30 марта 1979



Мы редко гуляем по выставке без куратора, но сегодня — исключение! 🎨 Если вы ещё не были на выставке «Александр Дейнека. Гимн жизни», посмотрите наш ролик перед визитом. В Третьяковской галерее сейчас представлено собрание Курской картинной галереи — самое полное наследие Дейнеки, многие работы вы увидите впервые: ранние картины, эскизы иллюстраций, журнальную графику, зарисовки и дизайнерские проекты. Это возможность лично увидеть самую полную и разнообразную ретроспективу творчества Александра Дейнеки!
0:00 — Кто такой Александр Дейнека?
01:40 — Детство, Курск и первые впечатления, превратившиеся в искусство.
02:48 — Глазами ребёнка: «Девочка у окна» Как художник впервые показывает мир через взгляд ребёнка и создаёт образ чистого созерцания и тепла.
05:03 — От ученических поисков к собственному стилю Путь из харьковского училища во Вхутемас, кубизм на «курских ухабах» и становление пластического языка Дейнеки.
06:59 — Иллюстрации, сатира и «тётя» старого мира Журналы, карикатуры, социальные типы. Как художник с помощью рисунка создавал портрет эпохи и её контрастов.
09:14 — Авиация как символ свободы и прогресса. Спасение экипажа ледокола «Челюскин» и появление картины «Будущие лётчики».
12:45 — Сквозь облака и ледяные тучи Книга Георгия Байдукова «Через полюс в Америку»: как Дейнека превращает самолёты и стихию Арктики в романтический эпос.
15:22 — «В облаках»: книга без слов, где всё говорит движение Небо, планеры, парашюты, вид сверху — как художник открывает мир без опоры, где человек и воздух едины.
18:35 — Спорт как идеал нового человека Почему спорт вдохновлял художника так же, как небо?
20:19 — «Футболист»: как одно движение и контур церкви создают символ старого и нового мира.
21:53 — Мозаики, плафоны и танец парашютов От Театра Красной Армии до метро «Маяковская».
24:27 — ЦПКиО им. Горького и павильон «Дальний Восток» на ВДНХ. Фрески для нового парка, утраченный эскиз росписи о подвиге Бурятских лыжниц и флорентийская мозаика.
29:10 — «Эстафета» — хроника Москвы 1947 года.
31:27 — «Жизнь, искусство, время». Величие простых людей глазами художника.
34:41 — «Люди страны Советов» Художник создаёт образы советских женщин, сильных и прекрасных в своём труде.
36:39 — Молодёжь 60-х: между идеалом и твистом Как художник увидел новую эпоху — с безудержным танцем и свободой движений.
Закадровый текст: Анна Сказко
“Спортсменка, завязывающая ленту” - это графический рисунок Александра Дейнеки, созданный в 1950-е годы. Работа выполнена на бумаге с использованием сангины и угля, имеет размеры 99 х 79 см и находится в собрании Института русского реалистического искусства.
Это произведение является эскизом к известной картине “Купальщица” 1951 года. В работе отчетливо видны характерные черты творчества Дейнеки:
Монументальность форм
Внимание к анатомической пластике
Динамичные ракурсы
Плакатная манера исполнения
Центральным образом картины является молодая спортсменка. Её образ воплощает идеалы советского времени:
Молодость
Физическое здоровье
Нравственная чистота
Сила духа
В образе спортсменки мастерски сочетаются черты как спортивной, так и женской красоты: волевое лицо, тренированное тело, мощная, но при этом женственная фигура. Это типичный образ героинь советского искусства 1930-1950-х годов, которых часто называли “новой советской Мадонной”.
Александр Дейнека (1899-1969) - выдающийся советский художник, известный во всем художественном мире. Он был одним из основателей Общества станковистов (ОСТ), создавал монументальные полотна, работал над мозаиками для важных общественных зданий, включая станции московского метро и Дворец съездов в Кремле. Его творчество отличается особым вниманием к образам активной советской молодежи и достижениям технического прогресса.
Не копия, скорее вариация на тему росписи потолка большого зала Театра Российской Армии авторства Льва Бруни.
Александр Дейнека родился в 1899 году, с юности проявил себя активным большевиком, участвовал в обороне Курска от белых, и помимо разных культурных деятельностей успел поработать, например, уголовным фотографом (это не только магшоты, это ещё и противные фотографии с мест совершения, так сказать).
Помер в 1969. Наград - на грудь не влезут. Как обычно - 10 картин.
На первый взгляд - типичный авангард. Авангардизм у Дейнеки скоро испарится из творчества, оставив небольшие следы в тенях. Стоит отметить, что здесь Вялов изображен сразу после того, как узнал, что в новом советском паспорте его записали как Вялого.
