Рецензия + Спойлер

ВВЕДЕНИЕ

Думал, что прошлое эссе будет последним в 2024 году, так как требовалось обсудить, пусти и кратко, достаточно много фильмов, но я справился достаточно быстро, а потому есть возможность поговорить ещё про один фильм.

«Эльф» более противоречивый фильм, чем тот о котором мы говорили в прошлый раз. Например у нас он получает весьма спорные оценки Рейтинг Кинопоиска 6.3 на основании 16 930 оценок, в то время как за рубежом его любят IMDb: 7.10 на основании 325 078 оценок, Консенсус критиков на Rotten Tomatoes звучит так:

«Фильм «Эльф», наполненный рождественским весельем, — это энергичная, добродушная семейная комедия, которая во многом выигрывает от забавной и очаровательной игры Уилла Феррелла в роли одного из главных помощников Санты.»

Итак, наливайте кофечай, и будем разбираться что же это за эльф такой.

СИНОПСИС

Когда Санта привёз подарки в детский дом, младенец, которого потом назовут Бадди незаметно залез к Санте в мешок и был перенесён на Северный полюс он вырос среди эльфов Санты и всю жизнь считал себя одним из них... да странным, не очень умелым и просто огромным, но эльфом. Во возрослом возрасте он случайно подслушал разговор двух эльфов и узнал, что он человек. Не в силах избавиться от ощущения, что он здесь чужой, и, в поисках своего места в жизни и своего настоящего отца, взрослый Бадди отправляется в Нью-Йорк в полном эльфийском облачении. Как ему сказал Санта это некий Уолтер Хоббс, циничный бизнесмен заслуженно находящийся в списке плохишей.

Сюжет

Как всегда для того, чтобы говорить о фильме нужно вспомнить его сюжет.

Бадди всю жизнь считал себя эльфом. Будучи младенцем он залез в мешок Санты, когда тот посещал сиротский приют. Воспитанный на Северном полюсе Бадди добросовестно изучал Кодекс эльфов, делал игрушки и старался быть полезным. Но однажды он всё же узнал тайну своего происхождения. Более того выяснилось, что отец Бадди мало того, что не знает о его существовании (мать умерла, а он даже не знал о ребёнке), так он ещё и находится в списке плохишей. Уолтер Хоббс сейчас работает в издательстве  детских книг в Нью-Йорке, не подозревая о существовании Бадди (важно отметить, что для демонстрации его характера нам показывают эпизод где он отказывается перепечатывать бракованный тираж книги, в которой несколько страниц пустые, что не даёт вообще понять сюжет сказки, при этом, как позднее выясниться – это результат его ошибки, так как он утвердил вариант рукописи, где этих страниц нет).

Отметим сюжетно важный момент – так как дух Рождества слабеет, сани Санты давно не летают на вере в чудо, вместо этого у него реактивный двигатель.

Бадди едет в Нью-Йорк и находит Уолтера на его рабочем месте, но Уолтер принимает его за посыльного с рождественскими поздравлениями и прогоняет. Бадди посещает универмаг Gimbels где встречает и влюбляется в сотрудницу по имени Джови. Для сюжета важно отметить, что она боится петь  на публику. Услышав, что Санта посетит магазин на следующий день, Бадди всю ночь украшает магазин. Однако, поняв, что Санта в магазине не настоящий, Бадди разоблачает его и устраивает драку.

Уолтер неохотно вызволяет Бадди из тюрьмы и везёт его проводить тест ДНК, который подтверждает, что он его сын.

Доктор, говорит, что история с эльфом – попытка Бадди справиться с психологической травмой и что нормальная жизнь поможет ему прийти в норму, после чего предлагает Уолтеру отвезти Бадди домой, чтобы познакомить его с Эмили (женой Уолтера) и сводным братом Майклом. Уолтер и Майкл обеспокоены поведением Бадди, но Эмили настаивает на том, чтобы они позаботились о нём, пока он «не придёт в себя». Майкл сближается с Бадди после того, как они побеждают банду хулиганов в игре в снежки, и помогает Бадди пригласить Джоуи на свидание.

Тем временем издательская компания Уолтера испытывает трудности после провала его последней книги. Босс Уолтера, Фултон Гринуэй, ожидает, что к кануну Рождества будет готова новая книга. Уолтер и его коллеги договариваются о встрече с литературным негром Майлзом Финчем (Это Питер Динклейдж, все знают какая шутка сейчас будет), но Бадди прерывает встречу и случайно оскорбляет Финча, приняв его за эльфа из-за карликовости. Финч нападает на Бадди и уходит с встречи, из-за чего Уолтер срывается на Бадди. Убитый горем, Бадди пишет записку с извинениями и уходит из квартиры Хоббсов.

Найдя записку, Майкл спешит к Уолтеру с новостью об отъезде Бадди. Осознав свою ошибку, Уолтер увольняется с работы и уезжает с Майклом на поиски Бадди. Тем временем Бадди видит, как сани Санты разбиваются в Центральном парке, привлекая внимание большой толпы. Санта объясняет, что сани потеряли двигатель, необходимый для полёта, из-за нехватки рождественского духа.

Бадди находит двигатель и воссоединяется с Уолтером и Майклом, ту да же прибывает Джоуи. Уолтер извиняется перед Бадди за свою вспыльчивость и наконец принимает его как своего сына. Бадди приводит их на встречу с Сантой, но времени у них мало, за ними выслали рейнджеров Центрального парка и это натуральные назгулы.

Чтобы отвлечь их Уолтер притворяется Сантой.

В момент когда Санта передаёт Майклу подарок, тот начинает верить в чудо и сани немного приподнимаются. Майкл понимает, что не обязательно чинить двигатель, нужно вернуть людям веру в рождественское чудо. При этом это должна быть вера а не знание, так что показывать Санту  людям нельзя.

С этими вводными Майкл берёт список Санты и зачитывает его части перед камерами репортёров, собравшимися у входа в парк. Это позволяет немного поднять веру людей, и позволить саням парить, удаляясь от рейнджеров. Джоуи решает перебороть себя и начинает петь песню «Санта-Клаус едет в город», увлекая за собой толпу и создавая достаточно рождественского настроения, чтобы сани взлетели. Над головами ошеломлённой толпы пролетают сани Санты.

К следующему Рождеству Уолтер и Бадди основали собственную независимую издательскую компанию, и их первым бестселлером стала детская книга о приключениях Бадди. Сам Бадди женился на Джоуи и привёз их маленькую дочь Сьюзи в гости к Папе Эльфу.

Разбор

Первое, что стоит сказать – фильм противоречивый. Не плохой и достаточно приятный, особенно на фоне ностальгии, но большинство элементов истории вызывают вопросы.

Давайте начнём с одного из столпов фильма – юмора. Фильм-то комедийный. Шутки есть, есть даже хорошие (как бы аморально это не было, но когда Питера Динклейджа назвали эльфом и спросили знает ли Санта что он тут – я заржал в голос), но 7 или 8 шуток из 10 будут вызывали у меня приступ испанского стыда. Юмор то слишком детский, то слишком предсказуемый, то просто стыдный.

Далее персонажи. Ладно, вот Бадди – инфантильный эльф, с ним всё понятно, вот его брат Майкл, не самый крутой парень в школе – ясно, вот мать Майкла – вообще чудесная женщина, без лишних слов приняла что у её мужа есть ещё один сын и постоянно вступалась за чужого для неё человека. С ними вопросов нет, но вот мы доходим сначала до Джоуи… Скажите чем ей понравился Бадди? Тем, что он украсил магазин? Тем, что похвалил её пение, по её мнению, подглядывая за ней в душе? Тем, что подрался с Сантой? Тем, что просто пригласил ей на свидание и оно хорошо прошло? Ну ладно, на свидании Бадди проявил себя как приятный парень, но причин пойти с ним на это свидание у неё не то чтобы много, серьёзно этот парень подрался с Сантой и орал на весь магазин, что он не настоящий!

