Все мы знаем, что от выполнения одних упражнений на пресс у нас чувствуется верхняя его часть, а от других – нижняя. Но почему так происходит, если прямая мышца живота (те самые «кубики») - это ОДНА мышца? Ставьте лайк, читайте текст до конца, и вы откроете для себя много нового и интересного! Предупреждаю сразу, объяснять буду максимально простым языком, без умных слов, поэтому «знатоков» прошу не возмущаться.

Начать хотелось бы с банальной анатомии. Это важно, поэтому прошу потерпеть и прочитать. Если честно, я очень долго искал в интернете грамотную картинку с анатомией мышц брюшного пресса, и был удивлён, сколько источников, в том числе научные издания для студентов, представляют строение данных мышц совершенно не так, как есть на самом деле. Итак, мышцы брюшного пресса располагаются в 4 слоя. На рисунке 1 можно увидеть как представляет строение мышц большинство источников. Самый глубокий слой – поперечная мышца живота, сверху внутренние косые, потом наружные косые, и сверху прямая мышца живота – те самые кубики.

На самом деле всё не совсем так.

Четвёртым слоем действительно является поперечная мышца живота – это самая глубокая и тонкая из всех широких брюшных мышц. Это основной стабилизатор поясничного отдела и таза. Условно говоря, это как широкий пояс, который идёт вокруг нашего туловища. Спереди этот «пояс» крепится к белой линии живота – это, говоря по-простому, срединная линия, состоящая из соединительной ткани, которая разделяет наш «пресс» на левую и правую часть, через весь живот.

Учитывая, что белая линия практически лишена нервных окончаний и сосудов, её продольное рассечение является распространённой хирургической манипуляцией. Видели в кино, как «трупики» посередине вдоль всей грудины режут? Вот это по этой линии. Ну и нарушения данной структуры – это и есть различные диастазы, пупочные грыжи и прочее. Рисунок 2.

Если посмотреть рисунок 3, то в апоневрозе («белая» сухожильная пластинка из коллагеновых волокон) поперечной мышцы живота можно увидеть 2 «кармашка».

Так вот в этот «кармашек» и помещается прямая мышца живота (наши «кубики»). Вопреки самому распространённому мифу, «кубики» - это не самый поверхностный слой мышц, а 3 слой. Рисунок 4.

Прямая мышца живота – это две «полоски» мышц, которые сверху крепятся к рёбрам, а снизу сужаются, и крепятся к лобковой кости. Эти 2 полоски прерываются поперёк 3-4 сухожильными перемычками (которые и делают наши «кубики»), то есть разделяют мышцу на отдельные сегменты, давая возможность каждому из них сокращаться самостоятельно. При фиксированном позвоночнике и тазовом поясе, прямая мышца живота опускает рёбра, тянет грудную клетку вниз, сгибает позвоночник (то есть «прямые скручивания»), при фиксированной грудной клетке поднимает таз (то есть «обратные скручивания»). Короче говоря, наш «пресс» приводит грудину к тазу. Рисунок 5.

Вторым слоем располагается внутренняя косая мышца. Она участвует в сгибании корпуса, поворотах, наклоне, стабилизирует позвоночник в переднее-заднем направлении движения и сагиттальной плоскости. Рисунок 6.

И уже первым, самым внешним слоем идёт наружная косая мышца. Которая берёт на себя бОльшую часть работы при повороте корпуса, и, по большому счёту, участвует в выполнении всех вышеперечисленных функций. Рисунок 7.

Вообще, снизу под поперечной мышцей есть ещё небольшой «треугольничек» - пирамидальная мышца, но она нам не интересна в данном случае.

