Ну и чтобы не было слез, мол «как же так, фильм свежак, всего лишь 1971 года, я его не посмотрел, а вы все рассказали, опять предупреждаю – далее спойлер на спойлере.
Как и говорилось ранее фильм и литературное версия сценария - где то дополняют друг друга, где то наоборот – сильно противоречат.
Сразу после вступительных титров, нам показывают картинку, что Алексей и Любовь едут по какой-то тропе в горах в Средней Азии, и оказываются в укрепленном форте.
Собственно, сразу возникает вопрос как Алексей оказывается в такой дыре в Туркестане?
Казалось бы, один из лучших выпускников курса, которых надо держать в столичных округах, чтобы росла молодая Красная Гвардия (или послать на войну с Польшей), и получает назначение – в богом забытый кишлак, где то в бывшем Кокандском ханстве/Бухарском эмирате , в Памирских горах (в повести упоминается кишлак Огды –Су)
Кстати, для зрителя 1970-ых и 1980-ых годов, такого вопроса не стояло: распределением специалистов занималась Родина, и в какую точку страны она тебя направит, часто твоего мнения не спрашивали. Ну а военные карьеристы, в целом считали, что лучше начинать службу где то на окраинах (там и романтики больше, и чаще всего коэффициент выслуги и жалованья выше), а ближе к пенсии, вырастая в чинах, переводится ближе к «центрам цивилизации страны» ( в фильме «Москва слезам не верит» об этом верно сказано)
Разгадка в сценарии.
Алексей, чтобы встретится с Любой на первом свидании, договорился с однокашником, чтобы тот его подменил.
Тот поставил условие, что, если распределение ему не понравиться, Трофимов поедет вместо него.
«А в коридоре какой-то незначительной воинской части, вероятнее всего — командирского резерва, Алексей, смущаясь, подошел к другу-одногодке. Помыкался, покурил для разгона и нырнул точно в омут:
— Подмени меня сегодня, а?
— Девчонку встретил, что ли? — прищурился друг.
— Девчонку, — подумав, отчаянно соврал Алексей.
— Хорошо москвичам, — завистливо вздохнул друг.
— Ну, как сказать… — Алексею было неуютно говорить на эту тему, но приятель был себе на уме.
— Баш на баш.
— Какой же тут может быть баш? — резонно засомневался Алексей.
— А такой, что завтра — приказ, кому куда. Так что сегодня я тебя прикрою, завтра — ты меня.
— То есть как это?
— А так, что вместо меня поедешь, если мне так захочется.
— Идет! — сказал Алексей.»
Басмачи.
На момент приезда Алексея и Любы, положение отряда, в которой они приехали отчаянное: единственный вход из долины на «большую землю» контролируется басмачами, и фактически отряд находится в осаде.
"— Жить можно, — продолжал неспешный разговор старшина. — Жить везде можно, была бы вода. Вот ужо щель проедем, значит, и жить будем.
— Какую щель? — насторожилась Любочка.
Старшина понял, что переборщил в своих намеках. Крякнул с досады, попробовал успокоить:
— Ну, поговорка тут у нас такая. Это когда басмачи тут шуровали. Сейчас потише стало, за границу их вышибли.
— Значит, здесь нет басмачей?
— Ну, как сказать. Вообще-то жить можно, но бывает.
— Что бывает?
— Банды приходят. В кишлаке Огды-Су недавно всех вырезали, — старшина вдруг спохватывается. — Нет, жить можно, можно! Это я так, случай рассказал просто."
"А убитый все еще лежит посреди двора. И пока старшина с переводчиком уносят его, командир эскадрона в упор смотрит на Алексея Трофимова.
И Алексей виновато опускает глаза.
— В прошлый четверг комиссара моего зарубили, — тихо говорит комэск. — За букварями для бойцов ездил... "
Немного о обстановке, которая сложилась в местности , куда приехал Алексей и Люба
Причина успеха в 1917-1920 гг – как отсутствие централизованной власти, так и разлад внутри «славян».
Отношение к басмачеству, со стороны коренного населения: местные рассматривали их как национальных героев, которые "слегка себе позволяли", ну а русские – как законную добычу. Ну и способ свести счеты с другими племенами и народами, населявшими эту территорию (особенно пострадали от действий соседей - сарты)
Правда первоначально, большевики рассматривали басмачей (русифицированное узбекское "налетчик"), как борцов, которые помогут им сокрушить прежний режим и убрать остатки прежней бюрократии.
Но очень быстро поменяли точку зрения - потому как басмачи, рассматривали и советскую власть, как власть пришлых, прежде всего русских - а значит оккупационную.
Массовое насилие против славянских (прежде всего русских) поселенцев было столь обширным, что особого Белого Движения в Южном Туркестане не было - потому, как только Советская власть могла спасти их от геноцида.
Собственно, подвиг 12 заставы Московского погранотряда* можно в какой то мере назвать продолжением борьбы с басмачеством с теми же целями – защита славянского населения Туркестана
*Московский погранотряд ( или вернее 117 Краснознаменный Московский Пограничный отряд), назван по месту нахождения комендатуры в н.п. Московский (то есть не г.Москвы), и ведет свои корни (пропустим ряд переименований) от Бухарского погран.отряда, который был организован для борьбы с басмачеством.И формировался погранотряд как из частей ОГПУ, передислоцированных из Оренбурга и Ташкента, так и местных гарнизонов Красной Армии, которые там стояли с 1919 года.
Эпизод в фильме, где воруют молодую жену главного героя, и ставят перед начальником заставы выбор - отпустить курбаши ( полевой командир басмачей) в обмен на Любу Трофимову, или же они убьют ее, вовсе не результат фантазий авторов сценария фильма "Офицеры".
Участь Любы в случае отказа была бы трагична
Правда в фильме, о том, что ждало бы Любу не говорят "в прямую" (вернее совсем не говорят)
вот что было с несчастными беременными женщинами, которые попадались басмачам:
(прошу прощения за качество скрина)
В литературной версии сценария, об этом говорится прямо:
«Против басмачей стояли Варавва и переводчик.
— Илляз-бек знает, кто взял в плен его отца, — не без удовольствия переводил Керим. — Он поклялся бородой пророка, что казнит тебя самой мучительной смертью.
Варавва невозмутимо поклонился и спокойно сказал:
— Моггабит-хан пока жив и здоров. Но если вы попытаетесь атаковать нас, мой командир пристрелит его без суда. Так мне приказано передать, и вы знаете слово моего командира.
Керим перевел. Затем медленно и солидно заговорил по-русски полный басмач:
— Джигиты не должны угрожать друг другу. Джигиты должны уважать друг друга. Мы уважаем слово вашего начальника и не будем отбивать Моггабит-хана. Мы предлагаем обмен.
— Обмен? — Варавва сразу перестал улыбаться.
— Мы предлагаем обменять курбаши на молодую жену нового командира. Это хороший обмен: мы предлагаем две жизни за одну.
— Я должен посоветоваться.
— Мы согласны ждать до вечернего намаза.
— Нет, — решительно сказал Иван. — До утреннего намаза.
Опять что-то страстно закричал Илляз-бек. Но ни полный басмач, ни переводчик не стали его переводить.
— Хорошо, мы ждем до утра, — сказал полный. — Но с первым криком муэдзина мы вынем неверного гаденыша из грешной утробы его матери, джигит. И пришлем в подарок новому командиру.»
Кстати, рекомендую сцену освобождения Любы все же прочитать, а не просмотреть.
Во-первых , в литературном сценарии она более правдоподобна, и более динамична.
Во-вторых, не зная ее, довольно сложно разобраться в этом любовном треугольнике Алексей-Люба-Иван.
«Старый» комэск.
Давайте вспомним, что мы помним из кино: средних лет (под сорок и и даже за, тут артист Владимир Дружников, которому на момент съемок было 47 лет) подтянутый кавалерийский офицер, который гоняет в «хвост и гриву» «молодых» Варавву и Трофимова, а также произносит ключевую фразу фильма: на этой фразе действительно держится весь офицерский корпус нашей страны.
Актеру Дружникову на момент съемок фильма 47 лет
Тут лучше дать цитату целиком:
«— А я, представьте себе, всю жизнь гордился своим делом, — комэск вздохнул. — И отец мой им гордился, и дед. Другие знатностью гордились или богатством, а мы — профессией.
— Что же это за профессия такая?
— Родину защищать. Есть такая профессия, взводный: защищать свою родину.»
Далее, после его смерти мы узнаем, что комэск участвовал в Первой Мировой, и у него есть имя - Георгий Петрович, которому нижние чины подарили деревянный портсигар с гравировкой.
А теперь давайте почитаем сценарий.
Из него мы узнаем, что у Георгия Петровича есть фамилия и, как минимум звание: Георгий Петрович Максимов, на 1915 год – поручик, служил в Епифанском полку (227-ом пехотном).
«Алексей расстегивает офицерский френч, слушает сердце. Потом медленно, аккуратно застегивает его на все пуговицы.
И натыкается на карман: левый, где сердце. Лезет в него и достает самодельный деревянный портсигар: сыплется махорка из двух пулевых пробоин.
На металлической пластинке — старательно выполненная гравировка:
«ЕГО БЛАГОРОДИЮ ГОСПОДИНУ РОТНОМУ КОМАНДИРУ ПОРУЧИКУ ГЕОРГИЮ ПЕТРОВИЧУ МАКСИМОВУ НА ДОЛГУЮ ПАМЯТЬ, 7-я РОТА ЕПИФАНСКОГО ПОЛКА. ГАЛИЦИЯ. 1915 ГОД»
с февраля 1915 года до сентября, 227 полк участвовал в обороне крепости Осовец.
