Настойчивость помогает прийти к цели
💬Настойчивость помогает прийти к цели 🎯 📽️ Основатель
Узнали ?
Кстати говоря и фильм хороший
Эбигейл, 2023
Посмотрела я этот фильм совершенно случайно, изначально планировался просмотр одноименной картины, но 2024 года. И потраченного на это нечто времени жаль.
Кино позиционируется как «ужасы», но никаких ужасов (вот именно банальных ужасов — одержимости, боди-хоррора, паранормальщины и т.д.) не наблюдается в течение чуть ли не пятидесяти минут, хотя сам фильм идет полтора часа. Все, что мы можем видеть — это ужасно нездоровые отношения в семьях двух главных героев-подростков, Эбигейл и Лукаса. Это, кстати, типично, например, для психологического триллера, но и на этот жанр фильм не тянет, настолько топорно там родители абьюзят своих детей.
Фильм начинается с переезда Эбигейл и ее мамы в штат Алабама ради того, чтобы «начать новую жизнь», сразу же Эби знакомится с соседом Лукасом, сразу же узнает о том, что его обижают, заступается за него. Ребята становятся друзьями. На протяжение всей ленты нам аккуратно вбрасывают информацию о том, что у Эби что-то не так с головой, и что у нее ужасный отец, который что-то совершил, но что именно и кто он такой будет загадкой до конца фильма. А для людей, не посвященных в true crime детали, так и вообще не будет понятно. Но я эту загадку, кажется, разгадала. Этот фильм на самом деле не просто про поехавшую дочку отца-убийцы, этот фильм о дочке серийного убийцы Зодиака. На это указывает, как оказалось, множество деталей: в самом начале фильма хиппи в фургоне убивает некий преступник в мешке на голове (кстати, у фильма кольцевая композиция, так что в конце будет ясно, зачем это было нужно), у девчонки Эби на кулоне кружок, наискось перечеркнутый двумя линиями (тогда как подпись Зодиака была такой же, только линии были перпендикулярными, как в прицеле ружья), также примерно в середине фильма нам мельком показали объявление на столбе с таким же значком, а еще наша героиня с мамой переехала в Алабаму из Калифорнии, а Зодиак орудовал именно в этот штате, да еще и в то же самое время, в которое и происходит действие в фильме (примерно 60-е — 70-е годы). Вся концепция, видимо, заключалась в том, чтобы показать, как передается так называемый «ген убийцы», но, опять же, выполнено это было чертовски бездарно.
Отдельно хочется отметить «психопатию» Эбигейл, точнее то, что, по мнению режиссеров, является психопатией. В самом конце картины Эби звонит в полицию со спокойным лицом, потом имитирует истерику, и, сбросив вызов, начинает, как ни в чем ни бывало, улыбаться, а дальше она так же имитирует истерику в разговоре с шерифом. На протяжении фильма нам также вбрасывают фразы персонажей о том, какая главная героиня хорошая, и это тоже, видимо, должно дать понять зрителю, мол, психопаты очень хорошо мимикрируют под нормальных людей, они обаятельны, харизматичны… и да, так описывают психопатов специалисты, но все это не про главную героиню. Она с самых первых минут начинает бесить, а потом ты просто смотришь на ее поступки и поведение и думаешь: «что ж ты творишь-то, дура…». И вот эта «психопатичная» имитация эмоций в конце такая же ужасная, как и весь фильм.
Да, также отмечу, что фильм, помимо самого сюжета, перемежается красивыми видами, эстетикой «олдовой Америки» и псевдо-романтичными сценами. Из жанра хоррор в нем только кровяка, брызжущая из людей направо и налево, но и она выглядит очень неестественно.
Итог: это не ужасы, не психологический триллер и даже не документальный фильм, а затянутое и нужное нечто, на что тратить даже полтора часа жизни жаль.
Совершенно ни о чем.
0/10
"Эбигейл" - если вам понравился "Я иду искать"
Эбигейл / Abigail (2024)
Жанр: ужасы
Режиссер: Мэттью Беттинелли, Тайлер Джиллетт
В главных ролях: Мелисса Баррера, Дэн Стивенс, Алиша Вейр, Уильям Кэтлетт
Страна: США, Ирландия, Канада
КиноПоиск: 6.4 (7 443)
IMDb: 6.70 (31 263)
Rotten Tomatoes: 83% (критики) 85% (зрители)
Озвучка: Профессиональная
Мэттью Беттинелли, режиссер таких ужастиков, как: «Я иду искать», 6-я и 7-я часть франшизы «Крик», по моему нашел какой-то секрет создания ничем не примечательных на бумаге хорроров, которые к моему удивлению, раз за разом работают. Если опустить известную историю о маньяке в маске, то другие его ленты, при описании их сюжетов, кроме тоски ничего не навевают. Обычно он запирает своих героев в каком-то здании и начинает там «мясное» веселье. Ну вот сколько раз мы все это видели? Десятки, а фанаты – сотни. Но у Беттинелли такие фильмы интересно смотреть, они дарят эмоции, пусть и далеко не всегда те эмоции, что присуще жанру ужасов.
