Видеообзор + Что посмотреть

Недоумение.JPG - Но всё же, даже если отбросить чувство прекрасного, то что делать с банальной логикой - "Что блэт? Совершенно некому играть старшеклассниц в необъятной?" Особенно старшеклассницу, которая половину хронометража, то спит, то ей снится, то она в ступоре, то ступор в ней.

Конечно современные технологии, фильтры там и дип-фэйки способны создать довольно убедительную картинку, и даже из Шрека сделать принцессу, но всё равно остаются 2 вопроса - зачем и нахуя?! Ведь при всей свежести лица, реальные мешки под глазами всё равно не двигаются в унисон с подрисованными щеками. И из-за этого Голум нет-нет, да и проступит сквозь цифрового Фродо.

Ответов и объяснений не жду. Вся эта кухня надёжна спрятана за стеной безнаказанности современных делителей бюджетов. "Сны Алисы" не говно на лопате - уже слава Богу. Хотя вот в сериале "Стоп-слово пацана", где вообще полсостава каких-то блатных, но там же они по крайней мере реальные подростки. И играют худо-бедно убедительно. Что помешало привлечь молодёжь в этот проект - непонятно.

Дальше возможный спойлер/вангование или неудачные претензии по сценарию.

Очень нарочито видеорядом было заявлено алиби отца Вики. Так что для меня он главный подозреваемый. Если это окажется так, тогда совершенно непонятно зачем он помогает что то искать, (главное же в результате расследования не выйти на самих себя) да ещё и под совершенно детскими угрозами. Мама Алисы - в каждой бочке затычка, бегает по городу размахивая ксивой "офицера юстиции" и расследует всё, от пропажи курицы до резонансных убийств. И даже предлагает свои юридические услуги незнакомцам. Ждём финала, (третья серия из восьми уже 14-го числа) что бы оценить глубину кроличьей норы Алисы и/или сценарных дыр. Ведь труп без лица, вполне может оказаться не Викой, а её мамой, но для вымышленного патологоанатома, как и для продюсеров, разницы нет. Что сорок, что семнадцать, какая в жопу разница.

Многие миллионеры, бизнесмены, выдающиеся личности начинали с простой дистрибуции. Если умеешь предложить, заинтересовать, рассказать и убедить, то до успеха совсем недалеко. В этом деле важна мотивация! Продажей полезных гаджетов занимался и наш герой: Рэй Крок катается по Штатам и предлагает владельцам кафе и ресторанов миксеры, способные одновременно взбалтывать пять стаканов с коктейлями. Бизнес шёл туговато, прибыль была смешная, но денег на жизнь хватало. С малых лет главный герой был в поиске. Он понимал, что способен на большее. Он уже не молод, но так и не отыскал золотую жилу, которая бы его прославила и сделала богатым.

Значительная часть миллионеров и людей, добившихся славы и успехов, в молодости были бедны и начинали зарабатывать большие деньги лишь после пятидесяти!

Однажды ему заказали сразу 6 миксеров. Рэй решил, что его помощница ошиблась и перезвонил клиенту. Клиент реально ошибся - ему надо не 6, а сразу 8 штук! Так наш коммивояжёр оказался в небольшом городке Сан-Бернардино. Он был потрясён, когда смог получить быстрый сытный обед всего за 40 секунд. Ему понравилось всё - упаковка, вкус, подход, меню. Это был день, который потряс его. Он без раздумий знакомится с братьями, которые подарили миру ресторан быстрого питания "Макдональдс". Они рассказали ему всю свою историю, поведали о бедах и разочарованиях, взлётах и падениях. Их путь к успеху был тернист и полон приключений, первая прибыль пришла не сразу.

Рэй не находил себе места несколько дней, в его голове крутились схемы, сделки и контракты. Он понимал, что нашёл изумруд, который способен перевернуть мир быстрого питания. Ещё перед отъездом он сказал братьям волшебное слово "франшиза", но их реакция была отрицательной. У Макдональдов уже было пять филиалов - они отнимали массу сил и энергии, портили здоровье и заставляли нервничать. Мотивация масштабироваться отсутствовала. Братья считали, что уже достигли вершины успеха и сдували пылинки со своего детища, работая в нём по 25 часов в сутки.

Любой бизнес обречён, если основать решил остановиться и радоваться тому, что имеешь. Без движения и прогресса нет успеха!