Да-да, той крепости, которая знаменита «атакой мертвецов» 226 го Землянского полка ( соседей 227 полка).
Наверное, не случайно, Борис Васильев выбрал для кадрового русского офицера именно этот полк. Жаль, что в итоговый фильм, название полка так и не попало.
Скорее всего, прототипом комэска был Черкасов Павел Степанович, начавший войну поручиком данного полка, только командиром 6 роты (последние данные о нем, на 1916 год - он уже штабс-капитан, имеет ранения, и множество орденов)
Теперь, что еще нам известно:
- он потомственный русский офицер (это ясно из монолога выше). Как мы , знаем, Люба (уже Трофимова) тоже из потомственной семьи офицеров. В сценарии это ясно обыгрывается, при этом комэск Максимов, сразу видеть в ней «свою»:
«Комэск поворачивается к Любочке:
— А вы…
Командир вдруг замолк на полуслове, и Любочка со страхом ждала, что он еще скажет. А комэск молча взял чемодан, обе корзины и перенес их в тень.
— Пожалуйста, старайтесь как можно меньше бывать на солнце. Здесь оно беспощадно, мадам.
Щелкнул шпорами, резко, по-офицерски, кивнул, точно говоря непрозвучавшее, но такое для нее знакомое «Честь имею», и ушел.»
Кстати, не знаю почему, но в фильме Трофимов при знакомстве очень нечетко отдает воинское приветствие, в отличии от Вараввы и комэска. Исторически это правильно, так как этот атрибут в РККА вошел как обязательный только в 1922 году (хотя конечно, использовался и до этого в Красной Гвардии, о был необязательным), и курсанта ему не учили.
Продолжим о комэске:
- он знает как минимум английский язык (помните заставлял Варавву спрягать глаголы):это довольно странно, потому что русские пехотные офицеры в основном учили немецкий и французский. Английский в основном учили морские (флотские) офицеры.
- он прошел всю войну.
А теперь, самое главное открытие по этому персонажу:
В фильме, как я писал выше, ему от 40 лет. Но ЭТО НЕ ТАК!!!!
«Старому» комэску - ВСЕГО 26 ЛЕТ на момент действия в сценарии фильма, т.е. родился он – в 1894-1895 году.
Как должен был выглядеть "старый комэск", если бы режиссер следовал сценарию. Кадр из фильма сказание о земле Сибирской, Дружникову здесь 24 года
Это кстати хорошо стыкуется с его званием в 1915 году - перед нами первый досрочный выпуск (как помните, при объявлении войны, «в офицеры» выпустили досрочно) – на 1914 год ему 19-20 лет .
Редкий счастливец - доживший в мясорубке Первой Мировой в ПЕХОТЕ . Где то видел статистику, что пехотных офицеров, которые начали Первой мировую в нижних офицерских чинах, к 1917 году осталось не более 10% ( кое –где в полках сменилось 4-5 составов; для кавалерии цифры поменьше, а в самом лучшем положении были артиллеристы).
И считает Варавву, своим "младшим" братом - поэтому ему так обидно, что Иван по-лихости и молодости своей забыл о том, что он не только вояка-рубака, но и командир.
«— Это точно. Курить-то у тебя можно, комсомолец?
Варавва с готовностью вскочил, принес пепельницу, сигареты. Но Трофимов отстранил их и с молчаливой торжественностью достал деревянный портсигар.
— Узнаешь, Ваня?
— Старый комэска... — вздохнул Варавва, бережно взяв портсигар. — Настоящий офицер, русский офицер. А было-то ему, Алеша, в ту пору ровнехонько двадцать шесть годков.
Они закурили из деревянного портсигара русского поручика, отдавая молчаливую дань уважения его прежнему владельцу.
Для него, приезд Алексея с молодой женой в часть, это нонсенс.
Ведь прежде чем жениться, русский офицер должен был получить одобрение от полкового командира, который оценил бы – сможет ли молодой офицер «содержать» жену.
Он, 26 летний командир, воспитанный, по «старому уставу», не понимает, о чем думает этот 19-летний дуралей, воспитанник краткосрочных курсов.
И он, воспитывает его:
«— А жениться вам тоже комсомол приказал?
— Это мой личный вопрос, — нахмурился Алексей.
— Ваш личный? Ошибаетесь, взводный. Женитьба — дело чести вашей, а не вопроса.
Алексей растерялся настолько, что, поморгав, совсем не по-уставному протянул:
— Чего-о?..
— Когда вы просите женщину вручить вам руку и сердце, вы внутренне даете самому себе слово чести, что всю жизнь будете служить ей щитом и опорой. Что в любых несчастьях, болезнях, горестях вы не покинете ее и никогда не предадите. Никогда.»
И командир, комэск Максимов был хороший. Потому как, эти слова очень хорошо запомнит главный герой фильма.
Фильм «Лучшие в аду», это третий фильм о ЧВК Вагнер. «Турист», первая ласточка, давал понять, что Вагнер есть, но это как бы наш спецназ. «Гранит» шёл по той же схеме. В новом фильме маски сброшены- ЧВК Вагнер есть и он работает. Работает дерзко, профессионально. Весь фильм это сплошной бой. Бой на протяжении двух часов. Два часа, показанных в мельчайших подробностях. Подробности реалистичны и правдоподобны. Реалистично с мужским матом, без подбора слов, жёстко по взрослому. Жёсткий бой, жёсткие решения. Это война. Война без соплей и любви. Только жизнь, смерть и поставленная задача. Задача Белых (ЧВК Вагнер) взять здание, задача Жёлтых (противник) его удержать.
Описывать весь фильм, не вижу смысла. Выделю три вопроса, на которые отвечает этот фильм.
Почему мы до сих пор не победили? Враг в фильме показан не плюшевым медвежонком, который при первой опасности бежит, а враг, который цепляется за каждый камень, за каждый этаж.
Жёлтые:
-Буран, они два здания взяли, мы моргнуть не успели, тебя это не пугает?
-а мне некогда пугаться…
Оружие, которым воюют соперники одинаковое. Учились в одних военных заведениях.
Белые:
- противник думал, так же как и мы
А вот и второй вопрос, исходящий из первого.
Русские воюют с русскими. В фильме противник Жёлтый, мы Белые. Все диалоги на русском. Вся трагедия этой войны именно в этом. Русский убивает русского. Сколько угодно можно одевать на противника его коричневую идею, показывать его символы, НО его кровь предков от этого меньше не станет. Кстати в фильме нет ни одного нацистского знака или приветствия , есть Желтые и Белые. Нет издевательств над пленными, потому что их просто нет, ни одна из сторон не берёт пленных. Ни одна. Это война. Есть задача, которую надо выполнить и зачистка идёт полная.
В фильме показан русский дух воинства присущей всем в этой бойне. Когда Жёлтый остаётся один на миномётной батарее, он не уходит, он не идёт себя перевязывать, он берёт мину и идёт выполнять приказ. Так же поступают и Белые. Обливаются кровью, но тащат снаряд к орудию.
А вот и третий вопрос, исходящий из второго.
Это гражданская война. Когда один народ, одной веры убивает друг друга, это именно так и называется. Сцена с иконой, которую сначала поднимает Жёлтый и креститься, а через минуту эту икону ставит на полочку Белый и то же креститься, становится жалко всех. Всех и Белых и Жёлтых.
-не для того мой дед до Берлина дошёл, чтоб я тебе сдавался- Белый
- мой дед то же Берлин брал- Жёлтый
В фильме есть интересные ходы: показаны характеристики оружия, которыми воюют обе стороны, нюансы работы артиллерии и герой Кравченко, рассказывающий детально, схематически, развитие боя и специфику операции. Есть работа штабов, наглядно показывающая современную войну с беспилотниками и Интернетом.
Присутствуют шаблоны в виде самоподрыва на гранате. Но опять же всё логично, без лишних соплей и воспоминаний о мирной жизни. Взглянул на фото семьи, попрощался и бросился на врага. Эпизод боя и пошли дальше.
Фильм жесток. Фильм мужской. И это не тот фильм, который смотрят под попкорн и пиво…
В 2015 году вышел в прокат американский фильм "Шпионский мост", снятый режиссёром Стивеном Спилбергом по сценарию Мэтта Чармана и братьев Коэнов. За основу сценария были взяты реальные события обмена советского разведчика Уильяма Фишера на американского пилота Фрэнсиса Гэри Пауэрса, сбитого на территорией Советского Союза. И как обычно в таких случаях и бывает, реальные события исказили до неузнаваемости. Перед тем как приступить к обзору на фильм, приведу краткую предысторию.
Итак, с 1948 года в США начал нелегальную работу агент советской разведки Ульям Фишер, под псевдонимом Марк. Среди задач, поставленных руководством перед Марком, было так же получение информации о ядерной программе США. Марк жил в Нью-Йорке под именем художника Эмиля Роберта Гольдфуса и для прикрытия владел фотостудией в Бруклине.Работал Марк блестяще, поставляя в Москву бесценную информацию. Всего через несколько месяцев руководство представило его к награждению орденом Красного Знамени. В 1952 году на помощь Марку был прислан ещё один нелегал, действовавший под псевдонимом Вик.
