Видео за полчаса до падения дерева:
В городе объявлено штормовое предупреждение. Ураганный ветер срывает рекламные баннеры и вывески с магазинов. На главной площади города кучка скейтеров с зонтиками играет в парусную регату...
UPD: МЧС красавцы. Только вот провода так и висят. И остатки дерева по всему двору.
Новый пандус для колясок у моего подъезда. Как раз когда цены на ЖКХ подняли - сразу деньги появились на космические технологии.
Блядь, делать сие из плитонита, это уже за гранью добра и зла. И стОит он... нихуя. Нихуя он не стоит. Хотя, вот 100% уверен, что по документам проходит минимум как:
Видел я нашу председательницу ЖСК. На ней золота больше чем в соборе Василия Блаженного на Красной Площади.
Был в июне 2025 впервые в Питере в свои 40.
1. Ветер тут всегда, от штормового до слабого. Если собрались на море форма одежды зимняя+плед
2. Синоптиков надо вешать, хоть силу ветра правильно покажут. 0,5 из 12 (реал/прогноз)
3. Лоточники, торгаши и т.п. Прям Москва 90е
4. Разработчика навигации метро, проектировщика московского вокзала и в целом транспортной системы - к синоптикам (хуже только на юге, но у них и бюджет...)
5. Ответственных за график работы всего с ГБУ в названии к навигаторам и синоптикам. У кого то выходной в случайный будний день, или "график-забор" с прорехами. Сравните график Эрмитажа, Петергофа и русского музея и попробуйте не перепутать.
6. Очередь в Эрмитаж решается онлайн покупкой. А вот тех, кто придумал эту систему, сделал описание на сайте - к синоптикам. 40 минут пытался врубится где вход на иорданскую лестницу.
7. Люди - для меня развенчан миф. Да был сослуживец и пара коллег, очень интеллигентные люди. Но встреченные на улицах... Неадекваты, нарки, отморозки/быдло, фрики ну и просто люди... Пропорции равные. Правда многие морозоустойчивы и в +10 могут фигачить в майке и шортах, но думаю объяснение я тут уже привел
8. Пышки, рыбные блюда, музеи, речные/морские прогулки - мое почтение
9. Белые ночи переоценены
10. Нет питерских товаров (исключение. Шоколад Крупской)
Дворцовая площадь на фото 1956 года.
Главная площадь Петербурга. Один из самых узнаваемых архитектурных ансамблей планеты. И один из самых интересных периодов советской живописи - 1950-е: время возражения к лирике и свету.
Для объёмного восприятия каждая картина будет сопровождаться фотографией того же места и по возможности того же исторического отрезка.
Краткая справка по названиям:
С 1736 по 1772 год это место было известно как Адмиралтейский луг - название связано с расположенными поблизости Адмиралтейскими верфями.
С 1766 года в обиход горожан входит название «Дворцовая площадь», данное в честь Зимнего дворца (построен в 1754–1762 годах).
С октября 1918 по 13 января 1944 года площадь называлась Площадью Урицкого — в честь одного из организаторов штурма Зимнего дворца во время Октябрьской революции.
Другие подборки серии Петербург в искусстве:
Бернштейн Эммануил Бенцианович (1914 - 2003) - советский график, историк искусства, художник-архитектор. В годы Великой Отечественной войны занимался натурными зарисовками разрушенных и сохранившихся памятников архитектуры в освобождённых городах.
Кстати, подписывайтесь на мой канал в Telegram: https://t.me/nbrzh
Арка Главного штаба. Бернштейн Э. Б., 1951 год.
Арка Главного штаба 23 июля 1954 года.
Цветков Виктор Александрович (1920 - 2009) - представитель ленинградской школы живописи. Родился в семье иконописца Цветкова Александра Леонидовича, у которого и получил начальное художественное образование. Специализировался на жанровых картинах. Также писал пейзажи и картины на историко-революционную тему.
Финиш пробега в Ленинграде. Цветков В.А., 1952 год.
Дворцовая площадь в 1959 году.