Кроку предстоит сделать немало усилий - он буквально измором берёт Мака и Дика. После долгих обсуждений подписывается деловой контракт. Работа закипела, одновременно появляется несколько ресторанов в разных уголках США. Рэй устраивает презентации, находит выгодную землю, обучает будущих менеджеров своего детища. У главного героя нет времени на супругу, их семейная жизнь продолжает медленно идти ко дну. Жена считает его авантюристом, который всегда терпит неудачу. Дело осложняется тем, что у Крока мало денег. Он заложил их общий дом и уже совсем скоро будет не в состоянии обслуживать ссуду. Нет, дела идут в гору, бизнес растёт в арифметической прогрессии. Но накладные расходы постоянно меняются, а он имеет всего полтора процента от прибыли. У него возникает мотивация расстаться с некоторыми инвесторами - они начинают нарушать технологию приготовления, продают то, чего нет в ассортименте "Макдональдса".

Мир бизнеса, путь к славе и успеху - это постоянный риск, отсутствие времени на семью, строгий контроль всех, кто тебе подчинён!

Рэю приходится подружиться с Ролли Смитом и его супругой Джоан. Они не только держат его филиал, но и производят крутой порошковый коктейль, который по вкусу не уступает мороженому. Главный герой понимает, что использование этого продукта сильно снизит расходы за электричество. Но консервативные братья против: в их ресторане только натуральный продукт. И они переживают не столько за прибыль, сколько за имидж и созданные когда-то ценности.

Для масштабирования бизнеса Рэю нужны не только деньги, но и изменения в контракте, который оказался кабальным. Однажды судьба сводит его с Гарри Соннеборном. Он всю жизнь занимался инвестициями и просчитал, что франшизу сильно тормозит земельное законодательство и аренда под рестораны. Уже скоро возникает параллельная компания: "Franchise Realty Corporation" позволяет привлечь более серьёзных инвесторов. Братья в шоке, зато Рэй продаёт во всех своих ресторанах чудо-коктейль, приносящий прибыль. А ещё у главного героя есть время и силы на развод с супругой. Он оставляет ей все свои активы, но не готов делиться бизнесом. Она была неплохой пассией, но никогда не ценила его стремление хорошо зарабатывать. Именно это и было мотивацией расстаться.

Братья в шоке от самодеятельности и выхода Рэя из-под контроля. Мак даже попадает в больницу. После переговоров и обсуждений между партнёрами заключается очередная сделка: Макдональды получают почти три миллиона долларов, в их распоряжении остаётся первый родной ресторан. А ещё им будут выплачивать 1% от выручки всех ресторанов. Братья уже не считают Рэя наглецом, даже удивляются тому, что он не украл все их идеи, а действовал предельно порядочно. Крок дорожил своей чешской фамилией и презирал воров, ему были важны честные деньги. До их знакомства уже были случаи использования идей McDonald’s, но успеха эти люди не имели.

Трудно стать богатым и успешным, если нет напора, внутреннего стержня, умения с небольшой долей наглости давить на делового партнёра.

Фильм заканчивается сценой подготовки выступления Рэя перед встречей с Рейганом. Главный герой добился славы и цитирует отрывки из бестселлера Нормана Пила. "Силу позитивного мышления" он не только многократно перечитывал, но и слушал на пластинках во время занятий коммивояжёрством. А ещё у него новая жена: он полюбил Джоан и не мог без неё жить. Все подробности их романа создатели упустили. Согласитесь, хороших фильмов без любви не бывает.

А как считаете вы: Рэй Крок - мошенник и наглец, или реальный гений, пример для всех молодых бизнесменов? Главный герой труженик, или прохвост, которому просто повезло? И верно ли поступили Мак и Дик, заключив с ним свой первый контракт?

Когда Малик Эль Джебена оказывается во французской тюрьме в начале своего шестилетнего заключения, сотрудник исправительного учреждения задает ему ряд вопросов о его прошлом. Малик родился в семье отца-араба и матери-француженки, не помнит, какой язык выучил первым, и не умеет ни читать, ни писать. О своих родителях он говорит: "Меня с ними не было". У Малика нет связей с преступными семьями и громкой уличной репутации - его уголовное прошлое сводится к стычкам с полицией в подростковом возрасте. По ходу истории Малику предстоит тернистый путь сквозь стены французской тюремной системы. После вербовки для заказного убийства, Малик становится подручным корсиканского мафиозо, контролирующего тюрьму. Он постепенно восходит по карьерной лестнице внутри тюремной системы, и его подъем приобретает поистине мифический характер.