Таким образом, все 4 слоя мышц переплетаются апоневрозами, и всё равно все друг другу помогают во всех движениях. Главный вывод, который мы должны сделать: наши «кубики» - это хоть и парная, но всё же ОДНА мышца, которая НЕ ДЕЛИТСЯ на верх и низ! И все мышцы пресса нужны для того, чтобы держать органы внутри, участвуют в процессе дыхания, ну и повышают внутрибрюшное давление для того, чтобы человек смог испражняться, ссяться и блевать. Да-да, это всё мышцы пресса!

Несмотря на то, что некоторые эксперименты, когда закрепляли датчики на верхней и нижней части пресса, показывают некоторую разницу в активности, это крайне незначительно. Более того, думаю, что эта разница как раз из-за того, что «нижняя часть» пресса находится как бы в «кармашке» поперечной мышцы, то есть снизу пресс в любом случае более плотный. Плюс жировая прослойка снизу, как правило, больше.

Но почему же когда мы поднимаем туловище, мы чувствуем пресс сверху, а когда поднимаем ноги, то снизу? Да потому что, скорее всего, если бы вы «поднимали ноги» правильно, то тоже чувствовали бы пресс сверху. Дело в том, что при таких упражнениях, как подъём корпуса, в том числе на наклонной скамье, подъём ног лёжа, подъём ног в висе с упором и прочее, пресс участвует лишь в небольшой амплитуде движения, когда происходит скручивание – притягивание грудины к тазу. Вспоминаем куда крепится прямая мышца живота – к лобковой кости! Как пресс может быть связан с ногами? Да никак. Подъём ног сам по себе, как и подъём корпуса, осуществляется подвздошно-поясничными мышцами, которые находятся глубже под нижней частью пресса. Рисунок 8.

Кстати говоря, когда люди пытаются поднимать корпус в ограниченной амплитуде, типа работая одним прессом, они как раз работают одними подвздошно-поясничными мышцами, а пресс находится лишь в статическом напряжении. Замечали, что, частенько, вроде, качаем пресс, а устают как будто бы бёдра? Да потому что подвздошно-поясничные мышцы крепятся к бедренной кости. Вот и получается, что субъективно мы что-то чувствуем «снизу», и воспринимаем это как работу пресса. Который в это время может либо быть почти расслаблен, либо находиться лишь в статическом напряжении.

Выводы:

- в обывательском понимании, пресс, то есть «кубики» - это одна мышца, которую нельзя отдельно сократить сверху или снизу;

- пресс не крепится к ногам, поэтому в упражнениях, требующих подъём ног, они используются лишь в качестве утяжеления. Если цель упражнения – воздействовать на пресс, то должно происходить «скручивание», то есть либо притягивание грудины к тазу, либо таза к грудине;

- субъективное чувство работы «верхнего» или «нижнего» пресса связано лишь с анатомическими особенностями, но «низ», как правило, чувствуется из-за работы подвздошно-поясничных мышц, которые находятся под нижней частью пресса.

Источник: https://vk.com/sportivnye_sovety?w=wall-143335632_41262

ГЛАВА ПЕРВАЯ – РАЗРАБОТКА FINAL FANTASY VII: CRISIS CORE

Финансовый провал Final Fantasy: The Spirits Within вынудил новообразованную Square Enix в срочном порядке затыкать дыру в бюджете, и для этого компания решила еще раз почивать на лаврах недавнего успешного проекта Final Fantasy X. В кратчайшие сроки был выпущен прямой сиквел Final Fantasy X-2. Первая и успешная попытка продолжения ранее невиданная в серии дала старт, в уже далеком 2002-ом году, разработке ответвлений к седьмой Финалке под названием «Компиляция Final Fantasy VII».

Не официальный логотип

Final Fantasy VII – во время разработки стала для нас подобно Ящику Пандоры. Она была чем-то, что не следовало открывать или просто прикасаться вновь. Мы все обладали особенной привязанностью к этой игре потому что это была первая трехмерная Final Fantasy. Мы могли либо уйти, потому что боялись того, что может случиться, либо продолжить историю. И я решил продолжить.

