Посоветуйте хорошую акустику
Не по громкости, а по качеству звука. До 150 тыс :-(
Нужно, чтобы проигрывались и диски. (Да, я знаю, какое я олд-говно)))
Не по громкости, а по качеству звука. До 150 тыс :-(
Нужно, чтобы проигрывались и диски. (Да, я знаю, какое я олд-говно)))
Из всех искажений, известных науке, нам в аспекте конструирования акустической системы интересны в основном два их вида: Линейные и нелинейные. Именно от их количества и особенностей напрямую зависит как будет звучать наша акустика. Давайте рассмотрим что такое искажения с точки зрения звукоинженера и чем первый тип отличается от второго.
При преобразовании электрического сигнала в звуковой неизбежно возникают искажения, то есть отклонения формы и спектра выходного сигнала от входного. Искажения могут быть разных видов, но наиболее важными для динамических излучателей звука являются линейные и нелинейные искажения. Что это такое, чем они отличаются, и откуда берутся?
Линейные искажения
Линейные искажения не зависят от амплитуды входного сигнала, а только от его частоты. Они приводят к изменению амплитуды и фазы отдельных гармоник в спектре сигнала, но не к появлению новых гармоник. Простой пример линейных искажений — эквализация сигнала. Линейные искажения могут быть частотными и фазовыми.
Частотные искажения вызваны неидеальностью амплитудно-частотной характеристики динамика.
Как я уже писал, АЧХ показывает, как меняется коэффициент усиления динамического излучателя звука в зависимости от частоты входного сигнала. Идеально, этот коэффициент должен быть постоянным во всем диапазоне частот (полка), но на практике это не так. Динамический излучатель звука имеет определенную полосу пропускания, в пределах которой он может воспроизводить сигнал с приемлемыми искажениями. За пределами этой полосы пропускания коэффициент усиления резко падает, что приводит к затуханию высоких и низких частот.
Кроме того, внутри полосы пропускания коэффициент усиления может неодинаково зависеть от частоты, что приводит к изменению тональности звука - “кривой” АЧХ. Поэтому при оценке звучания разных динамиков часто возникают описательные характеристики. Такие, как: “глухой”, “гнусавый”, “мутный”, “яркий” звук и т.д. На самом деле все это обозначает недостаток одних частот и избыток других в звуковой составляющей.
Частотные искажения могут быть оценены с помощью коэффициента частотных искажений, который равен отношению коэффициента усиления на средних частотах к его значению на данной частоте.
Фазовые искажения вызваны неравномерностью фазо-частотной характеристики динамического излучателя звука.
Фазо-частотная характеристика показывает, как меняется фаза выходного сигнала относительно входного в зависимости от частоты. Идеально, фаза должна быть линейной во всем диапазоне воспроизводимых частот, но в реальности все куда хуже.
Динамический излучатель звука имеет определенную инерционность, которая приводит к запаздыванию выходного сигнала относительно входного. Это запаздывание зависит от частоты сигнала: чем выше частота, тем больше запаздывание. Это приводит к нарушению фазовых соотношений между отдельными гармониками в спектре сигнала, что влияет на его форму и тембр.
Фазовые искажения могут быть оценены с помощью коэффициента фазовых искажений, который равен разности фаз между выходным и входным сигналами на данной частоте.
Фазовые искажения очень сильно влияют на качество передачи детализации звука, точности воспроизведения тембра, динамику и спектр. АС с высоким уровнем таких искажений будут воспроизводить “плоскую” звуковую картину. Звук будет восприниматься как “прилипший” к колонкам, потерявший глубину сцены и пространство.
И напротив, если АС сведены с линейной фазой, даже один моно-канал будет создавать “стереоэффект” - звук будет субъективно располагаться в пространстве вокруг акустики, а не идти из динамиков. Опытные разработчики способны сразу услышать качество фазового сведения. Да и обычные пользователи, которым довелось владеть фазокогерентной акустикой некоторое время, уже никогда не перепутают ее звучание с “несфазированными” АС.
