Есть женщины, чьи имена стали нарицательными. Анна Каренина. Эмма Бовари. Их имена давно живут отдельно от книг - как метафоры страсти, ошибки, отчаяния. Мы часто судим их: мол, слабые, наивные, разрушили всё сами. Но если отбросить привычные штампы, становится видно: обе они просто искали живое чувство в мире, где чувства запрещены.
Мир, где любовь - преступление
Анна живёт в Петербурге, где всё решают правила. Супружество - не союз, а договор. Всё чинно, прилично, пусто. Толстой с первых страниц показывает этот мир как красивый аквариум - светлый, без воздуха.
Эмма живёт в провинции, в скуке и серости. Флобер писал о ней почти с холодной точностью: она мечтает о любви, как о болезни. Но обе - в ловушке эпохи, где женщина должна быть украшением, а не человеком.
Любовь для них - не прихоть, а единственный способ почувствовать, что они живут.
Когда чувство становится вызовом
Анна и Эмма похожи тем, что они не умеют притворяться. Они не играют роль. Их ошибка в том, что они слишком всерьёз восприняли свои эмоции.
Анна видит в Вронском не просто мужчину - она видит спасение. Но любовь, начавшись как глоток воздуха, быстро становится удушьем. В ней слишком много ожиданий, страха, зависимости.
Эмма тоже ищет восторг, но находит зеркала: каждый роман повторяет предыдущий. Она гонится не за людьми, а за образом из книги. В этом - ирония Флобера: Эмма жертва не мужчин, а собственных фантазий.
Трагедия в том, что они - живые
Толстой не пишет Анну злодейкой. Он даёт ей страшное - осознание, что она “лишняя” в своём мире. Сцена на вокзале - не просто финал страсти, а отказ мириться с ложью. Всё, что у неё было, - чувство, и именно оно её убивает.
Флобер жёстче. Он наблюдает, не жалея. Эмма умирает не от любви, а от безысходности. От осознания, что мечта - это тоже клетка.
Обе героини идут до конца. И в этом - сила. Они не умеют быть “удобными”. Они не спасаются. Это редкое достоинство - погибнуть, но не притвориться.
Почему мы узнаём себя
Можно сколько угодно говорить, что времена изменились. Но разве не тот же страх движет нами сейчас? Страх быть неидеальными, нелогичными, зависимыми от чувств. Мы учимся контролировать эмоции, “работать над отношениями”, но внутри всё то же: желание быть увиденным, понятым, любимым - без оговорок.
Анна и Эмма - это не просто героини прошлого. Это каждый, кто хоть раз чувствовал, что любовь делает слабым и сильным одновременно. Что счастье всегда стоит дороже, чем кажется.
Литература как зеркало
Толстой и Флобер не учат. Они показывают - что страсть без внутренней опоры превращается в огонь, который сжигает. Анна и Эмма ошибаются одинаково: они ищут смысл во внешнем, а не в себе.
Но именно их путь заставляет нас смотреть на свои отношения иначе. Не осуждать - а понимать. Не бояться глубины. Ведь иногда, чтобы почувствовать настоящую любовь, нужно рискнуть всем - даже собственным покоем.
Подытожим
Анна Каренина и Эмма Бовари - не просто трагические героини. Они - напоминание о том, что любовь всегда требует цены. И что иногда цена - это ты сам.
В них нет поучения. Есть жизнь - резкая, чувственная, противоречивая. И, может быть, именно за это мы их и помним. За честность чувств, за смелость быть собой, даже когда весь мир против.
А вы - на чьей стороне? Анны, Эммы или мира, который считает их безумными? Поделитесь в комментариях - этот вопрос стар, как литература, и всё ещё без ответа.
Предлагаю твоему вниманию скинутый мне ваншот, который отлично подойдёт для партии, которой требуется внедрение и представление нового персонажа. Ты можешь как провести его, так и создать на его основе нечто своё.