Тэцуя Номура - дизайнер

В Square Enix решили вернуть свой прошлый мир на новом железе в виде игр и полнометражного CGI фильма. После недавнего провала их первого полнометражного фильма. Хммм, умно. Многие ожидали, что эта компиляция будет сиквелом на подобии Final Fantasy X-2. Вместо этого в разработку были отправлены различные спиноффы, которые впоследствии получили очень смешанные отзывы. Об этом в другой раз.

Рино радуется будущим сиквелам к Финалкам

Но в компиляции была одна игра, которая на голову опережала в качестве остальной сборник. Непосредственный приквел к игре 97-ого года - Final Fantasy VII Crisis core.

Анонсирован Crisis Core был на E3 2004-ого года. Хайп вокруг проекта стал растить в геометрической прогрессии. Ради этой игры в свое время было куплено рекордное количество портативных консолей от Sony.

Но обещанный через полтора года релиза все откладывался вплоть до 13-ого сентября 2007-ого года, когда игра увидела свет у себя на родине в Японии, и лишь через полгода Square Enix релизнула Crisis Core в остальном мире.

Бокс с Final Fantasy VII Crisis Core для PSP

На удивление игра была во всех смыслах нетипична как для японских РПГ в целом, так и для серии в частности. И как известно за кардинальным изменениями всегда следует недовольство игроков, в данном случае причин было не мало. Сюжетка пробегалась не более чем за пятнадцать часов. Для западных проектов это похвальная продолжительность, но на фоне предшествующих игр серии выглядела смехотворно. От пошаговых боев тоже отказались в пользу экшен составляющей, хорошо показавшей себя в Kingdom Hearts. Сопартийцев не завезли, музыка Уемацу тоже пропала с радаров. Ролевая система… А, впрочем, ты что-нибудь слышал о Хаджима Табата?

Хаджима Табата - глава разработки Final Fantasy VII Crisis Core

Если ты знаком с крайней номерной Final Fantasy, то должен. Ну в общем он глава разработки Crisis Core. Этот человек всегда ходит по грани между «Вау, это действительно круто» и «Пожалуйста остановись, зачем?». Crisis Core к счастью или сожалению не стал исключением. Первый в его карьере AAА проект - худшее и одновременно лучшее его творение. Возможно повлияло странное смешение жанров, но это мы еще обсудим.

Лучшее, потому что ему не позволили лезть своими ручонками в сценарную и визуальную части, которыми в этот раз занимались ты конечно же удивишься, автор сценария и дизайнер персонажей оригинала Кадзусиге Нодзима и Тэцуя Номура.

Кадр из игры Final Fantasy VII Before Crisis

Изначально проект с именем «Crisis Core» был всего лишь портом на PSP первого представителя компиляции Before Crisis: Final Fantasy VII, но о нем я расскажу не в этот раз. Команда разработчиков же в свою очередь во главе с Табатой решили взяться за старые наработки и реализовать на их основе впечатляющий для карманной консоли приквел, благо железо и бюджеты позволяли.

В 2004-ом году Номура заявил, что уже к концу 2006-ого должна будет появиться первая играбельная демоверсия. В мае 2007-ого года Номура и Табата отметили, что игра готова на 90%, и осталось лишь доделать сторонние квесты - их так много, что полное прохождение займёт не менее ста часов.

Сюжетная составляющая Crisis Core «начала разрабатываться» ещё во время написания сценария к оригинальной Final Fantasy VII. Номура говорил, что вся эта история создавалась и редактировалась на протяжение 10-ти лет.

Напомню, что главный герой Crisis Core уже был в семерке

ГЛАВА ВТОРАЯ – АУДИАЛЬНАЯ И ВИЗУАЛЬНАЯ СОСТАВЛЯЮЩИЕ

Что ж двигаемся дальше. Пришло время взглянуть на картинку игры. Она выглядит шикарно.

Final Fantasy VII Crisis Core без преувеличения одна из самых красивых игр на PSP.