Нелинейные искажения
Нелинейные искажения зависят от амплитуды входного сигнала, а не от его частоты. Нелинейные искажения приводят к появлению в спектре выходного сигнала новых гармоник, которые не присутствовали во входном сигнале. Такие искажения могут быть гармоническими и интермодуляционными.
Гармонические искажения вызваны нелинейностью характеристики динамика. Характеристика излучателя показывает, как меняется выходное напряжение в зависимости от входного. Идеально, эта зависимость должна быть линейной, то есть пропорциональной, но это только в теории. В реальной жизни динамик имеет определенные пределы, в которых он может работать без искажений. Если входное напряжение превышает эти пределы, то излучатель входит в режим насыщения, когда выходное напряжение перестает расти и остается постоянным. Это приводит к искажению формы сигнала, которая становится более острой и угловатой. В результате в спектре сигнала появляются новые гармоники, которые являются кратными основной частоте сигнала.
Гармонические искажения могут быть оценены с помощью коэффициента гармонических искажений, который равен отношению амплитуды всех гармоник, кроме основной, к амплитуде основной гармоники.
О природе гармонических искажений у меня есть отдельный пост.
Интермодуляционные искажения вызваны нелинейностью характеристики динамического излучателя звука при подаче на его вход сигнала, содержащего несколько разных частот. Если на вход динамического излучателя звука подается сигнал, состоящий из двух или более гармоник, то из-за нелинейности характеристики динамического излучателя звука в спектре выходного сигнала появляются новые гармоники, которые являются суммой и разностью частот входных гармоник. Эффект Допплера, описанный в посте про выбор динамиков, как раз пример интермодуляции.
Это приводит к искажению тембра звука, особенно при воспроизведении сложных музыкальных сигналов. Такой вид искажений оценивают с помощью коэффициента интермомодуляционных искажений, который равен отношению амплитуды новых гармоник, появившихся в результате взаимомодуляции, к амплитуде основных гармоник.
Итак, линейные и нелинейные искажения — два основных вида искажений, которые возникают в динамических излучателях звука при преобразовании электрического сигнала в звуковой.
Линейные искажения не зависят от амплитуды входного сигнала, а только от его частоты, и приводят к изменению амплитуды и фазы отдельных гармоник в спектре сигнала.
Нелинейные искажения зависят от амплитуды входного сигнала, а не от его частоты, и приводят к появлению в спектре сигнала новых гармоник, которые не присутствовали во входном сигнале. Искажения влияют на качество звука, поэтому важно учитывать их при разработке и выборе динамических излучателей звука.
Спасибо за внимание! Если понравилось, ставьте плюс! Если непонятно - задавайте вопросы.
Всем хорошего звука
Сноска для инженеров, физиков, педантов, узких специалистов и мастеров спорта по набросу на лопасти: Цель этого цикла статей познакомить широкий круг любителей с азами звуковоспроизведения и рассказать как все работает на практике. Плюс, по-возможности, рассеять немного мистический туман вокруг хорошего звука. Поэтому многие темы будут рассмотрены достаточно в общем, без сложных формул и углубленных расчетов. Впрочем, если возникнут вопросы, с удовольствием отвечу более развернуто отдельным постом :).
Тем не менее просьба не пинать за легкость изложения. Если у кого-то из читателей этой серии постов тема вызовет интерес, уверен, они прочтут и уважаемую Алдошину и еще десяток теоретиков и практиков. Критика и предложения приветствуются.
Первое, чем придется озаботиться при разработке акустической системы высокого класса, — подбор сета динамиков. От их параметров напрямую будут зависеть возможности будущей акустики.
Но как и по каким критериям выбирать излучатели, на что ориентироваться и от чего точно отказаться сразу?
Надеюсь, не нужно рассказывать принцип работы динамика и его базовую конструкцию. Если она читателю неизвестна, или непонятна, стоит, наверно чуть прокачать скиллы по начальной физике. В других постах я уделю отдельное внимание различным типам излучателей - в том числе экзотическим, а также разным конструкциям классического электромагнитного излучателя. Но сейчас давайте для начала поговорим о неком “сферическом в вакууме” электромагнитном излучателе.
