Почитаешь о травмах Сталлоне и Шварценеггера на съёмках, и многое становится понятно. Во-первых, почему Слай говорил о собственной халатности: «Я делал глупые вещи. Я снимал "Неудержимых" и, как идиот, делал десятый дубль, пятнадцатый... Я предупреждаю всех: не выполняйте трюки самостоятельно».
Во-вторых, причину, по которой он появился на публике, опираясь на трость:
А в кино-то они непробиваемые и неуязвимые...
Продолжаем тему, начатую постом, в котором нужно было угадать фильм Арнольда Шварценеггеру по кадру. Сегодня я предлагаю вам вспомнить, из каких фильмов Шварца какие предметы на этом изображении:
Дам две подсказки:
- масштаб не везде соблюдён;
- одного предмета в фильмах не было. Однако был персонаж, для которого этот самый предмет очень легко дофантазировать.
Удачи!
Недавно мы узнали, что в России снимут игровой фильм «Остров сокровищ», в котором будут песни из советского мультфильма. Сэр дед Ридли Скотт решил , что он не хуже, и взялся за то же самое произведение Стивенсона. Причём не абы как, а с Хью Джекманом в роли Джона Сильвера.
ИИ считает, что жёлтый стеклянный глаз Сильвера должен быть именно таким))
Можно не сомневаться: атмосфера будет далека от диснеевской. Скотт — мастер мрачных тонов, грязных палуб и морально сломленных героев. Полагаю, его «Остров сокровищ» станет суровой драмой о жадности, предательстве и о том, как сложно сохранить человеческое лицо, когда у тебя деревянная нога и попугай на плече.
Сценарий пишет Джек Торн. Проект находится на ранней стадии, но сам факт участия Скотта и Джекмана гарантирует повышенное внимание. Остаётся надеяться, что режиссёр удержится от соблазна добавить в пиратский сюжет ксеноморфов или репликантов. Но даже если «Остров сокровищ» станет слишком суровым, возможно, именно такой пиратский мир мы и заслужили после двадцати лет веселья с Джеком Воробьём.
Как вы считаете, каким получится кино?
Не все в курсе, что изначально для третьего "Крепкого орешка" был снят другой финал. Сценарист Джонатан Хенсли вместе с режиссёром Джоном Мактирнаном задумывали гораздо более мрачную, жестокую и бескомпромиссную развязку. Точнее, две развязки. О них ниже.
В отличие от альтернативной концовки «Универсального солдата» (где персонаж Ван Дамма заканчивает свой путь иначе), эту развязку написали, но так и не сняли. Но в 2022 году Джон Мактирнан на кинофестивале в Мар-дель-Плата описал концовку, которую бы он хотел увидеть. В отличие от финала, к которому мы привыкли (и который, к слову, не нравится Мактирнану) режиссёр предпочёл бы такой финал:
Мне бы хотелось, чтобы в фильме фигурировала бомба в чемодане, которая передавалась из рук в руки на протяжении большей части фильма. И в итоге её бы загрузили на самолёт, на котором убегают злодеи. Пока Макклейн и Зевс плавают в океане невредимыми, самолёт просто пролетает в небе позади них, а злодеи празднуют свой побег. Затем чемодан кто-то передаёт Саймону, тот открывает его, и сразу начинается обратный отсчёт. Именно такой я себе представлял концовку. К сожалению, кто-то сказал Брюсу, что он должен быть абсолютным героем в финале, поэтому вся эта идея была отвергнута.
Эту концовку не только написали, но и сняли. И она тоже разительно (по сюжету и по интонации) отличается от канона. Во-первых, Саймон Грубер не погиб и не арестован – ему удаётся перехитрить власти, убедив их, что золото уничтожено. На самом деле оно переплавлено в статуэтки зданий Эмпайр-стейт-билдинг – чтобы было проще вывезти его из страны.
Во-вторых, Джон Макклейн получает по полной. Полиция Нью-Йорка и ФБР подозревают его в соучастии ограбления. Героя увольняют со службы и лишают пенсии.
Проходят месяцы. Макклейн, потерявший всё (с Холли он тоже развёлся), ведёт собственное расследование и выслеживает Саймона в одной из стран Восточной Европы (находит его по лекарствам). Но вместо того чтобы пристрелить Грубера, он предлагает тому сыграть. Игра называется... «Макклейн говорит». Такая вот ирония.
