Разным слоям общества свойственны разные манеры, в том числе в общении. Например, есть язык военных, есть язык тюремный, а есть просто деловой язык. Военный язык, созданный в суровых условиях, требует точности, жесткости, прямоты, от которых зависит сможет ли человек в этих условиях выжить, не растрачивая силы и время на бессмысленные пустопорожние тирады.

Деловой язык — язык практичности и взаимной выгоды. Женщинам из низов не знаком ни военный, ни тюремный, ни даже деловой язык. Поэтому часто говорят, что с женщиной невозможно о чём-то договориться. Потому что, привыкшая к примитивной лести и слащавым улыбочкам, всё что ей не скажи по делу, она будет воспринимать как личное оскорбление и выносить мозг, портить мужику настроение и жизнь в целом. Даже если она новичок на работе, и ты поручаешь ей простые задания, она будет считать, что её недооценили, а не заботятся о её естественном развитии от простого к сложному. Но есть и другие женщины, которым нужна не лесть, а реальное уважительное отношение со стороны мужчин. В среде размеренно и важно протирающих штаны, такая женщина, наверное, прослывёт «недотраханной». В смысле, что активность у неё от недотраха. Мол некому её оскорблённую и обиженную утешить и подтвердить, что начальник — мудак. Страдает мол от мужского невнимания и недооценки, вот и выслуживается. Но у состоятельных, деловых людей, совсем другой взгляд. Например, персонаж Агаты Кристи Эркюль Пуаро очень ценил свою секретаршу мисс Лемон:

«Месье Пуаро просто забывал, что она женщина. Для него это была безупречно точно работавшая машина. И действительно, мисс Лемон отличалась поистине устрашающей работоспособностью. Ей было сорок восемь, и природа милостиво обошлась с ней, начисто лишив её нелепых фантазий»

(с) «Тайна испанского сундука»

Другой пример. В романе «Ребекка» Дафны дю Морье владелец замка мистер Де Винтер сразу же оценил способность молодой девушки беспрекословно выполнять пусть даже нелепые указания своей мерзкой начальницы и её деловой подход к работе, способность видеть новые возможности, которые открываются рядом с этой начальницей, пусть и совсем не идеальной. Впоследствии мистер Де Винтер очень быстро предложил этой девушке выйти за него замуж.

Ну и классический пример — Золушка. Золушка рядом с мачехой превратилась в настоящую деловую леди. Была самой интересной женщиной на балу и вышла замуж за принца. А на последок насладимся еще одной женщиной из высшего света, описанной Агатой Кристи в «Береге удачи».

Самой большой проблемой современных адаптаций классических детективов являются, собственно, сами классические детективы. В основном они писались для журналов, по главам, поэтому о точности мало кто беспокоился. Конечно, признанные авторы произведений, доживших до наших дней, очень постарались, чтобы этого заметно не было. Но, увы, рояль в кустах в конце классического детектива это далеко нередкое явление. То кто-то окажется родственником кого-то, то кто-то время перевёл или нашёл спрятанное оружие. Причём в тексте даже намёков на эти «рояли» не было, да и откуда они возьмутся, если убийца сразу станет понятен. Особенно этим страдали Рекс Стаут и да, Агата Кристи. И если в журнальном варианте такой приём работал, то в современном кино, где принято раскидывать намёки и пасхалки, уже не работает. Поэтому сценаристам приходится очень сильно переделывать классику, да так, что при желании можно очень весело перевернуть сюжет с ног на голову.

В конце «Смерти на Ниле» мы видим Эркюля Пуаро в депрессии, прекратившим детективную деятельность, со сбритыми усами. Проходит десять лет и «Призраки в Венеции» показывают нам снова посвежевшего Пуаро, с усами, но отказывающегося проводить какие-либо расследования, даже нанявшего охранника Витале Портфалио, чтобы он отгонял назойливых посетителей. Он готов вернуться к работе, но ему нужно громкое дело, которое поднимет имя Пуаро из небытия, ему не нужны те мелочи, с которыми приходят к нему посетители. Просто вспомните, как он в конце фильма за минуту раскрутил кейс того парня, который осаждал его с начала фильма. И когда его старая знакомая Ариадна Оливер просит разоблачить «разговаривающую с духами», в его голове рождается план.

