал способа как в этот сейф на колесах проникнуть.
Машка приносит Павлу пообедать, а то он тут сидит давно и ничего не кушает. Но стойкий главный герой есть отказывается, пока он план не придумает. Машка рассказывает Павлу одну байку, как его знакомые при помощи подельника, взяли казначейский вагон с золотом, но при этом как дураки попались.
Дело в том, что грабители начали делить добычу прямо в вагоне, в это время состав пришел на станцию и грабителей взяли прямо под белы рученьки. Этот рассказ Машки, похоже навел Павла на какую-то мысль, он начал запускать сигаретный дым внутрь макета вагона.
Наконец-то подготовка агентов закончена, документы, оружие и советские деньги получены, и вот майор Штайнгец проверяет у членов группы, как хорошо они усвоили свои легенды, для работы в советском тылу. Посчитав что группа хорошо подготовилась, майор дает добро на вылет. Ну и дальше идет сцена десантирования группы немецких диверсантов на советскую территорию.
В это время, Хильда Берг получила выволочку от майора Штайнгеца, за то что она кувыркалась в постели с "грязным русским быдлом". За такие неподобающие для арийского офицера действия, майор грозится подать на неё рапорт и требует сдать оружие. Хильда Берг достает пистолет и стреляет себе в голову. На такой ноте, закончилась сюжетная арка этого бесполезного по сути персонажа.
Старший лейтенант Шаповалов, докладывает комиссару НКВД Демину о своих успехах по делу Хромова. Оказывается что из Хромова выбили признание, что он вместе с агентом Апостолом, готовил диверсию на станции Княжино, по взрыву водонапорной башни.
Так же Хромов назвал место встречи в агентом, где по распоряжению Шаповалова уже устроена засада. Комиссар отправляет Шаповалова в Княжино, руководить операцией по захвату агента Апостола.
Демин наносит визит в допросную, где на полу лежит избитый и окровавленный Хромов, помогает ему подняться и сесть на табуретку. Комиссар говорит Хромову, что Шаповалов полетел в Княжино, где у сапожника будет устроена засада на агента Апостола. Хромов же говорит, что Шаповалов его агента не возьмет, а вот Апостол все поймет.
Копипаста с "Джентльменов удачи" продолжается, Мамедов и Довилайтис устраивают на Павла засаду в каких то развалинах, бьют его по голове поленом, после чего связывают, для того что бы сдать агента Апостола в НКВД. В этой сцене нахватает только двойника главного героя и слов : "Чем больше сдадим, тем лучше".
Павел требует что бы его развязали и говорит курсантам, что он является сотрудникам НКВД, а в немецкой диверсионной школе он выполнял специальное задание, но ему не верят. Тогда Павел шантажирует Довилайтиса, дескать ну приведут его в НКВД, а там он расскажет, как он немцам в плен без боя сдался, как он голодных солдат в немецкую диверсионную школу вербовал и как был надзирателем в блоке.
После того как к голове Павла приставили пистолет, главный герой заявил, что в НКВД он может рассказать и иное, как Мамедов и Довилайтис украли у немцев тротил, спрятали его на конюшне, а потом устроили взрыв, который убил целую кучу немцев. Но курсанты опять Павла не слушают и грозятся его пристрелить, после чего свалить.
Тогда Павел предлагает курсантам посмотреть на свои сапоги и документы и объясняет, что они все меченые, так что просто так свалить у них не получится. Оказывается, что шляпки гвоздей на подошвах сапог квадратные, точно так же как и у немцев, документы скреплены новенькими и блестящими скрепками, а именно по таким приметам советские особисты вычисляют немецких диверсантов.
А вот у Павла с этим делом все в порядке, на документах скрепки ржавые, а на подошвах сапог, шляпки круглые. Павел говорит курсантам, что ему нужна их помощь, а потом он сделает им нормальные документы, так что до них никто не докопается и отпустит их на все четыре стороны.
Хоть Довилайтис и против, Мамедов развязывает Павлу руки. После этого Довилайтис собирает вещи и сваливает, а Мамедов спрашивает, что надо делать, на что Павел говорит, что вдвоем они не справятся. Но где-то бродит Машка, так что два диверсанта остаются его ждать, вдруг он возьмет и заявится.
Но утром вместо Машки приходит Довилайтис, который где-то уже раздобыл другую одежду, он рассказывает, что советская контрразведка во всю лютует, эти "гады" обложили весь город, понаставили везде патрули, при нем задержали одного солдатика, сняли с него сапоги, на подошвы его посмотрели и увели прямо так босиком. Так что после этого, Довилайтис согласился лезть прямо в пекло.
В следующей сцене, Павел одетый в советскую военную форму, заявляется на станцию, представляется сотрудником НКВД и требует доложить ему график прохождения ближайших составов. Ну ему и докладывают, про специальный рейс который идет из Москвы, тогда Павел требует, что ему срочно предоставили отдельный вагон для транспортировки особо опасного преступника, тут как раз Мамедов подводит связанного Довилайтиса.