Суть игры: Макклейн кладёт на стол перед Грубером небольшую ракетную установку, у которой спилены прицельные приспособления. Никто – ни Саймон, ни Джон – не знает, с какой стороны вылетит ракета, если нажать на спуск. Под дулом пистолета Джон заставляет Грубера разгадывать загадки. За каждый неправильный ответ Саймон должен нажать на кнопку.
В последней загадке Саймон ошибается. Макклейн сам нажимает на спуск, Грубер погибает.
Вариант с «Макклейн говорит» даже не показали тестовой аудитории. Как следует из комментариев сценариста Джонатана Хенсли, продюсеры из 20th Century Fox были в ужасе. На студии потребовали сделать финал насыщенным экшеном, где Макклейн побеждает открыто и без моральных компромиссов.
Театральная концовка – это чистый экшн. Всё динамично, зрелищно, в духе франшизы. Альтернативная – это мрачная история о человеке, который потерял всё и теперь вершит свой суд вне закона. Она заставляет задуматься: а не перешёл ли сам Макклейн ту грань, за которой он больше не герой?
Благодарю за внимание.
А вот и сам альтернативный финал (с переводом), если кто-то хочет посмотреть:
Ещё до Голливуда Лундгрен становился чемпионом по карате киокусинкай и входил в состав сборной Швеции. Именно поэтому понимаешь, что сойдись они в реальности (как это однажды почти произошло), шансов у Ван Дамма было бы очень мало.
В «Двойном ударе» Ван Дамм столкнулся с настоящей легендой женского бодибилдинга. Кори Эверсон шесть лет подряд удерживала титул «Мисс Олимпия», что само по себе выдающееся достижение.
Именно её героиня участвует в одной из самых необычных драк в карьере бельгийца. Всё-таки не каждый день противником героя боевика становится шестикратная обладательница главного титула в женском бодибилдинге.
Во второй части «Универсального солдата» одним из самых запоминающихся противников героя стал персонаж в исполнении Билла Голдберга.
К тому моменту он уже был одной из главных звёзд профессионального рестлинга. Огромные габариты, харизма и спортивный опыт помогли ему создать действительно впечатляющего экранного антагониста.
Ну а главным антагонистом ленты стал компьютер Сет, заполучивший себе идеальное тело — тело Майкла Джея Уайта. Да уж, одолеть обладателя чёрных поясов в семи различных стилях — та ещё задачка.
Легендарный мастер боевых искусств и главный экранный ниндзя 1980-х встретился с Ван Даммом в боевике «Чёрный орёл».
Для поклонников жанра это было настоящее событие.
Эти братья с марокканскими корнями неоднократно появлялись в фильмах Ван Дамма.
Мишель Кисси прославился ролью Тонг По в «Кикбоксёре» и помогал Жан-Клоду ставить боевые сцены. Его брат Абдель сыграл антагонистов в «Самоволке» и «В поисках приключений».
Оба были связаны с миром единоборств задолго до начала кинокарьеры.
В постапокалиптическом боевике «Киборг» главным противником Ван Дамма стал вовсе не каскадёр и не актёр боевиков, а профессиональный сёрфер.
Когда-то Винсент Клин входил в число двадцати лучших сёрферов мира. А его необычная внешность идеально подошла для образа жестокого лидера банды.
В «Колонии» компанию Ван Дамму составил один из самых известных баскетболистов своего поколения — Деннис Родман. Но он в фильме его не бил — так, повертел его немного вместо обруча.
А главным злодеем выступил Микки Рурк, который помимо актёрской карьеры много лет профессионально занимался боксом и даже выходил на официальный ринг.
Получился один из самых необычных составов в истории боевиков 1990-х.
Этот боец смешанных единоборств присоединился к франшизе «Универсальный солдат» уже в новом веке.
В третьей и четвёртой частях Орловский успел встретиться на экране не только с Ван Даммом, но и с Дольфом Лундгреном. Получилось весьма любопытное столкновение звёзд боевиков прошлого и настоящего.
