Поехали! В опере 4 действия, но сначала - Пролог. В нем соль конфликта.

Бессмертные силы добра, как видно, скучают... Что им еще делать, кроме как вальяжно прохаживаться и петь... Поют, однако, чудесно...

Тем не менее, есть среди них один лишенец, тот, который всегда «а Баба-яга против», и это, конечно, Мефистофель.

Ариозо «Ave, Signor». Казалось бы, «Слава Творцу ангелов и святых» - ничего криминального, но каково выражение лица...

Ave Signor
Degli angeli e dei santi,
Ave Signor, Signor degli angeli,
O Signor degli angeli
E dei volanti cherubini d'or, ecc.
Ave, ave Signor.
Dall'eterna armonia dell'Universo
Nel glauco spazio immerso
Emana un verso
Di supremo amor.
E s'erge a Te
Per l'aure azzurre e cave
In un suon soave.
Ave, ave, ave, ave.

Ни какого почтения, чистое ёрничество. Вызов брошен. Предмет пари - ученый Фауст, известный ученый и мудрец.

Доминирующее ангельское воинство величественно и равнодушно сливается в славословии:

Эти орды безликих ангелов (праведных душ?) право же, устрашают. А у Мефистофеля они вызывают скуку и раздражение.

АКТ I

А в это время в городе... Карнавал, гулянья. Пугающе одинаковые безмолвные ангелы наблюдают за веселящейся толпой, как за подопытными мышами. Мыши разнузданно веселятся. Только многомудрый доктор Фауст задается вопросами «А зачем это все?», «В чем смысл?». Любимый ученик Вагнер сопровождает старца в тишь лаборатории...

Доктор Фауст, снова оказавшийся в успокаивающем окружении книг и пробирок, вдали от будоражащих и неприличных сцен реальной жизни, поет о спокойствии, любви к Богу и молитве.

Он - зрелый ученый, глубоко познавший природу вещей... Как бы не так.

У него посетитель... Кто это? Отвечает сам незнакомец:

«Son lo spirito che nega» («Я дух отрицания»)

Его глубокий бас царит над пространством сцены:

Son lo Spirito
Che nega sempre, tutto;
L'astro, il fior.
Il mio ghingno e la mia bega
Turbano gli ozi al Creator.
Voglio il Nulla e del Creato
La ruina universal,
E' atmosfera mia,
E' atmostera mia vital,
Ciò che chiamasi,
Ciò che chiamasi peccato,
Morte e Mal ...

Прямо мороз по коже...

Мефистофель заряжает Фауста собственной энергией и дает ему собственные слова. Фауст, как марионетка, повторяет за ним, и за одно подмахивает документ... не обратив внимание на мелкий текст...

Вообще вот эта тема - сделки с дьяволом, путем опрометчивого подписывания документа - не из личного ли общения с нотариусами подписывания купчих и долговых обязательств возник этот мотив в искусстве?

АКТ II

Помолодевший Фауст ухаживает за прелестной девушкой - юной Маргаритой. Мефистофель отвлекает маменьку.

Неискушенную Маргариту всему надо учить, намеков она не понимает, с трудом удалось ее уговорить подлить маменьке снотворное... Но и Фауст в ухаживаниях не ас, он тоже неловок. Ведь жизнь прошла средь книг. Он пытается подражать Мефистофелю, быть ловчее...

Свидание впереди. А пока Мефистофель ведет Фауста на ежегодный корпоратив - шабаш на горе Брокен.

Души грешников с воодушевлением приветствуют лидера (обратите внимание на костюмы):

Мефистофель купается в обожании, и с удовольствием снисходя к просьбам фанатов исполняет арию «Ecco il mondo» («Вот он - мир наш!»), в руках его модель мира, с которой он обращается весьма вольно. Ведь он хозяин этого мероприятия и немного напоминает суперзвезду на дискотеке имени себя. Здесь не надо сдерживаться. Чистый триумф.

Правда Фауст несколько не уверен... Он не так себе это представлял... Ему не по себе, видится Маргарита, почему-то в цепях, с чем-то красным на шее. Неловкий момент. Гости разочарованно засыпают на стульях... Однако Мефистофель уверенно подогревает публику, и вот он уже дирижирует хором заблудших душ.

АКТ III

А что там с Маргаритой? Ну... она больше не невинна, убила новорожденного младенца, а заодно и маменьку, возможно это ей психолог посоветовал...

Мефистофель с Фаустом наблюдают с высока за мятущейся Маргаритой. Мефистофель полон презрения. Фауст в смятении, решившись, он бросается к Маргарите. Та доверчиво встречает его, а ведь он виновник всего произошедшего.

Вроде бы философ (и вторую жизнь живет), Фауст не может понять, что некоторые вещи починить нельзя. Маргарита погибает.

АКТ IV

Что же дальше? Дальше Фауст оказывается в ... Греции. Он встречает прекрасную Елену Троянскую (не очень логично, да?) и влюбляется в нее... Собственно, сюжет на совести Гете, которому Бойто скрупулезно следует.

Сначала я несколько оскорбилась за Елену: какова ее связь с Мефистофелем, что она натворила, кроме того, что была красивой? Даже мифы перечитала - может чего не знаю. И за Маргариту было обидно: как же быстро о ней забыли.

Потом выяснилось, что «вызвал» ее не Мефистофель. Это собственная фантазия Фауста. Уход в выдуманный мир. И это хорошо видно в этой постановке, где Елена и Маргарита - одна актриса. Ведь реальной женщины больше нет, она погибла. А в выдуманном мире она - Елена Прекрасная.

Ну ладно, тогда Фауст немного реабилитирован в моих глазах.

Как любая фантазия, продержалась она недолго...

