Мир комиксов: словарь для мимокрокодила
Остальные посты можно удобно найти тута: https://docs.google.com/document/d/1y0IwwXFR1S6HWLSJT1dsyO5y...
Эрудированный привет всем, кто это читает. Некоторые из моих подписчиков увлекаются комиксами, как и я – но для многих комиксы до сих пор являются чем-то странным, а порой и сложным для понимания. Сложной для понимания может быть и речь того, кто в тему комиксов погрузился глубоко и надолго, поэтому сегодня я хотел бы познакомить читателей, которые «не в теме», с некоторыми терминами, не всегда уникальными, но обычно характерными для темы комиксов. Читатели в теме смогут поправить меня, если где-то некорректно выражусь или слишком путано/косноязычно объясню. Далее – не в алфавитном порядке, потому что я лентяй.
Тайтл (Title) – комикс. Так говорят, чтобы не пихать везде слово «комикс», и чтобы не путать линейки/серии комиксов с отдельными выпусками. Скажем, фраза «У Марвел есть интересные тайтлы – например What If и Exiles» будет означать, что сказавшему понравились соответствующие комиксы
Том (англ. Volume, сокращённо - vol.). Тома комиксов – это не то же самое, что и тома книг. Тома комиксов не ограничены по размеру, это не физические предметы-книги – а подборки, ограничивающиеся по велению левой пятки редакторов – в одном томе может быть от дюжины до нескольких сотен выпусков. Главное – что это части одного тайтла. Скажем, тайтл Iron Man включает Iron Man vol. 1 (332 выпуска), vol. 2 (13 выпусков), vol.3 (89 выпусков), vol.4 (35 выпусков) и другие. Том заканчивается с окончанием какой-нибудь важной истории – или когда редакция решает его тупо закрыть...
Ран (Run) – ряд комиксов внутри одного тайтла и тома, написанных одним автором или командой авторов. Самая путаная часть для тех, кто «не в теме» (да что там, я и сам порой теряюсь). Например, если в обсуждении Людей-Икс появится фраза «Ран Клэрмонта/Бирна», это будет значить «те комиксы, которые писал Клэрмонт и рисовал Бирн». Очень часто употребляемый термин, вгоняющий новичков в депрессию, в обсуждениях на сайтах по комиксам можно очень часто встретить «В петнадцатом выпуске рана Бендиса» или «седьмой выпуск рана Снайдера». А поскольку в нумерации раны обычно не выделяются, то пятнадцатый выпуск рана Гиффена запросто может быть по факту 73-м. Или 120-м.
Тай-ин (Tie-in) – комикс, являющийся привязкой к какому-либо глобальному событию в комиксах, либо являющийся привязкой к сериалу, фильму, видеоигре. В первом случае такой комикс будет считаться каноном и будет являться частью истории соответствующего персонажа (например, спецвыпуски про конкретных персонажей в рамках события Civil War), во втором случае комикс никак не связан с основной вселенной и не является каноном, и максимум что он делает – продолжает или расширяет сюжет соответствующей экранизации – например, комиксы Injustice, DC Universe Online, Smallville season 11, комиксы по анимационной вселенной DC или киновселенной Марвел. Тай-ины могут выходить даже со значительным отрывом во времени после выхода того, к чему они привязаны – например, тай-ины к сериалу про Бэтмэна 1960-х годов вышли уже в 21 веке.
Реткон (англ. RETroactive CONtinuity) – изменение истории персонажа или связанных событий «задним числом» для заполнения пробелов в истории или её осовременивания. Вот скажем, показали в комиксе какое-то событие – а затем, выпусков через -цать, показывают его с дополнительными деталями, о которых изначально не говорилось. Либо меняют детали упомянутые. «Отретконить» - таким образом что-либо изменить. Скажем, в первой версии истории Тони Старк попал в плен и изобрёл первую версию брони Железного Человека во Вьетнаме – но потом отретконили на Афганистан, чтобы Тони не казался слишком старым. Или можно вспомнить скандальный реткон "Капитан Америка всегда был тайным агентом Гидры", который тоже уже отретконили. И это плавно подводит к следующему пункту…
Скользящая временная шкала (Sliding Timescale) в большей степени характерна для комиксов Марвел. Это система из микро-ретконов, плавно «подсмыкивающих» комиксы поближе к современности. А всё из-за графика выхода: по сюжету события в соседних выпусках могут происходить в течение пары дней – а выпуски выходят раз в месяц. Этим же объясняется и то, что Человеку-Пауку, появившемуся в комиксах в 1960-х годах, никак не стукнет полтинник. Комиксы DC обычно идут немного иным пуём…
Ребут (Reboot), или просто перезапуск. Это – путь DC. Когда в комиксах становится слишком много путаницы, когда персонажи уже третий десяток лет никак не закончат школу, а их дети остаются детсадовцами в том возрасте, когда у них уже свои дети должны быть – наступает время перезапуска. Нумерация запускается с нуля, заново пишутся ориджины в условиях нового временного периода, а часть предыдущих историй объявляется неканоном. Больше всего влияет на силы и способности персонажей, поэтому часто способности персонажей DC делятся на Докризисные/дофлэшпоинтовские/послефлэшпоинтовские).
