Это продолжение “сериала” про межзвездную империю Тейскалаан и про женщину по имени Махит Дзмаре. Про первый роман я писал немного раньше, найти текст будет довольно просто. И оно, это продолжение, опять огребло “Хьюго” и еще “Локус”. То есть, оценено. Посмотрим, по достоинству ли.

Махит Дзмаре живет на космической станции Лсел. Обитатели Лсел заняты добычей редких металлов, чем и кормятся. Империя Тейскалаан, как и положено империи, распространяется и поглощает все, что рядом и что плохо лежит, поэтому обитатели Лсел еще и заняты тем, чтобы их не проглотили. И первый роман дилогии, который, в общем, неплох, и который как раз про то, как Лсел попыталась увернуться от поедания, и какую роль в этом сыграли Махит и ее предшественник, хотя и не без видимых недостатков, однозначно стоит читать.

И, внимание, дальше маленький спойлер. Первый роман дилогии начинается тем, что станция Лсел втягивает Тейскалаан в войну со странными пришельцами, которые уничтожают людей без видимой на то причины.

Вторая книга, про которую мы и говорим, посвящена войне. Сторону пришельцев почти не видно, нам подается то, что происходит на станции Лсел. И то, что происходит в империи. В правящих кругах (император, наследник) и на флоте, который был отправлен размазать врага по вакууму.

Расскажу я о ней так же, как и о первой. Вначале о том, что мне понравилось. Потом о том, что не понравилось. И постараюсь отделаться минимумом спойлеров, чтобы читать вам было интересно.

Итак, плюсы.

В каком-то смысле это добротная космическая опера. Тут уже без вопросов, в отличие от первого романа: звездные флоты сталкиваются, лазеры и антиматерия грохочут, ракеты летят, полководцы полководят и все это происходит достаточно правильно, масштабно и вдохновенно.

Характеры персонажей, их описание, поступки, мысли - они хорошо выписаны. Люди разные. Объемные. Неоднозначные. В этом плане первый роман слабее. Персонажи динамично сталкиваются, их интересы пересекаются, плетутся интриги, приносятся жертвы. Порой совершаются глупости. В общем, как в жизни.

Идея. Я не буду раскрывать, в чем замысел автора и чем характерны “злобные” пришельцы. Может, не такие уж злобные. Это не оригинально, но в научной фантастике очень много тропок исхожено и истоптано. Но то, как подана, в общем, не такая уж новая идея, вполне свежо, забавно, у меня заняло достаточно долго времени догадаться, и это однозначный плюс. Описание самих “злобных” сделано очень качественно. Спасибо.

Теперь минусы. Их больше, но они не перевешивают плюсов.

Во первых, опять кругом, простите, сплошные дамы. Женщины на всех почти руководящих постах, все мужчины, способные что-то разумное делать, находятся под каблуком. И это уже четкий намек на необходимость визита к психологу.

Во вторых, все хорошие. В Империи. На станции Лсел есть свои говнюки, их даже слишком много, на мой вкус. Но в Империи - все в ажуре. Хорошие и правильные люди сражаются и интригуют с еще более хорошими и правильными. В результате победу по очкам получают самые … верно. Хорошие и правильные. Ау, люди. Так не бывает. Я понимаю, что это тренд в американском кино сегодня. И что у нас, некоторым образом, фантастика. Но так не бывает. Есть свои плохиши. Всегда.

В третьих, логика. Главные героини - лесбиянки. Этим никого не удивишь, это норма. С этим все в порядке. Непорядок начинается там, где автору почему-то надо, чтобы они поругались, и это происходит без намека на логику, здравый смысл и даже не то, с чем героини приходят к ситуации. Нужна ругань (для чего? Лишних страниц добавить?) - есть ругань. Не нужна - есть мир, любовь и всетакое. Потом опять разборки. И все подстроено под сюжет. Натянуто.

В четвертых, наследник престола Тейскалаана. Он крутой, он чудесно описан. Персонаж - настоящая находка. Может быть, слишком круто для одиннадцатилетнего пацаненка. А может, и нет. Иди знай, как взрослеют наследники тронов империй. Но вот во что не верится - это что такой парнишка может разгуливать без охраны по городу, кататься на метро, когда там периодически срабатывают адские машинки террористов. Нет, в то, что он может захотеть и что у него может получиться верится. Не верится, что его оставляют без присмотра. И за это никому не отпиливают голову ржавой пилой публично и на главной площади города.