Любимая картина самого Дейнеки. Моя, пожалуй, тоже. Здесь я вижу четкий баланс между тем, чтобы показать, что люди работают как одна слаженная машина, не являясь при этом одинаковыми болтиками в какой-то мясорубке, а обладая четкой индивидуальностью.
Хотя вот вид петроградских предприятий из середины картины я бы изъял, оставив грязно-молочный. Потому что Питер зимой такой и есть - грязно молочная пустота. Где есть место подвигу.
Все передано свежо и круто, только не особо понятно, почему только правый (он вроде постарше) в трусах. Какая-то непонятная дедовщина. По семейным фотографиям знаю, что все в трусах ходили, трусов в Союзе было достаточно.
Ну, изначально были атлеты, потом стали бойцами. Из времени написания картины понятно, что там уже не до атлетов. Кстати, я её в Манеже (как и всех Дейнек из статьи) смотрел лично и могу сказать, что впечатление эти пацаны производят. Она прям здоровая, там одна попа на скамейке - сантиметров сорок.
Картины боя переданы немножко плакатно, но такой уж у него стиль. Хотя вот ясны какие-то детали, такие, цепляющие взгляд - например, штыки немцев вычерчены будто по линейке, между ними идеальные промежутки, намекающие на отлаженную фашистскую машину. Наш боец олицетворяет гнев самой природы, видимо, в которой ровных линий нет. Причем фашисты вон валяются поверженные, а наши, даже получив ранение,
еще стоят. Да и правильно.
На контрасте, мирный Севастополь спустя 14 лет. Вкусы Александра Дейнеки тут проявляются небольшим диалогом со зрителем.
-Александр, тебе какие девушки нравятся?
-Ну, вот такие.
-А сзади они как выглядят?
-Ну вот, справа.
-Спасибо!
-На здоровье!
Кстати, тут Дейнека, на мой взгляд, слегка сплоховал на пацане, потому что загорелые мальчишки не особо похожи на шахтёров только из забоя-шахты-угольной, они похожи таки на загорелых мальчишек.
Тут мне сказать особо нечего. Себя Дейнека видел чуть более кинематографично, чем на самом деле, как мне кажется, но тут он честно кистью признает, что день ног таки иногда пропускал.
Я когда такие картины вижу, всегда представляю, что идёт Дейнека поутру в местный сельский ДК, к директору, показывает корочки, регалии, письмо из Минпросвета о содействии и говорит директору - мне бы девушек десяток на денёк. Чтобы одеты были полегче, сами были поспортивнее, и бюстгалтеры - изъять.
И гоняет их весь день по косогорам.
А вы говорите, творцов в Союзе зажимали. Зажимали только ушлого Макаревича, нормальный пролетарский художник получал свободу творчества и десяток девушек.
В 1943 году уже всем стало понятно, что объединенным европейским войскам показали кузькину мать и сейчас кое-что на кое-что натянут.
Поэтому блондинистый фашист запечатлен летящим башкой в суровый советский чугун.
Что интересно, хранится в галерее Ка-Пезаро, в Венеции.
Так что будете мимо проплывать в гондоле - заходите посмотреть на номральное советское искусство.
Здесь мне нравится не столько когорта спортинвый пацанов, сколько статичная девушка, помещение которой в композицию буквально заставляет пацанов шевелить ногами.
Награды и звания, согласно вики:
Народный художник РСФСР (1959)
Народный художник СССР (1963)
Ленинская премия (1964) — за комплекс мозаичных работ «Красногвардеец», «Доярка», «Рабочее утро», «Хоккеисты».
Два ордена Ленина (в том числе 1969)
Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
Большая Золотая медаль Всемирной выставки в Париже (1937)
Золотая медаль Всемирной выставки в Брюсселе (1958)
Золотая медаль АХ СССР (1961).
Фраза: "Художник так видит" родилась не случайно. Редко бывает, что рисующий "Леонардо да Винчи" и является знатоком всех областей. Картина Дейнеки "Мирные стройки" - явное тому подтверждение. Эти времена стоят не так далеко от нас и мы с легкостью обнаруживаем явные "косяки". А представьте, что в руки историка попала только эта картина из 20 века и на основании ее он делает выводы от том "что и как на Руси построено было". Смешно?
А ведь многие адепты сект "ядерной войны 1812 года" или "Петербург откопали" основываются в том числе и на картинах "художник так видел"
Вот один из примеров. На медали времен Екатерины вместо Невы - "Озера Невские"
Вчера в тележном канале увидел картину Александра Дейнеки "Мирные стройки". Красивое
В свое время Визбору сказали что "лыжи у печки не ставят". На что Визбор возразил: "Я не инструкцию по хранению лыж писал ...". Дейнека с техникой безопасности на стройке знаком не был :)
Вопрос к знатокам - сколько пунктов по ТБ нарушено?