Как называется феномен когда подражают не зная сути дела?
Напомните название этого феномена.
Папуасы подражали военным в надежде что им тоже скинут припасы.
Они даже построили аэродром и самолёт из веток.
Напомните название этого феномена.
Папуасы подражали военным в надежде что им тоже скинут припасы.
Они даже построили аэродром и самолёт из веток.
Все мы знаем, что стекло хрупкое, но в тоже время при специальной обработке может быть и прочнее металла. Но оно никогда не сочетает в себе прочность и хрупкость одновременно. Кроме феномена стеклянной капли Руперта которая может выдержать давление в десятки тонн и попадание пистолетной пули – но одновременно с этим она очень хрупкая.
Видеоверсия, для тех кто предпочитает смотреть\слушать:
Когда они появились?
Вероятнее всего, подобные стеклянные капли были известны стеклодувам с незапамятных времён, однако внимание учёных они привлекли довольно поздно: где-то в середине 17 века, когда Принц Руперт вернулся после долгого изгнания в Англию и привез с собой необычные стеклянные капли, которые преподнес Карлу II. Король передал их для исследований в Лондонское королевское общество, чтобы разгадать их тайну, но ученые так и не нашли ответа. Что же так будоражило всех, кто видел этот стеклянный феномен, и продолжает удивлять до сих пор?
Принц Руперт и Карл II (слева на право):
«Батавские слёзки»:
В 17-м веке, прежде чем появилось название "капли принца Руперта", они были известны как "Батавские слёзки" (Батавия — старое название Нидерландов), потому что впервые они начали массово изготовляться именно там.
Технология изготовления капли принца Руперта чрезвычайно проста: нужно лишь взять ведро холодной воды и капнуть туда расплавленным стеклом. После того, как стекло остынет, получится изделие в виде капельки. Казалось бы, вся эта процедура крайне проста. Тем не менее, "Батавские слёзки" обладают очень интересным свойством.
Пример производства капли Руперта:
Они сочетают в себе парадоксальные, на первый взгляд, качества. Капля Руперта является одновременно невероятно прочной и невероятно хрупкой. "Головка" получившегося головастика на удивление крепкая: ее практически невозможно разбить молотком или другим подручным инструментом, а под гидравлическим прессом она может выдержать десятки тонн, в зависимости от размера. Но если хоть чуть-чуть поцарапать хвостик или надломить его, вся капля взорвется на крохотные осколки.
Капля Руперта vs..38 Smith & Wesson Special:
Как это работает?
Чтобы объяснить это явление, исследователи изучили распределение напряжения внутри капли.
Когда капля расплавленного стекла попадает в воду, то её внешний слой охлаждается так быстро, что структура стекла не успевает перестроиться, и соответствующее изменение объёма мало́. Во время остывания внутреннее стекло сильно сжимается, приводя в конечном итоге к огромному накоплению механического напряжения внутри капли.
В результате сердцевина оказывается растянута, а внешний слой — сжат. Иначе говоря, во внутренней части остывшей капли действуют механические напряжения растяжения, а во внешней части — напряжения сжатия.
Посмотрев на каплю через поляризатор, можно "увидеть" все это накопленное напряжение:
Для разрушения капли необходимо, чтобы трещины проникли в ее сердцевину. Обычно они распространяются вдоль поверхности «слезы» и не могут попасть в зону растяжения, что объясняет прочность стекла. Однако в том случае, если трещина образуется при разрушении «хвоста», то она доходит до центра капли и провоцирует эффектный взрыв.
Пример с расчётами скорости взрыва капли Руперта:
Спасибо, что уделили время.
P.S. Если, кто-то делал сам капли принца Руперта, будьте добры, расскажите об этом в комментарии или постом
#НЛО #аномалия #странноевнебе
Это видео было запечатлено на автобане неподалеку от немецкого города Бонн 19 сентября 2021 года около 7 часов вечера.
Хотелось бы с Вами поделиться крутым феноменом, названию которому я не знаю.
У Вас было так что пытались вспомнить что-то изо всех сил, но все никак не получалось, вплоть до абсурда, пытаясь по кусочкам собрать воспоминания и все тщетно... И вот когда Вы уже полностью свыклись со своей потерей и полностью ее отпустили, в один прекрасный миг в голову (а бывает такое что и просто в СЦ) приходит та самая забытая мысль! (не путать с контекстной рекламой😃)
Один человек мне сказал это... Не можешь вспомнить... Отпусти!