Но после Джоуи идёт Уолтер. Нам сказали, что он плохишь, злыдень, паскудник, стервец и вообще с ним в одном поле… ну вы поняли. Более того нам показали, как он относиться к детям и своей работе: «ну нет 5 страниц истории в сказке, ну и не надо… плевать». А после этого он… за весь фильм не сделал ничего плохого. Он любит свою семью. Ну да он не признавал Бадди, но когда появились доказательства, при чём он сам за ними отправился – принял, да смотрел на Бадди как на идиота, так он есть идиот, с точки зрения любого нормального человека. Он странный. Но он его принимает и в какой-то мере старается помочь, в то время как Бадди просит неадекватные вещи и вообще творит дичь. Но когда он узнал, что Бадди ушёл, он начал его искать. И вот тут с какой стороны не посмотри получается фигня.

Да все кто пообщался с Бадди поближе прониклись им, но Уолтер не общался и не проникался, так почему ему не всё равно, что исчез тот, исчезновение которого он хотел бы? А с другой стороны какой он злодей если ради неприятного ему человека бросает работу и бежит искать его? Да его попросил Майкл, но он и до этого много что просил и Уолтер ставил работу выше. Выше чем желания сына, ради которого он в том числе и работает, но не выше жизни и безопасности другого сына.

К сюжету тоже есть вопросы. И главный из них – сани Санты. Они летают на вере в чудо и рождественском духе. При этом вера одного Майкла заставила их подпрыгнуть на метр, вера кучи детей и журналистки – приподняться, а рождественский дух толпы в 500 человек перед парком, ну и да, большого количества телезрителей, но их число мы установить не можем – полноценно взлететь. Вопрос, если 500 человек позволили саням парить, то почему они не парят всё время, уж 500-то человек верящих в чудо на земном шарике найдётся, да что там и больше найдётся, и я не думаю, что от песни по телевиденью их число хотя бы удвоилось. И вообще это странно работает – вот Х людей верит и саням всё равно, вот поверил Майкл и Х+1 людей – тряхнули сани. Вот зачитали 10 желаний и Х+20 человек позволяет саням парить, но вот Х+19 не позволяют. Вот Х+500 людей поют и сани не взлетают, а вот запел Уолтер и Х+501 достаточно чтобы сани взлетели.

Это чистой воды докапывание, но ведь это есть и если ты это замечаешь оно вырывает тебя из истории и смазывает всё ощущение от фильма, а не заметить, пусть и не в формате цифр – сложно, потому что тебе прям акцентируют внимание, что пока Уолтер не запоёт – никто не полетит и пусть Джоуи хоть горло сорвёт  и всю планету петь заставит, но вот Бадди – разочаровался и сани упали, а вот Уолтер уверовал и они взлетели.

И в общем таких претензий, разной степени притянутости в фильме достаточно, что не позволяет назвать его шедевром, но не мешает получить от него долю удовольствия. Я в своё время получил. Пересматривая впечатление оказалось хуже и держались в основном на ностальгии. Потому я рекомендую фильм к просмотру, но не пересмотру – это уже на ваш страх и риск.

На основе фильма был создан мюзикл, который нас не очень интересует и мультфильм Elf: Buddy's Musical Christmas, который является скрещиванием фильма и мюзикла.

Он в детской (да ещё более детской) форме, хотя и меняет ряд событий, чтобы сократить историю повторяет суть фильма. При этом, на моё взгляд делает это плохо. Бадди тут настоящее стихийное бедствие, он раздражающий, гиперактивный…  настолько, что если в оригинале казалось, что Уолтер действительно перегибает палку, то тут он ещё слишком мягкий. Песни, как это часто бывает, неуместны. Процесс выстраивания отношений между Бадди и его новой семьёй и друзьями пошёл под нож, так как нужно сокращать историю (например, песня Джоуи – это не рост над собой, Бадди уже уговаривал ей петь прилюдно и тут причина её симпатии ещё более непонятна). Туда же улетели многие шутки, хотя стоит признать, что появились и весьма неплохие новые. Т.о. чуть ли не единственный плюс фильма – неплохая стоп-моушн анимация, но если вы фанат оригинальной истории, то может вам и понравиться такая интерпретация.

Первая часть.

Чудо на 34-й улице (ТВ, 1973)

Рейтинг Кинопоиска – (Недостаточно оценок)  IMDb: 5.80 (700 оценок)

Отличия

1. В целом крайне странный ремейк. У некоторых героев тут поменяли имена, но я по старой памяти продолжу называть их как в оригинале:

2. Это мюзикл с прикольными песенками.

3. На параде есть надувной Микки.

4. В этой версии дочь ушла даже не к знакомому соседу, которого знает ну хотя бы неделю или несколько, а к парню который только-только переехал к ним.

5. В истории появилась какая-то анестезиолог Селеста, которая живёт с Фредом.

6. Появляется сцена где Крис говорит с оленями.

7. Внезапно, есть уборщик и его сюжетная линия да и Гимбл на месте.

8. Иностранная девочка - испанка или латиноамериканка.

9. Сойер не такая мразь, но точно истеричка

10. Желание Сьюзи опять дом.

11. Показана велосипедная прогулка Фреда и Дорис , пока дочь с Крисом

12. Новые уроки фантазии а не надоевшая обезьяна, такое ощущение что сценаристам нужен урок фантазии.

13. Уборщик, Сойер и Крис вместе обедали и там произошёл роковой разговор, вместо удара тростью - пирог в лицо.

14. Крис присутствует на выступлении Альфреда, как Санты.

15. Адвокат – не столь доброжелателен и даже наоборот может Криса поставить в рамки.

16. Судья хочет стать конгрессменом и потому ему очень важны голоса. Судья сам в целом понимает почему нельзя Санту отправлять в дурку. Политическая подоплёка достаточно чётко передана

17. Фред подталкивает Дорис к покупке дома для дочери, но подтолкнул к окончательному решению их Крис.

18. Заседание закрытое, видимо денег на массовку не хватило.

19. Нет допроса детей.

20. Крис Крингл выдаёт классные фразы вспоминая детство адвоката его желания проступки и хорошее поведение.

21. Фред и Дорис перебирают варианты официальных доказательств от президента до церкви и дочь письмом и упоминанием других писем даёт идею Фреду.

Чудо на 34-й улице (1994)

Рейтинг Кинопоиска 7.4 (11 661 оценка)  IMDb: 6.60 (46 102 оценки)

Сюжет

Этот фильм вобрал в себя идеии многих прошлых ремейков и ещё накидал своих, так что его вновь придётся рассматривать подробно. А потому – сюжет:

Перед парадом в честь Дня благодарения (к слову очень красивым и масштабным) директор по организации мероприятий универмага «Коул» (Macy не разрешил использовать своё название, а Gimble уже не существовал) Дорис Уокер увольняет, сотрудника, работающего в магазине Санта-Клаусом, так как тот напился. Пытаясь найти замену, она замечает пожилого мужчину и просит его взять на себя эту роль; мужчина представляется как Крис Крингл. Крис так хорошо справляется во время парада, что его сразу же нанимает компания «Коул», несмотря на его явное убеждение, что он настоящий Санта-Клаус.