Что важно, так это то, что здесь новому персонажу предлагается активно взаимодействовать с мастером перед игрой, чтобы совместно составить план действий.
Это отличный пример, показывающий, как превратить знакомство в маленькое приключение.
Даже малейшая искра человечности ослепляет. Спасение раненого — не «добрый поступок». Это — громоподобный акт неповиновения. Это заявление: «Мы ещё живы, и мы помним, что такое сострадание».
Если ты читал выложенный мной ранее ваншот от Серёги "Первая боль", то ты уже кратко знаком с этим сеттингом. Теперь же Серёга решил доработать концепцию и прописать мир полноценно, постепенно добавляя в него новые сюжеты. В выложенных файлах можно кратко ознакомиться с общей концепцией, механиками, географией, фракциями и прочими составляющими.
Это история не о спасении мира, а о том, чтобы достойно встретить его конец, выцарапав у трусов богов ещё одну искру надежды для тех, кто обречён идти следом.
Как ты понимаешь, на текущий момент всё несколько сыровато. Не считая "Первой боли" в этом мире пока что всего одно приключение, которое можно найти в одной из папок (см. "07) Контент для игры"). Перед ознакомлением рекомендуется прочитать файл "ВАЖНО". Сам ваншот ("Шёпот в жилах") получился далеко не самым лучшим Серёгиным творением и выглядит как достаточно проходной. Та же "Первая боль" гораздо лучше отражает общую концепцию и знакомит с миром, да и как приключение смотрится куда эффектнее.
Эоссия обречена не потому, что мир умирает, а потому, что он уже мёртв, и люди — лишь паразиты, чья жизнедеятельность ускоряет неизбежное разложение. Героизм здесь — это попытка найти смысл в этой безнадёжной, но величественной цепи бытия.
Тем не менее я считаю данный набор файлов отличным началом. Если тебе понравилась "Первая боль" и ты хочешь получить дополнительную информацию для ведения своего приключения, то здесь ты получишь то, что тебе нужно. Так же (я надеюсь) мир будет постепенно пополняться новыми приключениями.
От себя же добавлю, что общая атмосфера чем-то напомнила мне Плейнскейп тормент. В частности тамошняя концепция кровавой войны неплохо перекликается с местной заглавной темой (но это имхо ассоциации).
«Хроника Сатаны-младшего», которая связана с Томом Сойером, Электроником и знаменитым романом Булгакова
Однажды в одном небольшом городке появляется таинственный незнакомец. Он встречается с парой местных… эхм… пареньков, называет сам себя иностранцем и путешественником. Затем, практически не скрываясь, признается, что он «часть той самой силы…» и наводит шороху в городке…
Произведение, о котором я говорю, становится последним для великого писателя, и, хотя он работает над ним больше десяти лет, закончить так и не успевает. Книга долгие годы существует в виде нескольких черновиков. Гораздо позднее, уже после кончины автора, другой человек компилирует его и издает…
Вы удивитесь, но я сейчас не о «Мастере и Маргарите» рассказываю, а о повести Марка Твена «Таинственный незнакомец». Как вам совпадения?
Кадры из фильма "Филипп Траум"
Впрочем, в сходстве сюжетов ничего мистического нет. Черновики Марка Твена были изданы в 1915-м году, первый русский перевод появился в 1917-м, и Михаил Булгаков скорее всего был с ним знаком. «Таинственный незнакомец» иногда указывается как один из источников вдохновения для «Мастера и Маргариты». А вот то, что судьбы произведений так похожи – мне кажется как минимум интересным.
К сожалению, последнее произведение Марка Твена осталось неоконченным и существует в виде трех черновиков, очень различных по своей сути и героям. Один из них, «Школьная горка» - это продолжение «Тома Сойера», я уже писала о нем. В двух других: «Хроника Сатаны-младшего» и «№ 44, Таинственный незнакомец" действие происходит в средневековом европейском городке.