В фильме «Кикбоксёр» этот реальный чемпион мира по кикбоксингу идеально воплотил образ непобедимого бойца. Алексио начал спортивный путь с корейского единоборства тансудо, а затем стал одной из главных звёзд американского кикбоксинга.
За карьеру он провёл 73 профессиональных поединка и одержал 68 побед, причём 63 из них — нокаутом.
И хотя от него в фильме Ван Дамм люлей не получал (они ограничились только тренировкой), не упомянуть его я не мог.
Знаменитый культурист и мастер восточных единоборств начал сниматься ещё у Брюса Ли. Именно он стал главным противником Ван Дамма в культовом «Кровавом спорте», а позже появился и в «Двойном ударе».
В конце 1980-х Боло Йен был одним из самых узнаваемых экранных злодеев мира боевых искусств. И неудивительно: его габариты и физическая форма производили впечатление даже на фоне Ван Дамма.
Хотел ещё в этот список добавить экранное противостояние Ван Дамма и Сталлоне во вторых «Неудержимых», но оказалось, что Слай... не является профессиональным спортсменом. Полез проверять — точно же помню, что его даже в Международный зал боксёрской славы включили. Но, как выяснилось, — исключительно за популяризацию этого вида спорта.
Такой у меня список получился. Подскажите, пожалуйста, кого я подзабыл упомянуть — заранее благодарю за комментарии с напоминаниями.
Пока Брэд Питт, сам того не зная, рекламирует цветочный салон в Москве, инсайдер MyTimeToShineHello сообщает, что в Marvel Studios положили на него глаз. Положили глаз на Питта, а не на салон. Речь идёт не о невидимом камео на пять секунд и последующей встрече с линией электропередач. Актёру прочат «очень большую и значимую» роль в будущих проектах киновселенной. Какую именно — пока тайна за семью печатями. Но фанаты уже строят теории. Об этом ниже.
Самый популярный вариант — Гиперион. Для тех, кто не в теме: это фактически клон Супермена из Марвел. Такой же могучий, в плаще, с супер-силой и взглядом, прожигающим металл. И, видимо, с такой же проблемой: найти хороший сценарий, чтобы не быть просто «ещё одним парнем, который летает и спасает мир». Впрочем, Брэда Питта сложно представить в обтягивающем трико с трусами поверх лосин. Но в Марвел, наверное, уже придумали, как обновить костюм.
Пока это только слух. Но он укладывается в давнюю стратегию студии: собрать всех голливудских звёзд первой величины, какие только остались. Роберт Дауни-младший, Скарлетт Йоханссон, Крис Эванс, Анжелина Джоли уже были. Почему бы не притащить и бывшего мужа Джоли?
Есть много постов про фильм Форест Гамп. Кажется, все они ностальгические. Пишут, что это история о простом (но не очень умном, мягко говоря) парне, для которого слова долг и преданность (например, преданность любимой женщине) это не пустые слова. Милая история всепрощающей и терпеливой любви.
Да, все это, конечно, так. Но что можно увидеть, если посмотреть на социально-исторический контекст. Форест и его возлюбленная Дженни проходят через знаковые события XX века, но всегда делают разный выбор. Дженни выбирает идти наперекор: она участвует и в сексуальной революции 50-х, и в левых движениях, и в движении хиппи, и антивоенном митинге Эбби Хоффмана. И за этот выбор ей всегда приходится расплачиваться — то ее отчисляют из колледжа, то ее бьет ухажер-левак, и как итог, она умирает от нового вируса (по всей видимости, ВИЧ).
А Форест всегда делает то, что ему говорят. Ему говорили бежать — он бежал. Говорили отправляться во Вьетнам — он собирал вещи. Говорили играть в пингпонг — играл, говорили не играть — не играл. И ему всегда сопутствовала удача: на войне он уцелел, в гражданской жизни разбогател, даже был на приеме у президента. То есть Форест это идеальный гражданин — он просто делает то, что говорят, не задавая лишних вопросов. И очевидно, создатели фильма говорят зрителю, что если и он будет поступать так же, то все у него будет хорошо, а если будет поступать как Дженни, то хорошего не жди.