За парадом из окна наблюдает дочь Дорис – Сьюзан и давний друг семьи – адвокат Фре… а нет тут он почему-то Брайан Бедфорд. Как и в оригинале мы узнаём, что Сьюзан не верит в Санту, как в версии 59-го у Дорис и Брайана вполне себе отношения, правда скорее дружеские, со стороны Дорис, но всё же я ведь должен отметить влияние прошлых ремейков.

В этой версии отсутствует сцена с тем, как Крису говорят сбывать залежавшийся товар, зато сама работа Криса  показана намного лучше. Он вполне может направлять покупателей в другие магазины, где игрушки можно купить дешевле или найти товар которого нет универмаге «Коул», что превращается в успешную маркетинговую кампанию для Cole. Внезапное процветание универмага, который, совсем недавно был на грани разорения, приводит в ярость руководителей конкурирующей фирмы Shopper’s Express.

Брайан старается убедить Сьюзан в том что Санта всё же есть и приводит её к Крису и опять же работа Криса тут выше всяких похвал. Сцену с разговором на голландском с удочерённой девочкой превратили в сцену где Крис говорит со Сьюзан сразу на нескольких языках, а после она увидела как он общается с немой девочкой на языке жестов. Сцена стала в разы мощнее.

Пока Брайан и Дорис на свидании, окончившемся провалом – Брайан сделал ей предложение а она ему отказала, Крис присматривал за Сьюзан, она поделилась с ним своим рождественским желанием: она хотела бы иметь папу, дом, и младшего брата. Крис спрашивает, поверила бы она в Санту, если бы получила всё это, и Сьюзан соглашается, что поверила бы.

После неудачного свидания Брайан не хочет возвращать кольцо в ювелирку и отдаёт его Крису, считая что тот найдёт куда его применить.

Сотрудники Shopper’s Express понимают, что Крис считает себя Санта-Клаусом (Не удивительно он общается в парке с оленями и всем говорит, что он Санта), и разрабатывают план, как подорвать доверие к нему. Они находят того самого напившегося актёра, которого уволили и заплатили, чтобы тот провоцировал Криса на улице и притворился, что получил травму, когда Крис поднял свою трость, что привело к аресту Криса.

И помещению его в больницу, так как тот завалил тест, ведь считал что подобным поведением опорочил образ Санты. Брайан, по просьбе Дорис, оказывает Крису юридическую поддержку и договаривается о судебном заседании. Сама Дорис убеждает председателя правления «Коул» проявить солидарность с Крисом, заручившись поддержкой общественности (Тут их пришлось уговаривать, в оригинале же они сами приняли сторону Криса). И при их поддержке запускается целый флешмоб «Мы верим в Санту», который привлёк тысячи людей и даже сотрудников Shopper’s Express. На судебном слушании прокурор Эд Коллинз утверждает, что Крис психически нездоров и не может жить в обществе. Этому активно помогает сам Крис, которому сказали заткнуться, но он всем рассказывает, что живёт на полюсе, его мастерские находятся в стране воображения и так далее. Тут хороши оба. Прокурор вот оленя привёз, чтобы его заставили летать и священника и лётчиков... одним словом клоунада.

Но вот кто хорош так Брайан, он уверен, хорош собой и вообще машина. И детей допросил и жену прокурора и главу универмага «Коул». Но задача слишком тяжела.

В ночь перед Рождеством судья Генри Харпер в частном порядке признаётся Брайану, что, несмотря на искреннее желание помочь Крису, он вынужден признать его невменяемым, если только не произойдёт чуда. Брайан обвиняет его в продажности и это наталкивает его на идею. На следующее утро, прежде чем он успевает объявить своё решение, Сьюзан подходит к судье с рождественской открыткой, в которой лежит доллар. На обратной стороне обведены слова «In God We Trust»/«На Бога уповаем». Судья объявляет, что если Министерство финансов США может официально печатать, что весь народ Америки верить в Бога, без каких-либо доказательств, то жители Нью-Йорка могут точно так же верить в Санта-Клауса. Судья Харпер отклоняет иск, заявляя, что Санта реален и существует в лице Криса Крингла.

После судебного разбирательства Крис помогает Дорис и Брайану осознать свои истинные чувства друг к другу, и они женятся на небольшой церемонии после рождественской полуночной мессы в церкви Святого Франциска в Нью-Йорке (он буквально оставил каждому письма с местом и временем где их уже ждал священник с теми самыми кольцами).

Рождественским утром Сьюзан просыпается и узнаёт о свадьбе. Она в восторге от того, что получила часть своего рождественского подарка. Сьюзан, Дорис и Брайан вместе едут в магазин и обнаруживают, что Крис, который теперь уехал «за границу», договорился о покупке дома за счёт премии, которая полагалась Дорис.

Когда два желания Сьюзан исполнились, Дори спрашивает её, каким было третье, и она с торжеством объявляет, что это был младший брат. Дори и Брайан потрясённо смотрят друг на друга, а затем опускают взгляд на живот Дорис.

Разбор.

Фильм приняли достаточно тепло но он не достиг тех высот что оригинал. Давайте разбираться почему.

Смена акцентов. Баланс пропал. В отличие от оригинала, данный ремейк больше посвящён истории Дорис и Брайана. Это не история Криса, не история Сьюзан, не история Санты.

Крис. Многие персонажи получились не хуже, а то и лучше чем в оригинале. Сьюзан и Брайан – прекрасны, Дорис – более-менее, да подбешивает местами, но пойдёт, прокурор намного хуже, но он второстепенный герой… Но то каким стал Крис – ужасно. Вот когда он с детьми общается, ну слов других нет – настоящий Санта, но то как он сюсюкается со взрослыми людьми, как гипертрофированно испытывает эмоции на оскорбления или провокации, как он орёт, что всем ведь понятно, что его мастерские находятся в воображении… Это просто плохо. Если оригинальный Крис мог быть Сантой, мог быть больным человеком, но вёл себя относительно вменяемо, то этот Крис – ведёт себя нестабильно. Если бы тут была линия с психологом, то он бы весьма закономерно закрыл бы его в дурку.

Альфред. Главной из побочных линий оригинала была история Альфреда – человека, который точно не болен, но разделяет взгляды Криса. Именно то что ему пудрили мозги вынудило Криса подставиться, это вывело его из себя – то что вещь которая ему дорога была высмеяна и названа болезнью, как и человек, который искренне хотел делать добро. Не крики очередного Нью-Йоркского безумца о том, что Крис любит детишек не только платонически.

Суд. Вот помните как я расхваливал оригинальный суд? Вот что касается середины всё также работает, но финал не идёт ни в какое сравнение, на фоне оригинальной идеи с письмами, купюра выглядит как притянутая за уши дурость. Плюс опустили политическую сторону вопроса, которая была интересной.

Shopper’s Express. То же что и с Альфредом, в оригинале Gimble был нужен, чтобы продемонстрировать, что Рождество сплачивает всех, что оно выше коммерции, тут же Shopper’s Express – злое зло творящее зло ради зла.

Но есть вещи которые получились лучше чем у оригинала, или на том же уровне но иначе.

Персонажи. Да оригинальные персонажи хороши, да Криса сделали хуже. Но то что с персонажами сделали актёры игравшие Брайана и Сьюзан – прекрасно. Актриса на роли Сьюзан вообще лучшая исполнительница роли, а Брайан вполне на уровне оригинала, хотя явно более мужественный.

Отношения Дорис и Брайана. Ну раз акценты сместились на них то логично что реализацию этого аспекта нужно поднять. Во многом основаны на ремейках 59-го (давнее знакомство) и 73-го (свидание) года.