Рассмотрим идеальный динамик и сравним его с тем, что доступно разработчику в реальной жизни. Это поможет увидеть основные проблемы проектирования акустической системы и понять как можно их решить.
Итак, идеальный динамик:
имеет нулевой размер и является точечным источником. Это дает максимальную локализацию звука и натуральность звучания.
излучает звук равномерно во все стороны и не нуждается в акустическом оформлении.
имеет мгновенный отклик на поданный сигнал и воспроизводит его во всей полосе слышимых частот с пропорциональной поданному сигналу амплитудой.
НЕ СУЩЕСТВУЕТ
Если бы у нас был идеальный динамик, то проблем конструирования акустики не существовало бы. Ну, увы, вся история разработки акустических систем — история компромиссов.
Чтобы быть точечным источником динамику пришлось бы иметь околонулевой размер. Но на практике, чем меньше размер излучателя, тем большую мощность требуется подвести к нему для получения одного и того же звукового давления. Таким образом чем меньше размер излучателя, тем тише он будет звучать. Вплоть до того, что подводимая мощность уничтожит конструкцию излучателя до того, как он успеет издать звук. Бах! Вот и первый компромисс.
Увеличивая размер излучателя мы получаем рост КПД и в довесок целую кучу бесплатных проблем. В реальной жизни от размера излучателя зависит не только громкость звука, но и полоса воспроизведения динамика. Если просто: Чем больше излучатель, тем глубже бас, чем легче излучатель, тем шире воспроизводимая полоса ВЧ.
Безусловно, в теории басовик может иметь размер с монетку и воспроизводить НЧ за счет огромной амплитуды смещения диффузора (похожие решения применяют в носимых колонках). На практике такой бас устроит только очень непритязательного слушателя. Почему? Ну, хотя бы в силу того, что искажения в такой конструкции превысят все немыслимые пределы и в итоге мы получим не тот бас, который играл музыкант на записи, а некое “вольное описание” этого баса в интерпретации нашего “динамика”.
Следующая проблема: при увеличении размера излучателя растет его масса. На практике это значит, что высокочастотную часть диапазона ему отыграть становится не так просто, ведь чем тяжелее диффузор, тем сложнее ему колебаться с частотой 12000-20000 Гц. Снова компромисс!
Таким образом, в реальности даже самый хороший динамик воспроизводит не всю полосу слышимых частот, а лишь ее часть, ограниченную снизу и сверху возможностями конструкции .
Зависимость громкости воспроизведения от частоты называется Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) динамика. АЧХ идеального динамика составляет прямую линию во всем диапазоне частот. Но идеального динамика не существует. Поэтому…
На рисунке АЧХ условного динамика. По ней можно понять, что здесь рабочий диапазон начинается примерно от 70Гц и заканчивается в районе 4 кГц. Понятно, что такой излучатель теоретически можно использовать как мидбас в двухполосной системе.
Таким образом мы приходим к пониманию того, почему качественная акустика строится минимум из двух динамиков.
Желтым цветом обозначена АЧХ высокочастотного динамика. Черная линия — суммарная АЧХ системы.
На рисунке выше изображена идеальная ситуация, когда динамики безупречно подошли один к другому и их взаимный спад-подъем АЧХ пересекся на отметке 2.2 кГц. К сожалению, АЧХ реальных динамиков не настолько гладкая и состыковать ее не так просто. Ниже пример АЧХ пары очень даже неплохих динамиков.
Красная АЧХ - мидвуфер, Зеленая - ВЧ-динамик, черная - суммарная АЧХ.
Как видите, картина уже не столь идеальная, хотя каждый из этой пары динамиков продается в сегменте “премиум”.
!!!! Для особо внимательных экспертов сразу отвечу на возникший вопрос: Эта иллюстрация не имеет отношения к реальной АС! Динамики “подключены” в симуляторе без разделительных фильтров. Просто для демонстрации принципа.