Павлу говорят, что они не имеют никакого права пускать людей на специальный рейс. Но после того, как Павел показал какую-то бумажку и пригрозил расстрелом за саботаж, его вместе с диверсантами запускают на охраняемую территорию и сажают на специальный рейс.
В купе вагона у Довилайтиса взыграло очко, вагон который предстоит брать, неожиданно оказался бронированным. Поэтому Довилайтис предлагает Мамедову срочно сваливать. Но у Павла есть хитрый план, а в рюкзаке баллон с газом, так что он говорит своим бойцам, что если они будут делать то что он скажет, то чекисты им сами двери вагона откроют. Дальше идет сама операция.
Итак, трое диверсантов забираются на крышу вагона, Довилайтис через вентиляцию запускает внутрь вагона газ. Затем повиснув между вагонами, троица ожидает когда охрана вагона откроет двери. Через какое то время, дверь открывается, Павел выкидывает из вагона сотрудника НКВД, после чего швыряет внутрь вагона две гранаты
Когда троица, без противогазов проникает в задымленный вагон, вся охрана лежит на полу и не двигается. Пока Павел ищет нужные документы в этой части вагона, Довилайтис отправляется дальше на разведку. Но так уж получилось, что во второй половине вагона оказался один выживший, так что Довилайтис получает пулю в спину. Убив чекиста, Мамедов перевязывает своего друга , ну а Павел занимается вскрытием сейфа. Мамедов торопит Павла, ведь его друг умирает, но тут....
Но тут тяжело раненый чекист с трудам поднимает автомат и стреляет Мамедову в спину, так что получив очередь из автомата татарин погибает. Тяжело раненый Довилайтис, из последних сил швыряет в чекиста гранату. В итоге, перебив целую кучу чекистов в вагоне и потеряв Мамедова, Павел оглушённый после разрыва гранаты, вскрывает сейф и забирает оттуда портфель с документами.
Как главный герой, на полном ходу выпрыгнул из вагона, вместе с тяжело раненым Довилайтисом, зрителям не показали. Вместо этого нам показывают, как Павел тащит на себе уже умершего Довилайтиса, по железнодорожному мосту. Положив труп товарища на рельсы, Павел истерично орет, дескать он такая сволочь и таких отличный ребят положил.
Ну и разумеется о том, что ради этих документов он вместе с группой положил целую кучу народу, Павел даже не думает, ведь их же не жалко, особенно злобных и коварных чекистов. Вместо противостояния двух разведок, у сценаристов вышла история, о противостоянии одного человека, двум так сказать режимам, при этом советская сторона в сериале показана более людоедской чем немецкая. Лучше бы российские киноделы взяли и экранизировали например вот эту историю.
В начале 1943 года в Солигаличское РОНКВД заявились три немецких диверсанта. Все они были завербованы сотрудниками абвера из числа советских военнопленных, прошли подготовку в одной из разведывательно-диверсионных школ «Цеппелин Норд».
При себе у них были советские документы: удостоверения личности, военные билеты, более ста тысяч советских рублей, запас продуктов, радиопередатчик, оружие. Их выбросили на парашютах с самолёта в Ярославскую область, в состав которой тогда входил Костромской округ, в 40 километрах от города Солигалич с задачей — взорвать мост через реку Челсма в районе города Галича.
Затем их группа с кодовым названием «Медведь» должна была легализоваться и начать работу: информировать руководителей «Цеппелин Норд» о настроениях людей, устраивать диверсии, проводить акции устрашения населения, уточнять топографические карты, следить за перемещением войск, а также привлекать к сотрудничеству недовольных советской властью.
Но у членов группы были другие планы: сразу же после приземления они, закопав в снегу оружие и снаряжение, на лыжах, без передышки отмахали 40 километров по глубокому снегу и сдались сотрудникам НКВД. Зная суровые законы военного времени, рассчитывали на снисхождение в случае добровольной сдачи и передачи ценной информации о диверсионной школе. На всех троих немедленно завели уголовные дела. Допрашивали по восемь часов. Один из членов группы, радист Александр не скрывал, что пошёл на сотрудничество с немцами сознательно, чтобы впоследствии сразу же явиться в правоохранительные органы.
Сотрудники НКВД решили не упустить шанс, вступить в игру с немецкой разведкой и питать её дезинформацией. Проконсультировались с Москвой. Через некоторое время руководители «Цеппелин Норд» получили от «Медведя» радиограмму — приземление прошло успешно.
Потом сообщения стали идти регулярно. Группа якобы рассредоточилась по разным населённым пунктам, успешно вела вербовку недовольных советской властью, наладила связь с бандитско-дезертирскими группами, скрывавшимися в лесах. Информация была такой обширной, что руководитель «Цеппелин Норд» решил послать «Медведям» ещё одну группу в помощь. Все шифровки, конечно, составлялись в НКВД.