Прежде чем разоблачить Пуаро, необходимо разобраться с его личностью (именно Пуаро Кеннета Брана) и мотивами Портфалио и Оливер. Итак, Пуаро, прошедший войну и получивший ранение, мизантроп, способный к убийству и не испытывающий мук совести. Особенно важна для нас педантичность Пуаро. Именно она показывает, что Пуаро знал о мотивах Портфалио еще при приеме того на работу. Также она показывает, что с утра, когда ему поступило предложение, и до вечера, показанного в фильме, он тщательно подготовился. Он хорошо осведомлён о хозяйке дома и многих присутствующих. Также педантичность Пуаро не позволяет думать, что озвучивая какой-либо факт, он не знает досконально об озвученном.

Мотивы Ариадны Оливер и Витале Портфалио просты и понятны. Оливер хочет написать книгу, а Портфалио хочет узнать о гибели дочери хозяйки из уст Пуаро, результаты официального расследования его не устраивают. И то и другое впоследствии сработает как шоры, не позволяя усомниться в «сыскной гениальности» Пуаро и не замечая существенных провалов в логике. Ни Оливер, ни Портфалио скорее всего не были сообщниками Пуаро, но использовались «в тёмную» как свидетели и защитники сыщика.

Итак, описав мотивы главных персонажей приступим к убийствам.

Убийство первое: Джойс Рейнольдс.

Произошло предположительно в 12.04 (разбитые часы Джойс Рейнольдс). У всех присутствующих есть алиби, кроме нашей троицы. Ариадна Оливер обнаружила труп, при этом она была одна. Витале Портфалио спасал Пуаро, которого «утопили» в тазе с водой, когда он решил «повеселиться». Последним видел Джойс Рейнольдс снова Эркюль Пуаро, что мог бы подтвердить семейный врач Лесли Ферьер. Мог бы, но он стал второй жертвой.

Как видите факты работают совсем не в пользу Пуаро. У него был мотив (громкое убийство известного медиума, которое он «расследует» и которое будет описано в книге Ариадны Оливер), у него было время для убийства и на подготовку алиби. Откровенно говоря, очень слабого алиби, с чего это он решил «повеселиться», если весь вечер ходил угрюмый? Почему он не смог вырваться, когда его «топили»? Даже если его ударили по голове, почему он не упал вместе со столиком, который буквально ходил под его руками? И сколько он простоял (именно простоял) «утопленным в тазу»?

Убийство второе: Лесли Ферьер.

Произошло около четырёх часов утра. Снова у всех присутствующих есть алиби, более того, Ферьер заперт один в комнате и ключ находится у Пуаро. Но и у Пуаро есть алиби. В момент обнаружения шума в комнате он находится с Оливер и Портфалио.

Но всё ли так просто? Есть ли мотив у Пуаро? Как ни странно, есть. Именно Ферьер видел, что Пуаро остался наедине с Рейнольдс, именно он знал предположительное точное время, которое впоследствии нигде не будет упомянуто. Также, перед тем, как закрыли дверь, он сказал в лицо Пуаро: «Мы с вами одинаковы, мы везде приносим смерть», что могло быть воспринято, как то, что Ферьер что-то видел. Кроме этого, он мог выступить экспертом по делу Ровены Дрейк (хозяйки дома), если бы оно состоялось. А как же алиби Пуаро? Вот тут интересней, именно «во время» убийства Пуаро предъявляет доказательства заинтересованности Ариадны Оливер и Витале Портфалио, да так задуряет им голову, что они думают, что Пуаро был всё время с ними. Вспомним, как после обнаружения трупа Оливер воскликнула: «Что ты смотришь на меня, я была всё время перед твоими глазами!». А ведь после того, как комната была закрыта, Пуаро успел переговорить с Максимом Джерардом (бывшим женихом Алисии, дочери Ровены Дрейк).