В пятых, “злобные” пришельцы. Которые и млекопитающие, и одного с нами, видимо, генетического кода. В конце концов они тоже оказываются вполне милыми ребятами. Подумаешь, поубивали кучу народу. Просто непонимание. Бывает. Опять. Хорошие воюют с еще более хорошими. В бесконечной вселенной закончились злыдни.

Ну и в заключение.

Не шедевр. Добротная книга с легкими прибабахами. Которые ее не очень портят. Читать стоит. Перечитывать - нет. Это вам не Желязны и не Азимов.

© Юрий Супоницкий

#Книги_без_наркоза

Два романа, за которыми последовал популярный, но неоднозначный многотомный цикл, — подлинные шедевры, вершина творчества Орсона Скотта Карда.

«Игра Эндера» — модернизированная «военка» с упором на психологию взросления харизматического лидера-подростка. А «Голос...» — прежде всего история контакта, взаимопонимания принципиально различных культур. Все хотят как лучше, почему же добрые намерения оборачиваются трагедией?

Начиналось с малого

Всё началось в 1977 году, когда в воображении Орсона Скотта Карда появилась Боевая Комната. В этом лишённом гравитации месте дети, разбившись на две команды, носились от стены к стене и замораживали друг друга с помощью специального оружия. Кто первым обезвредит всех противников, тот и победил. Так появился дебютный рассказ Карда «Игра Эндера» — произведение вышло неплохое, но не сказать чтобы звёздное. Впрочем, Кард показал, что может удивлять читателя неожиданными сюжетными ходами, и получил за рассказ премию имени Джона Кэмпбелла как лучший дебютант.

Семь лет спустя писатель начал работать над книгой под названием «Голос тех, кого нет». Её основной темой должны были стать непростые отношения малочисленной колонии бразильских переселенцев и примитивной инопланетной расы, которую человечество пытается изучать, не вмешиваясь в её развитие. Поначалу Карду не удавалось подобрать для романа подходящего героя, и тогда фантаст вспомнил о рассказе, принёсшем ему известность. Эндер как нельзя лучше подходил на роль главного персонажа, вот только для начала требовалось более подробно обрисовать мир и образ юного гения. Недолго думая, писатель создал на основе давнего рассказа новый роман со старым названием. Вряд ли он мог тогда предположить, что именно это произведение будет отныне ассоциироваться с фамилией Кард у любителей фантастики по всему миру.

Недетские игры

Человечество не торопясь развивало космические и научные технологии, изменяло политическую карту, страдало от перенаселения, раскрывало возможности всемирной компьютерной сети. Но в один страшный день Земле не повезло оказаться на пути разведчиков иной цивилизации — жукеров. Договориться двум расам не удалось, и разразилась названная Первым Нашествием война, в которой человечеству с трудом и не без везения удалось победить. Второе Нашествие люди также сумели отразить — но время идёт, и земляне живут в страхе перед возможным Третьим Нашествием.

Впрочем, войну с ордой насекомых-жукеров Кард сделал лишь фоном для своей истории. А её главными героями стали самые талантливые дети Земли, из которых в срочном порядке куют новых Наполеонов и Александров Македонских — тех, кто поведёт флот людей к победе. Участвуя в военных играх, мальчишки и девчонки обретают лидерские качества, умение нестандартно мыслить и преодолевать препятствия. Шестилетних гениев со всего мира свозят в Боевую Школу, где дети учатся воевать, командовать и побеждать. Для начала — в Боевой Комнате со сверстниками.

Эндер Виггин как раз из тех, кто попал в эту школу. К несчастью, он оказался слишком сообразительным и стал идеальной кандидатурой на роль будущего
спасителя Земли. Учителя стремятся изолировать надежду человечества от ровесников, чтобы мальчик понял, как находить выход из тяжёлых положений, и привык рассчитывать в жизни только на себя. В этом сокрыт удачный писательский ход: Кард с самого начала ставит Эндера в позицию жертвы, что заставляет читателя сопереживать герою и вместе с ним радоваться победам, успехам и достижениям.

Эндер ни одной минуты не стоит на месте в своём развитии, у него нет возможности передохнуть и порадоваться достигнутому. Преодолел очередную преграду — что ж, пора перейти к следующей. Стал любимцем — найдутся завистники. Придумал оригинальное решение — а сможет ли он воплотить его в более тяжёлых условиях? И так далее.