Почему я щас вспомнил об этом, данный трек я ищу больше трех месяцев и кроме мотива я ничего не помнил, перерыл под сотню чартов яндекс и ютуб мью. И вот только что проснулся, открыл глаза, умылся и зашёл на пикабу и вот он этот трек в посте у человека...как называется такое явление?
Пару дней как обнаружил пропажу флешки на которой все мои фотографии, в том числе и с мамой, которой со мной нет с 12 июля. Скрещиваю пальцы.
Не знаю зачем все это пишут, пост без рейтинга
Предлагаю дать название интересному феномену, так быстро расползающемуся по нашей стране: — Петля Антиваксера!
1) Купить поддельный сертификат о вакцинации
2) Умереть
3) Дать почву другому антиваксеру убедиться в неэффективности и вреде вакцинации:
—Он сделал прививку и умер, у него же был сертификат!
4) Это провоцирует напуганного антиваксера идти и купить сертификат о вакцинации.
Документальный фильм "Человек загадочный", снятый в лучших традициях советского документального кинематографа, по своему стилю и настроению, к счастью, далёк от "сенсаций и разоблачений". Этот спокойный и увлекательный фильм исследует загадочные свойства психики, феномен интуиции, потенциальные творческие и физические возможности человека.
Его герои – люди самых разных профессий и увлечений: психолог Михаил Новиков, шахматист Михаил Таль, актриса Маргарита Терехова, академик Аркадий Мигдал, физики Александр Паршин и Игорь Крылов, спелеолог Александр Ефремов, водолаз Борис Павлов.
В поисках ответов на вопросы этого фильма, например, "актриса на все времена", неподражаемая Миледи Маргарита Терехова рассказывает об актёрской сущности и психотехнике, а один из самых ярких шахматистов мира, обладавший своим оригинальным стилем игры, Михаил Таль удивит вас тем, какие задачи он решал, сидя за шахматной доской...
ТО Экран 1983. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Если в целях исследования окружающего нас мира мы взглянем на наше Солнце, то приглядевшись сможем заметить, как фотоны отскакивают от разъяренного светила для того, чтобы с непредставимой и практически бесконечной скоростью рухнуть на обувь Сергеевича.
Сталкиваясь с его обувью эти фотоны - а на самом деле уже совершенно иные, прошедшие через сложный молекулярный лабиринт, бесконечное количество раз переотраженные и в персонажной арке рефлексий измененные до неузнаваемости материалом - падают на камень возле которого в обуви и работает Сергеевич.
Сообразуясь с учебником физики за шестой класс, на поверхности этого камня фотоны, до того как разлететься одновременно в бесчисленное количество направлений, совершат абсолютно предопределенный углом их падения, силами их энергий, конституцией материала и прочими бесчисленными факторами, сложнейший и многосоставный, но все равно при том абсолютно причинно-следственный обмен энергиями. Энергии камня подвергнутся влиянию. Сместятся от своих числителей и положений, принимая иные, другие, но совершенно однозначные положения и состояния.
так каждое мгновение на камне остается однозначный и уникальный след от всего что, его окружает
и если вдруг мы зарегистрируем каждое оказанное на сей камень воздействие, сложим и разложим все-все эти воздействия по порядку времени - мы увидим полную историю этого камня:
жизнь его такова, что подавляющую часть отпущенного ему во вселенной времени он видит мглу.
вечно лежащий в нескончаемом времени камень этот кроме мглы увидит и бесконечное количество красоты. И насколько не способен он рассказать нам, что бесконечная красота лишь крошечная - по сравнению с мглой, в коей он существует - часть, настолько же не способен он передать нам, что хмурая мгла эта - бесконечно малая часть по сравнению с тем регионом тьмы, который и занимает почти всю его, камня, вечность. Тьму, которую он словно вещь-не-по-себе: не получивший прикосновения кисти рисунок, неспособен прочувствовать, зафиксировать, разглядеть и потому через фотонные шрамы на своем теле - донести до нас.