Вик оказался морально и психологически неустойчивым, злоупотреблял алкоголем, и через четыре года было принято решение о его возвращении в Москву. Однако «Вик», вместо возвращения в Москву, сдался американским властям в посольстве в Париже, рассказал им о своей работе в нелегальной разведке, а также выдал «Марка», сообщив о расположении его студии в Нью-Йорке.
Первой реакцией служащих американского посольства было вызвать полицию. Неряшливо одетый, дурно пахнущий, явно нетрезвый посетитель утверждал, что он советский агент и требовал встречи с послом. Все это смахивало на дурно состряпанную провокацию. Но выдаваемая на-гора информация не оставляла сомнений — этот смахивающий на бомжа хронический алкоголик действительно имеет отношение к шпионажу. Посол его принял.
Несколько дней ФБР следило за Марком, надеясь, что он выведет их на свою агентуру, но советский разведчик ни с кем не встречался. 21 июня 1957 года в 7:20 утра, Уильям Фишер был арестован в номере отеля.
Фильм начинается незадолго до ареста Уильяма Фишера. Советский разведчик сидит в студии и пишет свой автопортрет, тут раздается телефонный звонок, Уильям поднимает трубку и молча слушает. Затем Марк выходит на улицу, доходит до метро, садится в поезд, доезжает до станции, выходит, все это время за ним ненавязчиво следует агенты ФБР.
На станции, Уильям Фишер сливается с толпой и испаряется прямо под носом незадачливых агентов ФБР, только вот что он был и они его видели, потом бац и его уже нету. Агенты ФБР выбежали на улицу, но там Фишера тоже нету. Возвращаясь обратно в метро, агент ФБР нос к носу столкнулся с Уильямом Фишером прямо на лестнице.
Дальше Марк сидит на скамейке на набережной, рисует картину. Закончив рисовать, складывая свой мольберт, Уильям просовывает руку под скамейку и забирает шпионскую закладку в виде монеты.
Вернувшись в гостиничный номер, Ульям Фишер вскрывает бритвенным лезвием монету и достаёт оттуда листок с шифровкой. В это время к гостинице подъезжают несколько автомобилей, из которых выпрыгивает целая толпа агентов ФБР.
Агенты ФБР с оружием на изготовку врывается в гостиничный номер и тут из туалета выходит невозмутимый Уильям Фишер с сигаретой в зубах. Агент ФБР называет советского разведчика полковником и вежливо просит сесть его на кровать. Небольшая так сказать поправка, дело в том, что агенты ФБР даже настоящего имени советского разведчика не знали, при аресте Уильям Фишер назвался Рудольфом Абелем.
Фишер не доверил спивающемуся Вику ни одного агента, ни одного адреса, ни одного почтового ящика. Даже о своем патроне Вик знал минимум: псевдоним, что ему недавно присвоено звание полковника, занимается фотографией, проживает в Нью-Йорке, и мог указать район предположительного проживания.
Арестовывавшие Абеля агенты ФБР обратились к нему «господин полковник», и Марк сразу понял, кто его выдал. В США только два человека знали о его повышении: он сам и сообщивший ему об этом Вик.
Агенты ФБР прямо так и стеляться перед советским разведчиком, выполняют все его просьбы. Вот Уильяму Фишеру понадобилась вставная челюсть, ему её принесли. Разведчику нужна оказались палитра с красками, ему подали. Да и вообще агенты ФБР тут такие вежливые, аж до поноса. Пока агенты ФБР производят обыск, переворачивая все вверх дном в номере гостиницы, Ульям Фишер, прямо у них под носом уничтожает полученную шифровку из Москвы.
Дальше нас знакомят с адвокатом Джеймсом Донованом, в исполнении актера Тома Хенкса, который ведет переговоры с другим адвокатом, по поводу своего клиента, который будучи пьяным, врезался на машине в пятерых мотоциклистов сразу. Так как диалог не имеет отношение к основному сюжету, мы это пропускаем.
Замечу что, сценаристы опустили одну важную деталь, Джеймс Донован в своих мемуарах признался, что в то время, как он должен был беспристрастно защищать полковника Абеля, он уже был шпионом! По его собственному откровению, он “выполнял роль командира военно-морской разведки”. До этого он несколько лет работал главным юрисконсультом Управления стратегических служб (предшественник ЦРУ) и занимался работой по организации ЦРУ после Второй мировой войны!
После успешных переговоров, Джеймс Донован возвращается в свою контору, где его уже ожидает человек, который говорит, что недавно схватили советского шпиона и ему нужен адвокат. Ну а коллегия адвокатов единогласно проголосовала, что защитником советского шпиона, должен стать Джеймс Донован, тем самым ему была оказана великая честь.
Сам Донован от такой чести сначала отказывается, ведь он простой страховой адвокат, давно не занимался уголовными делами, но после длительных уговорив он соглашается защищать в суде Рудольфа Абеля.
Находясь дома, Донован сообщает своей семье, что ему поручили защищать советского шпиона. Семейство тут же впадает в панику, ведь советский шпион представляет огромную угрозу для США. По словам жены Донована выходит, что после ареста Абеля, граждане США начали выкапывать убежища на случай ядерной войны, заготавливать продукты про запас, а так же таблетки йодистого калия.
Только вот сценаристы опять же забыли некоторые детали, дело в том что единственная страна применившая ядерное оружие, это именно США, сбросившая атомные бомбы на японские города Хиросиму и Нагасаки. Так же забыли упомянуть о том, что именно США планировала нанесение ядерного удара по Советскому Союзу в ходе операции Немыслимое, да и в дальнейшем США неоднократно возвращались к подобным планам.
Жена Донована называет Абеля предателем, на что Донован говорит, что Абель не предатель, так как он не является американцем, а вот Розенберги были предателями, раз они выдали Советскому Союзу американские атомные проекты. Мэри на это говорит мужу, что он уже репетирует речь по защите ужасного советского агента. Донован жене отвечает, что каждый человек заслуживает защиты и каждый человек важен.
А тут нестыковка выходит, если каждый человек важен, то почему семейство Розенбергов казнили на электрическом стуле? Или жизни Розенбергов не были важны? Исполнение смертного приговора Розенберги 2 года ожидали в федеральной тюрьме Синг-Синг. Несмотря на мощную международную кампанию за помилование Розенбергов, в которой приняли участие физик Альберт Эйнштейн, писатель Томас Манн и папа Римский Пий XII, все прошения о помиловании в итоге были отклонены.
Мэри говорит, что Рудольф Абель самый непопулярный человек во всей Америке, а Донован вслед за ним хочет занять второе место. Тут приходит помощник Донована, который своими неосторожными словами подливает масла в огонь. До этого Донован говорил жене, что он только думает, браться ли ему за это дело, а помощник ляпнул что они уже взялись за него.
Донован встречается с Рудольфом Абелем и показывает ему список предоставляемых обвинений, после чего начинает задавать ему вопросы. Да замечу еще одну деталь которую опустили сценаристы, дело в том, что адвокат Донован до последнего момента, вспоминая былые навыки, пытался перевербовать своего подзащитного.
Тут же в фильме, адвокат Донован один раз предложит своему подзащитному, принять предложение правительства США, на которое Рудольф Абель ответит отказом и больше разговора на эту тему между ними не будет. И да, во время этого разговора, делается акцент, что Донован никак не связан с ЦРУ, хотя это не так.
На вопросы адвоката Рудольф Абель отвечает, что его не били, разговаривали с ним вежливо и предлагали работать на американское правительство, обещая не выдвигать против него обвинения если он согласится сотрудничать, но он отказался сотрудничать. Однако Абель рассказывал, что во время допроса его ударил в лицо один из агентов ФБР, раздраженный его молчанием и отказом сотрудничать.
Просмотрев список обвинений, Рудольф Абель согласился что бы Донован был его адвокатом. После этого, адвокат инструктирует своего подзащитного, как он должен себя вести с другими людьми, например не говорить ни с кем больше про это дело.
Дальше зрителям показывают как в номере гостиницы, агенты ЦРУ вербуют Френсиса Пауэрса и проводят собеседование с ним. И тут заключается еще одна неувязка, которая заключается в том, что Пауэрс был завербован в ЦРУ, еще до ареста Рудольфа Абеля и судебного процесса над ним.
В 1956 году Пауэрс в звании капитана покинул военно-воздушные силы и полностью перешёл на работу в ЦРУ, где его привлекли к программе высотных самолётов-разведчиков U-2. Как рассказал Пауэрс на следствии, за выполнение разведывательных заданий ему был установлен ежемесячный оклад в сумме 2500 долларов, тогда как в период службы в военно-воздушных силах США ему выплачивали 700 долларов в месяц.
После собеседования, Пауэрс заходит в другой гостиничный номер, где сидят его товарищи и играют в карты. Через какое-то время, в номер заходит сотрудник ЦРУ и говорит пилотам, что их выбрали специально для задания, которое они не должны ни с кем обсуждать.
По словам агента ЦРУ, работа летчиков будет заключаться в сборе разведывательных данных, которые помогут США в возможной термоядерной войне с Советским Союзам. И опять ничего не сказано про то, что это именно США с завидной регулярностью разрабатывало планы нанесения ядерного удара по Советскому Союзу.
Американские планы ядерных ударов по городам СССР
Третья мировая война не началась, но лишь по той причине, что у СССР становилось все больше ядерного оружия и появились баллистические ракеты. К тому же в Советском Союзе полным ходом шли работы над созданием системы противовоздушной обороны городов и важных промышленных и стратегических объектов, носившие шифр «Беркут». Ну а в фильме Советский Союз представлен этакой Империей зла.