Герои романа узнаваемы, реальны — таких можно встретить во дворе или на работе. Всё как в жизни: есть те, кто завидует чужим успехам, те, кто привык добиваться цели силой, а не умом, и те, кто готов признать превосходство другого в какой-либо области. Реалистичность персонажей сочетается с реалистичностью мира. Достигается это тем, что Кард умело использует приём плавного введения героя в незнакомую и ему, и читателю систему — в данном случае это Боевая Школа. Очень похоже на книги о Гарри Поттере: точно так же мальчик попадает в школу для необычных детей с обычными проблемами, и точно так же этот ход позволяет создать у читателя ощущение обыденности, а в силу этого и понятности. Мы твёрдо знаем, что Гарри после второго курса перейдёт на третий, а во вторник у него зельеварение. Так же и здесь: читатель может предугадать, как должна развиваться судьба учеников, и в результате их быт, желания и цели становятся понятнее.

Умелая игра на эмоциях читателя, реалистичные персонажи, по-настоящему оригинальные повороты сюжета, удачные фантастические допущения — всё это делает «Игру Эндера» одним из лучших научно-фантастических романов. Неудивительно, что она входит в список литературы, желательной для прочтения, в нескольких учебных заведениях по всему миру, среди которых — Корпус морских пехотинцев США. Книга получила «Хьюго» и «Небьюлу» (1986), через год такой же дуплет удался продолжению — роману «Голос тех, кого нет» (выходивший также под названием «Говорящий от Имени Мёртвых»). В итоге Кард стал единственным в мире автором, кому удалось дважды подряд заполучить две самые престижные премии в мире англоязычной фантастики.

Главное — когда тебя понимают

В эмоциональной, насыщенной событиями «Игре Эндера» (1985) автор фокусирует всё внимание читателя на взрослении и личной драме малолетнего гения, которого учителя проводят через жесточайшие испытания, готовя к роли военного мессии. В «Голосе тех, кого нет» (1986), а также в вышедших позднее «Ксеноциде» и «Детях разума» Эндер, переживший свою эпоху на несколько тысячелетий, предстаёт миротворцем, который пытается искупить грехи юности и предотвратить гибель от рук человека ещё одного инопланетного народа.

— Работая с Эндером, мы должны соблюдать очень шаткое равновесие. С одной стороны, необходимо изолировать его настолько, чтобы он сохранил способность к творчеству — иначе он приспособится к системе и мы потеряем его. С другой стороны, нужно развить в нём способности лидера.
«Игра Эндера», переводчик Е. Михалик

Особое впечатление, конечно, производит «Голос тех, кого нет», где уже взрослый Эндер вновь оказывается на переднем крае столкновения человечества с иной разумной расой. Но если жукеры превосходили нас в развитии, то маленькие, похожие на поросят свинксы людям значительно уступают — у них совершенно нетехнологическая цивилизация. Поначалу люди, мучимые раскаянием за ксеноцид жукеров, всяческие оберегают свинксов. Однако попытка «очеловечить» принципиально иной разум, нежелание понять и принять иные моральные ценности (причём с обеих сторон Контакта) приводят к кровавой трагедии. И предотвратить новый ксеноцид способен только Эндер — парадоксально, но именно тот, кто уничтожил миллиарды Иных, лучше других способен понять чуждую человечеству расу. Причём задача Эндера сложна втройне. Ему предстоит не только спасти свинксов от ксеноцида и не только помочь людям преодолеть фатальное непонимание как инопланетян, так и самих себя. У Эндера появляется шанс возродить уничтоженную им цивилизацию жукеров — но не обернётся ли это возрождение новой войной с человечеством?

Роман — глубокая фантастическая трагедия, пришедшая на смену динамичному «роману взросления», — был тепло принят читателем и критиками. «Голос тех, кого нет» действительно впечатляющая книга о понимании и прощении. Однако Кард изрядно подпортил впечатление от дилогии в необязательных продолжениях, где погряз в вычурных философствованиях, совершенно позабыв, что сюжету следовало бы развиваться, а героям — вызывать какие-то эмоции. Да и сильнейший нравственный посыл, которым пронизаны первые два тома цикла, постепенно скатывается в унылое морализаторство.

Впрочем, двух великолепных начальных романов, а также отличного спин-оффа «Тень Эндера» про Боба, второстепенного персонажа «Игры», достаточно, чтобы называть Орсона Скотта Карда одним из лучших авторов «мягкой» научной фантастики.