Визуал. И в оригинале и в этом ремейке не то чтобы много сцен с атмосферой Рождества, по сути это всё сводится к сценам работы Криса. И там и там эти сцены хороши, но ремейк выглядит просто богаче и красивее.

Сцены с Крисом в роли Санты. Я уже говорил, что это чуть ли не единственное, что великолепно удалось исполнителю роли Криса. Как он общается с Сьюзан, как общается с немой и другими детьми. Всё это прекрасно.

Желание Сьюзан. Взяли всё лучшее из прошлых вариаций и дом и свадьбу мамы с Брайаном и братика. При этом это выглядит не меркантильно, а как глобальное желание семьи. Отличная реализация.

«Не нужно было в вас верить». Его нет. И это прекрасно.

Юмор остался весьма неплохим.

Итог. Подводя черту под этим фильмом он неплох, понравился мне меньше оригинала, но также рекомендован к просмотру.

Резюмируя.

Этот фильм заслуживает той любви которой его одаривают. Я бы даже сказал что это один из лучших рождественских фильмов вообще, так как это тот редкий случай, когда само Рождество, вера в чудо, персонаж истории. Оригинальный фильм прекрасно построен и выписан и рекомендуется к просмотру. Несколько хуже, но так же интересно смотриться ремейк 1994 года. Если уж вам очень понравилась история то можно глянуть и версию 1959. Остальные ремейки не стоят вашего внимания – пропустив их вы ничего не потеряете.

А на этом на сегодня всё. Поздравляю вас с наступающими праздниками и прошу делиться своими любимыми фильмами в комментариях. Ну и конечно же сказать несколько слов про «Чудо на 34 улице».

ВВЕДЕНИЕ

Если всё получилось так, как я планировал, вы читаете этот текст до Нового года, и я поздравляю вас с наступающим и желаю, что бы он был хотя бы не хуже.

Сегодня я хотел бы поговорить с вами об одном из наиболее популярных и значимых рождественских фильмов, не будет ошибкой сказать, что этот фильм стал не просто классикой, а одним из главных рождественских фильмом для англоговорящих зрителей. Разумеется есть и другие претенденты на эту роль: «Как Гринч украл Рождество», «Рождественская история», «Эльф», «Один дома», «Рудольф — красноносый олень», «Четыре Рождества» - все они, как и наш сегодняшний фильм являются наиболее популярными рождественскими фильмами в нескольких штатах США. И о многих из них хотелось бы поговорить и когда-нибудь, обязательно поговорим. А пока...

Укутывайтесь в плед и наливайте ароматный кофечай, ведь сегодня, на 34-й улице опять случилось чудо.

СИНОПСИС

Вряд ли этот фильм нуждается в представлении, он неизменно упоминается в большинстве списков рождественских фильмов, занимает места в топ 10 рождественских фильмов известных агрегаторов, таких как IMDb (9 место) и Rotten Tomatoes (5 место), читатели журнала Empire поставили его пониже, на 17 строчку. Так или иначе – это признанная классика. Но для тех, кто не знает об этом фильме, для начала, кратко:

На параде в честь Дня благодарения универмага «Мейси» актер, который должен играть Санта-Клауса, оказывается в стельку пьяным. Организатор парада, Дорис Уокер, уговаривает прохожего старика, обнаружившего состояние актёра, занять место Санта-Клауса. Он настолько всем нравится, что в тот же момент с ним подписывают договор и приглашают работать в главном магазине. Успех колоссален, старик, представляющийся всем Крис Крингл, меняет не только этот универмаг, он меняет весь подход к предрождественской торговле. Но вот нюанс: Крис Крингл – это одно из имён Санта-Клауса, и наш актёр утверждает, что он и есть настоящий Санта-Клаус. Несмотря на заверения врача в том, что он безвреден, Дорис всё ещё испытывает опасения, у старика разгорается ожесточённый конфликт с психотерапевтом универмага. Вменяемость Криса ставится под сомнение, и теперь он вместе со своим адвокатом должен доказать в суде, что он действительно Санта-Клаус.

Эта, достаточно простая история, запала людям в сердце и пережила несколько итераций. О которых мы и поговорим ниже.

Чудо на 34-й улице (1947) (первоначально выпущенный в Великобритании под названием «Большое сердце»)

Рейтинг Кинопоиска 7.8 (7 551 оценок)  IMDb: 7.90 (56 931 оценка)

Сюжет

Сюжет оригинального фильма необходимо рассмотреть подробно. Так что внимание спойлеры.

Старик, прогуливаясь по городу обнаруживает, что продавец, в одном из магазинов, совершил серьёзную ошибку – он в неверном порядке расставил оленей Санты, да, никто кроме старика это не заметил бы, но он решил поправить молодого человек. Тем временем весь город ждёт ежегодный парад в честь Дня благодарения, организованный универмагом Macy's. Однако, актёр, играющий Санта-Клауса, пьян, что замечает всё тот же старик и спешит доложить об этом организаторам, ведь подобное – порочит имя Санты. Дорис Уокер, организатор парада, увольняет ненадёжного сотрудника и в последний момент просит старика заменить его.

Он отлично справляется с этой работой и получает приглашение на работу – Санта в нью-йоркском универмаге Macy's, расположенном на 34-й улице. Единственное условие старика – использовать свой собственный костюм.

Тем временем Дорис приходит домой и узнаёт, что её дочь смотрит парад вместе с их новым соседом, адвокатом Фредом Гейли, он переехал относительно недавно и сама Дорис ещё не успела с ним познакомится, но девочке нравилось общаться с ним. Из их разговора мы узнаём, что Сьюзен, дочь Дорис, не верит в Санту, великанов и прочие сказки. Мать растит её без розовых очков.

Уже из разговора Фреда и Дорис, мы узнаём, что последний, через дочь хотел подкатить к самой Дорис и, должны признать у него получилось – он приглашён на праздничный ужин.

А в Macy – первый рабочий день нашего старика. Он разговорился с уборщиком – молодым парнишкой из Гарлема, который также любит Рождество и рад, что в этом, как и в прошлом году соседи позвали его на роль Санты. Их прерывает глава отдела игрушек, мистер Шеллхаммер, который поручает старику рекомендовать покупателям, которые ещё не определились с выбором, товары, которых слишком много на складе. Подобный подход злит старика и он делает по-своему. Вместо того, чтобы рекомендовать родителям ненужные им и детям игрушки старик направляет родителей туда, где они найдут нужный им товар, даже если это другие магазин, ведь главное – счастье детей. Шеллхаммер уже готов устроить разнос, но впечатлённые родители сообщают ему, что станут постоянным клиентом магазина, ведь магазин который ставит потребителя выше прибыли – это их магазин.

Фред привёл, Сьюзен, на встречу с Сантой. Старик упрямо убеждал её, что он настоящий и даже позволил дёрнуть бороду, но их прервала мать. Пока Дорис отчитывала Фреда, за то что он вбивает девочке в голову сказки, Сьюзен стала свидетелем того, как к Санте подошла семья с удочерённой девочкой-сиротой из Нидерландов (отголоски недавней войны). Разумеется она не знала языка, но Санту это не остановило – он поговорил с ней по-голландски (Девочка, сказала, что уже получила свой подарок – семью). Сьюзан поражена. Дорис, просит Старика рассказать Сьюзен "правду", но тот настаивает, что он действительно Санта-Клаус. В отчаянье она берёт его личное дело и читает анкету:

И так далее…

Обеспокоенная Дорис решает уволить Крис, но её вызывает Р. Х. Мэйси, владелец магазина,  которому Шеллхаммер уже представил новую инновационную схему продаж – ту самую, которую практиковал Крис -  его действия положительно повлияла на репутацию магазина и о нём заговорили в СМИ. За это он обещает Дорис и Шеллхаммеру премии.