Картина Жака Одиара "Пророк" - глубокая криминальная драма, действие которой происходит в условиях тюремного застенка и мрачных реалий жизни. Лента по праву принадлежит к числу таких великих фильмов, как "Крестный отец" и сериал "Прослушка", которые отходят от традиционной голливудской формулы - описания взлета и падения криминальной фигуры, где падение - важнейший аспект истории. В этих лентах режиссеры сами выбирают, чем завершить рассказ о криминале - пиком успеха или неминуемым падением. Решение подчиняется нарративной традиции, где гангстеры всегда получают по заслугам, игнорируя требования цензоров, жаждущих наказать экранных злодеев.

В эпической "мафиозной саге" Фрэнсиса Форда Копполы и в фильме Одиара "Пророк" преступники приходят к успеху и остаются на вершине. Однако для Малика Эль Джебена, сыгранного тогда еще не известным актером Тахаром Рахимом, его восхождение - это мучительный процесс, который не приносит удовлетворения вплоть до последних минут. Похожим образом подъем Малика в ряды "заключенных" напоминает историю Генри Хилла в фильме Мартина Скорсезе "Славные парни", где ирландские корни Хилла делает его аутсайдером среди итальянских "мудрецов". Малик - также аутсайдер в силу своего арабского происхождения, и он - некая аномалия среди корсиканцев, которые заправляют в тюрьме.

Уже через несколько дней после заключения Малик становится пешкой корсиканского босса Сезара Лучани. В поисках любой возможности устранить Рейеба, арабского заключенного, которому предстоит дать показания в суде, корсиканцы как нельзя кстати узнают, что Рейеб предлагает Малику взять на клык в обмен на покурить. Малик отвергает предложение Араба, но у Лучани другие планы на этот счет.

Фильм рассказывает о жизни Малика, молодого француза арабского происхождения, который попадает в тюрьму наивным аутсайдером и превращается во взрослого злобного преступника. Он не был злым по своей природе, скорее, он был робким и слабым неудачником. Однако тюрьма превращает его в истинного себя. На первый взгляд, Малик - необычный выбор для роли героя тюремного фильма. Он худой, неуверен в себе и пытается отрастить усы. Повод для его заключения неясен, и он настаивает на своей невиновности, но это не имеет значения. Тюремная система фактически лишает его личной жизни и чувства собственного достоинства и отдает его на растерзание корсиканской банде, которая с помощью насилия и взяток господствует за решеткой.

Во главе банды стоит Сезар Лучани, человек, излучающий ту же ауру, что и Дон Корлеоне, но обладающий более холодным взглядом. Повсюду его сопровождают личные охранники. Приказы Лучани выполняются беспрекословно. Лучани решает запугать новичка Малика, который нужен ему, так как обеспечивает доступ в крыло, где содержатся арабские заключенные.

В закрытой камере сидит узник, которому по приказу Сезара назначена смерть. Под руководством правой руки Сезара Малик усваивает жестокий урок, как спрятать тонкую бритву во рту - смертельный инструмент, предназначенный для горла араба-стукача. В обстановке такого страшного ультиматума выживание Малика висит на волоске. Мольбы к надзирателю тюрьмы только обостряют горькую реальность: и перед Маликом встает незавидная дилемма: убить или умереть самому.

Находясь в царстве животных, Малик стоит на небывалом распутье. Он еще никогда не отнимал жизнь. На фоне мрачной картины насилия происходит неожиданный поворот - Сезар организовывает зачистку крыла, тем самым открывая Малику путь к бегству. Зловещее испытание превращается в обряд посвящения, жестокую инициацию в безжалостную реальность. С окровавленными руками Малик становится не просто "мужчиной", а упорным борцом за выживание, готовым принять на себя всю тяжесть ответственности.

В центре фильма Жака Одиара - убийство, которое отличается от большинства убийств, изображаемых на экране. Это неловкий, хаотичный и жестокий опыт, от которого преступника бросает в дрожь. Невозможно определить, что именно его потрясло - горе, удовлетворение или ярость. В этом и заключается суть фильма. Мы наблюдаем, чувствуем то, что чувствует главный герой, но не можем понять. Суть в том, что те, кто способен на убийство, живут в иной реальности, которая для тайна.