Агент ЦРУ говорит летчикам, что нельзя чтобы их сбили во время их миссии, а так же что им нельзя попадать к противнику в плен. Напугав летчиков до усрачки, агент ЦРУ покидает номер.
Адвокат Донован обсуждает с судьей предстоящий судебный процесс над Рудольфом Абелем. Донован просит у судьи отсрочку в несколько недель, для того что-бы получше подготовится к защите обвиняемого. Судья отсрочку предоставлять отказывается, ведь судить будут советского шпиона.
Донован выходит из здания суда и топает на своих двоих домой под проливным дожем, за ним по пятам, на некотором отдалении идет таинственный человек в плаще. Заметив незнакомца, Донован ускоряет шаг и пытается от него оторваться, незнакомец так же ускоряется.
Доновану удается ненадолго оторваться, так как незнакомцу преграждают дорогу трое человек вышедших из дома. Адвокат прячется за машиной, где таинственный человек его и находит.
Таинственный незнакомец приглашает Донована зайти в забегаловку, где показывает ему удостоверение сотрудника ЦРУ. Агента ЦРУ интересует Рудольф Абель, а точнее информация которой он обладает, вот он и спрашивает Донавана, заговорил ли его подзащитный. Донован как честный адвокат, отказывается делится информацией о своем подзащитным.
Агент ЦРУ взывает к патриотизму, дескать речь идет о безопасности США и информация которой располагают Абель, очень для этого необходима и поэтому они должны знать что советский разведчик рассказал адвокату. Донован говорит что существует свод правил называемый Конституция, после чего встает и уходит.
Пилотам на аэродроме в Пешаваре показывают разведывательный самолет, на котором им предстоит летать. Тут заключается еще одна неточность, дело в том, что после привлечения к сотрудничеству с американской разведкой Пауэрс был направлен для прохождения специальной подготовки на аэродром, расположенный в пустыне штата Невада.
На этом аэродроме, являвшемся одновременно частью атомного полигона, Пауэрс в течение двух с половиной месяцев изучал самолёт U-2 и осваивал управление оборудованием, предназначенным для перехвата радиосигналов и сигналов радиолокационных станций.
На самолётах этого типа совершал тренировочные полёты на большой высоте и на большие расстояния над Калифорнией, Техасом и северной частью США. После специальной подготовки Пауэрс был направлен на американо-турецкую военную авиационную базу Инджирлик, расположенную вблизи города Аданы. По заданию командования подразделения «10—10» с 1956 года систематически совершал на самолёте U-2 разведывательные полёты вдоль границ Советского Союза с Турцией, Ираном и Афганистаном.
А согласно сюжету фильма, Пауэрс и другие летчики привлечённые ЦРУ, знакомятся с самолетом в Пешаваре, а вот специальная подготовка которую они проходили еще находясь в США в фильме опускается. Летчикам сообщают характеристики самолета, а так же показывают мощные фотокамеры, которыми самолет оснащен.
В следующей сцене, Донован находится в здании ФБР, где он осматривает вещи которые были изъяты у Рудольфа Абеля во время обыска в его квартире а так же в гостиничном номере. Посмотрев список вещей, Донован просит показать ему ордер на обыск.
Дальше Донован говорит судье, что ордер на задержание Абеля был, а вот ордера на обыск не было, так что доказательства шпионской деятельности являются неправомерными и не могут быть использованы в суде.
Судья начинает катить бочку на Донована, дескать у советского разведчика нет никаких прав, потому что американские эльфы ведут борьбу за цивилизацию, а этот злобный русский мешает американскому образу жизни, Так что пускай адвокат заткнется и идет в зал суда.
Дальше в фильме идет судебный процесс над Рудольфом Абелем. Вообще реальный судебный процесс проходил в два этапа. Выбранная линия защиты оказалась верной. Во-первых, Донован взялся за Хейханена, радиста Абеля по прозвищу "Вик". Небольшая заметка из американской газеты, в которой описывается появление Хейханена в суде:
«На прошлой неделе толстый, усатый, 37-летний мужчина втиснул свое крупное тело в кресло для свидетелей в Бруклинском окружном суде США и медленно обвел глазами лица перед ним. Рейно Хейханен, выступая в качестве свидетеля обвинения, заявил суду, что приехал в США пять лет назад в качестве советского шпиона. Его босс? Хейханен ткнул пухлым пальцем в человека с ничего не выражающим птичьим лицом на скамье подсудимых, полковника Рудольфа Ивановича Абеля, 55 лет, живописца скромных талантов, который был схвачен ФБР летом прошлого года, и обвиняется в том, что он являлся русским шпионом № 1 в США».
Джеймс Донован, адвокат Абеля, обращаясь к присяжным, сказал:
"Оценивая показания этого свидетеля, постоянно задавайте себе вопрос: говорит он правду или ложь, причем, может быть, настолько серьезную ложь, что она может спасти его собственную шкуру. То, что он рассказывает, я полагаю, можно справедливо охарактеризовать как хорошо отрепетированную историю. За исключением "свидетельств", представленных самым жалким из свидетелей, который когда-либо выступал в суде, в деле нет никаких доказательств, о том, что подсудимым передавалась информация, затрагивающая национальную безопасность и секреты США. Таких доказательств в деле просто нет. Однако на основании "свидетельств" Хэйханена вам предлагают послать человека, возможно, на смерть…"
Мужественное, спокойное поведение Фишера, свидетельские показания о его моральном облике и образе жизни во время нахождения в США вызывали симпатии публики и журналистов. Характерен такой факт. На суде были зачитаны письма его жены и дочери, которые были изъяты при его аресте.
Он хранил их как самое дорогое, чем располагал в США в личном плане, они помогали переносить трудности нелегального положения и вселяли надежду на будущее. Сердечные письма характеризовали обвиняемого как преданного мужа и отца. Это вызвало волну уважения к личности советского разведчика, подчинившего свои личные интересы делу служения Родине.
Что касается Хэйханена, то американская публика смотрела на него как на предателя и морально разложившегося человека. В одном из документов, касающихся судебного процесса, отмечается:
«Хэйханен покинул место свидетеля, ответив на 220 вопросов. Он ушел как побитый, с низко опущенной головой, красный и потный. Сделав свое подлое дело, в дальнейшем он оказался никому не нужным. Спустя четыре года он погиб во время автомобильной катастрофы на Пенсильванском шоссе при невыясненных обстоятельствах».
Во-вторых, адвокат обратил внимание на отсутствие доказательств. Все шпионские устройства, найденные при обыске у его подзащитного, были косвенными доказательствами.
Да, что касается обыска, то это стало самым главным, самым сильным ходом Донована с технико-юридической точки зрения, который почти сработал. Дело в том, что все доказательства против Абеля, вещи, найденные при обыске, были получены незаконно. То есть использоваться в процессе они не могли. И это стало бы очень серьезной проблемой для федерального суда, который рассматривал это дело, если бы исход процесса не был предрешен заранее, так что судья отклонил апелляцию Донована. Переходим к фильму.
Рудольф Абель и Донован сидят в зале суда и разговаривает. Донован говорит, что начальство Рудольфа Абеля отказалось признавать его советским. На что Абель отвечает, что начальство не всегда бывает право, на то оно и начальство.
Да, советское правительство заявляло, что оно не занимается шпионской деятельностью на территории США, так же как и американское правительство тоже делало такие же заявления, что он не занимаются шпионской деятельность на территориях других стран. Кстати, когда над советской территорией был сбит самолет разведчик Пауэрса, американское правительство вообще устроило целое представление, но про это немного попозже.
Когда в зал суда заходит судья, зрителей переключают на американских школьников. После того как школьники произнесли клятву на верность американскому флагу им демонстрируют документальный фильм с кадрами ядерного взрыва. Комментатор в фильме рассказывает, что случается при ядерном взрыве.
Да , детишкам демонстрируется фильм 1952 года под названием "Пригнись и накройся", снятый по заказу Федерального правительства США. В одноимённом фильме утверждается, что ядерная война может начаться в любой момент, и все американцы должны быть к ней готовы. В съёмках принимали участие школьники Нью-Йорка.Значимость фильма поставлена многими критиками под сомнение: звучали высказывания, что этот фильм просто запугивает американцев Советским Союзом, возгласы о «красной угрозе», высмеивались данные в ленте советы закрывать голову газетой, ложиться лицом в землю и т. п., так как всё это никак не может спасти от высокой температуры, радиации, осколков и обломков и т. д.
Ну а в фильме Спилберга, у детишек во время просмотра, появляются на глазах слезы. Приходит значит Донован Домой, а там его сынишка в ванной уже во всю готовится к тому, что сейчас прилетит ядерная ракета запущенная злобными русскими. Ну да, было такое, действительно американских школьников пугали злобными русскими, которые хотят сбросить на США ядерные бомбы.
Например американский музыкант Боб Дилан, родившийся в 1941 году, в своих мемуарах вспоминает, как его и остальных его одноклассников в начале 50-х в школе заставляли учить правила поведения на случай атомной атаки "русских". Детей обучали опознавать специальные сигналы воздушной тревоги, которые будут звучать в случае нападения. Полагалось лечь на пол под парты и ждать конца бомбежки. Дилан вспоминает, что такие учения в его школе проходили не раз и не два.