И теперь нельзя его так просто уволить . Чтобы развеять опасения Дорис, Шеллхаммер предлагает провести «психологическую оценку» Криса с помощью штатного психолога Сойера. Психолог который наблюдает Криса в доме престарелые, где тот живёт, уверяет, что он не опасен – просто у него непреодолимая тяга делать добро. Сойер же, во время их разговора был раздражён активностью Криса и тем, что-то безошибочно определил причину нервозности самого Сойера – напряжённые отношения с женой и, хоть Крис прошёл все тесты настаивает на том, чтобы Крис уволили и поместили в психиатрическую лечебницу. Тем временем Сьюзан показывает Крису фотографию дома своей мечты из журнала и говорит, что хочет его на Рождество и поверит, что он Санта, если получит. Крис обещает сделать всё возможное.

Шеллхаммер и Дорис решают оставить Криса. Тому есть несколько причин. Во-первых, они к нему привязались, во-вторых, поверили словам его врача, а в-третьих, о Крисе начали писать газеты, он стал лицом Macy, он на одном фото с владельцем универмага Macy и владельцем универмага Gimble, конкурентов, которые переняли новые принципы торговли, введённые Крисом, о нём знает мэр, его любят люди. Но по совету его врача решили поселить его поближе, с кем-то из сотрудников – так он и быстрее будет приезжать на работу и будет под присмотром. Изначально – планировалось, что его поселят к Шеллхаммерам, но за ужино Фред пригласил его к себе.

В один из дней в кафетерии компании Альфред, тот самый уборщик, говорит Крису, что Сойер убедил его в том, что он неуравновешенный потому, что ему нравится наряжаться Санта-Клаусом. Видите ли это признак скрытых психотравм. А к удивлению парня он узнал, что ненавидит своего отца. Крис вступает в конфронтацию с Сойером, грозит пожаловаться на его некомпетентность мистеру Мэйси и, в конце концов, ударяя его зонтиком по голове. Сойер понимает, что ему конец, а потому делает вид, что у него страшная травма, и что Крис опасен, после чего, обманным путём (он говорит, что об этом просила Дорис) и при помощи Шеллхаммера привозит Криса в больницу. Вынужденный сотрудничать и полагающий, что Дорис замешана в обмане, Крис намеренно проваливает экзамен и его планируют изолировать. Однако Фред убеждает Криса не сдаваться и представляет его в суде.

Дело поручено судье Генри Харперу, которому скоро переизбираться и его друг и политический советник, советует ему отказаться от этого дела, понимая, что если он будет судьёй, который от имени штата Нью-Йорк вынесет решение, что Санта – невменяем (А Фред нарочно раскрутил шумиху в СМИ).

У Фреда и Дорис, которые к этому моменту начали встречаться, на этом фоне произошёл разлад. Фреда попросили из адвокатской компании, так как тот взялся за безумное и невозможное дело и Дорис, при всем желании помочь Крису, считала, что Фред губит свою карьеру.

На слушаниях окружной прокурор Томас Мара заставляет Криса заявить, что он Санта-Клаус, не актёр, работающий Сантой, а самый, что ни на есть Санта. И просит Харпера постановить, что Санты не существует. Харпер тянет время, слушая позицию Фреда. Он вызывает Мэйси в качестве свидетеля и справшивает верит ли он в существование Санта-Клауса. Тот представляет заголовки «Мэйси признал, что Санты нет» и отвечает утвердительно. После чего увольняет Сойера. Затем Фред вызывает Томаса Мару… нет не прокурора, его сына Томаса Мару-младшего, который подтверждает, что его отец говорил ему, что Санта существует и что его отец никогда не врёт. Мара вынужден признать, что допускает существование Санты, но требует, чтобы Фред на доказал, что Крис является «единственным и неповторимым» Санта-Клаусом на основании компетентного заключения. В данном случае – органа государственной власти.

Тем временем Сьюзан пишет Крису письмо, чтобы подбодрить его, и Дорис тоже его подписывает. Когда сортировщик почты в нью-йоркском почтовом отделении видит письмо Сьюзан, адресованное Санте в здание суда Нью-Йорка, он предлагает отправить все неотправленные письма, адресованные Санта-Клаусу, Крису и освободить место в хранилище. Когда суд возобновляет заседание, Фред, не сумевший найти доказательств, узнаёт о доставке почты – вот оно решение. Почтовая служба, подразделение федерального правительства США; заведомо ложная доставка писем – преступление; он предъявил пять писем, адресованных Санте, которые доставили сюда – Крису, а значит почта, государственное учреждение, под страхом наказания признаёт Крис является единственным и неповторимым Санта-Клаусом, доставив письма. Прокурор настаивает, что пять писем ничего не значат и, по настоянию судьи, сотрудники почты приносят на стол несколько мешков с письмами. Харпер закрывает дело.

Крис приглашает Фреда, Дорис и Сьюзен на празднование Рождества в доме престарелых, где он живёт. Сьюзен грустит, потому что под ёлкой нет того, о чём она просила, и теряет веру в Криса («не нужно было в вас верить»), когда он признаётся, что не смог купить ей дом, о котором она мечтала. Однако после того, как Крис предлагает Фреду и Дорис маршрут домой, который позволяет избежать пробок, Сьюзен видит дом своей мечты с табличкой «Продаётся» на фасаде. Сьюзен приходит в восторг и бежит в дом. Фред узнаёт, что Дорис убедила Сьюзан верить в чудеса, и предлагает им пожениться и купить дом. Затем Фред и Дорис видят в доме трость, похожую на трость Криса. Они оба начинают задумываться, может ли быть так, что Крис — Санта-Клаус.

Приём и судьба

Три «Оскара», при четырёх номинация. 9 место в списке рождественских фильмов IMDb, 5 место - Rotten Tomatoes, 17 – журнал Empire, 5 фильм в жанре фэнтези по версии AFI и 9 место в списке 100 лучших фильмов по их же версии.

В 2005 году фильм «Чудо на 34-й улице» был включён Библиотекой Конгресса в Национальный реестр фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Этот фильм стал одним из первых полнометражных чёрно-белых фильмов, которые были окрашены.

В 2017 году фильм был восстановлен в разрешении 4K.

Босли Кроутер из The New York Times (Нет не шрифт) сказал:

«Всем тем равнодушным скептикам, которые не верят в Санта-Клауса, а также всем тем местным жителям, которые стали цинично относиться к Нью-Йорку, но особенно всем тем зрителям, которые устали от однообразия на экране, мы от всего сердца рекомендуем новую картину «Чудо на 34-й улице». На самом деле, давайте пойдём дальше: давайте уловим его дух и от всего сердца провозгласим, что это самая свежая маленькая картина за долгое время и, возможно, даже лучшая комедия этого года ".

Критик BBC назвал ее

"умной и глубоко оригинальной историей, которая остается правдивой и уверенной в режиссуре, при этом сохраняя значительный шарм ".

Многие считают этот фильм одним из лучших фильмов 1947 года,и несколько изданий назвали его «классикой рождественских фильмов».