Авторы текста: Константин Бобов, Дмитрий Злотницкий
Источник: fanfanews

Сегодня я хотел бы рассказать вам о лучших романах 21 века по версии премии «Хьюго». Список будет внизу статьи, а я пока расскажу, что же это за премия такая, и почему вам должно быть это интересно. И это несмотря на то, что Пикабу, скорее всего, и так все знает)

Награда вручается писателям за лучшую книгу в жанре фэнтези или научной фантастики. В нашем случае список состоит только из романов (более 40000 слов). Стоит упомянуть, что тут чаще встречается научная фантастика, а не фэнтези, особенно в ранние годы существования премии, но бывают и исключения. Ведь даже сама премия была названа в честь Хьюго Гернсбека, которого считают создателем первых научно-фантастических журналов.

Эта премия в какой-то мере «Оскар» в мире научной фантастики. Сама награда вручается во время конвента «Worldcon». Голосуют за лучшие книги все, кто зарегистрировался в этом мероприятии, и поэтому премия «Хьюго» считается читательской.

Награда является Американской, и иногда мне кажется, что в последнее время на ее результаты немного влияют настроения граждан США. Хотя это уже давно прослеживается в играх и фильмах, так почему это будет обходить книги? Но это все на уровне моих субъективных ощущений.

Награда выдается лучшим романам с 1953 года. И лично мне больше нравятся победители именно 20го века. Там мои любимые Азимов, Саймак, Урсула Ле Гуин, Желязны, Хайнлайн и Артур Кларк. Но я решил пока начать с номинантов последних годов, а после сделаю еще одну часть, которая будет более классической. Ведь до 2001 года было намного больше интересующих меня произведений в жанре научной фантастики. А вот в последние несколько лет награда стала вызывать очень много споров. Например, победа три года подряд Норы Джемисин (Азимов перевернулся).

Но тут судить вам - что лучше и справедливы ли награды.

2001 г. «Гарри Поттер и Кубок огня» Джоан Роулинг

2002 г. «Американские боги» Нил Гейман

2003 г. «Гоминиды» Роберт Джеймс Сойер (EN)

2004 г. «Паладин душ» Лоис Макмастер Буджолд

2005 г. «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» Сюзанна Кларк

2006 г. «Спин» Роберт Чарльз Уилсон

2007 г. «Конец радуг» Вернор Виндж

2008 г. «Союз еврейских полисменов» Майкл Шейбон

2009 г. «История с кладбищем» Нил Гейман

2010 г. «Заводная» Паоло Бачигалупи и «Город и Город» Чайна Мьевилль

2011 г. Дилогия «Затемнение» и «Отбой тревоги» К. Уиллис (EN)

2012 г. «Среди других» Джо Уолтон

2013 г. «Люди в красном» Джон Скальци

2014 г. «Слуги правосудия» Энн Леки

2015 г. «Задача трёх тел» Лю Цысинь

2016 г. «Пятое время года» Нора К. Джемисин

2017 г. «The Obelisk Gate» Нора К. Джемисин (EN)

2018 г. «The Stone Sky» Нора К. Джемисин (EN)

2019 г. «Вычислительные звёзды» Мэри Коваль (EN)

2020 г. «Память, что зовется империей» Аркади Мартин

2021 г. «Сетевой эффект» Марта Уэллс

2022 г. «Пустошь, что зовётся миром» Аркади Мартин

_____

Еще о книгах и кино: TG

Первая в мировой НФ монументальная история будущего, самой яркой частью которой считается трилогия «Академия» (получила премию «Хьюго» как лучшая фантастическая серия всех времён). Азимов попытался свести развитие цивилизации к комплексу законов, сходных с математическими формулами. Спасителями человечества становятся не полководцы и политики, а учёные — адепты науки психоистории. А действие всей серии охватывает двадцать тысяч лет!

Основание «Академии»

«Академия» (также известная в русских переводах как «Основание» и «Фонд») признанного мастера научной фантастики Айзека Азимова (1920-1992), безусловно, заслуживает звания шедевра. Под этим названием собраны первые три части одного из самых популярных сериалов за всю историю фантастической литературы. Считается, что прототипом «Академии» послужила знаменитая «История упадка и разрушения Римской империи» известного английского историка Эдуарда Гиббона. Именно его идеи были творчески переработаны Айзеком Азимовым и перенесены на страницы «Академии».«

Впрочем, есть и другая версия появления этого космического эпоса, более занимательная, о которой в мемуарах поведал сам Азимов. Он действительно прочитал монументальный труд Гиббона от корки до корки, и не единожды. Но непосредственный толчок к написанию цикла пришёл совсем с другой стороны.