Ориджин (Origin) – так сокращённо называется история становления персонажа - не вся его биография, а конкретно момент, сделавший взаимозаменяемого никого супергероем или суперзлодеем. Ориджин Человека-Паука – укус радиоактивного паука, смерть дяди Бена, «С Великой Силой приходит великая ответственность», ориджин Супермэна – взрыв Криптона, одноместная ракета, приземление в Смолвиле, и т.д. Тоже часто меняется или обновляется после ребута – так, до Флэшпоинта Чудо-Женщина считалась ожившей глиняной статуей, после Флэшпоинта – дочерью Зевса, изначально укусивший Питера Паркера паук был чисто радиоактивным - потом придумали мистическую составляющую, "Паутину Жизни" и т.д.
Канон (Canon) – дело тонкое, сложное и специфическое. Канон – это те истории, которые «считаются», которые официально являются частью истории того или иного персонажа. Так вот, каноном для большинства персонажей являются только комиксы, причём не все подряд – а только по основной вселенной, да и то - не все. То есть, все эти «А вот в фильме было» или «А в Инджастис показали» - не считаются. Фильмы, мультфильмы и мультсериалы, видеоигры, надписи на заборе – это всё отдельные вселенные, и истории из них не являются частью истории соответствующих персонажей, несмотря на то, что некоторые из персонажей пришли в комиксы из экранизаций (Харли Квин, Икс-23, Джимми Олсен и т.д.).
Каноничность – то, как канон отображается в экранизациях и видеоиграх. То, насколько экранизации близки к комиксам, сколько в фильме от комикса. Чем каноничнее – тем лучше, крайне редко неканон бывает чем-то достойным – для настоящего любителя комиксов важна в первую очередь наиболее близкая передача первоисточников. Каноничная экранизация – та, в которой много моментов из комиксов. Канонично выглядящий персонаж похож на аналогичного персонажа из комикса (только слабаки и трусы боятся вставлять в кино каноничные костюмы), каноничный сюжет наиболее близко передаёт аналогичный сюжет из комикса. Экранизация может быть сколь угодно каноничной, но каноном она всё равно не будет. Люди со стороны часто пренебрежительно зовут настоящих любителей комиксов «канонодрочерами».
В качестве иллюстрации - каноничный костюм Дэдпула.
Элсворлд (Elseworld) – параллельная вселенная. Началось всё с серии Elseworlds от DC. Это был импринт, куча не связанных между собой комиксов, в которых история знакомых персонажей подавалась с необычной стороны – например, в антураже стимпанка (Gotham by Gaslight), совка (Superman: Red Son) или Лавкрафта (The Doom that came to Gotham). Впоследствии этим термином стали обозначать и комиксы без значка Elseworld, в которых речь идёт о параллельных вселенных (как Just Imagine, в котором Стэн Ли переосмысливает персонажей DC), и даже фильмы, выходящие параллельно с развивающейся киновселенной, но не включённые в историю персонажей киновселенной (например, фильм «Джокер» с Хоакимом Фениксом – элсворлд).