Убийство третье: Ровена Дрейк.

Тут совсем всё просто. Тому, что Пуаро остался один на один с Ровеной много свидетелей. Мотив: суд над Ровеной Дрейк не должен состояться. Почему не должен состояться, об этом ниже.

Но как же речь Пуаро, спросите вы. Он же всё объяснил, более того Ровена Дрейк призналась.

Что же перехожу к речи сыщика.

После второго убийства Пуаро собрал всех вместе и приступил к обвинению Ровены Дрейк, усиленно натягивая сову на глобус.

В первой части речи он рассказал об «убийстве» дочери хозяйки дома, невольном, но всё же «убийстве». Он долго и подробно рассказывал о ядовитых свойствах Рододендрона понтийского и мёда из него.

Всё верно, Рододендрон понтийский ядовит, но насколько? Самое первое и самое известное упоминание «безумного мёда» было в сочинении Ксенофонта «Отступление 10 000 греков». В 401 году до н.э. армия из 10000 греков возвращалась домой и остановилась в Малой Азии, где солдаты объелись мёда. Заметим, даже если мёд ели не все, выборка получается очень большая. Вскоре после этого все они почувствовали себя плохо и стали терять сознание. Лишь на следующий день воины начали пробуждаться и сознание постепенно возвращалось к ним. Но только к четвертому дню их состояние пришло в норму, впрочем, ни один из них не умер. Никто не умер, объевшись! Этого не мог не знать Пуаро, рассказывая о смерти от мёда.

Но то крепкие солдаты, а тут молодая девушка, могла и не выдержать. Обратимся к науке. Рододендрон понтийский содержит андромедотоксин, отравление которым может вызывать повышенное слюноотделение, потливость, рвоту, головокружение, слабость, судороги в конечностях и вокруг рта, пониженное давление, синусовую брадикрадию. При тяжёлом отравлении наступает потеря координации, усиливается мышечная слабость, брадикардия сопровождается желудочковой тахикардией, а также синдромом Вольфа-Паркинсона-Уайта. Ну вот же, вот доказательство! Но нет, теоретически Алисия могла отравиться от вдыхания пыльцы цветов, которые росли в оранжерее, но не мёдом. Потому что при температуре 46° яд разрушается, как установил ботаник Р.Э. Регель в начале ХХ века. А мёд в фильме используется только с чаем, что показано не один раз крупным планом.

Естественно, Ровена Дрейк впадает в полную прострацию от такого наглого и бесцеремонного обвинения, пытается возмутиться, но ничего не получается. Да, она сознаётся, но сознаётся только в том, что не давала встречаться Алисии с женихом. Конечно, Алисия впала в депрессию и покончила с собой. Она могла тихо уйти, пока служанка вздремнула и броситься с балкона, как и установило следствие. Теперь представьте себе в реальности версию Пуаро. Ровена возвращается к дочери и обнаруживает её мёртвой. Куда делась служанка? Пошла спать, а Ровена обнаружила смерть позже. Вполне возможно. Но представить себе, что некрупного телосложения оперная певица взвалила на себя девушку на выданье, донесла до балкона и сбросила, и сделала это не разбудив служанку довольно трудно.

Далее Пуаро переходит к убийству Джойс Рейнольдс. Он утверждает, что мотив в шантаже со стороны Джойс Рейнольдс, как она думала Ровена. Он утверждает, что для задуманного убийства Ровена специально пригласила в себе Рейнольдс на хеллоуин, надеясь обвинить в убийстве духов. Весьма странная задумка, не находите? Конечно, если в доме появляется труп, все сразу решают, что это сделали духи. Но Пуаро продолжает. После того как он накинул плащ Рейнольдс, Ровена пыталась его убить, думая, что она напала на Рейнольдс. Да, снова проявилась фантастическая сила Ровены, ведь она удерживала мужика в тазу, пока он не захлебнулся, в то время как он мог простым отжиманием отбросить её назад или просто перевернуть столик. После того, как Ровена обнаруживает, что это не медиум, она тут же убегает, находит Рейнольдс и убивает её, и всё это за то время пока Пуаро находится в тазу. Бредово звучит, не правда ли? На подтверждение служанки, что Ровена была с ней, он тут же придумывает версию с переводом часов, так как это ни до, ни после нигде больше это не обозначивалось.