Детализация героев в кат-сценах на движке

Детализированные модели главных героев и различных созданий местного бестиария, которые, извините, выглядят получше, чем многие на старшей в то время консоли от Sony.

Слева моделька для геймплея, справа моделька для кат-сцен

Четкие текстурки, правда без бампа и нормалей, ибо портативка просто не поддерживала подобные карты. Также о портативности иногда кричит и окружение: скалы, деревья, дома, честно говоря они являются генератором мыла.

Ограничения портативного железа, что поделаешь

Пейзажи бывают достаточно схематичны, в локациях преобладает одна и та же цветовая палитра, потому что места действия частично перекочевали из оригинальной игры, а это фабрики, заводы, реакторы. Зато живописные леса Вутая, побережье Коста дель Соло, ферма Чокобо и другие красочные места, по которым можно вдоволь побродить и наткнуться на секретики, помогают простить игре ее серые коридоры. Но извините, это же Square Enix, а у них с дизайном всегда все было хорошо. Стильная картинка, где даже волосы смогли великолепно продумать и анимировать.

Стоп-кадр: экшен с детально проанимированными персонажами

Спецэффекты в сражениях настолько же красочны, насколько великолепны местные СGI ролики, которых в этот раз завезли довольно много. Постановка в них так же на высоте, в общем и кат-сцены на движке игры не ушли далеко.

CGI на невероятном уровне реалистичности (на тот момент)

Анимация плавная, мимика вообще что-то с чем-то, дает утереться даже пререндеру в «Призраке Спарты». Да, здесь конечно тоже есть пререндеры, но извините при игре на эмуляторы они слишком быстро показывают себя, три-четыре ролика от силы.

Раскадровка битвы Сефирота против Генезиса в виртуальном Юноне

К сожалению не все так хорошо, большая часть диалогов как сюжетных, так и с простыми NPC проявляют свою портативную природу, когда мимика это лишь спрайт растянутый по лицу, когда по древне-японской традиции никакой озвучки, только субтитры, только хардкор.

Лицевая анимация «на уровне»

Хмм, а что же со звуком и голосами.

Озвучка отличная, господи разрабы несмотря на маленький экран PSP запарились в английском дубляже с lip sync’ом. Роли в европейской версии озвучивали актеры второсортных сериалов: Андреа Боуэн в качестве Аэрис, и на самом деле очень крутой Стив Бёртон в роли Клауда. А главная роль досталась Рику Гомесу, который на мой взгляд справился с ней на ура, каждый смешок и каждый грустный вздох отзывался внутри меня.

Больше интереса вызывает история японских сэйю Мая Сакамото, что стала Аэрис и Кэнъити Судзумура в роли Зака. Они познакомились во время записи и подобно своим персонажам влюбились, а через четыре года поженились, символично.

Мая Сакамото и Кэнъити Судзумура

Здесь больше важны детали, мелочи, постановка сцен - и тут Crisis Core не ударяет в грязь лицом. Более того, иногда ей удается очень сильно задеть игрока за живое - взять ту же сцену прощания перед отбытием в Нибельхейм. Зак обещает любимой вернуться поскорей, он уверен, что это будет всего лишь очередная рутинная миссия - но мы знаем, все не так, знаем: его судьба уже предрешена…

Зак и Аэрис

Картинка приятна глазу, звук и игра актеров на высоте, управление… сойдет. Я что-то забыл. О, да. Атмосфера неизбежности, что заставляет тебя проникнуться виртуальным миром, крепким хватом держится за саундтрек.

Он шикарный и самобытный, больше походит на музыку из вестернов, напоминая о деревенском происхождении трех главных героев. Тем самым, контрастируя с добавленными поверх ремиксами работ маэстро Уемацу. Часть треков была записана при участии симфонического оркестра. Это наверное единственный игровой саундтрек, что делит место в моем плейлисте с трудами Акиры Ямаоки уже на протяжении долгих-долгих лет. Но к моему сожалению оригинальных треков довольно мало, чаще всего ты будешь слышать аранжировки нескольких основных тем, но черт возьми, они будут трогать тебя до глубины души, а после будоражить, выворачивая наизнанку.