Импринт (Imprint) – мини-издательство внутри более крупного издательства, публикующее истории, которые могут являться частью канона – а могут и существовать отдельно от него, параллельно с ним, практически не пересекаясь, или быть вовсе неканоническими. Часто публикуемые в импринтах истории нацелены на более взрослую, или наоборот, более юную целевую аудиторию (ЦА). Например, у DC были/есть такие импринты, как Vertigo (более взрослые истории – тайтлы Sandman про мир грёз, Hellblazer про Джона Константина), Tangent Comics (альтернативная вселенная, в которой Супермэн – злой телепат, Джокер – три героини под одним именем, а Чудо-Женщина – инопланетянка с планеты Готэм), да и Elseworlds – это тоже импринт. У Марвел были такие импринты, как Malibu (комиксы и мультсериалы/сериалы Ultraforce, Manimal, Nightman), MAX (серии комиксов про известных персонажей в более мрачно-реалистичном ключе, направленные на более взрослую ЦА – например, Punisher MAX) и другие.
Кризис (Crisis) – издавна принято так называть любое крупное событие в комиксах DC. Такой кризис, сякой кризис, кризис там-то. Но если это слово пишется с большой буквы – то имеется в виду главный Кризис, Кризис на Бесконечных Землях (Crisis on Infinite Earths) – глобальное событие, уничтожившее мультивселенную DC в 1985-1986 годах и ставшее первым крупным ребутом. Если где-то пишут про персонажа докризисного – это значит, речь идёт о персонаже, появлявшемся в комиксах преимущественно до Кризиса на Бесконечных Землях. Другие кризисы включают Бесконечный Кризис, Финальный Кризис, самые свежие из Кризисов – Герои в Кризисе (в комиксах) и сидаб-версия Кризиса на Бесконечных Землях (сериалы «Стрела», «Флэш», «Супергёрл», "Бэтвумэн")
Верс (-verse) – обозначение вселенной, часто используется по отношению к кино или сериалам. Например, фильмы про Супермэна с Кристофером Ривом составляют Доннерверс (по имени режиссёра первого фильма, Доннера), фильмы про Бэтмэна 1990-х – Бёртонверс, сериалы на сидабе – Эрроуверс или Флэрроуверс (Flash/Arrow), киновселенная DC до того, как там начало выходить годное кино типа Аквамэна и Шазама – Снайдерверс.
Сидаб – русскоязычное название канала CW, на котором выходят сериалы Стреловселенной/Эрроуверса/Флэрроуверса (Флэш, Супергёрл, Стрела, Легенды Завтрашнего Дня). Также это слово может употребляться в отношении дизайна персонажей - в ранних сезонах сериалы на Сидабе предпочитали давить на реализм и вместо каноничных костюмов пихали везде без смазки либо обычную одежду в более-менее каноничной расцветке, либо цветную кожу с приглушёнными цветами и нелепую броню там, где в оригинале должны быть нелепые трико. В итоге фраза «Костюмы в этом фильме – полный сидаб» может вовсе не иметь отношения к фильму на самом канале CW - а обозначать качество костюмов.
А-листеры (A-listers) и далее по алфавиту – градации персонажей по уровню силы и известности. А – самый известный класс, Д – самые мелкие и никому не нужные. Скажем, в DC А-листеры – это знаменитости типа Супермэна, Чудо-Женщины, Бэтмэна, Флэша и Зелёного Фонаря, а Д-листеры – «знаменитости» типа Крушителя Банд (Gangbuster) или Панты (Pantha). Соответственно, у Марвел А-листеры – это Железный Человек и Халк. И раз уж такое дело…
Обскурный (Obscure) – персонаж малоизвестный. Причём настолько малоизвестный, что даже не всякий знаток о нём слыхал, а уж люди, знакомые с комиксами по экранизациям, и вовсе не в курсах. Вот вы когда-нибудь слышали о таких знаменитых персонажах DC, как Невероятный Человек (Amazing Man), Крикун (Heckler) или Слэм Бредли? Может, слышали о Би-Звере, Филине или Батлстаре из комиксов Марвел? Вряд ли. Потому что они обскурные персонажи. Как и большинство забытых персонажей от умерших издательств 1940-х годов.
Кирбичность – это понятие относится к дизайну персонажей, созданному Джеком Кирби, либо стилизованному под дизайны Джека Кирби. Джек Кирби – художник, и он известен, как «Король» комиксов. Знаменит он тем, что в 1950-е – 1970-е годы рисовал комиксы в специфическом стиле. Его стиль можно узнать по обилию детально прорисованной, фантастически выглядящей техники, а также по причудливым костюмам и бронекостюмам персонажей. Именно Джек Кирби создал образы Галактуса и Целестиалов для Марвел и Новых Богов для DC. Если какой-либо персонаж или предмет выглядит кирбично – это хорошо. Потому что Кирби – это золотой период комиксов Марвел.