Как НКВД Абвера вокруг пальца обвёл
А скоро немцам стало не до советского тыла, и в марте 1945 года «Цеппелин Норд» перестал отвечать на вызовы «Медведя». Можно было подводить итоги операции, которая продолжалась 740 дней. Сотрудниками НКВД было арестовано только на территории Костромской области 12 немецких агентов, изъято три пулемёта, миномёт, 30 автоматов и карабинов, 42 пистолета, 28 тысяч патронов, сотни мин, полторы тонны взрывчатки, около полутора миллиона рублей. Деятельность немецкой разведки в регионе была парализована.
Но нет, у нас тут в очередной раз суровые садисты из НКВД, которые вместо того что бы ловить шпионов и диверсантов в условиях военного времени, занимаются какой лютой дичью, например непонятно почему, сажают жену главного героя в психушку. Зачем понадобилось такими методами настраивать против себя своего же агента, тут наверное и сам сценаристы не знают.
Спустя какое-то время, сотрудники НКВД прибывают к эшелону, который стоит на станции. Из вагона муже вынесли трупы, выясняется что кроме чекистов был убит еще и английский атташе, а кроме секретных документов из вагона похищена крупная сумма денег.
Шаповалов докладывает, что преступники попали на особый рейс под видом сотрудников НКВД на станции Княжино, после чего при помощи газа проникли в вагон, личности грабителей пока что не выяснены, ну а агент Апостол на месте засады пока не появлялся.
Агент Апостол в это время, уже перевязал свою легко раненую руку, переоделся в гражданскую одежду, после чего спрятал похищенные документы и деньги под деревом возле бурной речки. Сделав тайник, Павел отправляется в город к сапожнику, где его уже поджидает Шаповалов с засадой. Павлу удается отбиться, но он получает еще одно ранение в бок.
Забаррикадировав дверь в сапожную мастерскую, Павел пытает и допрашивает Шаповалова. Для начала главный герой, всаживает два шила в ладони чекиста, после чего стреляет ему в колено, все это для того, что бы выяснить где находится Хромов. Не выдержав пыток, Шаповалов признается, что Хромов был арестован как немецкий агент, а родная мать это подтвердила.
Когда чекисты вламываются в мастерскую, они видят что Павла нету, зато открыто окно. Чекисты делают вывод, что Павел ушел через окно, несмотря на то, что здание было оцеплено, так что они бросаются за ним в погоню. В это время, Павел даже не покидал сапожную мастерскую, он спрятался за ширмочкой, правда как он ПОТОМ выбрался из засады, зрителям не показали.
Как говорится, самое интересное сожрал волшебный российский монтаж, в начале 12 серии зрителям показывают, как Павел идет под дожем, хватаясь рукой за раненый бок. Ну это то же самое, что в фильмах про Джеймса Бонда, показать как главный герой попал в плен к противнику, но при этом не показать как он оттуда выбрался, использовав смекалку и разные навороченные гаджеты, сразу же при помощи монтажа вернув ему свободу.
Дальше еще интереснее, идет значит Павел идет, и падает на дорогу, волшебный российский монтаж и главный герой приходит в себя уже на корабле, рядом с ним находится Машка.
Повар, за кадром, неизвестно как нашел Павла, отвел к доктору, забрал из тайника портфель с документами, после чего переправил бесчувственного главного героя вместе с портфелем на корабль, который направляется в Иран. Да про приключения Машки, один полнометражный фильм снять можно, по мотивам того как он это все провернул.
Машка все это время ухаживал за Павлом как за маленьким, поил, кормил, гуано за ним убирал, а главный герой оказался скотиной неблагодарной, поэтому ругает и гонит своего спасителя. Плавание закончилось, высадившись на берег, Павел дает Машке денег и говорит что дальше они расходятся, что повару не очень то и нравится.
На улице города, Павлу от жары становится плохо и он падает в обмерок, тут так вовремя появляется Машка и оказывает ему помощь, так что приходится главному герою оставить повара при себе. Машка уже подсуетился и договорился о снятии в доме квартиры, куда он и заселяется вместе с главным героем.
Кстати Павел никак не может выбраться из образа уголовника, хотя в этом нет больше надобности, поэтому он ведет себя с Машкой так, как будто то его личная шестерка.
Павел вытаскивает из портфеля документы, пишет письмо специально для Хромова, после чего заворачивает портфель в рогожу и пишет на бумаге адрес. Приготовив такую вот бандерольку, Павел говорит Машке, что его семья находится у НКВД в заложниках, так что он хочет их обменять на эти самые бумаги. Вечером Павел прячет документы в очередной тайник. На следующее утро, Машка подкидывает бандероль, на территорию советского посольства в Иране.
И вот в Москве уже получают от Павла послание, в котором он предлагает обменять похищенные документы из архива генерала Андерса, но на связь он выйдет только с Хромовым. Хоть чекисты и думали что все документы в вагоне сгорели, оказалось что это не так.