Когда Сергеевич понял, что вся работа граблями на самом деле сводится к противостоянию давящих на древко мышц и гвоздя, удерживающего железный гребень грабель - его деятельность наконец-таки обрела не только точку приложения, но и достижимую цель. Тьма, набегающая с закатом Солнца, перестала быть мерилом. Результатом работы, награждающим и освобождающим от труда, оказалась не вынужденная тьмой передышка, раздражающая пауза в потоке физических усилий якобы окончившейся - бесконечно повторяющейся истории, а предельно конечный результат - уничтоженное орудие производства, конец конца истории - скачкообразный переход к новой эпохе, новой форме существования - ремонтника - вследствие отсутствия всякой способности к вечному труду с уничтоженным инструментом.
Один-единственный гвоздь, стягивающий грубо обработанный метал с тщательно отполированным ладонями деревом, служащий сейчас фиксатором не только инструмента, но и способа труда Сергеича, скрипел, корчился от натуги в стальном кольце гребня и раздалбывал узкую дырочку в рукояти.
Неданный камню разум существует где-то в нас, чтобы хранить события которые не отражаются и не фиксируются в наших сенсорах.
чтобы считать мгновения и передавать знание о бесконечности неощутимой тьмы.
Тогда-то Сергеевич и понял, что должно быть уничтожено. Как способ разрыва упирающегося гвоздя под гребень летело все - сено, камни, огрызки забора, лоскуты протектора, детские кроссовки, стекла и рамы, муфты и карбюраторы, зубы и наматрасники и тампоны. Восполняемой жарким солнцем мышечной силой Сергеевич рвал и терзал гвоздь грабель. Острый металлический звон нарушил мерный шум сергеевичевой работы. Сергеевич прекратил движение. Сергеевич осмотрел грабли. Гвоздь оставался на месте - зуб гребня застрял в плетении арматуры, вырвался из искореженной осмысленным трудом челюсти грабель.
Сергеевич сел и задумался.
Галина принесла Сергеевичу чай с хлебушком. Взглянула на выдранный зуб грабель.
- Дурак.
В то время, как камень, подпирающий снизу их мускулистые натруженные зады, видел теперь только мглу, сохранял и фотографировал мглу своим уязвимым для энергий каменным телом, Сергеевич перемешивал в чае хлебушек, сербал горячим чаем в окружающее пространство. Галина поднялась, высвободила оторвавшийся зуб грабель и приладила его к своей челюсти. Улыбнулась расходисто и довольно.
в четыре часа пополудни Сквозь галинино тело вырванный зуб получил новую жизнь. В симбиозе с ним Галина обрела качество к недостижимой ранее деятельности. Так за счет незначительного уменьшения производительной способности грабель на субстрате человеческого материала нашими героями создан был новый инструмент.
Этот факт вегетативного размножения инструментов заинтересовал Сергеевича. Вместо революционного перелома истории теперь Сергеевич получил два орудия труда - в два раза более долгую трудовую жизнь, усложненную к тому же удвоением требуемых к работе квалификаций. Сергеевич поднял грабли и со всего размаха шлепнул ими Галину в лицо. Зубья воткнулисть в ее прелую кожу, потянули кожу вниз своим весом. Галина завизжала пронзительным лязгом сочленения инструментов. Когда кожа Галины кровящими лоскутами свесилась с ее лица Сергеевич понял - соитие инструментов означало их и именно их - инструментов, а не его - освобождение. Испуская грабли из рук и отражая их своим лицом Сергеевич и Галина были только методом для инструмента стать иным, другим, следующим состоянием; орудием инструмента для того, чтобы выбраться из своей механической предназначенности к беспрестанному труду to роли артефакта уничтожения. Сергеевич выдернул грабли, выдернул сильно, со сноровкой и мужским животным азартом, снова с чавканьем воткнул их в Галину. Потянул, выдернул и воткнул.
Еще хлебушек не успел размокнуть в чае как грабли были освобождены от инструментальности принципиально непокоряемым через трудовое соревнование пафосом созданной ими картины, Галина была освобождена перемолом в ней того несуществующего гвоздя, что привязывал ее душу к бренному телу. Сергеевич был освобожден ролью творца свободы, освободившего и освободившегося через объектную потерю инструментов.
Камень оставался камнем. Он зафиксировал в своем теле разлившуюся вкруг него волю и лег спать, ожидая прибытия освобождающей от царапин мировой памяти тьмы.
Сергеевич посмотрел на камень, хотя продолжал видеть только фотоны.