«Призраки в Венеции». Эркюль Пуаро – убийца?
Предупреждение:
Рассматриваться будет только фильм «Призраки в Венеции», без глубокого разбора других произведений.
Если вы не готовы к большому количеству спойлеров и еще большему количеству СПГС и сов на глобусе, не читайте, что будет ниже. Если вы не смотрели фильм, то, скорее всего, вы не поймёте о чём идет речь. И, пожалуйста, не рассматривайте этот текст как серьёзное расследование.
Самой большой проблемой современных адаптаций классических детективов являются, собственно, сами классические детективы. В основном они писались для журналов, по главам, поэтому о точности мало кто беспокоился. Конечно, признанные авторы произведений, доживших до наших дней, очень постарались, чтобы этого заметно не было. Но, увы, рояль в кустах в конце классического детектива это далеко нередкое явление. То кто-то окажется родственником кого-то, то кто-то время перевёл или нашёл спрятанное оружие. Причём в тексте даже намёков на эти «рояли» не было, да и откуда они возьмутся, если убийца сразу станет понятен. Особенно этим страдали Рекс Стаут и да, Агата Кристи. И если в журнальном варианте такой приём работал, то в современном кино, где принято раскидывать намёки и пасхалки, уже не работает. Поэтому сценаристам приходится очень сильно переделывать классику, да так, что при желании можно очень весело перевернуть сюжет с ног на голову.
В конце «Смерти на Ниле» мы видим Эркюля Пуаро в депрессии, прекратившим детективную деятельность, со сбритыми усами. Проходит десять лет и «Призраки в Венеции» показывают нам снова посвежевшего Пуаро, с усами, но отказывающегося проводить какие-либо расследования, даже нанявшего охранника Витале Портфалио, чтобы он отгонял назойливых посетителей. Он готов вернуться к работе, но ему нужно громкое дело, которое поднимет имя Пуаро из небытия, ему не нужны те мелочи, с которыми приходят к нему посетители. Просто вспомните, как он в конце фильма за минуту раскрутил кейс того парня, который осаждал его с начала фильма. И когда его старая знакомая Ариадна Оливер просит разоблачить «разговаривающую с духами», в его голове рождается план.
Прежде чем разоблачить Пуаро, необходимо разобраться с его личностью (именно Пуаро Кеннета Брана) и мотивами Портфалио и Оливер. Итак, Пуаро, прошедший войну и получивший ранение, мизантроп, способный к убийству и не испытывающий мук совести. Особенно важна для нас педантичность Пуаро. Именно она показывает, что Пуаро знал о мотивах Портфалио еще при приеме того на работу. Также она показывает, что с утра, когда ему поступило предложение, и до вечера, показанного в фильме, он тщательно подготовился. Он хорошо осведомлён о хозяйке дома и многих присутствующих. Также педантичность Пуаро не позволяет думать, что озвучивая какой-либо факт, он не знает досконально об озвученном.
Мотивы Ариадны Оливер и Витале Портфалио просты и понятны. Оливер хочет написать книгу, а Портфалио хочет узнать о гибели дочери хозяйки из уст Пуаро, результаты официального расследования его не устраивают. И то и другое впоследствии сработает как шоры, не позволяя усомниться в «сыскной гениальности» Пуаро и не замечая существенных провалов в логике. Ни Оливер, ни Портфалио скорее всего не были сообщниками Пуаро, но использовались «в тёмную» как свидетели и защитники сыщика.
Итак, описав мотивы главных персонажей приступим к убийствам.
Убийство первое: Джойс Рейнольдс.
Произошло предположительно в 12.04 (разбитые часы Джойс Рейнольдс). У всех присутствующих есть алиби, кроме нашей троицы. Ариадна Оливер обнаружила труп, при этом она была одна. Витале Портфалио спасал Пуаро, которого «утопили» в тазе с водой, когда он решил «повеселиться». Последним видел Джойс Рейнольдс снова Эркюль Пуаро, что мог бы подтвердить семейный врач Лесли Ферьер. Мог бы, но он стал второй жертвой.