Общее в них, пожалуй, только явление незнакомца и его желание изучить людей, а потом и научить их чему-то.
О чем же Марк Твен хотел поговорить со своими читателями?
Книга в целом несет на себе отпечаток разочарования великого писателя: в людях, в церкви, и даже больше – в самом Боге:
Бог, в чьих силах сотворить и хороших детей, и плохих, предпочитает творить плохих; бог, в чьих силах осчастливить всех, не даёт счастья никому; бог повелевает людям ценить их горькую жизнь, но отпускает такой короткий срок; бог одаривает ангелов вечным блаженством, но требует от других своих детей, чтобы они это блаженство заслужили; бог сделал жизнь ангелов безмятежной, но обрек других детей на страдания, телесные и душевные муки; бог проповедует справедливость и создал ад; проповедует милосердие и создал ад; проповедует золотые заповеди любви к ближнему и всепрощения — семижды семь раз прощай врагу своему! — и создал ад…
Да, таинственный незнакомец, появляясь среди людей, испытывает их и показывает им их несовершенства, но в результате говорит о том, что, в общем-то, система мироустройства в целом странна. В одном из черновиков цель его посещения – создание своего, собственного, царства на земле.
А при чем же тут заявленный Электроник, спросите вы
Это мои собственные наблюдения, но давайте посмотрим на явление прекрасного юноши на Школьном холме близ небольшого городка. Однажды новый ученик приходит в школу и знакомится с Томом, Геком, Сидом и другими детьми. На первом же занятии он поражает учителя своими способностями, они поистине удивительны:
Новичок начал с первого правила и выполнял задание спокойно и невозмутимо; правило за правилом слетало с его губ без единой ошибки, а учитель и школьники сидели затаив дыхание и слушали, онемев от изумления. В конце мальчик снова поклонился и стоя ждал, что скажет учитель. Одну-две минуты Фергюсон молча сидел на своем высоком стуле, потом спросил:
– Скажи по чести, ты совсем не знал этих правил, когда пришел в школу?
– Не знал, сэр.
– Видит бог, я верю тебе, у тебя на лице написано, что ты не лжешь. Впрочем, нет, не верю, не могу поверить, это невозможно принять на веру. Такая память, такое безупречное произношение – нет, это не… не бывает людей с такой памятью.
Вскоре мальчик быстренько выучил весь английский словарь, просто пролистав его, затем латынь, греческий и основы стенографии. А после уроков он показывает чудеса кунг-фу… ладно, просто удивительную силу и, к радости класса, повергает ниц главного хулигана.
Опять ничего не напоминает? Уверена, если бы у них был урок музыки, наш герой голосом Робертино Лоретти мог бы отлично спеть «Крылатые качели»
Автор книг про Электроника
И вообще, если говорить о цикле повестей Евгения Велтистова про мальчика-робота, который поменялся со своим двойником, то мы же прекрасно понимаем, что у Марка Твена есть в его наследии очень похожий сюжетный ход.
Ни в коем случае не заявляю о плагиате «Принца и нищего», потому что идея была переработана совершенно в другой вселенной, с другими посылами. Да и троп с перепутанными близнецами растет еще из старинных сказок многих народов, но все-таки, сходство имеется.
Итак, вернемся к «последнему герою» Твена
Да, так получается, что таинственный незнакомец – последний главный герой в его произведениях, и таинственности в нем – хоть отбавляй, над его природой до сих пор спорят исследователи.
С одной стороны он, несомненно, аццкое создание. Один из черновиков называется «Хроника Сатаны-младшего», да и сам юноша не скрывает своего отца и рассказывает его историю.
Однако остаться в рамках мистики нам не удается, потому что есть в герое кое-что необычное, а конкретно – его имя. В двух вариантах повести оно несет в себе странный техно-посыл, его зовут № 44 и даже вот так: № 44 Новая Серия 864962.