Что ж, а мы приближаемся к финалу. Помотало Фауста по кочкам. Не очень-то он сумел распорядиться новой жизнью. Но вот и финал, нужно сделать выбор.

Много он сделал ошибок. Но по совокупности... спасен. Я бы сказала, подтасовка в бюллетенях, но меня не спрашивали.

Ангельское воинство берет в оборот и Мефистофеля, и разрывает его на красные тряпочки. Как и полагается, добро зверски растерзало зло.

Что же в итоге?

• Удалось ли Бойто переплюнуть Гуно? Не думаю.

Спору нет, опера красивая, арии впечатляющие, но они слабо связаны между собой, и походят на набор концертных номеров. Деления на «акты» и на «картины» спорят друг с другом. Между событиями, как в старом кино «прошли годы». Бойто так старался: не быть слащавым, не быть популистом и пр., что добился прямо противоположного. Разве это не крах в стиле Фауста? Да и и потратил он на это всю свою жизнь. Хорошая опера, нравится мне очень. А солист - ммм. Сами видите. Но Гуно милее.

• Бог очень странный

Собственно, не Бойто это выдумал, но выглядит так, как будто Создатель играет в азартную игру с Мефистофелем. От скуки? Один утверждает что люди слабы и грешны, другой - что Фауст «справится», чай не мальчик, а умудренный жизнью научный муж.

Итого: небеса показаны совсем не в «христианском» стиле, не смотря на прекрасную подходящую случаю музыку. А, скорее, в «олимпийском», как будто спорят Зевс с богом статусом пониже. Спорят на людей... Некрасивенько.

• Все очень серьезно, но... при этом напоминает «Орфея в аду» Оффенбаха

p/s/ Здесь Дьявол: теперь и на видео Я писала про «Фауста» Гуно. Там четыре заметки. Надо бы покороче, но вышло, как вышло. Если будете смотреть, имейте ввиду: видео на ютубе.

p/s/ p/s/ Та же постановка есть с участием Ильдара Абдразакова - тоже полный восторг, к тому же она новее, там более впечатляющие световые эффекты и костюмы погибших душ - смелее...

А еще вот вам бонус трек:

Бас-баритон Брин Терфель. Очень впечатляющ. И свистит сам 😍.

Оперный певец ГАБТ СССР И.М. Скобцов / [1930-1949 гг.] / Фотограф: М.С. Наппельбаум / РГАКФФД. Арх.№ 4-35005

📅 Звуковой календарь 28.10.2025

Особенно хочу отметить Ивана Скобцова, моего товарища по Большому театру. Думаю, что его дарование тесно связано с пониманием народной традиции исполнения песни, ощущением народной души.

С.Я. Лемешев

Иван Михайлович Скобцов, оперный и камерный певец, обладатель уникального баса,
получил большую известность благодаря концертной деятельности и выступлениям по радио
с русскими народными песнями, романсами и песнями советских композиторов.

Творческий путь Ивана Скобцова связан с лучшими традициями русской вокальной школы.
В 1930–1958 гг. он – солист Большого театра: мощный, насыщенного тембра бас звучал
в партиях опер «Борис Годунов» М.П. Мусоргского, «Иван Сусанин» М.И. Глинки, «Князь Игорь»
А.П. Бородина. Современники отмечали вокальное мастерство и глубокую выразительность актёрской манеры Скобцова.

Сегодня в нашем «Звуковом календаре» – архивная запись 1952 года: И.М. Скобцов исполняет
Арию Неизвестного «В старину живали деды…» из оперы русского композитора
А.Н. Верстовского «Аскольдова могила».

Фото- и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.

Ария Неизвестного «В старину живали деды…» из оперы «Аскольдова могила»
А.Н. Верстовского. Испоняет И.М. Скобцов.
Запись 1952 г.

#РГАКФФД #РГАФД #фонодокумент #фотодокумент #Скобцов #ИванСкобцов #певец #бас #опера #Большойтеатр

🔈

25 октября 2025 - 99 лет исполнилось бы Галине Павловне Вишневской (1926 - 2012), выдающейся русской оперной певице, народной артистке СССР, лауреату Ленинской премии.

Галина Вишневская обладала уникальным сильным и выразительным сопрано с диапазоном голоса в две с половиной октавы, что позволяло исполнять ей множество главных партий в операх русских и зарубежных композиторов. Она была ведущей солисткой Большого театра в Москве.

Творческий и семейный союз Галины Вишневской с Мстиславом Ростроповичем, знаменитым виолончелистом и дирижёром, сделал их легендой, вместе они выступали с концертами на лучших мировых сценах. В конце 70-х гг. пара покинула СССР, чтобы свободно гастролировать за рубежом.

В 1990 г. они вернулись в страну, и Галина Павловна занялась преподавательской деятельностью в Московской консерватории. В 2002 г. открылся Центр оперного пения Галины Вишневской в Москве под её руководством, в котором и поныне молодые исполнители постигают секреты вокального мастерства.

Мы в Телеграм: t.me/vse_dni

Отрывок из "Евгения Онегина"

В тот год осенняя погода
Стояла долго на дворе,
Зимы ждала, ждала природа.
Снег выпал только в январе
На третье в ночь. Проснувшись рано,
В окно увидела Татьяна
Поутру побелевший двор,
Куртины, кровли и забор,
На стеклах легкие узоры,
Деревья в зимнем серебре,
Сорок веселых на дворе
И мягко устланные горы
Зимы блистательным ковром.
Все ярко, все бело кругом.

А.С. Пушкин

И у нас природа ждет зимы, а снег все не выпадает, поэтому вспомнились эти стихи. Музыка, вокал, изображения и видео созданы разными нейросетевыми моделями.
Здесь голос получился... даже не знаю бывает ли так в реальности или нет, но какое-то впечатление оставляет, что хочется переслушивать снова.