Как видите факты работают совсем не в пользу Пуаро. У него был мотив (громкое убийство известного медиума, которое он «расследует» и которое будет описано в книге Ариадны Оливер), у него было время для убийства и на подготовку алиби. Откровенно говоря, очень слабого алиби, с чего это он решил «повеселиться», если весь вечер ходил угрюмый? Почему он не смог вырваться, когда его «топили»? Даже если его ударили по голове, почему он не упал вместе со столиком, который буквально ходил под его руками? И сколько он простоял (именно простоял) «утопленным в тазу»?
Убийство второе: Лесли Ферьер.
Произошло около четырёх часов утра. Снова у всех присутствующих есть алиби, более того, Ферьер заперт один в комнате и ключ находится у Пуаро. Но и у Пуаро есть алиби. В момент обнаружения шума в комнате он находится с Оливер и Портфалио.
Но всё ли так просто? Есть ли мотив у Пуаро? Как ни странно, есть. Именно Ферьер видел, что Пуаро остался наедине с Рейнольдс, именно он знал предположительное точное время, которое впоследствии нигде не будет упомянуто. Также, перед тем, как закрыли дверь, он сказал в лицо Пуаро: «Мы с вами одинаковы, мы везде приносим смерть», что могло быть воспринято, как то, что Ферьер что-то видел. Кроме этого, он мог выступить экспертом по делу Ровены Дрейк (хозяйки дома), если бы оно состоялось. А как же алиби Пуаро? Вот тут интересней, именно «во время» убийства Пуаро предъявляет доказательства заинтересованности Ариадны Оливер и Витале Портфалио, да так задуряет им голову, что они думают, что Пуаро был всё время с ними. Вспомним, как после обнаружения трупа Оливер воскликнула: «Что ты смотришь на меня, я была всё время перед твоими глазами!». А ведь после того, как комната была закрыта, Пуаро успел переговорить с Максимом Джерардом (бывшим женихом Алисии, дочери Ровены Дрейк).
Убийство третье: Ровена Дрейк.
Тут совсем всё просто. Тому, что Пуаро остался один на один с Ровеной много свидетелей. Мотив: суд над Ровеной Дрейк не должен состояться. Почему не должен состояться, об этом ниже.
Но как же речь Пуаро, спросите вы. Он же всё объяснил, более того Ровена Дрейк призналась.
Что же перехожу к речи сыщика.
После второго убийства Пуаро собрал всех вместе и приступил к обвинению Ровены Дрейк, усиленно натягивая сову на глобус.
В первой части речи он рассказал об «убийстве» дочери хозяйки дома, невольном, но всё же «убийстве». Он долго и подробно рассказывал о ядовитых свойствах Рододендрона понтийского и мёда из него.
Всё верно, Рододендрон понтийский ядовит, но насколько? Самое первое и самое известное упоминание «безумного мёда» было в сочинении Ксенофонта «Отступление 10 000 греков». В 401 году до н.э. армия из 10000 греков возвращалась домой и остановилась в Малой Азии, где солдаты объелись мёда. Заметим, даже если мёд ели не все, выборка получается очень большая. Вскоре после этого все они почувствовали себя плохо и стали терять сознание. Лишь на следующий день воины начали пробуждаться и сознание постепенно возвращалось к ним. Но только к четвертому дню их состояние пришло в норму, впрочем, ни один из них не умер. Никто не умер, объевшись! Этого не мог не знать Пуаро, рассказывая о смерти от мёда.
Но то крепкие солдаты, а тут молодая девушка, могла и не выдержать. Обратимся к науке. Рододендрон понтийский содержит андромедотоксин, отравление которым может вызывать повышенное слюноотделение, потливость, рвоту, головокружение, слабость, судороги в конечностях и вокруг рта, пониженное давление, синусовую брадикрадию. При тяжёлом отравлении наступает потеря координации, усиливается мышечная слабость, брадикардия сопровождается желудочковой тахикардией, а также синдромом Вольфа-Паркинсона-Уайта. Ну вот же, вот доказательство! Но нет, теоретически Алисия могла отравиться от вдыхания пыльцы цветов, которые росли в оранжерее, но не мёдом. Потому что при температуре 46° яд разрушается, как установил ботаник Р.Э. Регель в начале ХХ века. А мёд в фильме используется только с чаем, что показано не один раз крупным планом.