OST FInal Fantasy VII Crisis Core

Двухдисковое издание саундтрека был выпущено 10-ого октября 2007-ого года и содержало 55 композиций в состав, которых затесались и работы из аниме Last Order: Final Fantasy VII, изначально созданные композитором Такехару Ишимото из под чьего пера и появились оригинальные треки для истории Зака.

Композитор Такехару Ишимото

Со слов композитора, он начал заниматься музыкой, когда жил в деревне, и ему больше нечего было делать. Прежде чем начать работать над саундтреком, Ишимото занимался программированием звукового движка для Legend of Mana и после нескольких крайне успешных релизов берется за работу в качестве композитора. Первой работой становится симулятор футбола World Fantasista для PlayStation 2, и уже в 2004-ом году Такехару Ишимото присоединяется к работе над Final Fantasy X, к которой опять же сам пишет движок. Аранжировки мелодий из классических Final Fantasy для ответвлений Dissidia и других проектов, как правило всегда получали свою порцию похвалы как в прессе, так и фанатской среде. А его оригинальный саундтрек для The World Ends With You был удостоен большой похвалы, как и музыка для разбираемого сегодня Crisis Core. Композицию «Price of Freedom» слушаю на репите до сих пор.

Кадр из игры The World Ends With You

Здесь указана лишь малая часть той информации об игре, что я смог собрать, для дальнейшего погружения советую посмотреть вышеуказанный ролик.

Удачи…

Увы, гениальный Румянцев, сохранив ум и проницательность, энергией уже не блистал. Это обстоятельство использовал против него Потёмкин. Два фельдмаршала, два Александровича, но сердечным другом императрицы Екатерины был только один из них, и он не любил делиться славой. В итоге обе армии весной 1789-го объединили в одну во главе с Григорием Александровичем, а Петра Александровича отстранили, хотя тот, обиженный до глубины души, надолго застрял в молдавских Яссах в знак протеста. Командовать частями, которыми прежде руководил кагульский герой, временно назначили генерал-аншефа Николая Репнина. А чуть раньше царица направила в Румянцевскую армию Суворова, зная о его сложных отношениях с Потёмкиным (в понимании светлейшего, прошлым летом генерал проштрафился под Очаковом, в связи с чем лишился милости любимца государыни). Однако после отстранения Румянцева Суворов вновь оказался в подчинении у всесильного фаворита, а в определённой степени — и у Репнина, хотя они являлись полными антиподами и не выносили друг друга.

Александр Васильевич получил дивизию, дислоцированную у города Бырлад (ныне Румыния). В относительной близости от неё располагался австрийский корпус принца Кобургского, недавнего покорителя Хотина, и это оказалось для Суворова настоящим подарком судьбы.

Когда светлейший, наконец, прибыл в армию, мысли его занимали Бендеры, мощная крепость на Днестре, захват которой прославил Петра Панина в 1770 году. Расквартированные в Молдавии дивизии рассматривались как вспомогательные в этом деле. Потёмкин, подлинно великий государственный ум, благодетель солдат и отличный командир дивизии, терялся, когда надо было руководить армией. Суворов же, напротив, мечтал получить самостоятельность в действиях и как можно больше людей, необходимых для эпических свершений. Пока, однако, он довольствовался десятью тысячами. Так бы и застрять ему на вторых ролях в молдавской глуши, если бы на выручку не подоспели… османы.

Возглавлял их тоже самый что ни на есть осман — Осман-паша. Он и не знал, что спешит на север делать Суворову карьеру, поскольку изначально великий (верховный) визирь Коджа Юсуф-паша отправил Османа потрепать австрийский корпус Кобурга, выделив для этого 30 тысяч воинов — тысяч на 10 больше, чем имели австрийцы. Вдобавок, распуская слухи, турки сильно преувеличивали численность наступавших, и принц запросил помощи у Суворова.