Итак, мы разобрались как подобрать динамики в будущую систему по такому параметру, как АЧХ. Это важный момент, но не единственный, определяющий качество звука АС.
Второй немаловажный аспект — переходные характеристики динамиков. Что это такое? Сейчас разберемся. Представьте себе что вы — это электрический импульс. Ваша задача одновременно сдвинуть с места диффузоры двух динамиков. Вот только один из них очень тяжелый, а второй совсем легкий.
Как вы думаете, что произойдет, если вы двумя руками резко толкнете одновременно эти диффузоры? Очевидно, легкий тут же среагирует на толчок и произведет колебание. Второй, тяжелый, в силу инерции ответит не мгновенно. Музыкальный сигнал создает огромное количество подобных импульсов и, если разница в массах диффузоров слишком велика, то низкочастотный сигнал будет всегда немного запаздывать. (кстати, стоит при оценке добавить к массе диффузора еще и жесткость подвеса).
На практике переходную характеристику измеряют подав на динамик прямоугольный электрический импульс. В зависимости от инерции подвесной системы динамика его выходной сигнал в той или иной степени стремится повторить форму входящего.
На нижнем графике видно, что в силу инерции повторить форму импульса у динамика получилось не слишком хорошо (На самом деле это непростая задача для большинства колебательных систем).
У высокочастотного динамика с легким излучателем первый всплеск будет более острым и коротким, у тяжелого НЧ — растянется во времени.
Если пытаться свести вместе динамики с очень разнящимися переходными характеристиками, то в месте стыка получится звуковая каша. Так как в этом месте оба динамика работают в одном диапазоне, они будут воспроизводить один и тот же спектр, но со смещением. О хорошем звуке здесь говорить сложно.
Как правило, для успешной стыковки по переходной характеристике НЧ-динамик должен обладать легким и прочным диффузором, что само по себе может увеличить его цену в разы. Это одна из причин почему многие конструкторы АС предпочитают поместить в воспроизводящий тракт еще один динамик — СЧ, переходная характеристика которого хорошо стыкуется и с верхом и с низом. Практика показывает, что комплект из трех динамиков может оказаться существенно дешевле, чем “двойка” с удачным сочетанием ПХ.
Еще один подводный камень на пути разработчика - диаграмма направленности динамика. Дело в том, что в зависимости от типа, конструкции и даже конкретной модели АЧХ нескольких динамиков может совпадать при измерении точно по оси излучателя. Но стоит сместиться на 15 …. 45 градусов в сторону, и тут картинка становится не такая радужная.
Пример из спецификации динамика Wavecor: как видите, при осевом измерении “полка” АЧХ простирается до 12 кГц. А вот при отклонении от оси на 45 градусов, этот динамик явно не хочет звучать выше 3.5 кГц. Разница существенная.
При сведении динамиков обязательно необходимо учитывать их диаграмму направленности. По сути, то место, где “полка” начинает заваливаться при отклонении и является реальным рабочим диапазоном динамика. Если пренебречь этим фактором и порезать динамик выше, то неприятности со сценой и стереопанорамой обеспечены на 201%. Такая акустика звучать не будет.
Я умышленно оставил напоследок такие очевидные вещи, как максимальная электрическая мощность динамиков, их чувствительность и импеданс. Все эти аспекты безусловно имеют значение, но не настолько критическое, чтобы отказываться от удачно подобранных по ПХ, АЧХ и направленности динамиков. По крайней мере, эти проблемы решаемы при грамотном проектировании фильтров или при использовании таких динамиков в активных АС.
Это очень краткий обзор основных факторов, которые должны лежать в основе выбора динамиков при проектировании акустической системы. На практике их несколько больше, и со временем у каждого инженера появляются свои маленькие, но важные критерии.
Если вам понравился материал, готов продолжить тему. Задавайте вопросы, постараюсь ответить. Спасибо за внимание!