Сотрудники НКВД предъявили портфель англичанам, те подтвердили что в нем перевозились важные документы, из этого следует, что бумаги действительно могут быть у Апостола. А тем временем идет время, а Хромов все не появляется, зато Машка у иранских гопников покупает ствол и специально для Павла ворует очки.
В это время Шаповалов дает двум тупым быкам задание, устроить встречу Хромова с Апостолом, дождаться того момента, как Хромов ликвидирует своего агента, после чего грохнуть его самого. После этого, быки должны вывезти тела Хромова и Апостола на ближайший пустырь, там сжечь а останки закопать.
Но все у быков идет не по плану, ведя наблюдение за условленным местом, Павел замечает что на встречу с газеткой пришел не Хромов. Так что когда быки уходят, так и не дождавшись Апостола, Павел с Машкой незаметно идут за ними. Так два амбала доводят главного героя до гостиницы, где они живут, но Павла интересует, с ними ли находится Хромов.
Пока Машка одетый в цивильный костюм отвлекает внимание, замаскированный под ветошь Павел, незаметно проникает в номер к амбалам. Пародируя Джеки Чана, Павел предлагает амбалам выпить чая, после чего пытается вырубить их в рукопашную, одного он вырубает, но вот ошпаренный чуть его не уделывает, тут на помощь главному герою прибегает Машка, но лажает. И вот когда ошпаренный готовится пристрелить Машку, Павел пускает в него пулю, легко его ранив.
После этого , Павел обыскивает номер, пока повар связывает двух чекистов. Но вот незадача, Хромова нигде нету, да и чекисты молчат как партизаны, но тут Павел замечает, что за шкафом спрятана еще одна комната. Отодвинув вместе с Машкой шкаф, Павел находит там прикованного к кровати Хромова.
Павел освобождает Хромова от наручников и приводит его в чувство., после чего тот говорит своему агенту, что он его подставил-когда полез в поезд за документами. Так же по словам Хромова выходит, что Павел своими действиями подставил и свою семью.
Павла такие слова не устроили и он начал ставить свои условия, он отдает Хромову один документ из архива генерала Андерса и велит передать начальству что у него такой писанины около сотни листов. Ну а если Хромов не отвезет своему начальству этот листок и не передаст условия, то кровавые упыри грохнут его маму а потом и его самого шлепнут.
Пока Павел разговаривал с Хромовым, к гостинице подошел еще один чекист, посмотрел на открытое окно, насторожился и достал из кармана пистолет и направляются в номер. Так как Машка в это время отвлекся, чекист беспрепятственно проникает в тайную комнату и приставляет к голове Павла свое оружие.
Когда коварный и злобный чекист хотел пристрелить Павла, внезапно появляется Машка и разбив кувшин об голову амбала, отправляет его в нокаут. После этого, Павел дает Хромову сроку неделю и назначает встречу на том же самом месте. Ну а если Хромов не появится и не привезет с собой семью Павла, главный герой грозится уйти с документами к немцам.
Возвращается значит Павел к себе на квартиру, а его там уже поджидает отец, который неизвестно как в большом городе умудрился найти своего сына. Павел говорит отцу, что он нашел Гельдриха и предлагает тому зайти в соседнюю комнату, что бы на него посмотреть. Папаша заходит в комнату, но там никого нету, тогда Павел советует отцу посмотреть в зеркало....
Да, родной отец Павла и есть тот самый неуловимый Гельдрих, за которым долгое время гонялись сотрудники НКВД. Ну а Павел рассказывает отцу, как он его вычислил. Сначала он увидел отца на одной фотографии, где он стоял рядом с отцом Хромова и комиссаром Деминым. Отсюда выходит, что Истомин старший прекрасно знал отца Хромова, но при этом намерено коверкал его фамилию.
Дальше Павел стал отматывать и вспомнил, как конвоир при аресте, держался с Истоминым-старшим с неким подобострастием, так что главный герой понял, что никакого ареста не было. Папаша подтверждает, что действительно никакого ареста не было, он просто чувствовал что НКВД дышит ему в затылок, вот и устроил инсценировку собственного ареста.
Павел говорит, что он знает про то, что папаша был в диверсионной школе и встречался там с Петром, буквально перед его заброской на советскую территорию. У Павла даже свидетель имеется, повар Машка, который специально для отца готовил горчичные блины.
Припертый фактами к стенке, папаша подтверждает, что его сейчас Гельдрихом называют, но это не настоящая его фамилия, которой он даже не помнит. Папаша говорит сыночку, что он приехал специально за ним. На это сыночек отвечает, что Истомин старший врет, ему нужны бумаги из архива, только тут он уже опоздал, так как Павел обменял бумаги на свою семью.
Гельдрих втирает Павлу, что он идиот, ведь у него были ТАКИЕ КОЗЫРИ, при помощи которых можно было влиять на судьбу своего мира, а он эти козыри готов отдать чекистам за жену и сына.