Оставив необходимый заслон в Бырладе, Александр Васильевич устремился на выручку. Переход был совершён с молниеносной скоростью; позже Суворов не без основания заявит: «У меня нет медленных и быстрых маршей. Вперёд! И орлы полетели!» «Орлы», одолев многие природные препятствия, прилетели как раз вовремя: турки только приближались к австрийцам. Обрадованный Кобург 18 (29) июля послал к Суворову адъютанта, прося о встрече для выработки плана совместных действий. Однако посланцу деликатно объявили, что генерал Суворов отсутствует. Второму гонцу вежливо сообщили, что генерал Суворов молится Богу. Третий Кобургов адъютант не без интереса узнал, что генерал Суворов спит.

Читателям наверняка не составит труда представить чувства принца, а немецкий язык достаточно богат, чтобы породистый военачальник мог их образно сформулировать. И вдруг поздним вечером того же дня Кобург получил краткую категорическую записку от русского полководца, где излагались задачи их корпусов во время совместного похода и грядущего сражения. К счастью, у принца хватило ума и выдержки не оспаривать мнения коллеги, о котором он уже был наслышан как о чудесном полководце, хотя Кобург обладал формальным старшинством, да и австрийцев было примерно 18 тысяч, а русских — не более 7 тысяч.

Союзники двинулись в совместную атаку на османов у города Фокшаны и 21 июля (1 августа) в тяжкой битве вдребезги разбили их. Вдохновлённые яростной наступательной манерой Суворова и его «чудо-богатырей», австрийцы отчаянно стремились соответствовать и дрались блестяще.

Особенно отличился лихой кавалерийский командир Андреас Карачай, с тех пор и до конца своих дней остававшийся горячим поклонником Александра Васильевича (своего родившегося вскоре сына он назовёт Александром).

Подлинно великодушный Кобург, вдобавок окрылённый крупной викторией, легко простил суворовскую выходку перед боем (её автор потом объяснял, что просто хотел избежать ненужного спора с австрийцем, храбрым, умным, но привыкшим действовать по шаблону, а план Суворова схему ломал и к тому же заставлял импровизировать). Два генерала превратились в настоящих братьев по оружию, и потом оба вспоминали период их взаимодействия как самое чистое, самое искреннее сотрудничество. Благородный принц безоговорочно признавал гений «напарника», называя Александра Васильевича своим «великим учителем». Именно этому боевому братству Россия обязана второму по масштабам и невероятности произошедшего (после Кагульской битвы) торжеству русского оружия в полевом сражении 18 века.

Однако хронологическая последовательность требует отвлечься от суворовских дел и упомянуть о делах репнинских, тем более что они снова, как и за 19 лет до того, происходили в Буджаке (юго-запад нынешней Одесской области). Кстати, Репнин, считавший Суворова «натуралистом», не обременённым полководческим дарованием, но баловнем военной фортуны, после Фокшан горячо поздравил Кобурга, будто тот и был главным автором победы, за что получил выговор от Потёмкина, в котором гордость за «своего» оказалась выше личных конфликтов с Суворовым.

Теперь уже Репнин, прикрывая фланги светлейшего, набросился на активизировавшийся отряд отважного Хасана-паши. В упорном бою у слияния рек Малая и Большая Сальча, недалеко от нынешнего Болграда, Николай Васильевич нанёс поражение способному противнику. Османы оставили ночью хорошо укреплённый лагерь с многочисленными припасами и с завидной скоростью устремились к измаильским стенам. Князь энергично преследовал неприятеля. Подойдя поближе к Дунаю, он направил надёжных людей на рекогносцировку.