Донован сына успокаивает, что ядерная бомба прямо сейчас не прилетит, так что ему не надо наполнять водой ванную с раковиной. Мальчик уже рассчитал, что сбрасывая бомбы на Америку, злобные красные будут целится в Эмпайр-стейт-билдинг но бомба разорвется на большой высоте и их дом окажется в зоне поражения.
Донован говорит сынишке, что никто не хочет сбрасывать на них бомбы. На что сынок говорит папочке, что бомбы хотят сбросить злобные русские, а тот русский которого Донован защищает, подготавливает все для тех, кто хочет сбросить на них бомбу. Донован говорит сыну, что Рудольф Абель здесь не для этого, к тому же он даже не русский, потому что родился в северной Англии.
Сын не понимает почему папа, защищает злобного русского, хоть коммунистом он не является. Папа сыну объясняет, что он защищает советского шпиона, потому что это его работа как адвоката.
Донован едет в метро на работу, на него с осуждением смотрят пассажиры в вагоне. Ну а тут у сценаристов возбудилось воображение, дело в том что никто Донована во время процесса и после, так открыто не осуждал, в дом его не стреляли как будет дальше показано в фильме, да было несколько гневных писем от называемых "патриотов", но на этом все и закончилось.
И сам судебный процесс над Рудольфом Абелем не показали, перешли сразу к вынесению обвинительного заключения. И да, как ми в реальности Донован в фильме процесс проиграл, присяжные признали Рудольфа Абеля виновным по всем пунктам обвинения.
В реальности, суд приговорил Рудольфа Абеля к тридцати годам тюремного заключения, единственное что Доновану удалось добиться, это отмены смертного приговора, в виде электрического стула. Тут же в фильме пока что судья говорит, что окончательный приговор будет оглашен 15 ноября.
Донован разговаривает со своим подзащитным. Адвокат успокаивает Абеля и говорит, что смертный приговор нельзя считать предрешённым. Абель спокойно и с достоинством говорит, что он нее боится смерти, хотя и хотел бы её избежать. Дальше Абель интересуется, разве не хотел бы Донован узнать, является-ли ли его подзащитный на самом деле шпионом.
Донован говорит, что это его не особенно и волнует, для него Рудольф Абель в первую очередь талантливый художник. Ага, Донована это так не волновало, что все время пока шел судебный процесс, он пытался перевербовать Рудольфа Абеля и склонить его к сотрудничеству.
Абель покуривая сигарету, рассказывает Доновану одну историю из своего прошлого, Дескать когда Уильям был ребенком, в дом к родителям ворвались бандиты, которые начали всех избивать, особенно сильно досталось другу его отца, которого бандиты били сильнее всех, но тот все время поднимался. Так вот, по словам Рудольфа, Донован похож на того несгибаемого человека.
После этого Донован встречается с судьей в неформальной обстановке и просит снисхождения для своего клиента, дескать для США будет лучше если Абель останется жив, потому что в обозримом будущем, может случится так что американский шпион попадет в лапы к злобным советам и понадобится кто-то для обмена.
Ну вообще-то в реальности, такой вариант событий, рассматривал не один Донован, ЦРУ так же рассчитывало использовать Абеля в случае обмена, если не удастся его завербовать. Так как Абель отказался идти на сотрудничество, оставался только вариант обмена, поэтому советского шпиона и приговорили к тюремному заключению.
А по фильму выходит, что в том что Абель остался в живых, целиком заслуга Донована. Да судья оставляет слова Донована без ответа, потому что торопится на благотворительный вечер.И вот наступает день вынесения окончательного приговора, судья приговаривает Рудольфа Абеля к тюремному заключению сроком на тридцать лет. В зале суда раздаются возмущённые крики с требова6неирем смертного приговора для советского разведчика. Тут тоже в основном выдумка сценаристов, ничего подобного насколько известно не было, потому что публика испытывала симпатию к Рудольфу Абелю. В фильме же под возбуждённые вопли толпы, Рудольфа Абеля выводят из зала суда.
Ну а на выходе из здания суда, Донована вместе с женой осаждает целая толпа журналистов, которым интересно, доволен ли адвокат вынесенным вердиктом. Донован заявляет журналистам, что тон хочет подать апелляцию.
Донован вместе Абелем сидят за столом и слушают по радиоприемнику музыку. Донован говорит своему подзащитному, что есть надежда на пересмотр дела. Абель советует Доновану быть осторожным.
Вечером, дочка Донована лежит на диване и смотрит телевизор, тут раздаются выстрелы, несколько пуль попадает в кресло. Кэрол Донован в ужасе кричит, в комнату забегают родители. Как я писал ранее, ничего подобного в реальности не было, ну видимо сценаристам нужно было показать Донована как героя одиночку, который пошел против системы, вот и придумали этот эпизод с выстрелами.
Остальные дети Донована тоже в ужасе. По вызову приехала полиция, один полицейский начинает наезжать на Донована, за то что тон защищал ужасного и злобного русского. Тут этой сценой нам дают понять, что Доновану не стоит даже надеется на защиту полиции. У дома Донована собралась целая толпа, среди людей находятся и журналисты, раздаются злобные выкрики, ну ладно хоть в главного героя никто тухлые помидоры не кидает и на том спасибо..
Нас переносят на военную базу США, где пилотов инструктируют, что надо делать пилотам если придется покинуть самолет в воздухе. В этом случае, прежде чем выпрыгнуть из самолета, пилот должен привести в действие взрывное устройство, что бы обломки самолета не попали в руки к врагу.
Насколько известно, хоть такое устройство и было на самом деле, но летчики не прибегали к нему, потому что подозревали, что после активации устройства, взрыв последует незамедлительно, уничтожив их вместе с самолетом.
Инструктор советует пилотам, что бы не попасть в лапы к русским, разбиться вместе с самолетом, или использовать ампулу с ядом, если самолет был сбит далеко от границы.
Пока Донован находится в Вашингтоне и выступает с речью в защиту своего подзащитного, Френсис Пауэрс готовится к своему роковому вылету. Тут из фильма может сложится впечатление, что между процессом на Рудольфом Абелем и тем моментом как сбили самолет Пауэрса прошло совсем немого времени, хотя на самом деле прошло почти три года.
При этом, Пауэрс был самым опытным лётчиком в отряде. До прихода в ЦРУ он пилотировал F-84G Thunderjet. Имел самый большой налёт на U-2 и 27 раз вторгался в воздушное пространство других стран, в том числе 6 раз Советского Союза. А из фильма можно подумать, что это вообще первый вылет Пауэрса на самолете-разведчике.
Летит значит Пауэрс над территорией Советского Союза, делает снимки на камеры, тут бац, прилетают две ракеты, самолет начинает падать, Пауэрс нервно пытается выровнять самолет у него это не получается. Тогда Пауэрс хочет привести в действие взрывное устройство и выпрыгнуть из самолета, но тут колпак взрывается и пилота выкидывает из самолета.
Какое то время, Пауэрса тащит за самолетом на тросе, пока трос не отрывается и летчика не отбрасывает от падающего самолета. Мужественный Пауэрс пытался все время дотянуться до прибора самоуничтожения, но у него это не вышло. Дальше Пауэрс раскрывает парашют, вокруг него со свистом пролетают обломки. Ну а теперь посмотрим как было на самом деле.
Как сбили американский самолет U-2, пилотируемый Фрэнсисом Пауэрсом
Власти США предприняли новые попытки скрыть цель полёта. Так, НАСА выпустило подробный пресс-релиз, в котором утверждалось, что пилот из-за проблем с кислородом мог потерять сознание, а самолёт продолжал полёт с включённым автопилотом.
Для подкрепления легенды один из самолётов U-2 был срочно окрашен опознавательными знаками НАСА с вымышленным серийным номером и выставлен для средств массовой информации в Центре лётных исследований НАСА на базе ВВС Эдвардс 6 мая 1960 года. Советская сторона быстро опровергла эти утверждения, представив всему миру обломки специальной аппаратуры и показания самого пилота.
Да товарищи, американский пилот, дал показания, при этом добровольно, он рассказал все что было ему известно, при этом замечу, без применения мер физического воздействия, как нам покажут в фильме.
Тем временем в фильме, Рудольф Абель рисует, находясь в тюремной камере и слушает сообщение по радио о том, как над территорией Советского Союза, потерпел крушение метеорологический самолет НАСА, ну а пилот скорее всего погиб при крушении.
Следующим идет сообщение по радио, что американский конгресс, отклонил предложение Донована по Рудольфу Абелю. У Донована начались проблемы на работе, его избегает даже партнер по фирме, ему приходят тонны гневных писем, среди которых находится одно письмо из восточной Германии.
Донован приносит это письмо Рудольфу Абелю. Письмо адресованное Доновану, пришло от женщины, которая притворяется женой советского разведчика, но на самой деле ей не является. Рудольф Абель советует Доновану написать ответ.
Ну а дальше показывают суд на Френсисом Пауэрсом. В але суда повсюду висят красные флаги, переводчик стоит прямо над ухом и зачитывает приговор. Интересно вот зачем выдумывать, ведь суд над Паурсом был открытый и на нем присутствовали международные наблюдатели, в том числе была нем и пресса, есть даже фотографии с процесса.
При этом на этих снимках нетрудно заметить, что в ухо Пауэрса вставлен наушник, никакого переводчика стоящего над душой, да еще орущего прямо ему в уши. Во время зачитывания приговора, зрителям не сообщают к какому сроку тюремного заключения приговорили Пауэрса. Так вот, исправим эту оплошность сценариста, на самом деле Пауэрса приговори на десять лет тюремного заключения, в то время как Абель получил тридцатку.