Еще раз, никаких военных тайн такого масштаба, чтобы подвигнуть немцев на опаснейшую секретную операцию, в штабе армии Андерса, не представлявшей весной 1942 года никакой силы, и быть не могло по определению, несмотря на присутствие в ней британских военных советников. А в картине на этих пресловутых «документах особой важности» делается особый акцент.
После эвакуации из Советского Союза, дислоцировались поляки Андерса сначала в Ираке, потом в Палестине и Египте, а с декабря по апрель 1944 года были переброшены в Италию, где тотчас отличились при прорыве так называемой «линии Густава» (прикрывавшей Рим с юга), после многодневных кровопролитных боев взяв 18 мая ключевой пункт немецких укреплений — монастырь Монте-Кассино. После этого 2-й Польский корпус был переброшен на Адриатический фронт и принимал участие в боях под Анконой; он закончил свой боевой путь в апреле 1945 г. взятием Болоньи.
Для сравнения — на советско-германском фронте сражались две армии Войска Польского. Численность польских войск, воевавших вместе с Красной Армией, к концу войны достигла 330 тысяч человек против 75 тысяч под началом генерала Андерса. Армии Войска Польского освобождали территорию Польши, очистили от немцев Варшаву. Вместе с советскими солдатами они штурмовали Берлин.
Генерал Андерс на подвиги соотечественников смотрел со стороны, не скрывая ненависти. Дело в том, что после освобождения Польши на ее территории было создано просоветское правительство. США и Великобритания, хоть и без особого удовольствия, но новое правительство признали, отказав польским эмигрантам в Лондоне в легитимности.
Как и говорил Сталин, Польшу отвоевали и отдали полякам. Но не тем, кто сбежал, а тем, кто дрался с фашистами, не щадя сил. Андерс смириться с этим не смог. До конца жизни он был одним из лидеров польской эмиграции, надеялся на войну между Западом и СССР, и свержение коммунистического режима.
Ну ладно, возвращаемся к сериалу, где нас ожидает неожиданный поворот, оказывается Машка нашел тайник Павла и передал уже бумаги Гельдриху, так что выходит что у главного героя ничего нет, кроме крестика Лиды, который папаша передает сыну.
Павел наставляет на Павла пистолет и требует вернуть ему бумаги. Истомин старший спокоен как удав, он уверен что Павел не выстрелит, так собственно и происходит, главный герой не смог выстрелить в отца, предпочитая выпустить пулю в зеркало.
Назвав сына ничтожеством, Гельдрих сваливает из квартиры, Машка так же уходит с ним. После чего нас возвращают к началу сериала, заросший Павел сидит в чалме на берегу моря, слушает муллу и молит бога.
Нас же переносят к Хромову, которого пригасил к себе в кабинет лично Лаврентий Павлович Берия. И тут выясняется, что арест Хромова с последующими избиениями, а так же и другие события были частью хитрого плана, который как бы странно это не звучало, неожиданно удался.
Выходит что чекисты с самого начала планировали передать эти документы немцам и вероятно в них находится дезинформация, но это не точно. И это все было связано с еще одной операцией, под названием "Английский экспресс", в которой осталось поставить последнюю точку.
Ну а дальше Лаврентий Павлович, смещает с должности комиссара НКВД Демина и велит ему, передать все дела Хромову, который с этого момента займет его место. Такому неожиданному фортелю, бывший комиссар Демин, только удивляется.
И вот Хромов в кафе встречается с Павлом и сообщает ему, что операция выполнена, Гельдриха ликвидировали в Лондоне, документы которые оказались липовыми, попали туда куда надо, то есть прямо в Абвер. И да, оказывается все это было просчитано с самого начала и в этом случае, Хромов настоящий ГЕНИЙ, ну или читал сценарий, потому что весь план был завязан на бесконечных роялях в кустах.
Хромов сообщает Павлу, что он приехал специально за ним, так как агент Апостол ну очень им нужен, после чего говорит, что Лида и Сережа находятся на пирсе, потому что мальчик захотел на море посмотреть. Павел бежит на пирс, там видит свою семью, собственно на этом моменте сериал и заканчивается.
Ну что подведем итоги. Никто в сериале не воюет за Родину. Такого понятия будто бы никогда и не было. Главные герои рискуют жизнью исключительно для спасения своих родственников, которые, как вы понимаете, конечно же, сидят в ГУЛАГе. У Хромова – это жена или невеста, а у Павла Истомина – жена и приемный сын.
Причем ему сказали, что их будут беречь и обеспечивать продпайком, как семью офицера, а сами жену бросили в психушку, а сына отдали в детдом. Для чего было учинено такое зверство - тоже понять невозможно. Мало того, в больнице до жены Павла домогается мерзкий психиатр, так еще по всякому её кошмарит Хромов
Далее репрессиям подвергается и герой Фоменко. Его зверски бьют, пытают, так же мучают и его маму-старушку, чтобы она сказала, что ее сын – шпион. Она и говорит. Впрочем, хотя Фоменко и его мать мучают по-настоящему, оказывается эта акция задумана Хромовым вместе с Берией. То есть себя и маму он намеренно дал помучить для большего правдоподобия, хотя опять же зачем, не совсем ясно.