Естественно, Ровена Дрейк впадает в полную прострацию от такого наглого и бесцеремонного обвинения, пытается возмутиться, но ничего не получается. Да, она сознаётся, но сознаётся только в том, что не давала встречаться Алисии с женихом. Конечно, Алисия впала в депрессию и покончила с собой. Она могла тихо уйти, пока служанка вздремнула и броситься с балкона, как и установило следствие. Теперь представьте себе в реальности версию Пуаро. Ровена возвращается к дочери и обнаруживает её мёртвой. Куда делась служанка? Пошла спать, а Ровена обнаружила смерть позже. Вполне возможно. Но представить себе, что некрупного телосложения оперная певица взвалила на себя девушку на выданье, донесла до балкона и сбросила, и сделала это не разбудив служанку довольно трудно.
Далее Пуаро переходит к убийству Джойс Рейнольдс. Он утверждает, что мотив в шантаже со стороны Джойс Рейнольдс, как она думала Ровена. Он утверждает, что для задуманного убийства Ровена специально пригласила в себе Рейнольдс на хеллоуин, надеясь обвинить в убийстве духов. Весьма странная задумка, не находите? Конечно, если в доме появляется труп, все сразу решают, что это сделали духи. Но Пуаро продолжает. После того как он накинул плащ Рейнольдс, Ровена пыталась его убить, думая, что она напала на Рейнольдс. Да, снова проявилась фантастическая сила Ровены, ведь она удерживала мужика в тазу, пока он не захлебнулся, в то время как он мог простым отжиманием отбросить её назад или просто перевернуть столик. После того, как Ровена обнаруживает, что это не медиум, она тут же убегает, находит Рейнольдс и убивает её, и всё это за то время пока Пуаро находится в тазу. Бредово звучит, не правда ли? На подтверждение служанки, что Ровена была с ней, он тут же придумывает версию с переводом часов, так как это ни до, ни после нигде больше это не обозначивалось.
Пуаро не остановить и он переходит к убийству Ферьера. Мотивом он снова назначает шантаж. А способ убийства выбирает очень странный. По его словам, Ровена звонит Ферьеру, признаётся во всех убийствах и угрожая убийством сына Ферьера заставляет его покончить жизнь самоубийством. О! Ровена не только фантастически сильна, но и обладает суперсилой заставлять по телефону воткнуть себе нож в спину, да еще и между лопаток. А ведь тут есть нюанс, Ферьер не знал о шантаже (как и медиум), шантажом занимался его сын, никому ничего не рассказывая. Снова включим воображение и представим рассказанное Пуаро в реальности. Мужик лежит один в комнате, раздается звонок, и он слышит по телефону о каком-то шантаже, признаниях в убийствах и угрозе своему сыну. Первая мысль у нормального человека (а Ферьер вполне себе нормален, несмотря на ПТСР), что Ровена сошла с ума и что нужно защитить своего сына, для чего нужно, как минимум, сымитировать смерть, а дальше разбираться. Но вместо этого он берет нож, ставит его к стене и падает на него спиной! Не просто спиной, а вгоняет нож себе между лопаток. Попробуйте опереться на какую-нибудь палку, удерживая её между лопаток. Весьма затейливый способ свести счёты с жизнью.
Но откуда вообще взялся этот звонок? Ниоткуда, только из головы Пуаро. Свидетелей нет, детализаций не придумали. Фантазируй сколько угодно. Ах да, вывод о звонке был сделан из немого звонка в комнату, где находились Пуаро, Оливер и Портфалио. Но ведь это всегда так происходит, когда собираешься кого-то уговорить покончить с собой, то обязательно забываешь номера в собственном доме и звонишь именно туда, где в данный момент сыщик, не правда ли? И почему вообще поднялся шум для открытия комнаты так вовремя? Помощник медиума сказал, что слышал, что Ферьер на кого-то ругался. Но дело в том, что он не мог этого слышать, потому что Пуаро в своей речи сделал упор на том, что музыкальная комната звукоизолирована. Возникают вопросы о помощниках медиума, почему-то у них появились деньги для поездки в Америку в конце фильма.