Пуаро не остановить и он переходит к убийству Ферьера. Мотивом он снова назначает шантаж. А способ убийства выбирает очень странный. По его словам, Ровена звонит Ферьеру, признаётся во всех убийствах и угрожая убийством сына Ферьера заставляет его покончить жизнь самоубийством. О! Ровена не только фантастически сильна, но и обладает суперсилой заставлять по телефону воткнуть себе нож в спину, да еще и между лопаток. А ведь тут есть нюанс, Ферьер не знал о шантаже (как и медиум), шантажом занимался его сын, никому ничего не рассказывая. Снова включим воображение и представим рассказанное Пуаро в реальности. Мужик лежит один в комнате, раздается звонок, и он слышит по телефону о каком-то шантаже, признаниях в убийствах и угрозе своему сыну. Первая мысль у нормального человека (а Ферьер вполне себе нормален, несмотря на ПТСР), что Ровена сошла с ума и что нужно защитить своего сына, для чего нужно, как минимум, сымитировать смерть, а дальше разбираться. Но вместо этого он берет нож, ставит его к стене и падает на него спиной! Не просто спиной, а вгоняет нож себе между лопаток. Попробуйте опереться на какую-нибудь палку, удерживая её между лопаток. Весьма затейливый способ свести счёты с жизнью.

Но откуда вообще взялся этот звонок? Ниоткуда, только из головы Пуаро. Свидетелей нет, детализаций не придумали. Фантазируй сколько угодно. Ах да, вывод о звонке был сделан из немого звонка в комнату, где находились Пуаро, Оливер и Портфалио. Но ведь это всегда так происходит, когда собираешься кого-то уговорить покончить с собой, то обязательно забываешь номера в собственном доме и звонишь именно туда, где в данный момент сыщик, не правда ли? И почему вообще поднялся шум для открытия комнаты так вовремя? Помощник медиума сказал, что слышал, что Ферьер на кого-то ругался. Но дело в том, что он не мог этого слышать, потому что Пуаро в своей речи сделал упор на том, что музыкальная комната звукоизолирована. Возникают вопросы о помощниках медиума, почему-то у них появились деньги для поездки в Америку в конце фильма.

И заключительный акт. Ровена трясёт головой, пытаясь скинуть с себя кошмар, навалившийся на неё, со всех сторон несутся обвинения. Она кричит, что защищала дочь и убегает. Пуаро один на один с Ровеной на балконе и Ровена явно защищается, вовсе не собираясь прыгать. Но Пуаро не должен дать состояться суду над ней по выдвинутым обвинениям, так как он понимает какую чепуху он только что нёс. Свидетели после бессонной ночи и двух убийств наверняка будут путаться в показаниях, но нужное Пуаро «признание» Ровены они запомнят. Напомню, она призналась только в том, что не давала встречаться дочери с женихом. Возможно, она предполагала некую вину за Рододендрон, поэтому и повелась на шантаж, но точно не за смерть дочери, медиума и доктора. Суд же мог установить все факты. Результат понятен.

Полиция по утру заберёт трупы, опросит свидетелей, которые подтвердят, что Ровена призналась «во всём» и все тихо разойдутся. Возможно, при написании книги Ариадна Оливер и обнаружит указанные выше несостыковки, но закроет на это глаза, так как книга важнее, что и подтверждает посылка, очень похожая на книгу, на пороге Пуаро в конце фильма. Пуаро также достиг своей цели и рьяно взялся за работу после такой рекламы.

Cui prodest? Cui bono?

KnkD