Вообще, все в советской разведке – звери, ничего человеческого в них нет, в отличие от немцев, которые ведут себя намного цивилизованнее. Они вежливы с курсантами школы Абвера, хорошо их кормят, Истомину за успехи дают награды, обещают домик под Берлином и хороший счет в банке. С ними можно иметь дело. Конечно, не без строгости, но как же иначе? После просмотра подобных сериалов, возникает мысль, что Красная армия победила только потому, что у нас было больше зверства по отношению к своим.
Нетипичный для нынешних времен сюжет - и даже провокационный: пиндосы охренели от бардака и развязали гражданскую войну друг с другом. И на войну полезли "военкоры".
Не ждите ужасов и реализма войны на Донбассе - их не будет. Да и фильм, в принципе, не про войну.
Но...
Я вообще не знаю, нахуя этот фильм. Вот честно. Гражданская война показана какой-то гламурной: все вокруг зеленеет, цветет, гуляют розовые пони и единороги. Тут же наваливаются трупы и хлещет кровища. Цвести и зеленеть при этом не перестает. Лагерь беженцев, в котором девки не перетраханы неграми? Вы ураган в Новом Орлеане вспомните. Не бывает такого.
То, что реднеки будут валить все вокруг - вот в это как раз верю. Мародерство во время войны - это моментальный расстрел, тут это есть.
Это типа: война - не страшно?
Главные герои, включая героиню Кирстен Данст, сыграли отлично. Но посыл фильма я не понял - если не брать худший вариант: война - это не страшно.
И да: президента таки грохают в финале. Сорри за спойлер.
18 апреля во всех кинотеатрах страны вышел фильм "Сто лет тому вперёд". Это оригинальное название книги, по которой снят всем известный фильм "Гостья из будущего" с Натальей Гусевой в роли Алисы Селезнёвой. Визуал фильма 1984 года был откровенно слабым. Думаю, все помнят резинового крокодила, пластилиновые "настоящие" лица пиратов, а также фанерный автобус-телепорт в будущем. Будущее в книге было описано, конечно, в сто раз интереснее, но тогда не существовало такой компьютерной графики, как сейчас, поэтому сделаем на это скидку. Космические пираты выглядят как актёры Вячеслав Невинный и Михаил Кононов (по сюжету они взяли себе внешность убитых сотрудников космопорта). Одним словом, фильм по техническим причинам, до книги не дотягивал.
Фильм 2024 года, взявший оригинальное название книги, НИЧЕГО ОБЩЕГО С КНИГОЙ НЕ ИМЕЕТ. Иронично, не правда ли? Колю Наумова (да-да, в книге главного героя зовут, как главного героя "Реальных пацанов") превратили в Герасимова (как и в фильме 1984года), Весельчак У заметно похудел и его играет Сашка Петров, а в напарниках у него Глот в исполнении Юры Борисова. Почему Глот? Да потому что создатели смотрели "Тайну Третьей планеты". Выглядит Глот как...как Юра Борисов с голым торсом и с выступающим позвоночником (мне казалось в конце фильма он вытащит его как Завулон, и окажется, что это меч), покрашенный в белый цвет, как Голем из Героев меча и Магии-3. А способности у него, ВНЕЗАПНО, как у Юрия из Ред Алерта-2 (может брать под контроль других людей и управлять ими). Юра Борисов имеет способности Юрия). Ещё один ироничный факт. Весельчак У выглядит как Александр Петров. Мда. Технологии продвинулись так далеко, что космические пираты, не меняющие свою внешность, выглядят просто как обычные люди.
Коля Герасимов выглядит как еврейский мальчик. Учится он в американской школе. Ну то есть формально школа российская, но двери там коричневые с прямоугольным окошком сверху вниз. На входе турникеты, расписание уроков визит за стеклом и подсвечивается. Может в Москве сейчас такие школы, не знаю. Не уверен.