Исполнив суровый заказ, Малик обретает своеобразный щит в лице корсиканцев. Правда, щит этот имеет на себе незавидную цифру “шесть”: Малик ограничивается тем, что варит кофе и выполняет рутинные задания корсиканцев. В их глазах он навсегда остался "чужаком", вечно скованным клеймом араба.

По мере того как песок времени просеивается сквозь тюремные замки, Малик вводит в свой обиход язык корсу, и постепенно начинает завоевывать доверие Лучани. Главарь корсиканцев, искусный манипулятор, обеспечивает Малику драгоценные 12-часовые "отгулы", которые он получает в качестве вознаграждения за достойное поведение. Однако эти мгновения на воле оказываются арендованной свободой, на которой лежит печать владычества Лучани. И эта истина наглядно демонстрируется, когда босс использует чайную ложку, едва не лишая Малика глаза, а катализатором становится раскрытие подпольного наркобизнеса с другом и бывшим заключенным - Райадом. Подневольность Малика бросает свою длинную тень, наиболее ярко выраженную в следующих сценах. Его зрение, ставшее лишь слабым подобием былой ясности, фиксирует кипящую ненависть босса, наглядно свидетельствуя о его позиции Малика как подневольного.

Во время вылазок за пределы тюрьмы Малик организует изощренные сделки, дергая за ниточки. В результате дерзкой облавы главный герой организует уличный финал для "крота" в рядах мафии. Параллельно с этим в нем зреют скрытые мотивы, порожденные твердой решимостью создать "криминальную империю" по собственному сценарию и уверенностью в том, что запас доброй воли Лучани небезграничен. В этой сложной паутине неожиданно появляется новый игрок - Латраш, выходец из криминальных эшелонов Марселя, чьи махинации зеркально отражают похождения Малика, сплетенного с целым рядом мафиозных группировок.

Режиссер привносит элемент фантастики в суровый и мрачный мир "Пророка". Будь то галлюцинации, кошмары или реальные видения, Малика навещает его жертва, Рейеб. Призрак появляется с порезами от лезвия на шее, его одежда тлеет синим пламенем. Вместо того чтобы быть мстительным или злобным призраком, Рейеб предлагает Малику узнать о распорядке дня его сокамерников, а также предугадать грядущие события. А его последний совет, что парнишка должен выйти из тюрьмы с лучшей версией себя, - исполнен по максимуму.

В фильме есть одна сцена, которая вызывает у меня мурашки буквально каждый раз, когда я ее вижу, - это сцена в машине в Марселе, когда они врезаются в оленя, и Латраш в шутку спрашивает Малика: "Ты что, пророк?". Малик проходит почти лютеранский путь, отправившись в самое темное из возможных мест (спуск в ад), убив брата (крещение), а затем обретя просветление (эпизод в машине), в буквальном смысле становясь пророком. Сюрреалистические образы огня символизируют рост Малика, поскольку огонь жжет раны, которые служат толчком к его росту. Его загадочная личность раскрывается с помощью снов, которые ведут его. И именно в тот момент, когда он видит машину и оленя, Малик понимает, что его сны имеют очень тесную связь с реальностью.

Мне кажется, что анализ персонажа Малика - один из самых интересных за последнее время. На протяжении всего фильма символизм обуви как бы привязывается к его психике или, точнее, к его месту в социальной иерархии. Вспомните, в какой обуви герой попадает в тюрьму? Все верно, в убитых кроссовках, которые охранник немедленно выбрасывает, говоря, что у них в тюрьме так не ходят. Позже, у него с легкостью отнимают обувь двое заключенных, тем самым показывая его слабость. Далее, Малик покупает себе новые кроссовки, когда работает с корсиканцами и познает все прелести незаконной “профессии”. То, что режиссер решил сфокусировать на этом моменте наше внимание, еще раз подчеркивает, на каком месте в тюремной иерархии находится Малик в данный момент момент: он стал пользоваться привилегиями и защитой корсиканцев. Но для меня самым важным моментом взаимодействия Малика с обувью стал момент, когда он похищает босса итальянской мафии на дорогах Парижа. Подойдя к машине, он заглядывает в витрину одного из множества элитных магазинов одежды, расположенных в центре Парижа, и разглядывает обувь, стоящую на витрине. Странное, на первый взгляд, внимание к обуви в этот напряженный момент указывает на финал его подъема в социальном плане. В обеих ситуациях он в буквальном смысле смотрит на высшую форму роскоши. Витрина или автомобиль - все, что отделяет его от последней ступени, - и он бесстрашно идет к ней. В его глазах можно увидеть блаженство, когда он, окровавленный, лежит под сиденьями автомобиля, - ведь он знает, что прошел путь от шестерки до похищения главаря мафии. Но что делает Малика таким интересным персонажем, так это то, что он сохраняет чувство собственного достоинства, которое наглядно демонстрирует финальный кадр фильма.