И заключительный акт. Ровена трясёт головой, пытаясь скинуть с себя кошмар, навалившийся на неё, со всех сторон несутся обвинения. Она кричит, что защищала дочь и убегает. Пуаро один на один с Ровеной на балконе и Ровена явно защищается, вовсе не собираясь прыгать. Но Пуаро не должен дать состояться суду над ней по выдвинутым обвинениям, так как он понимает какую чепуху он только что нёс. Свидетели после бессонной ночи и двух убийств наверняка будут путаться в показаниях, но нужное Пуаро «признание» Ровены они запомнят. Напомню, она призналась только в том, что не давала встречаться дочери с женихом. Возможно, она предполагала некую вину за Рододендрон, поэтому и повелась на шантаж, но точно не за смерть дочери, медиума и доктора. Суд же мог установить все факты. Результат понятен.
Полиция по утру заберёт трупы, опросит свидетелей, которые подтвердят, что Ровена призналась «во всём» и все тихо разойдутся. Возможно, при написании книги Ариадна Оливер и обнаружит указанные выше несостыковки, но закроет на это глаза, так как книга важнее, что и подтверждает посылка, очень похожая на книгу, на пороге Пуаро в конце фильма. Пуаро также достиг своей цели и рьяно взялся за работу после такой рекламы.
Cui prodest? Cui bono?
«Призраки в Венеции» — новый фильм об Эркюле Пуаро превратили в мистический хоррор
Увы, прошлый фильм про сыщика «Смерть на Ниле» был красивым и цеплял актёрским составом, но огорчил слабой детективной аркой. Удалось ли исправить проблему в «Призраках в Венеции»?
Эркюль Пуаро на грани безумия
События фильма разворачиваются в Венеции, где отдыхает отошедший от дел Пуаро. Фанаты толпятся у его дверей, умоляют о помощи и подкидывают загадки, но детектив отвечает категоричным отказом. Самых непонятливых просителей личный телохранитель вообще скидывает в канал.
Всё меняет давняя подруга, книги которой сделали Пуаро звездой. Она пишет роман об экстрасенсах и просит разоблачить одну непонятную даму. Говорят, на её спиритических сеансах все сходят с ума и начинают верить в потустороннее.
Эркюль нехотя берётся за задание и попадает в очередную переделку. Сеанс начинается со связи с умершей девушкой, но со временем перетекает в сложное детективное дело с убийствами, множеством подозреваемых и необъяснимой жутью.
Особенность «Призраков в Венеции» в заигрываниях с психикой Пуаро. Детектив, который не верит в паранормальное, не может понять, что происходит. Проделки экстрасенса кажутся необъяснимыми, перед глазами проносятся невероятные видения, а система убеждений начинает трещать.
Столкновение рационального ума с мистикой — не новая идея для жанра. В «Шерлоке» герой Камбербэтча встречал нечто монструозное и пытался логично всё объяснить. Тему поднимали и в играх вроде Sherlock Holmes: The Awakened. Однако именно в новом фильме вопрос разобрали лучше всего: зритель заглянет в душу Пуаро, оценит его переживания, удивится моральным метаниям — следить за этим будет интересно.
При этом временами кино превращается в хоррор: повсюду мрак, в коридорах мелькают зловещие тени, а за героями явно следит что-то жуткое.
С загадкой тоже всё отлично. Подозреваемых много, а наказать за проступки хочется не только убийцу — поэтому чем дольше Пуаро копается в деле, тем сильнее теряет веру в человечество. К тому же «Призраки в Венеции» умело обманывают ожидания. В течение просмотра мнение о личности убийцы меняется несколько раз. Это ли не знак, что детектив удался?
Без Галь Гадот и Джонни Деппа тоже хорошо
В прошлых фильмах про Пуаро был невероятный актёрский состав. Галь Гадот, Джонни Депп, Пенелопа Крус, Уиллем Дефо, Мишель Пфайффер — это лишь часть звёзд, за которыми мы следили. Теперь из актёров первой величины только Мишель Йео («Всё везде и сразу») и Келли Райлли («Йеллоустоун»). К счастью, даже такого каста хватает, чтобы увлечь загадкой.
Дело в том, что актёры идеально вписались в роли. Из Мишель Йео вышел роскошный экстрасенс, которому поверит кто угодно. Героиня Келли Райлли весь фильм развивается — поначалу это стереотипная мать в трауре, но со временем дама удивляет. Персонаж Кайла Аллена умело заставляет себя ненавидеть. За доктора, которого играет Джейми Дорнан, реально переживаешь.
Хотя лучше всех снова Кеннет Брана. Каждую минуту чувствуешь, как сильно актёр и режиссёр наслаждается фильмом.