На этот раз Мэттью решили запереть в здании старого особняка кучку бандосов, которые выкрали по наводке девочку. Они не знают чья эта дочь и для чего ее привезли именно сюда. Им приказывают пробыть в этом здании сутки, после чего, они получат 50 миллионов долларов. Но очень быстро оказывается, что это отнюдь не легкие деньги и выжить удастся далеко не всем.
По сути перед нами стандартный слэшер. Главный уничтожитель, на этот раз в виде маленькой и хрупкой девчушки, будет кошмарить и уменьшать количество сожителей по своему желанию и настроению. Картину отличает от вороха подобных, умение Беттинелли не стандартно действовать в некоторых сюжетных развилках. Он словно пытается обмануть обманщиков и чаще всего ему это удается.
Набросив на вентилятор крови и кишок, он не забывает присовокупить свое детище и к другим жанрам, например, устроив небольшой экскурс в сторону детективов, триллеров и в какой-то момент примешав к этому делу криминал. Кому-то может показаться, что это все необязательные вещи, но как они здорово играют на создание нужной атмосферы, плюс Мэттью сумел собрать очень даже симпатичный каст.
В общем, любители жанра будут удовлетворены, массовому зрителю может не зайти некая дань классическим лентам и их рельсовости в плане главных сюжетных деталей, все-таки в этом плане Беттинелли решил не рисковать. Лично я получил громадное удовольствие, не смотря ни на что.
P.S. Все эти отзывы взяты из моего телеграм канала , в котором я уже в течение 6 лет пишу о кино и собрал мнения на 3 тысячи кинопроектов, а то и больше, считать я давно перестал. Потихоньку буду постить различные материалы оттуда.
Помогите вспомнить, что за кино, пожалуйста:)
Какая-то комедия. Люди в винном погребе дегустируют вино. Каждый пробует разные сорта, полоскает рот вином и сплёвывает его в бокал, потом передаёт следующему. Главный герой не знает о правилах и дегустирует вино из бокала, куда все сплёвывали:)
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Куда пропало светлое будущее
Пост товарища Тимофеевa про экранизацию приключений Алисы, в которой потерялось светлое будущее из оригинала, натолкнул меня на размышления о феномене советской фантастики. Ответив на вопрос чем она являлась на примере двух культовых авторов-фантастов Ивана Ефремова и Кира Булычева, мы заодно и поймём куда же «исчезло» показанное там «светлое будущее».
Значительную часть советской фантастики можно выделить в самобытный жанр, с чётким критерием отношения к ней: находясь в рамках марксистко-ленинской теории, она предполагала, что в будущем неизбежно на Земле наступит коммунизм. Пока западные авторы исследовали как технологии или открывшиеся возможности космических путешествий изменят или не изменят современное им общество, советскую фантастику это почти не интересовало. В ней именно изменение общества, становление его на рациональные рельсы коммунизма меняло все: позволяло совершить небывалый рывок в науке и технике. Именно это общество и являлось самым фантастическим элементом произведений, вокруг которого строился весь остальной мир.
Свое знакомство с жанром советский человек начинал, конечно же, с Кира Булычева. Его приключения Алисы Селезневой были культовой книгой, и на то были вполне конкретные причины. Его произведения были детскими и подростковыми, что автор всегда подчёркивал, даже иронизируя: что Алиса из будущего в её 12 лет давно уже переросла такие книжки. Булычев отлично понимал для кого он пишет, поэтому в его книгах упор идёт на то, что любят все дети — приключения, исследования новых миров и борьбу с злодеями (пиратами).
Общество победившего коммунизма у Булычева под стать выбранным им рамкам детской литературы: это знакомая читателю советская Россия, но населенная лучшей версией советских людей. Все хорошее, что есть в СССР, в будущем будет лучше и больше, а плохого там не будет. Люди будущего, которыми вполне могли стать дети, читавшие книгу, умнее, физически и эмоционально более развиты, у них почти нет негативных черт характера. Тепличные люди из тепличного будущего, где все позитивно и хорошо. Такой образ будущего, созданный Булычевым, мог спокойно захватить воображение ребенка, так как оно реализовывало все его мечты.
А чтобы подчеркнуть это в книгах всегда есть некое персонифицированное зло, борьбе с которым сопереживали бы дети. И это зло было не порождением этого утопического общества будущего, а естественно, старорежимными элементами, которые ещё не до конца изжили и отражали собой те негативные черты человеческой природы, которые необходимо было изжить.
Детям такие книги заходили на ура потому что: в них есть приключения, есть герои, которым ты хочешь сопереживать и более того, стремиться стать такими как они, есть светлое будущее, где все хорошо и вообще не надо будет умирать. Наивно? Да, как и большая часть детской литературы. Но книги Булычева справлялись со своей задачей — не только развлечь, но и показать, какие качества от них требуются: чтобы пожить в том будущем, где Алиса Селезнева, нужно было стараться стать вот этими самыми людьми будущего. Такое мягкое введение в лор вселенной, которую тебе ещё предстоит самому строить, вооружившись заветами строителя коммунизма.