Дуга поведения Малика редко колеблется на протяжении ленты, являясь защитным механизмом перед бурей обстоятельств. Взять, к примеру, эпизод, когда Малик, отбывающий срок, отправляется в свой первый полет в Марсель. Когда он проходит через терминал, его окутывает аура уверенности. Однако в кабине самолета открывается иная его сторона - нескрываемое ликование от бесплатных булочек и панорамы, открывающейся из окна самолета. Виртуозная игра Рахима передает добродушие, которое течет по венам Малика, в сочетании с обликом, которого он старательно придерживается, пытаясь преодолеть опасный путь.

Подобная мягкость проявляется и в общении с Райадом. Нити обещаний связывают Малика с родственниками Райада, когда он дает негласный обет беречь и защищать их после смерти друга. Кульминационный момент фильма "Пророк" объединяет эти, казалось бы, разрозненные аспекты в захватывающее зрелище, подчеркивая двойственность, определяющую Малика.

И последнее: хотя фильм "Пророк" отвечает требованиям криминального и тюремного жанров и обладает чертами независимого кино, пожалуй, более важным является то, что режиссер фильма дает суровый социально-политический комментарий. Он не позволяет зрителю сбежать в голливудские фантазии о том, что государственные институты смогут решить проблему таких людей, как Малик, и не восхваляет Малика за его смекалку. Не доводя свою драму до морализаторства, "Пророк" служит признанием того, что существующие в обществе условия создают более умных и эффективных преступников, а не реабилитируют их. Эта тема ничуть не отвлекает нас от фильма и по-прежнему остается актуальной для зрителей, желающих заглянуть за рамки умело выстроенного тюремного сюжета.

Преступная семья ДиМео возникла в Нью-Джерси в 40-х, а первым официальным боссом был Эрколе ДиМео: мы видим его в “Множественных святых Ньюарка” - в фильме его играет никто иной как сам Дэвид Чейз! В 50-х ключевыми членами семьи были Джон Фрэнсис Сопрано, Коррадо "Джуниор" Сопрано, Мишель "Фич" Ла Манна и Рэймонд Курто. Сопрано были важной частью семьи ДиМео, причем Джонни Бой и Джуниор были лидерами двух отдельных бригад. Кроме того, Сопрано имеют давние связи с представителями пяти нью-йоркских семей, в частности с преступной семьей Лупертацци. И хотя официально боссом оставался ДиМео, в Джерси неофициально заправляли братья Сопрано. Я понимаю, все звучит довольно сложно, поэтому давайте разбираться!

Во время сериала, помимо команды Тони Сопрано мы слышим о бригадах Джуна, Кристофера, Априла, Алтиери, Барезе, Курто и Фича Ла Манна. Вплоть до смерти Джекки Априла, друга Тони, Сопрано занимает должность капитана, а Джекки является андербоссом: основатель семьи ДиМео мотает пожизненный срок.

После смерти Джекки, вакантное место освобождается, и встает логичный вопрос - кто станет у руля? Желающих оказывается двое - Дядя Джун и Тони Сопрано. Большинство мафиози желают видеть Тони в роли нового Дона: Сопрано отлично подходит на эту роль из-за своей способности руководить и контролировать людей, а также благодаря своим связям и опыту. Однако Джун также имеет своих сторонников и не желает уступать трон.

На помощь Тони как нельзя кстати приходит Доктор Мелфи, которая советует ему грамотную стратегию общения с пожилыми людьми: она советует дать им почувствовать, что их уважают, слушают и тому подобное. Сопрано пользуется стратегией Мелфи и соглашается “уступить” Джуну в схватке за трон. В итоге Джуна коронуют, а Тони сохраняет должность капитана. Хотя на деле, все было совсем иначе: приход Тони к власти является несколько нетрадиционным. Сопрано становится главой преступной семьи ДиМео, не будучи официально назначенным, и без устранения конкурентов.

