Я могу часами говорить про "Молчание ягнят" , но сейчас бы хотел сфокусироваться на одном аспекте — про то, как хитроумно и круто фильм работает с субъективностью взгляда (грубо говоря, чьими глазами и как мы смотрим на происходящее в фильме).
Сухой медицинский факт про сюжет: одна из основных сюжетных линий «Молчания» — про то, как молодая стажерка ФБР Кларисса Старлинг расследует серию убийств и параллельно продариается через враждебный для нее мужской мир.
Противостояние с миром мужчин несколько раз прям довольно очевидно показано визуально, как например, в сцене с лифтом:
Или почти во всех сценах с ее обучением в ФБР:
(Джонсону — похвала, Клариссе — разнос)
(Буквально визуальная метафора того, как Старлинг приходится по кругу отбиваться от мужчин)
Или вообще, не стесняясь, окидывают оценивающий взглядом:
Но ловче всего фильм это подчеркивает игрой с мужским взглядом камеры.
Там есть довольно простая мысль — большинство фильмов делается мужчинами (режиссерами, операторами, сценаристами), в главных ролях там снимаются в основном мужчины, и смотрят его в основном мужчины.
Из-за этого взгляд камеры в кино (то, как мы смотрим на происходящее) — он мужской (male gaze).
Поэтому и мужчины, и женщины, и события в кино чаще показываются с мужской точки зрения.
</start> Конец минутки синфельского занудства.
Так вот, «Молчание ягнят» переворачивает эту теорию наоборот.
Если обычно зрители смотрят на кино из позиции мужского взгляда — то в «Молчании», буквально, само кино смотрит на зрителя этим самым мужским взглядом, заставляя чувствовать себя максимально неуютно.
Диалоги
Чаще всего это проявляется в сценах диалогов.
Они устроены так, чтобы мы максимально близко идентифицировали себя с Клариссой.
Обычно в кино, говорящий смотрит чуть-чуть за камеру.
Каноничный пример геометрии взглядов из "Криминального чтива":
Ну или диалог снимают классической восьмеркой, где лица говорящих разведены по разным углам кадров.
В «Молчании» же все не так — персонажи, когда говорят, смотрят прямо в камеру — то есть буквально на нас (причем обычно еще с более близкого ракурсе, чем следовало бы).
Чтобы мы прям чувствовали себя на месте неопытной и молодой стажерки ФБР.
Ну а вишенка на торте — одна из моих любимых сцен, с шерифами в комнате, когда камера делает круговой пролет.
И мы буквально ощущаем на себе это некомфортное мужское пристальное внимание.
Буффоло Билл
Весь этот дуализм мужского-женского также отчетливо проявляется в противостоянии Клариссы и Буффало Билла.
Девушка Кларисса хочет занять полноценную мужскую роль, а мужчина Буффоло Билл — напротив, женскую.
В фильме есть только один субъективный взгляд помимо взгляда из позиции Клариссы — и это тогда, когда мы смотрим на жертв глазами Буффало Билла.
При этом маньяк настолько объективирует женщин, насколько это вообще возможно — они как вещь, нужны только как источники материала (он даже не называет жертв по именам, говоря о них в третьем роде).
Таким образом, получается контрастность — в сценах Клариссы камера смотрит взглядом молодой девушки, в сценах с Биллом — мы смотрим взглядом маньяка на этих самых молодых девушек.
А кульминацией тут выступает финальная сцена.
Это переосмысливание тропа Final Girl (где в слэшерах в конце обычно остается одна девушка, которая героически отбивается от супостата ножом или чем-то подобным).
Только снова первертыш — обычно в ужастиках мы смотрим из позиции жертвы, а тут мы смотрим глазами маньяка.
Ну и символизм сцены — для того, чтобы победить, Клариссе необходимо буквально почувствовать на себе этот самый мужской взгляд (исходящий от нас, от зрителей) — что она и делает.
Про другие визуальные приемы
Также хочется отметить то, как оператор работает с приближением.
Это особенно видно, в последней сцене диалога Ганнибала и Клариссы (всё таки невозможно написать статью про “Молчания” без упоминания Лектера 🙂)
Со временем диалога лицо Лектера настолько приближается к нам, что мы уже даже не видим прутьев решетки.
Про взгляд прям нам в душу, чтобы было некомфортно я уже повторяться не буду :)
Ну и напоследок— мне всегда очень нравилась метафора вот этого кадра из финала:
На мой взгляд, пушистая белая собачка, которая находится в руках у спасенной девушки — это как раз образ тех самых овечек из кошмаров Клариссы.
Которых Старлинг не смогла спасти в детстве, но которых смогла спасти сейчас.
Сцена "тебе понадобится лодка побольше" из "Челюстей"
"Челюсти" - один из самых известных фильмов всех времен, и эта строка мгновенно стала культовой. Наблюдать за огромной акулой, проплывающей мимо лодки, действительно страшно, как для персонажей, так и для зрителей фильма.