Рекогносцировка показала то, что уже знали и раньше: измаильская крепость, пусть незавершённая, разительно изменилась со времён первого появления там Репнина почти два десятилетия назад. Она превратилась в мощнейшую твердыню, овладеть которой с суши едва ли представлялось возможным, тем более без осадной артиллерии, с солдатами, утомлёнными боями и переходами. Однако Николай Васильевич решил попытаться, надеясь на панику, проявившуюся ранее у османов на Сальче, и рассчитывая как минимум уничтожить предместье, чтобы облегчить занятие Измаила в будущем.

Опрокинув турецкую кавалерию, войска расположились на расстоянии пушечного выстрела от огромных валов, надёжно укрывавших противника. 58 полковых орудий Репнина часами расстреливали крепость и предместье. Турки яростно отвечали, обе стороны несли ощутимые потери. Русским удалось зажечь строения, пожар энергично распространялся, охватив большую часть города. Османские укрепления были повреждены огнём артиллерии, солдаты ожидали приказа броситься на штурм, однако последовал иной приказ — отступать. С музыкой и барабанным боем, но — отступать!

Некоторые искренне считали, что проявивший такую энергию и решительность Репнин просто не мог отойти без прямого приказа Потёмкина: мол, светлейший возревновал к удачливому сопернику, побоялся, что тот за взятие Измаила получит фельдмаршальский жезл, и велел ему крепости не брать. Источники действительно зафиксировали прибытие в решительный момент курьера от главнокомандующего, после чего стрельба и прекратилась. Между тем сам Репнин в рапорте к своему начальнику взял ответственность на себя: «Исполнив повеление вашей светлости, чтобы сберегать людей, на эскаладу крепости я не решился, а только продолжал канонаду…»

Действительно ли один князь подчинился приказу другого, или же генерал-аншеф побоялся страшного штурма мощной крепости во главе уставших, голодных солдат, штурма, который вовсе не обещал успех, но гарантировал громадный урон, за который пришлось бы отвечать не только перед Богом, но и перед Потёмкиным и императрицей?.. Факт в том, что русские войска на сей раз отошли от измаильской твердыни, хотя сильно потревожили её.

То, что Потёмкин с энтузиазмом загубил бы карьеру Репнина, не простив ему больших потерь в случае неудачи, явствует из дальнейших распоряжений светлейшего. Фельдмаршал разделил Репнинский корпус на три части, направив их в подкрепление другим генералам. Самого же Николая Васильевича убрали с глаз долой в Крым, вместо сражений с османами вынудив заведовать строительством землянок для солдат.

Румянцев уже был отстранён от командования. Теперь другого восхитительного военачальника, Репнина, удалили из действующей армии. Таким образом, из трёх лучших шпаг России того времени на театре боевых действий осталась одна, суворовская. Но и её хватило.

Османская держава тоже предприняла рокировку: Коджа Юсуф-паша в должности великого визиря был сменён бравым черкесом пашой Кетхюдой Хасаном. Тот решил для начала попрактиковаться на австрийцах и в качестве «мальчика для битья» снова выбрал принца Кобургского, только атаковать решил не корпусом, а целой армией, численность которой оценивают в 60, 75, 90, 100 тысяч. Осознав это, австрийский аристократ почувствовал себя крайне неуютно и вновь стал слать гонца за гонцом к Суворову. Александр Васильевич снова бросился выручать соратника, а Потёмкин доложил Екатерине II: «Кобург почти караул кричит», но Суворов едва ли поспеет вовремя.

К счастью для союзников, османы не отличались стремительностью, в отличие от суворовских солдат, вновь преодолевших массу трудностей (из-за обильных дождей обычно смирные местные реки сделались серьёзной преградой) и снова опередивших турок. Кобург радостно приветствовал своего «спасителя», но Суворов тут же шокировал его, заявив, что надо атаковать неприятеля.