Вопрос: -т.к все полосы нужно сращивать между собой по фазам, в профессиональной акустике (мониторной) 3 полосы не встретить - соответственно, не являются ли отдельные СЧ динамики скорее маркетингом? понимаю что для домашней 5.1 в центральный канал да, смысл есть, но в остальных случаях..?
Ответ: Ну, во-первых, я не стал бы утверждать такое про все профессиональные мониторы. В Основном, двухполосные системы в студиях используются в качестве мониторов ближнего поля. Это значит, что работают они, как правило, на небольшой громкости. Почему это важно расскажу ниже.
Во-вторых, двухполосная система очень критична к качеству динамиков, особенно в зоне сопряжения полос. Обычно разработчик подобных систем не только выбирает пару динамиков, но и подбирает их по параметрам из множества экземпляров. Поэтому для самодельной акустики технологии студийных мониторов, прямо скажем, не всегда доступны.
Теперь о том, почему важно, что мониторы ближнего поля работают негромко. Одно из неприятных явлений в любой двухполосной (да и широкополосной тоже) системе — эффект Допплера. Это, когда мидбасовый динамик на большой громкости выходит на "ход" - начинает активно перемещать диффузор в пределах X-max. Что в это время происходит с СЧ-диапазоном? Та часть диффузора, которая отвечает за верхнюю средину, становится по сути подвижным излучателем. Эффект Допплера ярко слышен, например в таких музыкальных произведениях, как оркестровая версия Also sprach Zaratustra Штраусса. Там во вступлении скрипки и духовые держат "педаль" на фоне ударов низкочастотных литавр. Так вот, вместо мягкого протяжного акккорда звучит блеяние оркестра из-за НЧ-модулирования. Причем, чем меньше диаметр мидбаса, тем ярче выражен эффект, так как для воспроизведения НЧ-составляющей маленькому диффузору приходится колебаться с бОльшей амплитудой. Отсюда вывод: если двухполоска, то с максимально большим диаметром мидбаса.
Вроде решили проблему? (Спойлер — нет! ) Чем больше диаметр диффузора, тем он массивнее. А значит хуже воспроизводит верхнюю составляющую сигнала. Для снижения веса при сохранении прочности используют разные технологии — от специальной формы поверхности диффузора до изготовления его из кевлара или других современных материалов. Но это все недешево. Поэтому приемлемый по цене мидбас с большим диаметром, который ровно отыгрывает СЧ-диапазон - большая редкость. Таким образом от ВЧ-динамика требуется уметь без искажений воспроизводить начиная с более низкого диапазона. То есть иметь резонансную частоту практически сравнимую с СЧ-динамиком. Такие динамики существуют, но также обладают немалой ценой и найти их тоже непросто.
Как видите, подбор динамиков сам по себе — компромисс. Или дорого, или миримся с искажениями. Отсюда напрашивается простое решение: добавить среднечастотное звено и тем самым убить двух зайцев: избавиться от эффекта Допплера и позволить ВЧ-динамику работать существенно выше его резонансной частоты (где сконцентрирован максимум искажений).
И вот тут возникает новая проблема: если сведение двухполосной системы по фазе сложная, но вполне решаемая задача, то создать фазокогерентную "трешку" для большинства разработчиков уже непосильно. Почему? Да просто так повелось! На самом деле сведение по фазе любого числа полос задача вполне тривиальная при наличии доступного оборудования и правильных методик. Но это тема отдельного поста. Если интересно, конечно.
Подводя итог: для разработки высококачественной DIY- акустики лучше (и проще!) изначально ориентироваться на трехполосную систему. Эта схема дает выигрыш в деньгах (на порядки) при выборе компонентов. Что касается методики сведения, то от числа полос сложность зависит мало, а затраты времени пропорциональны числу полос. То есть, условно, два динамика сводим за час, три за полтора етс.
Если вы дочитали до этого места, спасибо за терпение. В следующем посте отвечу на вопросы. Планирую также серию постов, посвященных отдельным аспектам проектирования высококачественной акустики.