Однако в тот июньский день в Лос-Анджелесе Хэнкс показался мне заметно потрясенным, когда во время местами напряженного группового интервью несколько журналистов прямо назвали "Форреста Гампа" "реакционным" или "правым" произведением. Один журналист пренебрежительно отозвался о драмеди как о "фильме, который могли бы полюбить [ультраконсервативный проповедник] Пэт Робертсон и Рональд Рейган". Другой горько и весьма развернуто жаловался на то, что в фильме, по его мнению, радикалы из "Чёрных пантер" и антивоенные активисты изображены как "огрызающиеся, самовлюбленные мудаки". Вежливый, но категоричный ответ Хэнкса на жалобу журналиста был коротким: "Ну, я считаю, что это нонсенс". На протяжении всех групповых интервью, за которыми я наблюдал, Хэнкс и режиссёр Роберт Земекис казались искренне шокированными любым намёком на то, что у них был какой-то скрытый политический умысел
«The (alleged) politics of Forrest Gump».
Joe Leydon
Ну, скрытые мотивы могут быть скрыты и от самих создателей. Человек может и не задумываться о том, какие идеи транслирует — для этого в конце концов есть психоанализ. Но в этой цитате интересно другое — почему фильм должен был полюбить именно Рональд Рейган, а не Джон Кеннеди, например. Все же это Кеннеди начал войну во Вьетнаме, а левых одинаково не любили и демократы и республиканцы, и разгоняли их демонстрации силой (как в 1968 году в Чикаго ). Поэтому нет ничего странного в том, что сценарист Эрик Рот, режиссер Роберт Земекис и Том Хэнкс — все трое демократы — создали такой "патриотический" фильм.
— Послушайте, я вообще не питаю особых тёплых чувств к 1960-м, — на момент этого разговора Хэнксу оставалось всего несколько дней до 38-летия, — но я не думаю, что мы пытаемся сказать нечто большее, чем то, что это было время огромной неразберихи, когда все просто кричали друг на друга. Кроме того, Хэнкс отметил: даже если бы он не испытывал ничего, кроме страха и отвращения к антивоенным протестующим эпохи 60-х, он бы не стал снимать фильм только ради того, чтобы их бичевать. Он подчеркнул, что использование кино для продвижения политической повестки — просто не в его стиле. Даже «Филадельфия» — драма 1993 года, где он блистательно сыграл больного СПИДом адвоката, судящегося с бывшими работодателями за незаконное увольнение, — в его понимании не является «кино-манифестом»
«The (alleged) politics of Forrest Gump».
Joe Leydon
Фильм "Филадельфия", конечно, можно назвать "левым" только в американском контексте. Поэтому я не вижу противоречия в том, что Том Хэнкс снимался и в Филадельфии и в Форесте Гампе, и в том, что ни там и ни там он не увидел политического посыла. Для него это просто его мировоззрение. Как воздух, которым дышишь.
P. S. Но сделан фильм, безусловно, круто. Некоторые сцены: с пером или с командиром Фореста , лейтенантом Дэном, снимали дважды — с хромакеем и без — для этого использовалась компьютеризированная камера, запоминающая движения оператора.
P. S. Наверное есть подобные советско-российские фильмы про то как хорошо быть конформистом, но я не вспомнил (конечно, мы не берем очевидные случаи).
Есть много постов про фильм Форест Гамп. Кажется, все они ностальгические. Пишут, что это история о простом (но не очень умном, мягко говоря*) парне, для которого слова долг и преданность (например, преданность любимой женщине) это не пустые слова. Милая история всепрощающей и терпеливой любви.
Да, все это, конечно, так. Но что можно увидеть, если посмотреть на социально-исторический контекст. Форест и его возлюбленная Дженни проходят через знаковые события XX века, но всегда делают разный выбор. Дженни выбирает идти наперекор: она участвует и в сексуальной революции 50-х, и в левых движениях, и в движении хиппи, и антивоенном митинге Эбби Хоффмана. И за этот выбор ей всегда приходится расплачиваться — то ее отчисляют из колледжа, то ее бьет ухажер-левак, и как итог, она умирает от нового вируса (по всей видимости, ВИЧ).