"Челюсти" - один из самых известных фильмов всех времен, и эта сцена мгновенно стала культовой. Наблюдать за огромной акулой, проплывающей мимо лодки, действительно страшно, как для персонажей, так и для зрителей фильма.
Сцена "предложение, от которого он не может отказаться" из "Крестного отца"
Леденящая душу цитата Дона Корлеоне показывает, что он настроен серьезно и сделает все, чтобы добиться своего.
Сцена тренировки из "Рокки"
Он готов ко всему, особенно после бега по всем этим лестницам. И забудьте о модной одежде для фитнеса — все, что нужно Рокки, это спортивные штаны и пара Converse.
Сцена "Привет, Клариса" из "Молчания ягнят"
Первая встреча Клариссы и Ганнибала совершенно пугающая.
Погружение терминатора Т-800 в расплавленный металл "Терминатор 2 Судный день"
Одна из самых знаменитых сцен в данном фильме. Нам всем действительно было жаль Т-800.
Киноканал «Настоящее страшное телевидение», проведя исследование, приуроченное к III Международному кинофестивалю фильмов ужасов и триллеров «НСТ Хоррор Фест» (проходит c 12 по 15 октября 2023 года в Москве в кинотеатре «Пять Звёзд на Павелецкой»), выяснил, какие хоррор-персонажи стали самыми узнаваемыми у молодого поколения.
Редакция отобрала популярных персонажей фильмов, игр и крипипасты, а затем на основании топов тематических изданий был создан лонг-лист из 28 героев, имена которых и предлагалось назвать респондентам, посмотрев на их изображение.
Топ-10 самых узнаваемых хоррор-персонажей:
Фредди Крюгер, «Кошмар на улице Вязов» (1984) — 65%
Ганнибал Лектер, «Молчание ягнят» (1990) — 62%
Чаки, «Детские игры» (1988) — 60%
Чужой, «Чужой» (1979) — 57,5%
Хагги Вагги, Poppy Playtime (2021) — 55%
Пеннивайз, «Оно» (2017) — 52,5%
Аннабель, «Заклятие» (2013) — 50%
Крипер, «Джиперс Криперс» (2001) — 47,5%
Джейсон Вурхиз, «Пятница 13-е» (1980), и Майкл Майерс, «Хеллоуин» (1978) — 45%
Пеннивайз, «Оно» (1990) — 42,5%
Чаще всего зрители узнавали Фредди Крюгера — главного злодея франшизы «Кошмар на улице Вязов» (65%). Второе место у Ганнибала Лектера — серийного убийцы-каннибала из фильма «Молчание ягнят» Джонатана Демме. Лектера узнали 62% опрошенных. Третий самый узнаваемый персонаж — кукла-убийца Чаки из франшизы «Детские игры» (60%), придуманной сценаристом и режиссёром Доном Манчини.
Чужой, антагонист одноимённого научно-фантастического хоррора Ридли Скотта, находится в топе на четвёртом месте - узнали персонажа 57,5% респондентов. Замыкает лидирующую пятёрку герой серии компьютерных игр Poppy Playtime Хагги Вагги (55%).
52,5% молодых людей узнали Пеннивайза из фильма Андреса Мускетти «Оно» по мотивам романа Стивена Кинга. Ещё одна зловещая кукла — Аннабель — расположилась в рейтинге на седьмой строчке. Крипера — кровожадного монстра из франшизы «Джиперс Криперс» — узнали 47,5% респондентов.
Девятую строчку делят между собой Джейсон Вурхиз из серии слешеров «Пятница 13-е» и Майкл Майерс из франшизы «Хеллоуин». Их отметили 45% опрошенной молодёжи. Завершает топ Пеннивайз в исполнении Тима Карри из мини-сериала «Оно» 1990 года.
Опрос проводился в социальных сетях киноканала «Настоящее страшное телевидение».
«Молчание ягнят» – второй роман, в котором упоминается маньяк-интеллектуал Ганнибал Лектер. Многие наши соотечественники узнали о Лектере именно после отличной экранизации данного романа с Энтони Хопкинсом и Джоди Фостер в главных ролях. В моем же случае дело обстоит несколько иначе: экранизацию я посмотрел уже после прочтения, а литературную серию начал с менее известного, но хронологически более правильного «Красного дракона».
Действие романа происходит в 80-е годы ХХ века в США. Очередной опасный маньяк вышел на охоту и сеет смерть, ФБР всеми силами пытается его поймать, а нам предлагают окунуться во всю «внутреннюю кухню» расследования. Поначалу завязка очень напоминает «Красного дракона». Однако есть одно немаловажное отличие: вместо матёрого Уилла Грэма руководитель расследования Джек Крофорд привлекает к делу молоденькую курсантку Клэрис Старлинг. Да, завязка сюжета не блещет оригинальностью, но, как говорится, дьявол кроется в деталях. Томас Харрис силен в первую очередь описанием «внутренней кухни» ФБР и реалистичностью своих героев.