Ну а дальше по фильму, Донован встречается Алленом Даллесом, который говорит, что этим письмом из восточной Германии, злобные русские прощупывают почву насчет обмена Рудольфа Абеля, на американского пилота.
А на этом я пока что закругляюсь, то что произошло дальше и чем вообще закончится фильм , разберем в следующий раз, так что, продолжение следует....
Посмотрел фильм «Вивариум» про идеальную жизнь и преемственность власти. И пересказываю за шесть минут, как водится.
В фильме играет актриса Имоджен Путс и она максимально похожа на своё имя — у неё молодой трепетный имоджен и длинный смешной путс. Но вообще во всех фильмах с ней кажется, что Имоджен простужена и только что плакала.
Имоджен — воспиталка в детском саду. После занятий она выходит с работы и её встречает Джесси Айзенберг. Джесси — это тот актёр, которым можно в толковом словаре иллюстрировать слово «неловкость», он весь такой нескладный, голова втянута в плечи, а выражение лица — будто только что осину свалил.
Айзенберг жених Имоджен. Или Джесси хахаль Путс — как вам больше нравится.
Джесси работает садовником, Имоджен — воспиталкой, поэтому денег у них маловато, но они очень хотят купить дом. И как раз едут его выбирать. Они заходят в агентство недвижимости, а там их встречает Путин.
Ну то есть не Путин, но максимально похож — только у него, в отличие от настоящего, волос чуть побольше и брови двигаются. И в целом он помоложе. По залу агентства недвижимости расставлены миниатюрные модельки домов, чтобы было удобнее выбирать. Все модельки абсолютно одинаковые и даже одного цвета — бирюзово-аквамаринового. Видимо, чтобы выбирать было ещё удобнее. Всё для клиента!
Молодой Путин подходит к Джесси и Имоджен и с психопатской улыбочкой предлагает выбрать дом, который им нравится. Пугающе артикулируя, как будто его недавно научили выражать эмоции и теперь он тренируется, Путин рассказывает, что у его агентства — самый лучший коттеджный посёлок, которые подойдёт и тем, и этим, и им, и всем, всем надо в этот коттеджный посёлок и желательно прямо сейчас.
Путин предлагает немедленно проехать за ним в посёлок, чтобы убедиться, как там хорошо, и слегка оторопевшие Джесси с Имоджен соглашаются. Они садятся в свою машину, едут за машиной Путина и приезжают в Мурино. Только это специальное двухэтажное коттеджное Мурино, а в остальном — как настоящее: совершенно одинаковые дома вплотную, бесконечные дорожки, никакой растительности, минимум пространства, хочется умереть.
Путин останавливается перед домом номер девять и приглашает потенциальных хозяев внутрь. Дом номер девять, как и все прочие дома на улице — бирюзово-аквамаринового цвета. В интерьере также прослеживается выгодное сочетание бирюзового и аквамаринового. Путин водит их по комнатам и с интонацией радио сыпет штампованными слоганами с пугающим подтекстом. Но Джесси с Имоджен не считывают подтекст, а только хихикают, как дураки, какой же этот Путин странный.
На моменте просмотра заднего дворика, такого же аккуратного и унылого, как и всё остальное, Имоджен через плечо спрашивает Путина, а когда будут въезжать соседи, потому что кроме них что-то вообще ни души. Но ответа не следует. Путин куда-то скрылся.
Джесси с Имоджен недолго ищут Путина, выходят из дома и видят, что его машины нет. Путин уехал. «Вот дурак», — думают Джесси с Имоджен, садятся в свою машину и собираются уехать из Мурино.
Но из Мурино так просто не уедешь.
Некоторое время они колесят по дорожкам, окруженным одинаковыми домами с одинаковыми двориками, одинаковыми фонарями и одинаковыми анемичными деревцами на одинаковых тротуарах. А потом останавливаются перед домом номер девять.
Чертыхнувшись, они едут в другую сторону, колесят, ругаются друг на друга, что поворачивают не туда, и снова останавливаются перед домом номер девять.
Они ездят и ездят кругами в поисках выезда, магазина «Пятёрочка» или хотя бы круглосуточной шавермы, пока у них не заканчивается бензин. Само собой, заканчивается он точнехонько перед домом номер девять. Уже стемнело, поэтому Джесси с Имоджен ночуют в доме.
А утром Джесси лезет на крышу, чтобы оттуда посмотреть, где у Мурино край. Но края у Мурино нет. Гадские домики уходят за горизонт, а над ними висят одинаковые, будто нарисованные ребёнком и пришпиленные к небу бесячие облачка. Джесси решает, что надо ориентироваться по солнцу и идти напрямую через дворы и тогда они уткнутся либо в кольцевую автодорогу, либо в лес — других вариантов границ у Мурино нет.
Весь день до темноты они идут дворами, лезут через заборчики, до крови стирая себе кто имоджен, а кто путс, потеют и теряют надежду. Наконец в одном из домов впереди виден свет. Финальным рывком Имоджен и Джесси достигают этого дома и да. Это дом номер девять.
Но есть разница!
Теперь перед домом стоит картонная коробка. Они открывают коробку, а в ней заботливо уложены продукты — грибная консерва, молочко, креветочка и прочее. Даже ватные палочки есть. Пока Имоджен бегает вокруг с криками: «Кто оставил коробку! Вернись!», Джесси уверенно хватает коробку, идёт в дом, поджигает его вместе с коробкой, а потом возвращается к Имоджен.
Пока дом красиво полыхает во тьме, Джесси с Имоджен сидят перед ним на тротуаре и ждут помощи. Пригревшись от уютно потрескивающего жилья, они засыпают прямо там, на панели.
Там же на панели они просыпаются поутру. Дом номер девять стоит невредим, перед ним коробка. Они открывают коробку, а там ни консервов, ни креветочки, ни тем более ватных палочек. Зато в коробке лежит ребёнок и тянет к ним маленькие ручки. Всё, комплект для жизни в Мурино собран. На коробке написано, что им нужно вырастить ребёнка и тогда их отпустят.
Джесси и Имоджен принимаются жить. Всего через девяносто дней странный ребенок вырастает где-то до четырехлетнего возраста, ходит в рубашечке и ужасным гулким голосом разыгрывает сам с собой сценки из жизни приёмных родителей. В моменты голода начинает вопить, как свисток от чайника, и прекращает, только когда перед ним ставят хлопья с молоком.
Приёмные родители выглядят как настоящие родители: они помяты, сонны, ненавидят жизнь и хотят, чтобы это закончилось. Они теперь убежденные чайлдфри. Даже где-то воинствующие.
Перед домом по-прежнему регулярно появляется из ниоткуда коробка с едой. С отвращением перекусив безвкусной яичницей, счастливые родители выползают на солнышко и неподвижно сидят у входной двери. В абсолютной тишине почти слышно, как растёт ребёнок. Джесси сидит и придерживает рукой здоровенное кайло на случай, если вдруг молодой Путин или ещё кто-то из муринского муниципалитета решит к ним заглянуть. Он твердо намерен сначала использовать кайло, а уже потом переходить к переговорам.
Джесси докуривает дефицитный бычок и безнадежным щелчком отправляет его на газон, но тут случается событие: газон вокруг бычка вдруг лысеет небольшим кругом, а под ним проступает песок. Джесси бросается туда с кайлом, восхищенный кардинальными переменами пейзажа.
Несколько следующих часов Джесси и Имоджен копают, ковыряя кайлом и лопатой песок вперемешку с каким-то пластилином. Потом Имоджен надоедает копать, а вот Джесси нет. Последние полтора месяца Джесси был чужд копания, а ему как садовнику было прям надо. Теперь Джесси копает всё время.
Показывают будни жителей Мурино: Джесси копает, Имоджен пьёт сок и смотрит в точку, ребёнок вопит. В его воплях к звуку свистка чайника примешиваются каким-то рептильные интонации. Мальчик взрослеет!
Джесси постепенно начинает разговаривать с дном выкопанной ямы. Ему мерещатся оттуда, снизу, какие-то звуки. Чтобы не тратить время на вылезание из ямы, Джесси начинает спать прямо там, внизу, и ещё кашлять.
Проходит время. Мальчик стремительно вырастает и теперь выглядит как половозрелый молодой маньяк с прилизанными волосьями и в застёгнутой на все пуговицы рубашечке. Джесси совсем плох — он идёт трупными пятнами, скрипит на сгибах, кашляет, как старый рудокоп, но продолжает копать.
И тут удача. Он докопал и нашел клад. Это труп в мешке.
Джесси вылезает из ямы и тут силы покидают его. Джесси можно понять — ты копал полгода в надежде найти что-то хорошее, а нашел труп. Неприятно.
Особенно неприятно, что на этом моменте молодой маньяк перестает пускать их с Имоджен в дом — завладел жилплощадью и выселил пожилых родителей. Такое в Мурино тоже случается. Поэтому Джесси в объятиях Имоджен просто лежит на тротуаре и постепенно отходит. На всё это светит едким оранжевым светом местное солнце.
Джесси отдаёт концы.
Тут же к ним подходит молодой маньяк, ставит на землю коробку и с выражением вежливого эсэсовца достает из коробки мешок для трупов. Кладет туда Джесси и... да, всё это время Джесси копал себе самую глубокую могилу в Мурино.