Алиса Селезнёва выглядит как девушка-подросток с розовыми волосами. На Алису Селезнёву она похожа не так сильно, как Алиса Селезнёва из рекламы "Альфа-Банка"))) На человека из будущего тоже. Единственный плюс - она не знает, что такое рэп. Вероятно в будущем рок и рэп вымерли, как динозавры. При этом музыка будущего не демонстрируется. Почему-то. В Гостье из будущего-84 был мегахит Прекрасное далёко, в Лиловом шаре (еще один фильм с Алисой Селезнёвой - Наташей Гусевой) была отличная песня "Хоть глазочком заглянуть бы в грядущий век" ( они бы охренели, если бы увидели, конечно, развал СССР и связанные с этим события, которые разгребать и разгребать еще неизвестно сколько). В новом фильме музыку из будущего решили не делать вообще. Может её там нет, или она ещё более убогая (смесь ганста-рэпа с хэви металлом, когда орут не песню, а текста). Ещё у Алисы есть папа (профессор Селезнёв), который почему-то лох. Его играет Хабенский, он жалкий, и его пираты убивают. Мда. ОПЯТЬ. Бэтмэн, Гарри Поттер, мамонт из Ледникового периода, Кунг-Фу Панда, долбаные Бременские музыканты 2024 года и опять смерть родителей в детском кино. А еще у Алисы Селезнёвой есть мама. Которая осталась в прошлом и Алиса её давным давно не видела (хотя у неё было устройство для переноса из одного времени в другое). Видимо, не сильно она хотела видеть свою дочь. Наверное к любовнику переносилась, не знаю. Кстати, к её мамаше подкатывает Весельчак У. Именно подкатывает, блин! Человек, друг которого убил профессора Селезнёва!!! Детское кино, которое мы заслужили, ***дь.
Показано ли будущее в фильме 2024 года, когда компьютерной графикой можно нарисовать всё, что угодно? Как говорил товарищ Шарик: "Фиг вам, называется". Будущее показано в двух сценах, каждая из которых длится пару минут. В первой Коля попадает в будущее. Там видно здание школы, в которой учится Алиса, вокруг которой на полянке стоят то ли камни, то ли мягкие сиденья белого цвета. Здание выглядит как какое-нибудь американское платное учебное заведение. На большее фантазии авторов, видимо, не хватило.
Вторая сцена будущего: Алиса и Коля сидят у окна и смотрят на Москву. Москва представляет собой зелёный пейзаж, домов особо не видно. На заднем плане, далеко от них, из зелёного пейзажа вылезает сталинка МГУ, а над Москвой-рекой медленно взлетает какой-то летательный аппарат. 1 ШТУКА. Коля (как и любой адекватный зритель) спрашивает: "А почему так? Где там бесконечные летательные штуки?" (или хотя бы пузыри, как в одноименной книге, на которых все летают). На что Алиса ему отвечает: "Да зачем? Мы обычно пешком ходим, не хотим засорять природу и тратить больше энергии". Видимо, цена на электричество в столице "Прекрасной России Будущего" (я же правильно понял, там РФ, а не СССР?) достигла небывалых высот. Ну или авторам было просто пофиг. ПОЧЕМУ??!!! ПОЧЕМУ В ФИЛЬМЕ 1984 ГОДА КОЛЯ ЛЕТАЕТ НА СФЕРИЧЕСКОЙ МАШИНКЕ ИЗ АВТОДРОМА, ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ ЧЕРЕЗ АВТОБУС-ТЕЛЕПОРТ, А В ФИЛЬМЕ, СНЯТОМ ЧЕРЕЗ 40 ЛЕТ, ОН, БЛИН, ПРОСТО СМОТРИТ ИЗДАЛЕКА???!!!
Фима Королёв, который в книге был кладезем идей и чуть ли ни неформальным лидером класса, в новом фильме - карикатурный ботаник-задрот. Выглядит он, кстати, как молодой Иван Абрамов. Правда не сыплет шутками, как в книге, а просто слабый, боящийся всего, ботаник, который играет в комп.
Ну и конечно, разве можно обойтись без одноклассницы, в которую главный герой был влюблён, и которую, по традиции американского подросткового кино, играет 25-30 летняя актриса. Если какая-нибудь Валентина Ляпина в свой 21 год может выглядеть как 16-летняя школьница, то тут играет 25 летняя кобыла, которая и выглядит на 25-30 лет. Кстати, она больше похожа на принцессу из Бременских, чем Ляпина))) Поменять бы их местами - классно бы получилось. Актриса Софа Цибирева. Одета она как школьница из американской элитной школы: в серую короткую юбку и такого же цвета пиджак.
Робот Вертер из человекоподобного робота превратился в "летающую коробочку". По классике, пираты его убивают. Озвучивает Бондарчук. Персонаж абсолютно незапоминающийся. Когда Вертер видит Колю, он сообщает Хабенскому, что у Алисы гость, ему 117 лет и спрашивает "Вызвать полицию?". Видимо, преступность тоже существует. И деньги. Причём ни полиции, ни денег в фильме не показывают вообще. Интересно, почему? Оригинальная Алиса Селезнёва жила при коммунизме. Денег и милиции в её мире не существовало. Тут же показана капиталистическая Россия (возможно не Ельцинская, а какая -то другая, флагов там не было показано ни разу), сообщается про полицию и деньги, но показывать не показывают.
Сюжет...Сюжет, как обычно, типичная голливудщина. Глот садится за компьютер Фимы, вызывает пиратский флот, и пираты захватывают землю, благодаря чему будущее становится ужасным. И главные герои (с перешедшим на их сторону Весельчаком Петровым) должны всё вернуть. Ну и начинается беготня и драки в голливудском стиле. В течение часа))) Мне лично на этом моменте стало неинтересно, и я ждал, когда же это всё закончится. Показывают ли после беготни, драк и победы над пиратами будущее? Неа. Показывают, как Селезнёвы, в том числе воскресший Селезнёв, обнимаются на поле.