Помимо ремейков в виде других фильмов, о которых мы поговорим отдельно, на основе фильма были созданы:

1) новеллизация в виде романа;

2) бродвейский мюзикл;

3) радиотеатр «Люкс» трижды транслировал часовую адаптацию фильма:

4) в 1954 году он был адаптирован для австралийского радио под названием «Есть Санта-Клаус»;

4) бродвейская музыкальная версия 1963 года под названием «Вот это любовь»;

5) в 2000 году роман адаптировали для театральной постановки;

6) в 2012 году главный универмаг Macy в Нью-Йорке в рамках выставки «Санталенд» представил 30-минутную кукольную версию этой истории.

Фильм произвёл фурор и продолжает держать планку. Но почему?

Разбор.

Баланс. Это первое что стоит упомянуть, фильм просто отличный сам по себе он хорошо выдерживает баланс во всём: между любовной историей и рождественской историей, между серьёзностью и юмором, между реальностью и сказкой.

Сюжет. Сюжет одна из сильнейших сторон фильма. Каждое событие идеально выстраивается в цепочку, каждое имеет предпосылку и служит предпосылкой для следующего события: актёр напился, из-за этого в спешке взяли непроверенного человека, он хорошо себя показал, но героиня из-за его поведения была вынуждена залезть в его личное дело, где увидела странности, но не может его уволить потому что он уже важен для компании, она отправляет его к психологу, тот из-за того, что его укололи в больное место пытается его выжить, но не получается… и так далее все события логично и плавно перетекают одно в другое. Единственная общая претензий – это отсутствие чувства времени – события проходят быстро и их много, герои быстро привязываются друг к другу и кажется, что прошло ну хотя бы несколько месяцев (первая встреча Фреда и Дорис, а также Дорис и Криса – произошли в День благодарения, а финал произведения происходил в Рождество, т.е. приблизительно через месяц).

Актёрская игра. Кроме как сказать, что она хороша – ничего сказать не могу. Даже детей заставили играть.

Юмор. Много качественного юмора, как визуального (Дорис отобрала у пьяного Санты бутылку, Шеллхаммер увидел её с бутылкой и состроил такую рожу), так и текстового (тот же Шеллхаммер, когда Криса хотели к нему подселить сказал, что попробует убедить супругу, правда придётся сделать её мартини покрепче, а пока он будет её обрабатывать пусть Дорис пригласит его на ужин, когда она попыталась возразить он сказал: «Если я готов обеспечить завтра головную боль моей дражайшей супруге, то вы уж потерпите старика: В начале суда у Криса спрашивают где он живёт, на что он отвечает, что это решится в этом заседании; Когда политический консультант судьи говорит, что если тот осудит Санту, то на перевыборах у него будет два голоса: его собственный и прокурора, тот отвечает, что прокурор республиканец). На большинстве из них нет акцента, фильм не старается вывернуться наизнанку, чтобы вас рассмешить, но постоянно подкидывает юмора.

Суд. Отдельного упоминания заслуживает суд. В нём хорошо всё. То как обыгрывается политическая сторона вопроса, то как Фред, вынуждает прокурора признать возможность существования Санты и конечно же финал. При том, что ситуация кажется объективно безвыходной – нет и не может быть официальных доказательств, что Крис – Санта, но они находятся и выход настолько изящен и логичен, что к нему невозможно придраться. Понятна логика и мотивация работников почты, почта – действительно официальный орган, понятно, почему судья схватит любую соломинку, что бы избавиться от дела. А главное, что победа стала возможна благодаря письму Сьюзен, которое она написала, потому что поверила в Санту, чего и добивался Крис весь фильм. Т.е. победа в суде следствие победы Криса в его личной цели.  

А был ли Санта? Это также очень интересная и важная деталь. Помните в начале разбора я сказал про баланс между сказкой и реальностью? Скажите, а был ли Крис Крингл Сантой? Да он выглядит как Санта, говорит где какой олень должен стоять, знает голландский язык, ведёт себя как Санта, исполнил желание Сьюзан, называет себя Сантой. Но! Он ведь ни сделал ничего, что было бы не под силу обычному человеку. И этим фильм так же хорош – не важно был ли Крис Сантой, фильм про веру в чудо, важно, что он стал Сантой для тысяч жителей города, важно, что благодаря нему – чудо возможно.

«Не нужно было в вас верить». В каждой бочке мёда есть ложка дёгтя. Когда ближе к финалу, актриса на роли Сьюзан  говорила эти слова на меня как будто ушат холодной воды вылили. Она звучала настолько мерзко, настолько противно, корыстно и неуместно, после грандиозного финала в суде, что критически испортила впечатления от фильма. А самое главное, что она была нужна только для того, чтобы Дорис сказала Сьюзан, что нужно верить в чудеса, как будто они обе не признали это когда подписывали письмо. А самое главное, что через 3 минуты, они ехали домой и наткнулись на дом, который решили купить, вот только дорогу им подсказал Крис и они обнаружили там трость… Т.е. можно было просто выкинуть сцену где Сьюзан говорит эту фразу и показать, как они выбирают дом, Сьюзан говорит, что  это всё мистер Крингл, а Фред и Долорес отрицают это, а потом обнаруживают его трость. Результат был бы тот же.

Итог. Фильм рекомендуется к просмотру, да финальная сцена портит впечатление, но остальной фильм может претендовать на статус шедевра.

«Чудо на 34-й улице» (The 20th Century Fox Hour) (Позже он был перезапущен под названием «Знакомьтесь с мистером Кринглом») (1955)

Рейтинг Кинопоиска – (он о нём вообще не знает)  IMDb: 6.10 (350 оценки)

Отличия

Так как это ремейк, полностью пересказывать историю  нет смысла, так как он повторяет оригинал, так что единственное, что стоит указать  это отличия.

1. В этой версии пьяный Санта вообще не был изображён. Крингл просто откликнулся на объявление.

2. Актёры  и их игра на порядок хуже.

3. При том что фильм короче, и многие сцены вырезаны иные, как будто расширены. Это происходит из-за склеек между ними, которые добавляют чувство длины.

4. Нет уборщика и его сюжетной линии. Как и сюжетной линии Гимбл

5. Есть сцена где Крингл комментирует свою анкету.

6. Вырезали разговор адвоката и Крингла о квартире, зато добавили сцену ужина и шутку про то что Крингл не будет есть оленину.

7. Урезали сцену с развитием идеи о честной торговле.

8. Зато добавили сцену про обязательное мероприятие, в прогрессивной школе Сьюзи, в которой Сойер (психолог) рассказывает детям о том что Санты – нет. Как вы понимаете – это замена истории с уборщиком и триггера для Крингла и суда. Сама сцена забавна, но Крингл в этом случае крайне агрессивен, а значит Сойер не так уж и не прав, когда его оювиняет, а значит он не такая и тварь, как в оригинале.

9. Сцена с попаданием Крингла в больницу крайне урезана, как и сцена с началом суда.  Так очень обрезан момент с советами судье из-за чего вообще непонятно что за дед подсказывает судье, а сам суд сократили до двух  заседаний.

10. Идея переслать все письма принадлежит не сортировщику писем, а Дорис и, с одной стороны, это хороший ход, а  с другой теряется спонтанность этого решения.

11. Дурная фраза Сьюзен есть, но она несколько смягчена и более уместна

Итог. В целом та версия фильма не плоха, Некоторые из рецензентов заявили, что эта версия лучше оригинального фильма, отметив, что «сокращение истории сделало её более яркой и менее приторной». Я с ними не соглашусь, тут есть несколько хороших находок, но в целом эта версия слабее.