Согласно мемуарам автора, 1 августа 1941 года он после окончания занятий в университете ехал в редакцию журнала Astounding Science Fiction и гадал, какую бы тему изобрести для нового рассказа (предыдущий его опус, рассказ «Паломничество», был отклонён главным редактором журнала Джоном Кэмпбеллом даже после четвёртой переделки). Тема не шла. Тогда Азимов решил довериться случаю и погадать по книге, которую захватил с собой, - это был сборник пьес Гилберта и Сэлливана. Книга открылась на иллюстрации к «Иоланте»: Королева фей простёрлась у ног стоящего на посту стражника Уиллиса.

Если бы Азимов подумал в тот момент о феях, история фантастики могла бы пойти совсем иным путём. Но Азимов подумал о стражнике. Потом о легионерах. О войнах. И об империях, которые вступали в эти войны.

Готовый текст, озаглавленный «Основание» (в первый роман цикла он войдёт, несколько переделанный, под названием «Психоисторики»), был отослан Кэмпбеллу 8 сентября. Уже 17-го числа почта принесла чек на 128 долларов - рассказ был принят. Но Кэмпбелл дал понять, что первый рассказ будет ждать публикации до тех пор, пока Азимов не пришлёт второй, продолжение истории. Так Галактическая Империя повязала Азимова по рукам и ногам.

Путь Империи

Поначалу Азимов хотел ограничиться несколькими рассказами, но Кэмпбелл, чью роль в рождении многих фантастических шедевров работавших у него авторов трудно переоценить, видел в идее гораздо большее. Именно знаменитый редактор фактически заставил Азимова создать полноценный цикл.

События романов разворачиваются в далёком будущем на бескрайних просторах Галактической Империи. За двенадцать тысяч лет под её властью оказались тысячи населённых человеком миров. Внешне в Империи всё благополучно и стабильно, и лишь учёный-математик Гэри Сэлдон, создатель психоистории, предрекает государству неизбежный распад. Остановить дезинтеграцию Империи не в силах уже никто и ничто, но можно до минимума - до какой-нибудь тысячи лет - сократить эпоху Тёмных Времён, в финале которой должна возникнуть Вторая Империя. Для этого у Сэлдона есть План. Он приведён в действие и, кажется, учитывает все основные факторы, что будут влиять на события на протяжении последующих веков. При этом одним из главных стабилизирующих факторов станет, по замыслу, сам План Сэлдона; о его существовании знают все, но о его сути - практически никто... Для реализации Плана Сэлдон создаёт Академию - сообщество, которому предстоит стать зародышем Второй Империи человечества.

Вторая Академия — вот с кем тебе предстоит сразиться! Вторая Академия! И она победит тебя. У тебя был единственный шанс найти её и напасть на неё, когда она не была бы к этому готова. Теперь это тебе не удастся. Сейчас, возможно, в эту самую минуту, машина уже завертелась. И ты узнаешь об этом, когда её колёса сотрут тебя в порошок и придёт конец твоему краткому могуществу. Лопнет оно как мыльный пузырь, и ты останешься в памяти людской разовым захватчиком, размазанным по кровавому лику истории!
«Академия и Империя», переводчик Н. Сосновская

Азимов и Кэмпбелл проговаривали цикл эпизод за эпизодом. Кэмпбелл задавал проблему - Азимов её решал. Но когда Азимов предлагал решение, Кэмпбелл на ходу усложнял задачу. Так, именно он однажды предложил всерьёз проверить План Сэлдона на прочность - и Азимов вынужден был ввести в действие Мула, мутанта, появление которого никакая психоистория предусмотреть не могла. История пошла наперекосяк, План повис на волоске. Азимов был уверен, что Сэлдон предусмотрел механизмы стабилизации и на этот случай, - но какие именно? Он начал их искать - и нашёл...

Триумф науки

Картины гибели и распада величайшей Империи, талантливо нарисованные писателем, впечатляют. Но главная находка Азимова в этом цикле, безусловно, сама психоистория. «Не пытаясь предопределять действия отдельных личностей, она сформулировала определённые математические законы, по которым развивалось человеческое общество», - так объясняет её суть герой романа. Тысячелетиями создание такой науки остаётся мечтой власть имущих. Сегодня на смену оракулам и гадальщикам, пифиям и авгурам, картам Таро и кофейной гуще пришло старшее дитя Прогресса - всемогущая Наука. Что только не используют, чтобы предсказать примерное направление развития общества, - хотя бы на несколько месяцев вперёд, до ближайших выборов... Но уверенно прогнозировать будущее социологи с политологами так и не научились.