Ведерников Александр Семёнович (1898 - 1975) - педагог, график и живописец, представитель ленинградской пейзажной школы. Отличительными особенностями его стиля называют принципиальное использование «быстрого письма», значимость силуэта при размытых контурах предметов, а также использование мягких тональных гамм.
Дворцовая площадь. Ведерников А.С., 1956 год.
У Зимнего дворца, конец 1940-х.
Химич Юрий Иванович (1928 - 2003) - архитектор и художник, мастер архитектурного пейзажа. Эта картина - образец раннего периода его творчества из серии ленинградских акварелей. Архитектурное образование помогало Химичу сохранять уважительное и трепетное отношение к натуре, при этом не изменяя своему стилю. Как отмечают исследователи его творчества, он вырабатывал новые стили и техники под конкретную изобразительную задачу, а не пытался «подчинить себе натуру».
Дворцовая площадь. Химич Ю.И., 1957 год.
Дворцовая площадь в 1946 году.
Купецио Ксения Конрадовна (1911 - 1997) - график, мастер пейзажа и натюрмортов. Во время Великой Отечественной войны работала плакатистом, сотрудничая с Окнами ТАСС. После войны сосредоточилась на акварельных работах с видами городов СССР, наибольшую известность получили серии, посвящённые Москве и Ленинграду.
Дворцовая площадь. К.К.Купецио, 1959 год.
Дворцовая площадь в 1957 году.
Подписывайтесь на мой канал в Telegram: https://t.me/nbrzh
В Санкт-Петербурге передумали запрещать мигрантам работу в такси и в курьерских сервисах. Это следует из распоряжения губернатора, которое вводит новые ограничения для курьеров и самокатчиков. На этапе антикоррупционной экспертизы в документе содержался пункт, запрещающий иностранцам работать водителями такси и курьерами. Однако в финальной редакции распоряжения это упоминание исчезло.
Фото: ИЗВЕСТИЯ/Павел Волков
— Комитетом по вопросам законности, правопорядка и безопасности был подготовлен проект постановления губернатора Петербурга, который не содержит положений об установлении запрета на привлечение хозяйствующими субъектами, осуществляющими деятельность на территории города, иностранных граждан, осуществляющих трудовую деятельность на основании патентов, — передаёт «Деловой Петербург» ответ пресс-службы Смольного.
Против запрета активно выступали как представители таксопарков, так и курьерских служб. Эксперт рабочей группы при правительстве РФ по законодательству в сфере безопасности дорожного движения Дмитрий Попов также отмечал, что в этом запрете не было особого смысла.
Дома - это язык, на котором с нами говорит город. И иногда внешний вид зданий говорит об ушедших эпохах больше, чем факты учебников. Сегодня мы увидим, как менялись эпохи на примере перестройки трёх зданий Петербурга.
«Город строится, что-то состарится, что-то оспорится» - цитата из классики.
Первая половина XX века была эпохой великих перемен. Особенно это заметно в нашей стране. Ещё более заметно в Петербурге, который за 10 лет с 1914 по 1924 сменил три имени: Санкт-Петербург - Петроград - Ленинград. Менялись и дома.
На карте: https://yandex.ru/maps/-/CHsIRByk
Братья Башкировы, заработавшие огромное состояние на мукомольном производстве в Самаре, искали способы приумножить капиталы. Решение было выбрано нетривиальное: они заказывают у знаменитого архитектора Сергея Гингера проект скейтинг-ринга. Катание на роликах тогда (шёл 1910 год) обретало всё большую популярность у богатой публики столицы Империи. Тем удивительнее, что, построенный на самом модном тогда Каменноостровском проспекте спортивный дворец, «не выстрелил».
"Спортинг-палас" А. И. Башкирова, 1911 г.
Спортинг-палас внутри, 1910 – 1911 гг.
Спортинг-палас А. И. Башкирова, 1913 – 1914 гг.
После революции здание пришло в запустение. Апогеем этого стала «кошачья фабрика» в стенах бывшего Спортинг-паласа: беспризорники отлавливали бродячих котов, которых затем пускали на шкурки, а потом продавали.