Чудо на 34-й улице (ТВ, 1959)

Рейтинг Кинопоиска – (Недостаточно оценок)  IMDb: 7.00 (162 оценки)

Долгое время считалось, что копий этой трансляции не сохранилось, но она нашлась в Библиотеке Конгресса. Однако, до 2022 года вы вряд ли бы её нашли. Была путаница с авторскими правами и все претенденты считали что фильм им не принадлежит, что позволило, заинтересовавшемуся этим фильмом в рамках ретроспективы, ютуберу Brian Lynch не только запросить его из Библиотеки Конгресса, заплатив лишь за оцифровку но и выложить его в общественный доступ.

Отличия

1. Первый ремейк с серьёзными различиями:

2. Начало почти идентично оригиналу но пьяного Санту обнаружил не Крис.

3. Трость Криса - буквально леденец, что уже делает его странным.

4. Дорис сама отправила дочь смотреть парад из окна. Вообще в этом фильме впервые Дорис и Фред знакомы ДО событий фильма. У них вполне себе отношения.

5. Сойер тут более активен, так имя Криса узнаётся на месте по наводке Сойера, который буквально орёт, что вы берете на работу человека, даже не спросив его имя.

6. Крис сам вызвался быть Сантой.

7. Сьюзи комментирует все проколы парада, который тут, в отличие от всех остальных адаптаций не показан вообще! Даже в 1955 показали хоть что-то.

8. Крис наиболее показывает свою сущность Санты - знает имена незнакомых людей, уверен что преодолеет несколько кварталов за 8 минут. Да в оригинале он после суда он назвал адрес прокурора и спросил убрали ли они с крыши ту антенну за которую он цеплялся, но это не уровень.

9. МАТЬ НЕ ПРОТИВ ТОГО ЧТОБЫ ДОЧЬ САМА РЕШИЛА ВЕРИТЬ ИЛИ НЕТ! вот настолько эта версия отличается. Она не уводит дочь от Санты

10. удочерённая  ане немая как и в оригинале

11. Сойер сдаёт Криса и его советы по игрушкам, но только чтобы попробовать психологическими методами превратить предателя в верного сотрудника. Он явно одержим психологией. В момент обсуждения его судьбы Крис сам зашёл к Шилхаммеру.

12. Санту назвали коммунистом и в фильме есть обсуждение политики и водородных бомб. Дух эпохи.

13. Общественный резонанс заставил вернуть Криса. Мейси сам заставил вернуть Крингла и ему все равно на его странности. И герои вынуждены его искать по всему городу, а он у Сьюзи.

14. В истории есть Гимбл и его роль Фред уговорил Криса вернуться.

15. Желание Сьюзи изменилось она желает ёлку и чтобы Фред и мама сошлись. Что, честно говоря выглядит лучше чем оригинальная идея.

16. Во время теста у Сойера Крингл реально вилял от ответа что могло быть основанием считать его провалившим тест. Что опять делает Сойера более адекватным. Сойер не выпускал Криса и за это получил по голове

17. Есть общение между судьёй и Крисом до суда.

18. Адвокат неопытен не уверен в себе и его подбадривает Крис.

19. Крис подсказал Сьюзи, какой адрес ей написать, но идея переслать все письма в суд пришла сотрудникам почты, как и в оригинале.

20. Мать не увидела огромную трость Крингла на ёлке, которую он принёс и думала, что это Фред, а Фред думал, что это она принесла ёлку. При этом утверждала что ёлку принёс не Крис хотя не была уверена откуда она.

21. Крис пришёл к девочке в сцене после разговора с матерью.

22. Это единственная версия где прямо говорится что Крис – Санта.

Итог. Если прошлый фильм отличался мало и если вы его бы не посмотрели, то мало что потеряли бы, то тут видна серьёзная работа. Этот фильм сильно отличается и его бы я рекомендовал к просмотру. Он не большой, но имеет ряд серьёзных изменений, некоторые из которых, изменение желания Сьюзи, более адекватный Сойер, пошли фильму на пользу.

Продолжение.

Вместо введения

То как я узнал об этом фильме,  ровно как и то, как я отношусь к книге, описано ЗДЕСЬ.

Сейчас же я должен сказать только то, что фильм кардинально отличается от книг, а вот в лучшую или в худшую сторону – сейчас узнаем.

Наливайте ароматный кофечай, я посмотрел фильм «Страшные истории для рассказа в темноте» и хотел бы с вами его обсудить.

Сюжет

Хэллоуин 1968 года в городке Милл-Вэлли, штат Пенсильвания. В город приезжает горячий мексикансий парень по имени Рамон. Его внешность играет с ним злую шутку, потому что неполиткорректный шериф видит в нём как минимум киллера из наркокартеля. Тем временем, группа  подростков, в составе писательницы-любителя Стеллы, Огги без кукарач, и Чака… просто Чак решают отомстить школьным хулиганам, лидером которой является Томми. Как они это сделают? Ну у нас тут подростковый ужастик, так что правильно, они подкинут им мешок с фекалиями, которые Томми, приняв за конфеты пожрёт. После чего закидают машину рулонами туалетной бумаги и яйцами. Томми, разумеется захочет вломить этим чепухам и побежит за ними. Троица добегает до автокинотеатра и прячется в машине Рамона. Я уже было подумал, что начнётся аналог истории «Крюк» из книги, но нет. Группа Томми пытается вытащить их из этой машины, но люди из соседних машин и охрана требуют чтобы те удалились и не мешали смотреть фильм. Идёт кстати, «Ночь живых мертвецов». На тот момент свежак.

Так вот наша группа высокоинтеллектуальных подростков, решает посетить дом семьи Беллоуз, в котором, как считается, обитают призраки. Там сложная история, младшая дочь, Сара, семьи была альбиносом, её заперли в доме, к ней приходили дети и она рассказывала им ужастики, потом вообще отправили её в дурку, а по возвращению она вздёрнулась. Где-то в промежутке её обвинили в колдовстве, когда в городе начали загадочным образом умирать дети и теперь ходят слухи, что если ночью прийти в дом и попросить рассказать историю, она расскажет вам последнюю в вашей жизни страшилку. Группа детей, находит потайную комнату, которую судя по всему никто ранее не находил, потом в этой комнате они находят книгу ужасов, написанную Сарой. Но прежде чем они решают вернуться Томми, находит их и запирает группу в комнате Сары вместе с Рут, сестрой Чака, которая решила, что её парень Томми, ну немножечко перегибает палку, когда решил закрыть четырёх человек в подвале без еды, воды, связи и возможности выбраться. После ухода Томми Стелла зачем-то просит Сару рассказать историю и замок таинственным образом открывается – группа покидает дом, а Стелла забирает сборник рассказов Сары домой.

Позже Стелла обнаруживает в книге новую историю под названием «Гарольд», она написана кровью на ранее пустых страницах и кровь эта свежая. Тем временем, на кукурузном поле за пьяным Томми охотится пугало Гарольд. Гарольд пронзает Томми вилами в спину, из-за чего его рвёт сеном, и он подвергается трансформации. На следующий день Томми объявляют пропавшим без вести. А Стелла и Рамон находят пугало в одежде Томми.

Позже, на глазах Стеллы и Рамона в книге сама собой пишется история под названием «Большой палец», посвящённая их другу Огги, главный герой истории, по незнанию съедает рагу, в котором находится большой палец ноги трупа. Пара пытается предупредить того об опасности. Огги прячется в своей комнате, но его настигает разгневанный живой труп без пальца и утаскивает под кровать. Огги исчезает, оставив только царапины от ногтей на полу. Встревоженные друзья безуспешно пытаются уничтожить книгу. Не помогло а потому пришлось изучать историю Беллоуз. Они узнают, что горничную Сильвию Батист уволили за то, что она научила Сару колдовству, а остальные члены семьи исчезли после самоубийства Сары. Однако все их имена можно найти в рассказах, что позволяет предположить, что книга — или Сара — убила их.