Ну, а далее — чем черт не шутит — можно попробовать взять и прямо онлайн разработать Пикабу-акустику с пояснениями, примерами и открытой документацией. Чтобы каждый мог недорого и без хлопот повторить такое дома. Как вам такое?
В мире истинных меломанов существует несколько тенденций относительно качества звучания их системы. Одним вообще пофиг, как звучит - лишь бы можно было разобрать мелодию, гармонию и текст. Таких, пожалуй, большинство. Остальным звук важен, обычно, это те, кто регулярно ходит на живые концерты. Эту группу можно условно разделить на тех, кто убежден, что существуют акустические системы (АС) мечты. Не важно, уже владеет ими меломан, или только страстно желает обладать и копит деньги на легендарный бренд.
Вторая категория - те, кто уверен, что даже самые лучшие АС не стоят своей цены, в которой 90% - оплата труда маркетологов (правда!).
Вот тут и возникает творческий зуд! Особенно, если у человека руки растут откуда надо.
Купить динамики, напилить доски и собрать АС мечты самостоятельно!
Тем более, в сети полно разнообразных калькуляторов и пособий по расчету корпусов и фильтров. Да и вообще, сейчас можно из дружественной (?) Восточной державы заказать готовые фильтры... Вперед!
Что ж, задумка похвальная. Я сам примерно 30 лет назад именно так и пришел в разработчики акустики. Только тогда не было возможности заказать что-то по сети, да и калькуляторов не было.
К сожалению, большая часть результатов такого подхода могут внешне выглядеть прекрасно, при этом звук оказывается в топ-10 номинации "Акустическая катастрофа года". Заканчивается это, как правило, тем, что автор акустики объявляет ее "жанровой", мол идеальная для прослушивания вокального кантри с элементами свинга...
Почему так происходит?
Для создания качественно звучащей АС необходимо учесть гораздо больше факторов, чем размер короба, и параметры разделительных фильтров. Если интересно, расскажу коротко, как я подхожу к проектированию акустических систем.
Итак, правильно сведённая акустика не должна иметь жанровых предпочтений.
Если она тяготеет к джазу, например, или к року - скорее всего речь идет о кривой АЧХ на разных участках или о слишком суженном диапазоне. Нелинейные искажения на разных участках тоже могут делать акустику резко "жанровой".
Измерения, и затем - опять измерения!
Чтобы получить всеядность системы необходимо во-первых грамотно выбрать сет динамиков (не только по параметрам TS, но и по внеосевым АЧХ, кумулятивным спектрам затухания и еще по куче всего). Причем, это необязательно будут самые дорогие или именитые динамики. Но вот грамотно измеренными они быть должны. И должны стыковаться хотя бы теоретически. Полагаться на даташит - та еще лоторея.
Только после измерений реальных параметров можно садиться считать границы разделов, выбирать параметры и порядки фильтров, тип акустического оформления, считать объемы и конструкцию корпуса. После расчетов собираем макет и снова измеряем. Каждый стык полос по отдельности. Снова смотрим внеосевые - уже в оформлении. Обращаем внимание на переходную и фазовую характеристики.
Если фаза кривая - звучать не будет, как ни равняй АЧХ режекторами!
Для выравнивания фазовых характеристик придется или менять конструкцию кроссовера, или задействовать Time-alignment методы (физически или с помощью процессора, в случае мультиампинга). Потом, когда ФЧХ приведена в норму, снова измеряем.
Теперь снова смотрим внеосевые, плюс суммарный кумулятивный спектр, плюс искажения по всему спектру. Если есть проблемы, находим косяки в реализации акустического оформления, исправляем.
И... снова измеряем. Готово!
Переходим к следующему стыку полос. Здесь - то же самое. Когда все готово (дай бог у вас не больше трех полос :)), проводим то же самое для всех полос вместе.
Здесь могут вылезти проблемы проектирования корпуса АС в виде интерференционных провалов. Исправить их непросто, но, нередко возможно. Если, конечно, речь идет о макете, а не о готовом корпусе под лаком.