Сначала хотелось бы сказать о ложке дегтя. Большим упущением для меня стало отсутствие той самой «битвы интеллектов», которую мы видели в «Красном драконе». Мистер Джейм Гам получился ярким, но не особенно раскрытым. Ему не получается сопереживать как Долархайду, потому что нам не показали историю его становления. Он убивает ради реализации своих потаённых желаний, но как такового противостояния с ФБР мы не увидим. Думаю, это самый существенный минус романа, в остальном замечаний практически нет. По сути серийный убийца представляет собой совокупность нескольких известных маньяков современности. В прессе его прозвали Буффало Билл, потому что он снимал со своих жертв кожу. У него также есть личная трагедия, но до истории Красного дракона ей очень далеко.
Ганнибал Лектер и Клэрис Старлинг
Главная героиня, Клэрис Старлинг, учится в академии ФБР. Переехав из небольшого захолустного городка, она буквально «сделала себя сама». Усердием и отличной учебой она пробивала себе путь наверх. Для таких людей, лишенных поддержки влиятельных или обеспеченных родителей, академия ФБР является настоящим «социальным лифтом». Она проницательна, умна, наблюдательна и способна быстро принимать непростые решения. Конечно же, в деле расследования убийств ей не сравниться с Уиллом Грэмом, который буквально мог влезть в голову очередного убийцы, прочувствовать его. Недостаток таланта Клэрис компенсирует напором и энтузиазмом. От расследования зависит ее карьера, а значит и дальнейшая жизнь. Ей совершенно не хочется возвращаться обратно в свой захолустный городок, и она буквально готова на все ради победы. Однако главная героиня совсем не стальная карьеристка. В ее судьбе было немало событий, несколько надломивших ее психику. Это раскрывается в диалогах Клэрис с Ганнибалом Лектером, который как настоящий хищник чувствует слабости своей жертвы.
Ну и конечно же, стоит упомянуть самого героя книжной серии – Ганнибала Лектера. На начало романа он находится под замком в психиатрической клинике, где очень скучает. От скуки он пишет статьи в различные журналы по психологии, а порой даже помогает в расследовании ФБР. Его острому уму просто невыносимо без загадок. Правда даже предоставляя помощь, он ведёт свою собственную игру, о чем не стоит забывать. Мы же помним, чем все кончилось для Уилла Грэма. Тем не менее ФБР нужна его помощь в расследовании, и Крофорд подкидывает Лектеру очередное развлечение – молодую курсантку.
Джек Крофорд во втором романе раскрывается гораздо лучше. Мы наконец-то видим его не просто опытным следователем, но и обычным человеком. Во время расследования на него постоянно давят «сверху», требуя порой невозможного. Все это ещё больше отягощается личной трагедией – жена Крофорда при смерти. Стоит отметить, что по отношению к Клэрис Кроуфорд ведёт себя менее цинично и потребительски, чем с Грэмом. Все же он учится на своих ошибках.
Итог: «Молчание ягнят» – захватывающий и увлекательный роман. При чтении сразу бросается в глаза, что автор серьёзно подошёл к своей работе, т.к. на страницах романа мы видим множество подробностей из психологии и криминалистики, делающих роман более достоверным. Герои хороши с точки зрения психологии, и грамотно расставлены по своим местам. При этом, это не персонажи-функции – они живые и реалистичные. Финал получился во многом открытым, что несомненно подталкивает нас к прочтению третьего романа.
Две семьи зверски убиты в своих домах. Расследование зашло в тупик: никаких подозреваемых, улик и зацепок. Вывести на след убийцы может только человек с особым восприятием мира – «воображением, проницательностью, называйте как хотите». Это Уилл Грэм – бывший агент ФБР, который поймал знаменитого Ганнибала Лектера. Уилл мастерски сопоставляет факты, подмечает мельчайшие детали и определяет инстинкты, которые движут психопатами. Это помогает «заглянуть» на место преступления и увидеть, как все было на самом деле. Расследовать убийства всегда опасно. Но как Уилл Грэм справится с задачей, зная, что следующей жертвой может стать его семья?
😱 Напряженный и ооочень кровавый роман. Кровь стынет в жилах от подробного описания жестоких преступлений. Фокус на деталях – одна из особенностей романа: нам подробно показывают ход расследования, мысли и восприятие Уилла, детство серийного убийцы и все обстоятельства, которые повлияли на него. По классике хорошего триллера, в какой-то момент убийцу становится жалко или, как минимум, приходит понимание, почему он встал на темный путь.
Не понимаю, почему в аннотациях акцент делается на Ганнибале Лектере, его игре с ФРБ и своим поклонником-маньяком. В романе Лектер появляется всего пару раз. Да, он сыграл свою роль в расследовании, но, на мой взгляд, это не главная интрига и загадка произведения, а всего лишь один из сюжетных поворотов.
Да и загадок как таковых в романе нет. Нам сразу известно кто убийца и линия повествования от его лица одна из главных. Этот роман больше о причинах, по которым человек может превратиться в монстра, и как консультант ФБР с нестандартным мышлением ищет преступника с похожим мышлением.
Роман понравился. Точно прочитаю одно из продолжений – «Молчание ягнят».