На следующее утро маньяк выходит из дома, мягко улыбаясь новому дню. Он ищет глазами Имоджен, но та затаилась в машине и ждёт подходящего момента. Стоило маньяку повернуться спиной, как Имоджен неслышно выскользнула из машины с кайлом наперевес.
Имоджен надеялась сразу закайлить маньяка, но тот оказался крепким. Получив царапину на черепе и адски зашипев, он по-паучьи, на четырех костях перебежал подъездную дорожку, потом оттянул край тротуар вверх, как одеяло, и юркнул в дыру. А ловкая злая Имоджен юркнула следом.
Она провалилась как будто бы в гостиную и увидела там такого же четырехлетнего ребенка, но немного другого. А в столовой другую женщину, но тоже со следами Мурино на лице. А потом сквозь пол провалилась снова — и там ещё одни молодые родители. А потом опять. Наконец Имоджен перестали проваливать сквозь пол и просто милосердно скатили с лестницы дома номер девять.
Опуская непродолжительные хрипы и проклятия, молодой маньяк упаковал Имоджен в ещё один пакет для трупов и присовокупил к жениху. А потом аккуратно и быстро — ах, если бы только видел Джесси! — закопал яму. Над ней мгновенно стянулся идеальный газон.
Молодой маньяк заправил машину и в два счета нашел выезд из Мурино, мерзкий инопланетянин.
Он поехал в агентство недвижимости. Там в кресле сидит сильно постаревший Путин и еле дышит. Он весь белёсый и морщинистый. Путин передает молодому маньяку свой бейджик, маньяк кладёт Путина в мешок, которых у него видимо, в избытке, сворачивает мешок тугой трубочкой, прячет в ящик комода, и садится на его место.
И так, доброго времени суток всем Пикабушникам! Не буду долго тянуть, расскажу всё как есть дабы не тратить своё и ваше время на мою писанину.
ВНИМАНИЕ!!! МНОГО МАТОВ И СПОЙЛЕРОВ!!! БЕРЕМЕННЫМ И ЛЮДЯМ С НЕУСТОЙЧИВОЙ ПСИХИКОЙ НЕ ЧИТАТЬ!!!
Как вы поняли (а если не поняли — прочитайте заголовок), это отзыв на продолжение фантастического боевика Дени Вильнева, а именно — на фильм «Дюна: часть вторая».
Если кратко — это был πи$дец. Из-за отсутствия в нашем городишке кинотеатра я смотрела фильм с пиратских сайтов, где из озвучки нам предлагают два варианта: запись звука из кинотеатра или перевод некоего Колобка. И да, предупреждаю таких же «хакеров» как и я — качество изображения тоже оставляет желать лучшего, ибо это опять же запись из кинотеатра (где мимо проходят люди и закрывают экран на несколько минут спинами, ж0пами и прочими частями тела). Итак, тут разобрались.
Не экономьте, а лучше просто сходите в кино
Далее — сюжет. Тут та же история.
Во-первых, отсутствуют некоторые из персонажей, а именно: Алия Атрейдес, которой к концу фильма исполнилось два года; Хара (жена убитого Полом Джемиса/Джамиса), которая должна была стать женой/служанкой/наложницей Пола, и некоторые другие, казалось бы, второстепенные персонажи... Ах да! Не было Лето Атрейдеса Второго, сына Лисан Аль Гаиба(
Во-вторых. Актёры. Что с Полом-Муад'Дибом? Где мой любимый монстр Ирулан? Что это за мягкая во всех смыслах слова тихая и покорная женщина?
1/2
1 фото — Ирулан 1984го года. 2 фото — 2024 год. Это звиздец, товарррищи, мы потеряли железную леди и обрели типичную папину дочку
В-третьих. Где блRть был Циммер, когда писали музыку к фильму, которой я, наверное, к счастью, не услышала? Я серьёзно. Только в пяти сценах я услышала что-то, что отдалённо напоминало мне о той, первой Дюне.
Ну и в-четвёртых: за что вы так с Чани? Точнее, за что с ней так Пол? Почему в фильме нам ничего не объясняют? Объясню по порядку: конец фильма, сейчас приведут пленных Императора и его приближенных. Пол признаётся Чани в любви, цитирую, «я буду любить тебя до последнего вздоха». Через каких-то пять-десять минут он сватается к Ирулан (из видов на престол конечно же). Не хотелось бы мне смахивать на феминистку, но вот это было лишним. Чани уходит из дворца, а встретим её мы только в самом конце фильма, где она зовёт песчаного червя.
В целом фильм до среднего дотягивает, но рядом с первой частью он выглядит блекло и как-то неинтересно. Нам обещали экшена, но мы получили лишь разгром, ссоры и... сексизм. Ну и намёки на г**в. Посмотрите сами и всё поймёте.
В заключении хотелось бы пожелать всем всего прекрасного в наше трудное время. Читайте книги, желательно — те, по которым не сняли фильмов, ибо нервные клетки не восстанавливаются
Молодая художница Мина заблудилась в обширном, безупречном лесу на западе Ирландии, где, найдя убежище в бетонном бункере, оказалась в ловушке вместе с тремя незнакомцами. Каждую ночь их окружают загадочные существа, которые наблюдают за ними из темноты. Что они хотят от них? Как им выбраться из этого кошмара? И кто из них является предателем?
Что меня зацепило:
Ужасающая идея, что кто-то постоянно следит за тобой и ждет своего часа.
Невероятная игра света и тени, которая создает ощущение постоянной опасности и неизвестности.
Психологический сюжет, который заставляет задуматься о человеческой природе и мотивах.
Отличный актерский состав, который передает все эмоции и переживания персонажей.
Оценка: 5/5
Этот трейлер - один из самых страшных и захватывающих, которые я видел в последнее время. Он не только держит в напряжении, но и вызывает любопытство к фильму. Я уверен, что “Наблюдатели” станут одним из лучших фильмов ужасов 2024 года.
А вы?
P.S. Делитесь своими впечатлениями в комментариях!
P.P.S. Не забудьте подписаться на мой канал, чтобы не пропустить новые интересные статьи о кино!
Надеюсь, вам понравилась моя статья. Если у вас есть какие-то пожелания или замечания, пожалуйста, напишите мне об этом. Я всегда рад улучшать свои навыки и учиться новому. Спасибо за ваше внимание! 😊
Для Лиги Лени: текстовые дополнения к кадрам в фильме.
Нет, это не будет очередной пост о том, какой фильм классный, и что этот фильм — это ода офицерским женам, что фильм о нечто большем - воинском братстве, долге перед Отчизной, родными, и боевыми товарищами.
Обычно, столько «воды льют», когда не знают, что «написать».
Надеюсь, мне все же есть что написать, поэтому текст не о патриотическом подъеме, а об историческом background фильма
Поэтому «поехали»
Немного о первоисточниках, и истории написания сценария (увы, без этого никак):
Изначально фильм должен был быть двухсерийным, но, как пишут – то ли вследствие выделенных средств, то ли по идеологическим соображениям, то ли исходя из прокатных соображений - стал односерийным.
В силу этого, сценарий (повесть) сильно отличаются от фильма, да и многие зрители отмечали/отмечают провисание сюжета, множество несостыковок в фильме.
Сам Борис Васильев отказался кромсать сценарий, так как, по его мнению, режиссер хотел убрать ключевое время для героев – сталинские репрессии. Поэтому сценарий «сократил» Борис Раппорт – друг Васильева.
Как я уже писал ранее, Васильеву «везло» на такие «исключения» - в книге и в фильме «А зори здесь тихие», попросили заменить на немцев финнов, потому что «нашим странам надо дружить» (А именно финские диверсионные группы действовали в Сегежском районе, в том числе вырезая под ноль госпиталя с раненными)
Ну и чтобы не было слез, мол «как же так, фильм свежак, всего лишь 1971 года, я его не посмотрел, а вы все рассказали, сразу предупреждаю – далее спойлер на спойлере.
Меня всегда интересовало - а есть ли история вне того, что нам показали в картинке фильма и – насколько правдиво все изложено.
Познакомимся с главными героями в фильме:
Алексей Трофимов
Фильм начинается с того, что зачитывают приказ о награждении комвзвода Трофимова за победу в стрельбе среди других посетителей курсов, а также за сознательность и дисциплину. Ну то есть с места в карьер – «человек без истории»
В повести (читай сценарии), все иначе.
Алексей родился в 1902 году, отец пропал осенью 1914 года (намек на армию Самсонова? или Галицийскую битву?), мать к 1921 году также потерял. Предан делу революции с самого начала, к 1921 году уже комсомолец, и по набору попал в армию
Кстати, столь смешные "красные шаровары", над которыми смеялись в фильме (на самом деле это были чакчиры (гусарские рейтузы) мирного времени Сумского гусарского полка, базировавшегося до ПМВ в Москве – о жизни полка можно почитать у Литтауэра «Русские гусары)), была вполне себе награда, и к ней выдавались соответствующие документы. Выдавалась наиболее отличившимся, и выделяла их из толпы. Троцкий, в начале Гражданской, так отмечал своих "любимчиков". Впрочем, в Крыму в красных штанах, действовали "красные" венгры-гусары. Сам Васильев взял этот случай из истории своего товарища, который рассказал ему, что его деда именно ими наградили на Гражданской войне
"И Алешка никогда не жаловался и не унывал. Отец у него еще осенью четырнадцатого без вести пропал, мать в эту зиму совсем расхворалась, и он подрабатывал, где только мог. "
"На вышке Алексей уже установил пулемет, когда туда поднялся комэск. Молча проверил прицел, просмотрел пулеметные ленты. Поймав веселый взгляд Алексея, усмехнулся:
— Какого года?