Если повезло и дошли до конца - должна получиться хорошая система.
Вынимаем из макета динамики, снимаем все размеры с доработанного макета и идем пилить чистовые корпуса. Осталась ерунда - аккуратно собрать и отделать. Вставить фильтры и динамики. Ура!
Это очень краткое описание именно того, как я проектирую акустику уже много лет. Многое оставил за кадром. Но именно такой подход позволяет делать акустику вне жанров. Еще ни один из десятков моих заказчиков ни разу не сказал, что система не подходит для какого-то из стилей музыки.
Спасибо всем, кто дочитал. Если интересно, задавайте вопросы, отвечу с радостью!
Радиокомплекс "Радиотехника КС-111-стерео" с АС
Радиокомплекс "Радиотехника КС-111-стерео" с 1988 года выпускал Рижский радиозавод имени Попова.
Вид на комплекс спереди
Радиокоплекс ''Радиотехника КС-111-стерео'' представляет собой более современную модификацию хорошо уже зарекомендовавшего себя радиокомплекса ''Радиотехника КС-101-стерео''. Комплекс состоит из электропроигрывателя ЭП-102 ''Ария-102-стерео'' (временно), тюнера ''Радиотехника Т-7111-стерео'', магнитофона-приставки ''Радиотехника МП-7210'' и усилителя ''Радиотехника У-7111С''.
Тюнер ''Радиотехника Т-7111-стерео"
Тюнер "Радиотехника Т-7111-стерео" разработан и выпускался на Рижском ПО "Радиотехника" с 1988 года. Тюнер позволяет вести приём радиопередач в диапазонах ДВ, СВ и КВ (25, 31, 41, 49 и 62 м) волн, а также моно и стереофонических радиопередач в диапазоне УКВ.
Тюнер имеет следующие функции, создающие удобства при его эксплуатации:
- электронная настройка во всех диапазонах,
- фиксированная настройка на четыре радиостанции в любом диапазоне,
- автоматическая регулировка чувствительности в AM тракте,
- автоматическая подстройка частоты,отключаемая вручную в диапазонах AM тракта и автоматически (при вращении настройки) в диапазоне УКВ,
- автоматическое переключение режимов стерео-моно,
- переключение полосы пропускания по ПЧ в диапазонах AM тракта,
- бесшумная настройка на станции в диапазоне УКВ,
- индикатор точной настройки на трех светодиодах (тюноскоп),
- индикатор стерео,
- индикатор перегрузки в диапазонах AM.
А вот его основные технические характеристики: чувствительность тюнера с внешней антенной в диапазонах АМ 60, ЧМ 1,8 мкВ; селективность в диапазоне ДВ 50, СВ 40, KB 26, УКВ 5 2 дБ; диапазон воспроизводимых частот тракта ЧМ 31,5...15000, AM 63...6300 Гц; масса 5 кг.
В 1988 году тюнер стоил 220 рублей.
Усилитель ''Радиотехника У-7111С''
Полный усилитель "Радиотехника У-7111 стерео" с 1987 года выпускало Рижское ПО "Радиотехника". Усилитель ЗЧ предназначен для коммутации и усиления сигналов от 4-х различных источников и может работать в составе блочных комбинированных систем и отдельно.
Усилитель обеспечивает:
- возможность подключения для воспроизведения 4-х источников сигналов, в том числе: электропроигрывателя, тюнера и двух магнитофонов,
- возможность подключения двух пар акустических систем и их независимую коммутацию,
- возможность подключения стереотелефонов,
- возможность прослушивания сигнала в режимах «стерео» или «моно»,
- возможность тонкомпенсации при малых уровнях громкости,
- возможность ступенчатого уменьшения громкости,
- возможность ограничения диапазона эффективно воспроизводимых
частот,
- возможность перезаписи с одного магнитофона на другой,
- возможность записи на магнитофон (или перезаписи) сигнала одного источника программ и одновременно воспроизведения сигнала от другого
источника программ,
- возможность одновременной записи на оба магнитофона;
- возможность оперативного контроля записи при наличии магнитофона, имеющего раздельные головки записи и воспроизведения,
- индикацию включения (свечение индикатора приоритетного входа),
- индикацию подключенного входа,
- индикацию уровня пиковой музыкальной выходной мощности
каждому каналу,
- возможность регулировки тембров по 5-ти частотным полосам (гра-
фический эквалайзер) или ее отключение.