«Призраки в Венеции»: стоит ли смотреть?
«Призраки в Венеции» не станут классикой жанра, но займут почётное место в списке неплохих детективов. Если любите загадки и расследования, пропускать новинку не стоит.
Джейн Уилкинсон
Вроде красок жизнь полна
Нет проблем и все вдостатке
С лордом эджвером была
Жила без страха и без ласки
Вечер, эджвер было выпил
В дом вломился, все разбил
Капли слез в газетах Пылью
Эджвер взял, меня избил
Захотела я развода -
Так сказала детективу
Чтоб судьба была до гроба
И вести себя игриво
Парня с суммой я нашла
И решила с ним сойтись
С герцогом я бы тогда
Всю жизнь могла бы обойтись
Лорд в оковы меня взял
Развестись я не могла
Не пускал, не отдавал
Идея в голову пришла
Устрою вечером свой пир
И позову своих знакомых
Я не Нэнси, он не Сид
Да и в думах план задорный
В комнату к нему вошла
Он сидит, читает книгу
В столе нож лежал, взяла
Подошла, убила с тылу
Муж убит был на обеде
Вам твердила"не могла,
Убийство не мое, поверьте,
Газеты - ведь одна вода"
Не читала детективов
А хотела всех запутать
Скрыть деянье в Перспективе
Все же вы смогли застукать
Вот сижу я на допросе
Эркюль Пуаро молчит
И дабы не было вопросов
Расскажу как все знобит
Мол брата я подговорила
Дело б ему вышло в плюс
Но пока я говорила
Для меня уже не туз
Договаривать не стала
Повели на эшафот
Как же от всего устала
Это ведь уже озноб
Все же знала что так будет
Пуаро письмо послала
Что меня он пусть не судит
Подо мной доска упала.
"Призраки в Венеции" 2023
#БЕЗДНАобзирает
ЧАЙКУ ТРАХНУТЬ НЕ ЖЕЛАЕТЕ?
Разбавим мой полудохлый паблик небольшим обзором. Честно говоря, не являюсь любителем ни Агаты Кристи, ни Эркюля Пуаро конкретно, ни даже детективного жанра, как такового. Безусловно, он меня в известной степени развлекает (тем более, что именно детективный скелет зачастую - основа моих любимых хорроров), но почему-то отношусь я к нему с легким пренебрежением. Особенно, кстати, к так называемым "столпам" жанра, а именно - к циклу о Шерлоке Холмсе Конан Дойля. Приберегите свои гнилые помидоры, и ответьте - а давно вы его читали? Если нет - перечитайте. Все сюжеты построены по одной схеме - Ватсон и Холмс выслушивают очередного просителя, Ватсон в непонятках, Холмс куда-то съе6ывается, а ближе к финалу возвращается и без особых подробностей рассказывает, как легко и непринужденно раскрыл дело, при этом упуская львиную долю ответов на вопрос "ДА КАК ТЫ ЭТО, СУКА, УЗНАЛ?". Короче, не очень я люблю детективы. Но, чтобы съе6аться от разыгравшегося на улицах Мюнхена зомбиленда кинотеатр отлично подходит. Итак, "Призраки Венеции", третий фильм из цикла экранизаций детективных романов Агаты Кристи. Поехали.
Сюжет:
1947. Эркюль Пуаро живет в Венеции, уже не торт, и даже нанял себе Антона Чигура с Алиэкспресс, чтобы тот пи3дил незваных просителей. Но вот одно дело все же прорывается к великому детективу, и тот плывет по Гран-Каналу в проклятое палаццо, в котором по слухам обитают призраки погибших детей. Едет он туда, чтобы разоблачить шарлатанку-медиума, которая собирается побалакать с духом отъехавшей дочурки хозяйки палаццо (в исполнении пламенно-горячей британской милфы Келли Райлли). Но-о-о-о все идет не по плану, и веселая Хэллоуиновская развлекуха заканчивается мокрухой. За окнами бушует шторм, по палаццо снуют призраки, а Эркюль Пуаро блокирует двери и начинает расследование...