Повзрослевший фанат Алисы должен был уже читать соответствующую возрасту литературу с продвинутым курсом футурологии: Ивана Ефремова и его трилогию «Туманность Андромеды», «Сердце Змеи» и «Час Быка». И вот тут уже все было заметно хардкорнее. У Ефремова показано далекое будущее, в котором коммунизм наступил давно и уже серьезно изменил людей. Это уже не обычные люди актуального автору времени, и даже не идеальные коммунисты Булычева, а самые натуральные коммунистические сверхлюди. Так как общество победившего коммунизма построено на торжестве разума, то и люди тут отказываются от эмоций в пользу рацио, от эгоизма в пользу блага всего общества. То есть демонстрируют те качества, которые хотела бы видеть в своих гражданах советская власть, но выкрученные до предела. Именно на борьбе эгоизма против эгалитаризма, эмоций против разума и построены конфликты в его произведениях. Даже в Часе Быка, где автор вводит в качестве злодеев космофашистов будущего, основной конфликт все равно будет для героев внутренний, а не внешний.
И вот казалось бы, звучит-то интересно. И советским гражданам так и было, так как Ефремов показывал им далекое будущее их потомков. Проблема в том, что если читать эти книги без веры в марксизм, они приобретают совсем иной характер. Люди ведущие себя как роботы, строят будущее, отказавшись от того, что делает людьми — эмоций- ради жизни в мире победившего коммунизма. Даже минуты сверхчеловеческой слабости лишь подчёркивают, насколько эти люди далеки от нас. Логика их поведения подчас чужда обычному человеку, а все сверхчеловеческие проблемы этих мясных биороботов цепляют не больше, чем проблемы тостера на кухне. Я вполне верю, что вот такие люди могли бы построить описанное у Ефремова общество, проблема то в том, что я бы ни за какие коврижки в нем жить не захотел.
Потому что цена его — это отказ от человеческого естества, превращение в винтик механизма, который либо выполняет свою работу, полностью разделяя ценности этого общества, либо списывается. Общество свободы разума на деле это общество диктата этого разума, этакий технократический тоталитаризм, где сомнение в базовых установках общества не предусмотрено. Да, наука, техника и медицина шагнули далеко вперёд, но ценой потери свободы мысли, загнанной в рамки жёсткой логики и коммунистической теории. С детства индоктринируемые сверхлюди этой несвободы не замечают, но вот читатель таки может. И вот когда ты осознаешь, что утопия Ефремова является утопией лишь для идейных коммунистов, а для обычного читателя она вполне может выглядеть антиутопией, типо «Мы» Замятина, многое встаёт на свои места.
Подобная фантастика могла существовать только в рамках советской же идеологии. Вынь её марксистко-ленинский стержень из повествования и показанный мир начнет рассыпаться. Общество Алисы Селезневой держится исключительно на том, что в этом мире наивных добряков нет действительно настойчивых, даже не злодеев, а эгоистов. Общество будущего Ефремова вообще держится на людях, самостоятельно превративших себя в биороботов, избавившись от всего, что делает их людьми. Т.е. главным условием существования описанных обществ был фантастический человек, в возможность существования которого верили коммунисты. Но вот в реальности люди были совсем другими, даже не смотря на всю советскую пропаганду. Не вышло создать в реальности человека будущего.
А отсюда вытекает простой в своей простоте вывод: описанное у Булычева будущее, в случае дословного обращения к нему из дня сегодняшнего, будет смотреться анекдотом. Нереалистичные люди строят нереалистичное будущее. Ребенок может уже и поверит в такой лубок, а вот подросток - едва ли. Я уж про описанное Ефремовым молчу, близкая к оригиналу его экранизация могла бы стать идеальным антисоветским произведением. Да и те качества, которые пытается взрастить в человеке Булычев, они бесспорно хорошие, но тепличные, такие на которых в реальном мире, даже во времена жизни автора в СССР, далеко не уедешь. Поэтому не ждите возвращения совиетвэйва в фантастику, его эпоха ушла, а о чем будет грезить дальше фантастика зависит исключительно от того, какое настоящее строим вот прямо сейчас мы с вами.
P.S. Вы только не смейтесь, но «конец истории» породил похожую волну фантастики и на Западе в 2000-2010е, только там естественно будущее строили «либеральное». В целом набор базовых предпосылок там +- такой же, как в советской фантастике, только в идеальном будущем несколько смещены акценты и несколько иные «враги». Я, честно, не смог ни одну из встреченных книг этого жанра дочитать, бросал страниц через 50, так как не мог серьезно воспринимать написанное.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Больше интересных статей в нашем блоге и телеграм-канале.