— Второго, товарищ командир.
— Значит, сразу — на курсы?
— Так комсомол приказал."
"— Тебе легко шутить, ты, вон, в академию нацелился, — вздохнул Алексей. — Главное, понимаешь, матерей у нас нет: ни у Любы, ни у меня. Обе, как на грех, от тифа померли, будто сговорились. А без бабки как ребенка вырастить?"
Теперь о Любе (будущей верной жены Алексея Трофимова)
Образ Любы , Борис Васильев брал со своей матери, Елена Николаевны, в девичестве Алексеевой, происходившая из древнего дворянского рода, связанного родственными узами с Пушкиными и Толстыми. С уделом офицерской жены была знакома с детства – в ее роду все мужчины были потомственными военными.
Кстати, те первые кадры знакомства красного курсанта Алексея с дворянкой Любой позаимствованы из рассказа о знакомстве родителей Васильева. Та же голодная и промерзшая Москва, тот же театр, где ценой билета были дрова. Только вместо пролетария-курсанта был молодой красный командир эскадрона Лев Васильев, бывший поручик и дворянин.
Но прототип и реальная героиня все же отличались.
Люба, по возрасту , скорее всего погодка (или младше на год) Алексея Трофимова (т.е. 1902-1903 года рождения). Из фильма видно, что она из какой-то дворянской или буржуазной семьи, жизни не видела (в туфельках и легком платье в Среднюю Азию, в кишлаки едет, ха-ха).
В сценарии, это описано достаточно четко: Люба, не то что дворянка - она из потомственной военной семьи. Ее отец: кавалерийский полковник, на германской войне с самого начала. Погиб в начале 1917 года, когда повел свою дивизию в атаку. К 1921 году- сирота, ко встрече с Алексеем мать уже умерла. Кстати знаменитый дом со львами, по тем временам "новодел"( Доходный дом Г.А. Гордон, ул. Малая Молчановка, д.8, год постройки -1913г.), и квартиру могла приобрести только зажиточная семья
Вот выдержки из сценария: "— Господи, неужто полковника убили? — растерянно ахнул Кузьмич. — Что? — спросил Алешка. — Какого полковника? — Отец у этой барышни — боевой полковник. С четырнадцатого из окопов не вылазит. Я у них аккурат перед войной комнату для мамзели переделывал. — Это где — у них? — На Арбате. Там в переулке дом со львами. Заметный такой дом."
"Над роялем висели два увеличенных фотографических портрета: кавалерийского полковника в парадном мундире с многочисленными орденами и пожилой дамы в скромном платье с аккуратным белым воротничком. К углу рамки каждой фотографии была прикреплена узенькая ленточка крепа, а лица на них чем-то напоминали Любочку."
"— Ее отец — боевой офицер, командир дивизии. Я документы читал. — Мало ли чего в документах напишут. Скажи, мог командир дивизии в атаку ходить, будто солдат? — Ну, если надо. Он — офицер, мало ли… — Мало, Трофимов, мало! Это наши краснозвездные герои… — майор вдруг решил не развивать начатую тему."
Большинство бы отмахнулось от этой информации – ну отец и отец, чего докопался.
Но Васильев, был достаточно дотошным писателем в плане материала, а значит отец Любы - не какой то выдуманный персонаж.
И действительно, под указанные критерии подходит только один «забытый» герой Первой Мировой: Богалдин Александр Петрович.
На войне - с 1914 года: сначала как командир Туркестанской конно-горной батареи, потом как – командир 12 го драгунского Стародубского полка. Посмертно присвоено звание генерал-майора
Награжден как орденом св.Георгия 4 степени, так и именным георгиевским оружием – такие дубли нечасто встречаются.
Погиб в декабре 1916 года на Румынском фронте, на момент смерти – 44 года.
Так что, отец у Любы , был действительно заслуженный боевой офицер.
Иван Варавва.
Начнем с того, что Иван из семьи потомственных зажиточных терских казаков (хотя в фильме у него и низкая папаха кубанского войска (донец - красная с золотым крестом, у терцов - серебром на синем).
И хотя по возрасту на Первую мировую не успевал, но успел отличиться - к 1917 году получил Георгия, скорее всего солдатский, хотя награждение было в Царском Селе, а отцу-казаку, по традиции -за первую награду сына, знакомые (полковники и генералы) давали червонцы (за то что настоящего воина вырастил). Отсюда можно представить, что Иван родился на рубеже веков, и скорее всего кадетом сбежал на войну .
Степень принятия его революции в повести неизвестна (мог воевать как за красных, так и за белых, а мог и за тех и за других), в фильме же есть момент – где он в составе эскадрона скачет по степи ( стилистика атаки 1 конной армии Буденного), ясно, что в 1921 году (и в последующем), он воевал не против "красных" или "белых", а против врагов его Родины: басмачей, японцев, немцев и т.д. На этот момент, еще жива его мать, отца -убили. По сценарию, якобы убили белые, но врят ли они бы убивали старого есаула, скорее всего - убили его горцы, устроившие в Гражданскую резню на Кавказе (убивая и красных и белых, главное - чтобы русские)
Выдержки из сценария: "И совсем уж особняком расположились отставные полковники и генералы: это уже деды, а не отцы. И странно видеть в их обособленном кругу двух терских казаков: пожилого есаула и совсем еще юного казачка Ваню. — Георгиевский кавалер, — с невероятной гордостью хвастается есаул. — Покажи господам офицерам боевую награду, Ваня. Ваня расстегивает парадную бурку. Над сверкающими газырями — новенький Георгиевский крест. Отставники уважительно рассматривают его — уж они-то понимают в наградах! — а какой-то весьма древний генерал торжественно отдает честь. И Ваня очень смущается. — Самый молодой кавалер, — важно продолжает есаул. — Потому и в Царское Село приказано было явиться в моем сопровождении. Государь лично «Георгия» вручил. Белокаменную посмотреть дозволили, Иверской Божьей Матери поклониться. Ну а завтра, конечное дело, обратно на фронт. В действующую армию. Отставники прочувствованно жмут юному герою руку, говорят добрые слова и тактично — есаулу, а не казачонку — суют червонцы в широкую задубелую ладонь. Ваня безмерно счастлив и горд, но и смущен тоже безмерно: даже румянец выступил на еще не знакомых с бритвой щеках. Он что-то бормочет в ответ на поздравления и напутствия, улыбается…"
"И почти сразу оттуда же выбегает молодой командир в казачьем бешмете с газырями, шашкой и кинжалом на узком наборном ремешке и лихим чубом из-под кубанки: — Господи, неужто и вправду из самой Москвы? С прибытием! Командир первого взвода Иван Варавва. — Трофимов, — Алексей делает неуверенный жест. — А это — Люба. Жена моя. — Ваня, — Варавва звонко щелкает шпорами. — Извините, что встречаю без цветов. Клянусь, это в последний раз. Любочка видит перед собою веселого, ловкого, подтянутого командира, в котором все — от сапог до кубанки — граничит со щегольством"
"— Есть бабка, — не глядя возразил Иван. — Отца у меня беляки зарубили, а мать уцелела. В станице живет, на Тереке. Хорошо там, молоко, виноград, хлебушка вволю. — Хорошо, Ваня, где нас нет. — Хата у матери добрая, сад имеется, — не слушая, продолжал Иван. — И Люба подкормится, и ребенок на ноги встанет. — Ты это о чем? — Давай я Любу с ребенком к матери отвезу, — тихо сказал Варавва. — Нет, ты погоди отказываться, ты подумай сперва. Тут — голод да холод, а там… Природа там, климат, а главное, хлебушка вволю, Алешка. Там они…"
Могли ли быть такая история у Ивана Вараввы?
Конечно, такие случаи зафиксированы неоднократно (хотя самый малолетним награжденным Георгиевским Крестом надо признать 10 летнего Степана Кравченко)
Вот мальчик – казак, награжденный тремя Георгиевскими крестами.
Наверное, самый известный пример несовершеннолетнего участника Первой Мировой войны – это судьба Родиона Малиновского, будущего маршала Советского Союза. В 15 лет он сбежал на фронт, подносил патроны в 64-й пехотной дивизии, а уже в июле 1915 года удостоился своего первого Георгиевского креста В дальнейшем судьба закинет Родиона во Францию, где он будет воевать с немцами в составе Русского экспедиционного корпуса.
Имя и фамилию одного из главных героев своего произведения, Васильев взял у сокурсника и товарища по институту – Ивана Вараввы, который много ему рассказывал о своем деде – Тихоне Вараввы, участника Гражданской войны, молодого командира.
Трейлер переносит нас в XIX век, во времена золотой лихорадки и завоевания Дикого Запада.
Сюжет повествует о семье Маклафлин, которая решает покинуть свой дом на Востоке и отправиться в дальнее путешествие через Великие равнины в поисках новой жизни.
На их пути встают множество препятствий: жестокие природные катаклизмы, неприязненные индейские племена, жадные землевладельцы.
Оценка: 4.5 из 5!
Этоне просто вестерн, это история о мужестве, любви и надежде.
Фильм обещает стать настоящим подарком для всех любителей жанра.
А что вы думаете о трейлере? Делитесь своими впечатлениями в комментариях!
P.S. Не забудьте подписаться на мой канал, чтобы не пропустить другие интересные статьи о кино!