Если вы смотрели любой из трех фильмов этого цикла, то можно считать, что вы смотрели все. Меняются, по сути, только локации и актеры (временами знаменитые, временами - не очень), сам же сюжет катится по приблизительно одним и тем же рельсам: толпа подозреваемых, труп-другой, странные улики, запутывающие следствие все сильнее и мощный плоттвист в конце, подробно объясненный месье Пуаро. Плохо ли это? Да, наверное, нет. Тем более, что приблизительно так и работают 80% классических детективов, поэтому здесь я буду оценивать все ОСТАЛЬНОЕ.
Итак, что с остальным? Ну, актерский состав в этот раз самый слабый за трилогию. Все деньги, похоже, ушли на Келли Райлли (уххх, рыжая чертовка!) и Мишель Йео, остальные - британские ноунеймы средней руки. Для сравнения, в прошлых частях светились Галь Гадот, Джонни Депп, Пенелопа Крус и много кто еще. Не могу сказать, что актеры отыграли как-то плохо или с чем-то не справились, нет, ни в коем случае, но, блин, это ж была ФИШКА этих фильмов - скучных и пыльных персов Агаты Кристи отыгрывают голливудские звезды первой-второй, ну хотя бы ТРЕТЬЕЙ величины. Могли бы пригласить хотя бы Бардема, а так... В общем, здесь вышла просадочка.
Второй фишкой цикла были невероятно красивые места и пейзажи. Некий флер элитной жизни начала-середины ХХ века: круиз по живописному Нилу с обязательным посещением Абу-Симбел, Восточный Экспресс с проездом через швейцарские Альпы и все такое. Казалось бы, Венеция более чем располагает к таким же зрелищным съемкам (знаю не понаслышке, я там не так давно побывал): всякие там каналы-улочки-мостики-гондольеры и прочее, но... После нескольких пролетов камеры и пары кадров популярных туристических мест действие фильма переносится в сырое и темное палаццо, где мы и проведем с вами оставшиеся полтора часа фильма.
В целом, про дух произведения. Любые попытки нагнать Хэллоуин и хоррору разбиваются а) об знание зрителя, что он смотрит Пуаро-детектив б) банальную нехоррорность этих элементов. Впрочем, нечто полумистическое промелькнет в финале, оставив зрителя в непонятках - а как к этому вообще относиться? После старательно внушаемой нам всеми персонажами и Пуаро в особенности веры в диалектический материализм этот... мистический элемент смотрится слегка неуместно и даже китчево. Короче, мрачная атмосфера ради мрачной атмосферы, ибо "Хелувин жи" - чек.
Ну и не могу отказать себе в удовольствии проехаться по сюжету. Когда дело раскрывается (при этом, по заветам Конан Дойля едва ли не само собой), тебя слегка кукожит от кринжи по двум причинам. Первая - произошедшее слегка не в характере персонажа, которому эти действия приписали. Вторая - дабы не спойлерить, просто скажу, что это НЕВОЗМОЖНО спланировать. Ну типа, я могу поверить в комиксные ловушки Пугала или Мистерио, но здесь-то иной жанр и иная же степень фантастичности. Впрочем, конечно, твист ради твиста вывернули интересный, ничего не скажешь.
Подытоживая: ругать "Призраков в Венеции" особо не хочется, хвалить - тем более. Да, это слабейший по всем параметрам фильм из цикла (на данный момент) и, безусловно, он не сравнится ни с "Десятью негритятами", ни с сериалом про "Коломбо", НО это относительно вылизанное и симпатичное развлечение для дождливого вечера, даже с легчайшим флером хоррора, что всегда плюс. #БЕЗДНАрекомендует "Призраков в Венеции" тем, кому не хватило "Смертей на Ниле" и "Стеклянных луковиц", под которые можно позажиматься с увлеченной сюжетом мамзелью в дождливый вечер. В сопровождение к фильму рекомендую печенье баттерскотч и эрл-грей с бергамотом.
Эркюль Муарро и маленькие серые клеточки
З.Ы.: это не Якубович!:)
Призраки в Венеции | Официальный трейлер (русская закадровая нейро-озвучка)
Дата выхода 15 сентября 2023
В основу сценария фильма лёг малоизвестный роман Агаты Кристи «Вечеринка в Хэллоуин». Частный детектив Эркюль Пуаро после событий первых двух фильмов уходит в отставку и живёт в изгнании. Он неохотно принимает согласие поучаствовать в спиритическом сеансе, во время которого совершается убийство. Пуаро берётся за его расследование и проникает в «зловещий мир теней и тайн».
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509