Нашла монографию, авторы которой считают сорок четвертого настоящим роботом-андроидом! Дело в том, что Марк Твен был близко знаком с Никола Тесла. А этот великий ученый ведь был знаменит не только своими эффектными опытами с электричеством. Он оставил после себя множество философских работ где, в частности, рассуждал о возможности создания «мыслящих автоматов».
Исследователи не исключают, что Марк Твен – первый в истории мировой научной фантастики писатель, сделавший главным героем своих произведений инопланетного андроида. Сам термин «андроид», кстати, появился еще в 1886-м году благодаря роману Огюста Вилье де Лиль-Адана «Ева будущего».
Так что Электроник тут гораздо ближе, чем кажется. Это сходство двух героев, кстати, мое личное наблюдение. Я поискала похожие упоминания, но не нашла. Если где-то вдруг встречали – поделитесь, пожалуйста.
Ну и теперь – давайте немного о фильме
Он называется «Филипп Траум» (тут говорящая фамилия – der Traum по-немецки это мечта или сон, греза).
Мне очень повезло, что в далеком 1990-м я увидела его по телевизору. До сих пор помню, что на нашу школьную тусовку это кино произвело огромное впечатление. Не так давно я вспомнила о нем, решила поискать, и удалось мне это с огромным трудом, потому что названия я не помнила.
Зато когда нашла, испытала все счастье кладоискателя, раскопавшего сокровище. Во-первых, режиссером оказался Игорь Масленников, который благодаря Шерлоку нашему Ливанову занимает в моем личном кино-пантеоне почетнейшее место. Во-вторых – интрига с повестью Марка Твена меня так воодушевила, что я перечитала ее разные варианты и нашла явные отсылки к «Мастеру и Маргарите», ну, и в-третьих, мне действительно тогда, в детстве, повезло:
Фильм показывался зрителям единственный раз! И после, в лихие бурные годы, он считался утерянным. Нашли его, судя по всему, только в 2007-м. Сейчас никаких проблем нет – его можно посмотреть в неплохом качестве.
Если оценивать «Филиппа Траума» с современной точки зрения, то надо, конечно, разделить его отличное советское качество (с поправкой на молодой актерский состав) и на спецэффекты своего времени, которых, к счастью, не много и общего впечатления они не портят.
А вот перед сценаристами надо снять шляпы! На мой взгляд, этот фильм – полноценное завершение работы великого американского Мастера.
Создателям удалось передать главные мысли Марка Твена, его тоску и разочарование, и все его вариативные сюжетные ходы, на мой взгляд, они прекрасно подчистили и свели воедино, сплели в полноценное законченное произведение. Андроидов, кстати, там нет, осталась философская мистика.
И еще, если вдруг будете смотреть, в конце картины таится самая изящная и красивая отсылка на другой прекрасный советский фильм – обратите внимание на Юри Ярвета, который произносит фрагмент монолога короля Лира. Причем этот текст великолепно вписан в сюжет. Спойлерить не буду, но это одна из самых восхитительных «пасхалок», какие я когда-либо видела.
На съемках фильма "Филипп Траум"
Обзор у меня получился огромным, потому что слишком много смысловых слоев оказалось в этом пироге. Но копаться в них было безумно интересно!
У всех нас бывает приступы апатии, прокрастинации или настолько тяжелый период, когда хочется исчезнуть из этого мира и отключиться от всех проблем, хотя бы на время.
Знакомо?
Тогда я бы рекомендовала следующий список книг:
Маленькие женщины, Луиза Мэй Олкотт
Приключения Гекльберри Финна, Марк Твен
Джейн Эйр, Шарлотта Бронте
Гордость и предубеждение, Джейн Остен
Моя жизнь, Антон Чехов
Мелкий Бес, Федор Сологуб
Это не тяжелые, не остросюжетные, спокойные истории, за исключением, разве что, Мелкого беса, там большая философская мысль, но читать его все равно очень просто и интересно)
Признавайтесь, вы как? В дзене? Или тоже все достало?