Кстати, подписывайтесь на мой канал в Telegram: https://t.me/nbrzh
В 1930 году здание решают перестроить. Часть снести, а вот скейтинг-ринг сохранить, переделав в зрительный зал на 2200 человек. Такую сложную и нестандартную задачу доверили архитекторам Евгению Левинсону и Оскару Мунцу. И справились они блестяще. Помимо зала, дом культуры объединил под одной крышей кинотеатр, лекционные и танцевальные залы, библиотеку и другие многочисленные клубные помещения.
ДК имени Ленсовета в 1957 году.
Кому-то эта мысль покажется крамольной, но вместо пусть и красивого, но довольно вторичного здания Спортинг-Паласа Левинсон и Мунц создали настоящий шедевр конструктивизма. И это при том, что в том виде, в каком они его задумывали, реализовать проект им, к сожалению, не дали.
Нереализованный проект ДК Промкооперации (ДК Ленсовета).
На карте: https://yandex.ru/maps/-/CHsIRAyu
Немецкая реформаторская церковь была построена в 1862-1865 годах по проекту архитектора Герольда Боссе в стиле псевдоготики (также можно встретить версии о романо-готическом стиле). Важная архитектурная доминанта была высоко оценена, как обычными горожанами, так и профессионалами. В журнале «Зодчий» её называли одним лучших сооружений Петербурга, отмечая выдержанность, благородство, простоту и грациозность постройки.
Реформатская церковь, 1890 – 1893 гг.
Реформатская церковь, 1909 – 1914 гг.
Советские руководители Ленинграда так не считали, и в 1930-х её полностью перестроили. И если конструктивизм ДК Ленсовета из прошлого пункта это бесспорный шедевр, здесь уже возникают вопросы.
Начало перестройки Немецкой Реформатской церкви в 1932 году.
Клуб профсоюза работников связи в 1938 году.
ДК Связи на набережной Мойки, 1986 – 1989 гг.
На карте: https://yandex.ru/maps/-/CHsIvQ-5
Отец архитектора Германа Гримма - Давид Гримм - был руководителем стройки реформаторской церкви из предыдущего пункта. И если отец был одним из создателей неорусского стиля в архитектуре, то сын стал мастером модерна, при этом смело вплетая в революционные модерновые решения черты традиционной русской архитектуры (присмотритесь к музею Суворова на Кирочной 43).
Церковь преподобного Алексия Человека Божия (1906 - 1911) - это уникальный пример православного храма, исполненного в модерне. Модерновых кирх в Ленобласти немало. А вот православных храмов в этом стиле на всю страну можно пересчитать по пальцам.
Церковь преподобного Алексия Человека Божия, 1911 - 1930 гг.
Храм преподобного Алексия, человека Божия ,1909 – 1913 гг.
Но снова 1930-е. Очередное решение о перестройке. Однако наш список составлен не хаотичным образом. Первый пункт был перестройкой удачной. Второй - скорее, неудачной. Здесь же - вопрос невероятно сложный.
Завод «Измеритель» в 1985 году.
Завод «Измеритель», 1996 год.
И сложен он из-за личности архитектора, на которого была возложена задача перестройки. Демьян Фомичёв - это настоящий self-made man. Родившись в маленькой деревне в Костромской губернии, он ушел во главе бригады плотников односельчан в Петербург, где окончил школу, которая готовила техников-архитекторов. А впоследствие поступит и в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств.
До революции он будет много строить в Петербурге, в основном в главном стиле той эпохи - модерн. А когда эпоха сменится, сумеет перестроиться сам.
Было ли ему в радость, перестраивать уникальную церковь? Думается, нет. Но и возможности отказаться тоже не было. Всё, что он мог сделать, - выполнить задачу так, чтобы у принимающих не возникло ни вопросов, ни претензий, но при этом сохранить всё, что возможно сохранить. И Демьян Галактионович справился.
Подписывайтесь на мой канал в Telegram: https://t.me/nbrzh