Потому так интересен образ Гэри Сэлдона, учёного, который решается взвалить на свои плечи груз ответственности за всё человечество. Он поступает так, понимая, что это необходимо. Также ему известно, что он не имеет права на ошибку. Ведь в его руках судьба всей Вселенной! Каким станет будущее людей? Превратятся ли они в жалких варваров или же сумеют, подобно фениксу, возродиться из пепла?

Успех романов не увядает со временем. В 1966 году они получили специальную премию «Хьюго» как «лучшая фантастическая серия всех времён». При голосовании трилогия Азимова обошла и популярнейшую «Историю будущего» Роберта Хайнлайна, и «Властелина колец» Джона Р. Р. Толкина. Почтили мастера и читатели журнала «Локус», включив «Академию» в десятку лучших научно-фантастических романов за всю историю. Популярность и читательское признание побудили Азимова развивать цикл. Он написал два продолжения: «Академия на краю гибели» и «Академия и Земля» - а также два приквела: «Прелюдия к Академии» и «На пути к Академии». Более того, после смерти великого мастера его преданные ученики выпустили ещё несколько книг, действие которых происходит в той же вселенной. Но самая первая трилогия остаётся вне конкуренции.

Автор текста: Сергей Бережной, Василий Владимирский
Источник: 116 главных фантастических книг

Другие материалы:

• Дедушка Марвел — Мацист, первый супергерой

• 12 лучших экранизаций комиксов — без Marvel и DC

• Сладость триумфа одежды будущего — трусЫ в раннесоветской литературе

• Салман Рушди — писатель, заочно приговоренный к смерти аятоллой Хомейни

• Звезды «Союзмультфильма» — 10 мультгероев советского детства

• 9 главных фильмов Канн-2023 — новый Скорсезе, драма про Освенцим и дурачества Мишеля Гондри

• Гулливеркино — как уникальная анимация Александра Птушко повлияла на жанр сказки

• Технологические пророчества — 6 явлений, которые предсказал сериал «Чёрное зеркало»

• 10 фантастических фильмов, на которые стоит потратить время — кино с задатками классики

• 17 мультфильмов Ghibli — все полнометражные ленты Хаяо Миядзаки в хронологическом порядке + ещё 6 картин других аниматоров

• Сироты войны, биография Пазолини и воздушный шар графа де Местра — 5 интересных новинок итальянской литературы

• Игорь Стравинский — автор "Весны священной", влиятельнейший композитору ХХ века

• Рисованный русский хоррор: Любовь, смерть и вурдалаки — разбор анимационной антологии «Красный состав»

• История карикатуры в России и история России в карикатуре

• Как независимая киностудия стала триумфатором «Оскара» — 10 фильмов A24, с которыми стоит познакомиться

• Мюррей Лейнстер — фантаст, произведения которого повлияли на Айзека Азимова

• WB хочет вернуть Нолана и Джексона

• Белое платье, белая фата — 6 фильмов, в которых Дженнифер Лопес сыграла невесту

• Современные «книжки с картинками» отечественных иллюстраторов — чем они покоряют читателей?

• Дзига Вертов — человек с киноаппаратом

• Классика научной фантастики — Герберт Уэллс. Война миров

• Не оргазм, а затянувшаяся трансгрессия — Как кино о киборгах размывало границу между био и техно

• 8 сериалов прошлого года, которые вы могли пропустить — а не стоило

• Классика кинофантастики — «Гравитация» (2013), реж. Альфонсо Куарон

• Колокола Рахманинова — 150 лет великому русскому композитору

• Фэнтези советских времен — 8 любимых киносказок из стран соцлагеря: Три орешка для Золушки, Златовласка и другие

• Александр Волков — волшебник из страны СССР

• Классика кинофантастики — «Прибытие» (2016), реж. Дени Вильнёв

• Предтечи фантастики — Марк Твен. Янки из Коннектикута при дворе короля Артура

• Как вам не стыдно?!!! — 11 лучших откровенных фильмов о сексе

• Литературацентричность и фантастика текста — в творчестве братьев Стругацких

• Как смотреть «Человека-паука» — подробный гид по главным фильмам (и некоторым мультфильмам)

• Старик на миллион долларов — Клинт Иствуд