У союзников людей было примерно столько же, сколько при Фокшанской баталии — 25 тысяч. Османов, как они полагали, — 100 тысяч. Скорее всего, это количество преувеличено или включает в себя немалое число нестроевых, но союзники считали именно так. Напасть на турок в укреплённом лагере, когда они вчетверо превосходят по численности? Самоубийство и сумасшествие. Принц стал отпираться, Александр Васильевич — напирать и заявил, что если Кобург откажется, русские (7 тысяч) сами атакуют врага. Бедному австрийцу пришлось согласиться.

Оставив измученных сверхскоростным маршем солдат отдыхать, почти 60-летний Суворов вскарабкался на дерево и тщательно осмотрел расположение неприятеля. Турки фактически раздробили свои силы на три части, и этим генерал решил воспользоваться.

А дальше 11 (22) сентября у реки Рымник произошло просто невероятное: вихрь, буря, ураган пронёсся над бесчисленными полчищами неприятеля, и имя ему — Суворов. Внезапно атаковав, русские в бешеном темпе теснили турок, громя противника по частям; Александр Васильевич, ещё недавно мучимый лихорадкой, поспевал везде, был в первых рядах, подбадривал, вселял уверенность. На своём фланге геройски сражались австрийцы во главе с Кобургом, действовавшим очень грамотно. А между двумя корпусами, эдаким «связующим звеном», отчаянно рубились с искусными восточными всадниками доблестные кавалеристы Карачая, к которым порой устремлялась на помощь русская пехота. Артиллерия союзников работала замечательно, подавляя вражеские батареи. Этот смерч просто выкорчёвывал сопротивляющихся османов, потрясённых и тем, что они видят перед собой русских, которые, по их предположениям, должны находиться далеко от места битвы, и тем, что горсть гяуров имеет дерзость атаковать главную армию Блистательной Порты на укреплённых позициях.

В конце концов союзники соединились перед главным неприятельским лагерем, и тут Суворов сделал нестандартный для той эпохи ход конём — почти в прямом смысле слова, поскольку, заметив небольшую высоту турецких укреплений, бросил на штурм лагеря всю союзную кавалерию. Разноплеменные конники лихо перемахнули через окопы, сковав боем опешивших янычар. В это время в яростную штыковую атаку устремилась пехота.

Османы побежали. Войско визиря охватила дикая паника. О сопротивлении уже не помышляли — мечтали только быстрее удрать за вздувшийся от дождей Рымник. Разгром был полнейший. Полевая армия Османской империи перестала существовать, большей частью рассеявшись по валашским просторам, оставив победителям все 80 орудий и богатый обоз. Её потери оцениваются в пределах от 5 до 20 тысяч, тогда как победители лишились примерно 650 бойцов (согласно официальным данным, возможно, заниженным).

Фантастическая виктория на Рымнике принесла Суворову российский титул графа Рымникского и заодно графа Священной Римской империи, высочайший полководческий орден святого Георгия 1-го класса и «целую телегу с бриллиантами», по выражению императрицы, расщедрившейся на многочисленные усыпанные алмазами награды для своего триумфатора. Принц Кобургский, превратившийся в героя в глазах австрийского высшего света, также был щедро награждён, хотя, разумеется, его особо одаривала Вена, а не Петербург.

Рымник подорвал мужество гарнизонов османских твердынь, не рассчитывавших более на помощь извне. Мощный Белград сдался Лаудону, Кобург же вступил в Бухарест, важный не как крепость, а как город. В свою очередь Потёмкин без труда овладел могучими Бендерами, которые в прошлую русско-турецкую войну оказали героическое сопротивление.

Кроме того, в ходе кампании 1789 года на территории современной Одесской области пали крепости помельче, включая эффектный Аккерман и замок, что защищал небольшое поселение Хаджибей, на месте которого позже раскинется Одесса.

Казалось бы, военное счастье полностью на стороне союзников. Но 1790 год всё сильно усложнил.

Владислав Гребцов