А вот его основные технические характеристики: номинальная выходная мощность на нагрузке 8 Ом 2х35 Вт; диапазон рабочих частот 10...30000 Гц; коэффициент гармоник 0,2%; масса 7,5 кг.
Усилитель в 1987 году стоил 350 рублей.
Магнитофон-приставки ''Радиотехника МП-7210''
Магнитофон-приставка "Радиотехника МП-7210С" 1988 года выпускалась Рижским ПО "Радиотехника". Стереофонический МП ''Радиотехника МП-7210-стерео'' предназначен для записи фонограмм с различных источников сигнала, с их последующим воспроизведением через УКУ.
Магнитофон-приставка обеспечивает следующие функции:
- запись от внешнего микрофона, электропроигрывателя, другого магнитофона, усилителя звуковой частоты, электрофона, радиовещательного приемника, радиотрансляционной линии, высокочастотного устройства (тюнера) непосредственно или через усилительно-коммутационное устройство,
- стирание фонограммы в процессе новой записи,
- воспроизведение фонограммы через линейный выход,
- перемотка ленты в обоих направлениях,
- откат и накат ленты,
- контроль и установка потребителем уровня записи,
- раздельная индикация уровня записи по каналам с возможностью синхронного регулирования,
- раздельная индикация уровня воспроизведения по каналам,
- автоматический останов при окончании ленты,
- переключение типа ленты,
- временный останов ленты (пауза),
- возможность подключения стереотелефонов,
- регулировка громкости звучания стереотелефонов,
- система шумопонижения в канале записи воспроизведения,
- система динамического подмагничивания,
- счетчик расхода ленты,
- поиск паузы (поиск начала фонограммы).
А вот его основные технические характеристики: коэффициент детонации ± 0,19%; эффективный диапазон частот на ЛВ для магнитной ленты с рабочими слоями Fe2O3 и CrO2 40...12500 Гц и 40...14000 Гц; масса 6 кг.
Магнитофон-приставка в 1988 году стоил 440 рублей.
Электропроигрыватель ЭП-102 ''Ария-102-стерео"
Электропроигрыватель "Ария-102-стерео" изготавливался на Рижском электромеханическом заводе ПО «Radiotehnika» с 1986 года. "Ария-102-стерео" предназначен для электрического воспроизведения через внешние усилительные устройства монофонических и стереофонических грамзаписей с грампластинок всех форматов.
Электропроигрыватель "Ария-102-стерео" имеет следующие функции при его эксплуатации:
- подстройку частоты вращения диска с визуальной индикацией,
- регулировку прижимной силы звукоснимателя поворотного типа,
- переключатель частоты вращения диска,
- регулировку прижимной силы звукоснимателя поворотного типа,
- компенсатор скатывающей силы,
- микролифт,
- автостоп.
Электропроигрыватель в 1986 году стоил 195 рублей.
Акустическая система ''Радиотехника S-50B"
Акустические системы "S-50В" выпускал с 1982 года Рижский завод им. Попова. Основные технические характеристики: паспортная мощность 50 Вт; диапазон частот 40...20000 Гц; сопротивление 8 Ом; вес 15 кг.
Цена в 1988 году составляла 140 рублей.
Вот такой неплохой комплекс получился. Звучал он довольно неплохо. Общая цена, конечно, кусалась. Но для скопивших на него он был большим счастьем.
Данный комплекс не так давно продавался в Москве и был продан за 70000 рублей.
Рассуждения возникшие в связи с вопросами пользователей об АЧХ акустики
Что такое АЧХ,
как она измеряется,
какие бьвают,
какие трудности возможны в ее оценке
влияние помещения