Появляется ещё одна новая история под названием «Красное пятно» с Рут в главной роли. Рут наносит макияж перед спектаклем и начинает ковырять опухший укус паука на щеке. Укус превращается в сотни крошечных пауков. Рут удаётся спасти, но она травмирована и попадает в психиатрическую лечебницу.

Расследование группы приводит их к пожилой Лу-Лу Батист, дочери Сильвии Батист. Они узнают, что Сара умерла не в доме Беллоу. Вместо этого она повесилась в больнице, где её старший брат, доктор Эфраим Беллоуз, был ей лечащим врачом.

Чак говорит своим друзьям, что ему снился сон про толстую женщину с искажённым лицом из красной комнаты. Группа узнаёт что досье Сары находится в архиве, сокращённое название которого по-английски созвучно слову «красный». Чак боится идти с ними в «красную комнату» и убегает. Рамон и Стелла узнают, что Сару в психбольнице под видом лечения пытал её собственный брат, бывший её врачом, чтобы заставить признаться в убийстве детей. На самом деле причиной их смерти стало то, что бумажная фабрика семьи отравляла воду в городе ртутью, а они подставили Сару, которая всем пыталась рассказать правду. Действия Чака приводят к тому, что в больнице включают тревогу и в коридорах загорается красный свет. В каждом коридоре Чака встречает толстая женщина из его сна. В конце концов она ловит его, обнимает и засасывает в свой живот.

Стеллу и Рамона задерживает полиция. Они рассказывают обо всём шерифу, но он им не верит и отбирает книгу. Он говорит, что Рамон уклоняется от армии и запирает их в соседних камерах. Рамон рассказывает Стелле, что не хочет воевать во Вьетнаме, после того как там погиб его брат. В это время шериф видит, как книга сама по себе начала писать новую историю, в которой главным персонажем является Рамон. Тут шериф видит, как через дымоход в участок пробираются двигающиеся части расчленённого тела. Они собираются в чудовище, которое убивает шерифа. Монстр лезет через решётку к Рамону, но паре удаётся сбежать. Стелла бежит в дом к Саре, а Рамон задерживает чудовище.

Стелла попадает в прошлое и видит, что родственники Сары очень плохо относятся к ней из-за её внешности и того, что она рассказывает всем, что дети в городе умирают от загрязнённой фабрикой Беллоузов воды, в которую попала ртуть. Стелла общается с призраком Сары и со слезами на глазах говорит ей, что та невиновна, и обещает рассказать всем правду, если Сара прекратит писать страшные истории в книге. Сара исчезает, а вместе с ней и атакующее Рамона чудовище, Стелла возвращается в наше время.

Сверхъестественные ужасы заканчиваются. Стелла пишет правду о жизни Сары, выполняя своё обещание. Девушка признаёт, что далеко не все ей верят. Рамона забирают во Вьетнам, Стелла обещает писать ему. Рут выписали из больницы, Чака и Огги так и не нашли и Стелла начинает искать способ спасти их.

Анализ.

После знакомства и сравнения книг и фильма у меня только один вопрос: «Что это только что было?». Ладно, я обманул. На самом деле вопроса два: «Что это только что было? Причём тут «Страшные истории для рассказа в темноте». А из них проистекает третий: «Зачем оно такое?»

У вас есть три книги, содержащие более 80 рассказов (ладно учитывая стишки и игры меньше, но всё равно около 70) в жанре хоррор, которые сам автор сборника преподносит как страшилки, которые дети любят рассказывать друг другу. Всё идеально для того, чтобы сделать фильм-антологию. Это не только было бы лучше той дурной попытки связать все истории из книги, а их тут, историй, к слову, нифига себе, целых шесть (Ну вообще даже 5, но в здешней интерпретации Гарольда, очевидно смешали его с Нечто, т.к. жертва стала такой же как убийца), но и передавало бы некую задумку сборника – эти истории собраны чтобы их рассказывать – это страшилки для детей. Так почему бы не собрать всех этих детей в проклятом доме или в лесу, не предложить им рассказывать эти страшилки, демонстрируя для зрителя их в виде отдельных частей антологии и не закончить, как это часто бывает в подобных сюжетах тем, что последний ужас будет связан уже с этим местом.

Почему не сделать так, тем более, что мало того, что антологии беспроигрышный вариант для подобных историй, так как хоть одна но зацепит зрителя, так они ещё вновь популярны, а для хорроров, например японских, их популярность и не падала.

Даже проще, книга написана, по сути фольклористом. Так почему в качестве связующей истории не сделать человека, изучающего фольклор и путешествующего по стране, в поисках жутких историй, но воспринимающего их как сказки, пока в финале сам с ними не столкнётся и не выпустившего в финале эту самую книгу: «Страшные истории для рассказа в темноте»?

Да почти что угодно будет лучше того, что они сделали.

Ладно бы проблемы были только с формой. Давайте посмотрим какие истории и как экранизировали (к слову 2 из них из первого сборника, а 3 из третьего)в этом фильме.

Гарольд – теряет свой смысл, так как в оригинальной истории создатели пугала долго и постоянно вымещали на вещи свою злость и пугало сделало с ними также. Тут нам один раз показали, что Томми мудак.

Палец мертвеца – передана почти один в один… если забыть о том, что Огги не знал про палец, а значит идея мести трупа, просто бессмысленна, ну и про то, что он вместо того, чтобы убегать, спрятался под кровать.

Красное пятно… благо девочка ту не умерла, ровно как и в оригинале, только это история и не про мистику и вероятность умереть, а про мерзость – в месте укуса паучиха отложила яйца и все… они вылупились и история закончилась. Мерзко, но даже близко не смертельная опасность.

Сон – также не был про смерть и дикий ужас – это была мистика, просто атмосфера и жуть. Да даже женщина, которая выступала предвестником, не то чтобы была антагонистом, она наоборот пыталась предупредить и история закончилась без жертв.

Танцующий человек, из истории «Зачем ты пришёл?». Ну просто понимали что сцена с собирающимся трупом эффектная, а потому впихнули и заставили бегать за жертвой по всему городу.

Но знаете, что самое главное, не то какие истории выбрали для экранизации и не то, что их как-то исказили. Нет, главное, что они просто не страшные. Ну да есть скримеры… кривые, очевидные и просто не работающие… атмосферы просто нет. И это касается в том числе и «основной» истории. К слову да, классная «экранизация» (Напоминаю, что фильм позиционирую как «Экранизация популярной трилогии ужасов Элвина Шварца, проиллюстрированной Стивеном Гаммеллом.») где из почти двух часов материала, хоть чему-то что относиться к первоисточнику посвящено дай бог полчаса.

И вот у нас то, что должно было играть второстепенную роль связующего элемента между разрозненными историями, начинает занимать большую часть фильма. При этом оно из себя представляет наполненную криво исполненными штампами и клише, скучную, лишённую хотя бы одного интересного и харизматичного персонажа,  стереотипную историю про подростков. И уже под эту историю должны подстраиваться оригинальные истории из сборника. Браво.

И да сама история Стеллы и её придурковатых друзей тоже не интересная и не страшная.

Единственное, хорошее, что я могу выделить в этом фильме – это то, что наткнувшись на него, кто-то может заинтересоваться и прочитать оригинальные сборники Шварца.