Долго выбирал, какой арт Кирби вставить в пост - но решил остановиться на кирбичных костюмах неизвестных инопланетян из фильма "Тор: Рагнарёк"
Виджиланте (Vigilante) – общее название для всех супергероев и антигероев, на русский обычно переводится, как «линчеватель». Но у русского аналога всё-таки более брутальный контекст – ассоциируется с судом Линча и повешением на столбе, в то время как виджиланте – это в принципе борец за справедливость и порядок, не являющийся уполномоченным сотрудником правоохранительных органов. Если конкретно ты с помощью пинков, травмата и газового баллончика избавишь свой двор от закладчиков, вытащишь пьяного из-за руля автомобиля и выбросишь его ключи, да даже перережешь провода соседу, любящему послушать музыку на адской громкости в два часа ночи – поздравляю, ты виджиланте.
Сайдкик (Sidekick) – Так называют помощников супергероев, и чаще всего это относится к малолетним помощникам. Робин для Бэтмэна, Спиди для Зелёной Стрелы, Бакки для Капитана Америки и т.д. Сайдкику часто уделяется меньше внимания, он всегда на втором месте, и поэтому в английском языке это слово в последнее время (в современных сюжетах) часто воспринимается негативно – нормальным периодом в жизни любого сайдкика является период «Хватит это терпеть, я уже не сайдкик, я самостоятельный, самобытный персонаж, более не скрывающийся в тени наставника». Или просто «Не сайдкик, а партнёр!» (ага, а корабли не плавают, а ходят). Но действительно самостоятельными сайдкики становятся, только когда взрослеют. Когда Робин становится Найтвингом (или Красным Колпаком), Спиди – Арсеналом, а Бакки – Зимним Солдатом.
Эджи (Edgy) – этот термин относится к персонажу резкому, дерзкому, суровому, брутальному, не приемлющему компромиссов и в целом преимущественно неадекватному. Эджи как прилагательное может относиться и к соответствующим сюжетам, а персонажей такого плана часто зовут эджлордами. Эджлорды нежно обожаемы детишками и мамкиными максималистами за то, что реализуют фантазии интернет-военов – изничтожают «биомусор» и идут против системы. Типичные цитаты эджлордов – «я есть необходимое зло», «я очищаю мир от биомусора», «такие (вставить, какие именно) не заслуживают жить», "око за око, зуб за зуб, смерть за смерть", "этот город боится меня - я видел его истинное лицо". Типичные примеры эджлорда – Каратель, Красный Колпак (Джейсон Тодд) и Роршах в комиксах, Учиха Саске из манги и аниме «Наруто», ёж Шэдоу из франшизы про Соника. Даже у более светлонаправленных персонажей были периоды эджовости – в 90-е почти все комиксы были эджовыми. Отличительные черты эджи, не склонных к убийствам – склонность орать и скалиться, во время споров с союзниками ломать мебель.
Эджлорды требуют, чтобы их, клоунов, воспринимали всерьёз.
Гримдарк, грим-энд-гритти (Grimdark, Grim-n-gritty) – популярный, бессмысленный и беспощадный мрачняк ради мрачняка. Когда не знаешь, как сделать кинокомикс «взрослым», а вставить сиськи боишься – вставь гримдарк и полей соусом из эджи. Гримдарк характеризуется общей мрачностью мира, которая проявляется как визуально (приглушённые цвета, обилие ночных сцен, синий фильтр), так и сюжетно (всё плохо, все хорошие либо умерли, либо скурвились, да и вообще, хороших людей не бывает, это всё сказочки для наивной молодёжи, пора уже повзрослеть и понять, что мрази – все, просто некоторые грамотнее маскируются). Типичный пример – первый сезон сериала «Титаны», киновселенная DC на ранних этапах. Тьфу, гадость!
Снолан, Сноланщина (Snolan) – так обозначается общее направление кино, заданное Снайдером и Ноланом – тупой, бессмысленный и беспощадный гримдарк, приправленный либо эджовостью, либо реализмом, а то и тем и другим одновременно вне разумных рамок. Это супергероика курильщика, и к счастью, успех Аквамэна и Шазама показал, что будущее – за яркими и красочными кинокомиксами, а не за «гроб гроб кладбище снолан».
Чего-то не хватает? Пиши, обсудим.