Тони Сопрано успешно устанавливает контроль над преступной семьей ДиМео, используя искусную стратегию, которая помогает ему избежать нежелательного внимания со стороны властей. Однако, не все главы и капо других семей высоко оценили его подход. Если бы ситуация разворачивалась в Нью-Йорке, другие семьи, вероятно, не позволили бы кому-то управлять организацией из тени. Это не значит, что идея была плохой - Тони использовал своего дядю в качестве громоотвода и рулил делами из-за кулис, но борьба за серьезный пост была бы ожесточенной: вспомнить хотя бы войну после смерти Кармайна Лупертацци старшего - кровь мгновенно полилась по улицам Нью-Йорка. И ни Кармайн младший, ни Джонни Сэк, не желали уступать.

Но поскольку Тони живет в Джерси, и без других семей в непосредственной близости, Сопрано регулярно выходит за рамки дозволенного. А все потому, что Нью-Йорк не воспринимает команду из Нью-Джерси всерьез.

В период событий сериала семья Сопрано является одной из наиболее влиятельных в большинстве регионов страны. Несмотря на то, что в ее состав входит около 50-60 человек, организация Тони легко утрет носы семьям из Кливленда, Питтсбурга, Канзас-Сити или Сент-Луиса. Однако, по сравнению с одной из пяти семей Нью-Йорка в сериале - Лупертацци, бригада Тони кажется ничтожной, учитывая, что у Лупертацци имеется как минимум 200 человек. Поэтому не удивительно, что Кармайн Лупертацци называет ее не более чем "прославленной командой".

Согласно принятым в мафии правилам, команда - это небольшая группа, которая действует под началом семьи, главой которой является капитан, а не босс. Однако, ситуация в семье Сопрано усложняется тем, что единственный официальный босс в необычной структуре - это дядя Тони, Коррадо "Джуниор" Сопрано.

Фил Леотардо, опытный капо из семьи Лупертацци, был также против признания Сопрано (официально известных как семья ДиМео) полноценной семьей с достаточным весом и влиянием. По его мнению, они просто "прославленная команда" с высоким уровнем дохода. Единственный авторитетный мафиози в Нью-Йорке, признающий Тони как законного босса, это Джон Сакримони, который в первую очередь опирается на личные отношения с Тони.

Став боссом, Фил Леотардо решает подчинить себе филиал мафии из Нью-Джерси. Он считает, что устранение лишнего звена в руководстве - это разумное бизнес решение. Более того, мафиози из Нью-Джерси менее развиты, нежели их коллеги из Нью-Йорка. Провинциалы решают вопросы в свиной лавке, да и в целом имеют скорее локальное, нежели глобальное влияние. В результате они не могли конкурировать в таких престижных отраслях, как Уолл-стрит и кино-бизнес, где мафия в свое время Нью-Йоркская имела вес.

Тем не менее, мы с уверенностью можем назвать организацию Сопрано семьей, а не просто командой, ведь у нее есть босс - Тони Сопрано, а в ее состав входят несколько успешных бригад. У Тони есть официальный консильери - Сил, а также Хэш, которого можно назвать неофициальным советником. В семье также есть андербосс - Бобби Баккала, ну и, разумеется, капитаны: Альберт Барезе, Ларри Барезе, Поли Галтиери, Ральф Сифаретто, Рэймонд Курто, Крис Молтисанти, Вито Спатафоре, Ричи Април, Джиджи Честоне, Фич Ла Манна, Карло Джерваси и Джимми Алтиери. Да, к концу сериала многие из них умрут или “запоют”, но мы сейчас анализируем события целиком, а не какую-то отдельную страницу истории.

Единственное, что, как мне кажется, мешает им считаться полноценной семьей - это отсутствие голоса в комиссии. Будь у них место в комисси, Филу Леотардо пришлось бы тщательнее выбирать выражения. К тому же, семьям Нью-Йорка выгодно, чтобы семья из Джерси считалась командой, ибо они обязаны засылать капусту “наверх”, то есть тому же Нью-Йорку или “капо ди тутти капи”.