Пиратский флот, захватывающий землю. Во вселенной Булычёва на всех планетах всех Галактик наступил коммунизм, свобода, равенство и братство. Крыс с Весельчаком это ПОСЛЕДНИЕ пираты. Потому что общество будущего изжило всё это, а Крыс и Весельчак были беженцами с одной из планет далекой-далекой галактики. Их ищут по всей вселенной и рано или поздно схватят и превратят в кактусы. Ой, нет, это из другого фильма. Ну не суть. А тут у пиратов есть целый флот!!! Огромный, космический флот, ***дь!!!". Есть и хорошие инопланетяне, но им, видимо, пофиг на Землю, и они не прилетают сразу же, чтобы вломить пиратам (ведь теперь известно, где они находятся, и где у них база), а просто улетают и всё.
И как вы думаете, чем вооружены пираты? Бластерами, уничтожающими всё на своём пути? Ракетами? Самонаводящимися пулями? Миллионоствольными пулемётами? Куда там. Они вооружены... КИНЖАЛАМИ!!! Ведь это оружие будущего!!! Какие там пистолеты, какие автоматы, какие ракеты, блин? Кинжалы! Огромные клинки! И всё. В самом начале у Весельчака были какие то пистолеты, но, видимо, патроны кончились, и всё. Что в фильме 1984 года пираты были нестрашными, что в новом. Но в новом они еще и глупые. В книге они чуть ли не пытали главного героя, а тут вроде и такие крутые бойцы, но нет.
В общем, изнасилование нашей любимой советской классики продолжается. Еще и полугода не прошло, а на экранах уже побывали и Бременские музыканты, и Летучий корабль, и Гостья из будущего. Все три фильма ужасные, скучные. Сняты только для того, чтобы поднять бабла на названии. Потому что точно знают, что люди пойдут смотреть. Не из уважения к этим бездарям, а из уважения к любимым нашим мультфильмам.
Мультфильм "Бременские музыканты" сам по себе был ремейком сказки братьев Гримм, которая сама по себе была скучной, и туда добавили трубадура, принцессу, короля, гениального сыщика, песни, спетые Анофриевым и Магомаевым. Разбойников сделали в образе Труса, Балбеса и Бывалого. Мультфильм "Летучий корабль" тоже очень далек от сказки "Летучий корабль". Можно сказать, это вообще другое произведение. Но мультфильм был отличным.
Совсем недавно вышел фильм "По щучьему велению" с Никитой Кологривым, Милой Ершовой, Колокольниковым, Мадяновым. Тоже далеко от сказки, и ведь получился отличный фильм. Наверное лучшая российская детская сказка. Могут же, когда захотят. Но, видимо, желание получить деньги пересиливает желание снять хорошее кино. Таков закон капитализма. Увы.
В общем, фильм "Сто лет тому вперёд" к книге "Сто лет тому вперёд" никакого отношения не имеет. Сходны только имена некоторых персонажей. Вместо Крыса опять Глот (как в Тайне Третьей планеты), добавлена мама Алисы, будущего не показано, Петров - Весельчак, фильм говно. Зайдёт наверное только тем, кто не смотрел предыдущий фильм, не читал книгу, и кому понравился фильм Мастер и Маргарита-2024. Уровень такой же.
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Сходил на первый сеанс, впечатления от фильма очень позитивные.
Да, это совершенно не "та" Алиса, которая была у нас в молодости. Это всё другое - современное.
Но выглядит это очень хорошо и правдиво.
Новый фильм по-прежнему зовёт в прекрасное далёко.
И взгляд остался тем же
Коля не стал использовать возможность перенестись к девушке, которая ему понравилась - и в этом не только ответственность, но и то самое обещание к прекрасному далёку быть достойным его. Фильм СССР подразумевал какое-то абстрактное прекрасное далёко коммунизма, сейчас это далёко более личное, персональное. Но в общем-то на мой взгляд фильм ничем не умаляет это далёко и этот зов так же трогает душу, что хочется пожелать молодым людям чтобы будущее оказалось хорошим.
Дружба школьников как была в старом фильме - так и в новом фильме точно так же есть. Пусть это не совсем "мы не постоим ценой за коммунистическое будущее", а скорее "это наш раён, валите отсель пираты", тоже трансформированное под реалии современности.
Петров так вообще красавчик: и образ Весельчака У очень колоритный вышел и сюжетная арка героя вышла неплохо, оттянув значительную часть эфирного времени.
И хотя к фильму приложили руку многие бренды - не смотрится как унылый рекламный фарш.
В общем и целом. Безумно рад, что фильм не запороли. Фильм ничем не умаляет старую версию с Гусевой, а развивает тему прекрасного далёка - в современном формате. Мне лично очень понравилось и вам тоже рекомендую глянуть.