А Форест всегда делает то, что ему говорят. Ему говорили бежать — он бежал. Говорили отправляться во Вьетнам — он собирал вещи. Говорили играть в пингпонг — играл, говорили не играть — не играл. И ему всегда сопутствовала удача: на войне он уцелел, в гражданской жизни разбогател, даже был на приеме у президента. То есть Форест это идеальный гражданин — он просто делает то, что говорят, не задавая лишних вопросов. И очевидно, создатели фильма говорят зрителю, что если и он будет поступать так же, то все у него будет хорошо, а если будет поступать как Дженни, то хорошего не жди.
Однако в тот июньский день в Лос-Анджелесе Хэнкс показался мне заметно потрясенным, когда во время местами напряженного группового интервью несколько журналистов прямо назвали "Форреста Гампа" "реакционным" или "правым" произведением. Один журналист пренебрежительно отозвался о драмеди как о "фильме, который могли бы полюбить [ультраконсервативный проповедник] Пэт Робертсон и Рональд Рейган". Другой горько и весьма развернуто жаловался на то, что в фильме, по его мнению, радикалы из "Чёрных пантер" и антивоенные активисты изображены как "огрызающиеся, самовлюбленные мудаки". Вежливый, но категоричный ответ Хэнкса на жалобу журналиста был коротким: "Ну, я считаю, что это нонсенс". На протяжении всех групповых интервью, за которыми я наблюдал, Хэнкс и режиссёр Роберт Земекис казались искренне шокированными любым намёком на то, что у них был какой-то скрытый политический умысел
«The (alleged) politics of Forrest Gump».
Joe Leydon
Ну, скрытые мотивы могут быть скрыты и от самих создателей. Человек может и не задумываться о том, какие идеи транслирует — для этого в конце концов есть психоанализ. Но в этой цитате интересно другое — почему фильм должен был полюбить именно Рональд Рейган, а не Джон Кеннеди, например. Все же это Кеннеди начал войну во Вьетнаме, а левых одинаково не любили и демократы и республиканцы, и разгоняли их демонстрации силой (как в 1968 году в Чикаго ). Поэтому нет ничего странного в том, что сценарист Эрик Рот, режиссер Роберт Земекис и Том Хэнкс — все трое демократы — создали такой "патриотический" фильм.
— Послушайте, я вообще не питаю особых тёплых чувств к 1960-м, — на момент этого разговора Хэнксу оставалось всего несколько дней до 38-летия, — но я не думаю, что мы пытаемся сказать нечто большее, чем то, что это было время огромной неразберихи, когда все просто кричали друг на друга. Кроме того, Хэнкс отметил: даже если бы он не испытывал ничего, кроме страха и отвращения к антивоенным протестующим эпохи 60-х, он бы не стал снимать фильм только ради того, чтобы их бичевать. Он подчеркнул, что использование кино для продвижения политической повестки — просто не в его стиле. Даже «Филадельфия» — драма 1993 года, где он блистательно сыграл больного СПИДом адвоката, судящегося с бывшими работодателями за незаконное увольнение, — в его понимании не является «кино-манифестом»
«The (alleged) politics of Forrest Gump».
Joe Leydon
Фильм "Филадельфия", конечно, можно назвать "левым" только в американском контексте. Поэтому я не вижу противоречия в том, что Том Хэнкс снимался и в Филадельфии и в Форесте Гампе, и в том, что ни там и ни там он не увидел политического посыла. Для него это просто его мировоззрение. Как воздух, которым дышишь.
P. S. Но сделан фильм, безусловно, круто. Некоторые сцены: с пером или с командиром Фореста , лейтенантом Дэном, снимали дважды — с хромакеем и без — для этого использовалась компьютеризированная камера, запоминающая движения оператора.
P. S. Наверное есть подобные советско-российские фильмы про то как хорошо быть конформистом, но я не вспомнил (конечно, мы не берем очевидные случаи).
*Хотя, насчет того, что Форест неумный — он скорее бесхитростный. Разбирать автомат быстрее всех или управлять яхтой он учится быстро. Неумным показан скорее Magical Negro Бабба — во-первых, роль Баббы изначально предложили Дейву Шаппеллу, но он отказался, посчитав образ racially demeaning, а во-вторых, в литературной основе фильма — романе Уинстона Грума — Бабба был умнее (понизить его интеллект вроде как предложил сам исполнитель роли Микелти Уильямсон).