Получи Сопрано место в комисси, они обрели бы серьезный вес и влияние, к тому же стали бы серьезной угрозой и с ними пришлось бы считаться, а это помешало бы планам других семей воротить дела так, как им хочется. Хороший пример из истории - ситуация с “Зипами” в 70-80х годах.

В 1970-х и 1980-х годах в мире организованной преступности Нью-Йорка возникли две группы безжалостных убийц: "Westies" - банда ирландских мафиози из Манхэттена и "Зипы" - молодые мафиози, привезенные из Сицилии. Обе группировки представляли серьезную угрозу устоявшимся преступным семьям и считались ненадежными.

Из двух групп Зипы считались худшими, но их терпели, потому что они приносили значительную прибыль мафии, особенно семьям Бонанно и позже Гамбино. Некоторые Зипы стали настолько богатыми, что приходилось проявлять креативность, например, покупать настоящую шубу для куклы Барби, принадлежащей одной из дочерей.

Солдат семьи Бонанно Лефти Руджиеро объяснил Донни Браско связь между Кармайном Галанте, главой Бонанно, и Зипами. Руджиеро сообщил, что многие не любят Галанте, но он тесно связан с "Зипами". Галанте привез Зипов с Сицилии и стал использовать их для различных дел, в том числе для сбыта наркотиков. Зипы оказались такими же безжалостными, как и Галанте, и доверять им никто не мог, кроме "Старика".

Существует несколько теорий происхождения слова "Зипы". По одной из версий, их так назвали из-за страсти сицилийцев к зити. По другой версии, название возникло благодаря использованию Зипами бесшумных самодельных пистолетов-молний. Кроме того, название может быть насмешкой над манерой речи “зипов” - они едва говорили на английском, причем сицилийский акцент настолько преобладал, что местным итало-американцам с трудом удавалось их понять.

Позднее, Пол Кастеллано, сменивший покойного Карло Гамбино, сообщил Зипам, что основная часть их прибыли должна направляться ему, несмотря на то, что любому члену семьи, замешанному в торговле наркотиками, грозит смерть. По мнению Кастеллано, это правило на него не распространялось. Зипы, во главе с Салом "Тото" Каталано, согласились на новый расклад.

Однако быстро стало ясно, что Зипы не слишком-то уважают условия сделки. Они начали проворачивать различные операции на территории семьи Гамбино без одобрения Крестного отца - Зипы считали нужным подчиняться только своим сицилийским боссам. Могущество Зипов росло по мере того, как росли их доходы от продажи наркотиков. Тогда Кастеллано понял, что Зипы становились сильнее, чем его собственные солдаты.

В конечном итоге удалось разрешить ситуацию, но в этом случае меня больше всего заинтересовал знаменитый Зип по имени Чезаре Бонвентре. Он стал капо в очень молодом возрасте - всего 28 лет, после того как предал своего босса, Кармайна Галанте. Интересно, что Тони Сопрано также становится капо довольно рано - в 27.

В какой-то момент зипы даже просили у комиссии признать их команду отдельной семьей, на что быстро получили отказ: американские гангстеры не хотели проблем, ведь, признай они зипов автономными, с ними пришлось бы считаться - к чему бы это все привело? В любом случае когда обстановка накалилась, Чезаре убрали, а его тело нашли разрубленным надвое и засунутым в два бака с клеем на складе в Нью-Джерси - тоже интересно, не так ли?

Думаю, многие знают что семья Сопрано во многом основана на реальной мафиозной семье Декавальканте из Джерси. Семья ДеКавальканте считалась менее успешной, чем семьи из Нью-Йорка и других районов, главным образом, из-за их меньшей численности и отсутствия голоса в Комиссии. Не имея места в Комиссии, они не были "настоящей" семьей в глазах более крупных коллег по цеху.

В 80-х годах семья ДеКавальканте имела тесные связи с семьей "Гамбино", которую возглавлял Джон Готти. По словам Сэмми Гравано, они были "цепными псами" Гамбино и выполнили для них ряд заказов. Гравано упоминал об этих отношениях в своих видео и подчеркивал, что семья ДеКавальканте была крайне предана Готти и безоговорочно выполняла все его приказы. Взамен, Готти обеспечивал им поддержку и защиту в случае возникновения конфликтов или споров. Сейчас в семье Декавальканте насчитывается около 60 членов и 100 сторонников.

Источник: kinogeroi.com