Сериаломания | Киномания

Розарио — латиноамериканка. Ее родители попали в Соединенные Штаты нелегально, но сама Розарио выросла в этой стране, добилась в ней определенного статуса и уже считает ее своим полноценным домом. В одну штормовую ночь Розарио сообщают, что умерла ее бабушка, и девушка приезжает в ее квартиру, чтобы дождаться врачей и передать им тело.

Но из-за непогоды скорая никак не может доехать до нее, а в квартире умершей начинают происходить странные события, которые заставляют Розарио заподозрить бабушку в увлечении оккультизмом.

Для того, чтобы сделать хороший хоррор, который останется в истории, часто бывает достаточно малого. Взять одну крутую идею и грамотно выжать из неё максимум. За примерами далеко ходить не надо. Можно вспомнить хотя бы «Челюсти», начавшие эпоху летних блокбастеров. В пересказе — это очень простое кино о схватке человека и природы в виде безжалостной акулы-убийцы. И всё в фильме, с одной стороны, идёт из этой идеи, а с другой — работает на неё.

"Сущность: Семейный кошмар" – фильм принципиально иного толка. В нем нет идей-максимум, но есть множество мелких мыслей, наблюдений и заметок на полях, из которых часть работает хорошо, часть с переменным успехом, а часть не работает вовсе.

Так что по итогу у режиссера Фелипе Варгаса, до этого снимавшего короткометражки, выходит не прицельный в голову из снайперской винтовки, а выстрел из дробовика. Выглядит эффектно, звучит громко, но убойный результат, скажем так, отнюдь не гарантирован.

Ключевая тема "Сущности" — миграция, ассимиляция в чужую культуру, попытки найти баланс между встраиванием в новую реальность и принятием своих корней. Розарио выглядит как успешная современная западная женщина. У нее карьера в инвестиционной компании, она многого добилась и не собирается останавливаться на достигнутом.

Такая жизнь заставила ее отдалиться от близких, хотя, как выяснится позднее, своим успехом, и не только в переносном, но и в буквальном смысле, она обязана именно им, а точнее оккультным ритуалам темной религии Пало, выросшей из африканских обычаев и латиноамериканского католицизма.

Помимо миграции и ответственности перед близкими, в «Сущности» поднимаются и другие темы — доверие, принятие, чувство вины, гордыня. Не сказать, что сценарист Алан Трезза прямо растекается мыслью под реву, но часть этих линий намечена лишь штрихпунктирно и никуда не ведет. Хотя главная проблема «Сущности» в том, что ее авторам не удалось полноценно поженить их с хоррорным сюжетом.

Последний строится на том, что Розарио сидит совсем одна в загаженной квартире бабушки, которой она сторонилась при жизни, наедине с её разлагающимся телом и ничего не может с этим поделать. Снаружи метель, соседи подозрительные, помощи ждать неоткуда, а за потайной дверью обнаруживается импровизированный храм черной магии, который периодически, но очень настойчиво и доходчиво дает о себе знать проникающими под кожу личинками и прочими жуткими проявлениями.

Сами по себе эти сцены реализованы достаточно умело, в них хватает и стиля, и атмосферы, и понимания жанра, а мексикано-ливанская актриса Эмерод Тубия играет главную роль весьма уверенно. Но они слабо интегрированы в основной сюжет и расставлены как будто по таймеру, а общую убедительность происходящего подрывает решение авторов заставить Розарио проговаривать многие свои действия вслух.

Разумеется, это нужно для нас, зрителей, чтобы все понимали, что героиня делает и зачем. Но все равно, каждый раз, когда она открывает рот и начинает обсуждать что-то сама с собой, киномагия рассеивается, обнажая управляющий ею механизм.

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos

▫️Коротко о сюжете.
Фильм рассказывает нам о девушке-стриптизёрше, которая встречает "барчонка" – сына русского олигарха (Ивана Захарова), проживающего в США. И вроде как начинается история любви... Но так ли всё романтично?
Молодой человек и девушка знакомятся в стрип-клубе, проводят время вместе и женятся в Вегасе, но, увы и ах, родители Ивана узнают об этой ситуации, и они ой как недовольны выбором сына.

▫️Мои впечатления от данного фильма.
Фильм погружает с головой в отчаяние, бедность и неискренность главных героев по отношению друг к другу.

Главная героиня, в надежде наладить свою жизнь, хватается за сына богатенького дяди, но всё идёт не по плану. На протяжении всего фильма – а особенно в последней сцене – становится тошно, липко на душе от того, что нам показали. Отчаяние Аноры – на высшем уровне: она не знает, куда деваться. Она видит свой дом, и её душат те самые чувства, когда ты уже вроде бы обрадовался тому, что выходишь из какой-то сложной ситуации, но – нет. Ты возвращаешься обратно и не знаешь, что делать дальше.

Просто смотришь на всю ситуацию и понимаешь, что, скорее всего, ничего в судьбе Аноры не поменяется. Даже жанр фильма – трагикомедия – отсылает к этому, ведь для трагедии характерно, что конфликт неразрешим.
Один единственный Игорь видит в ней сильного человека, который отстаивает свои интересы. Он относится к ней с добротой и уважением. Возвращает ей помолвочное кольцо, которое отобрали родители Вани.

Что касается Ивана Захарова – в моих глазах это наш "Недоросль" из пьесы Фонвизина. Буквально не хватает фразы:
«Не хочу учиться, а хочу жениться».
Он ничего не хочет: хочет устраивать вечеринки и развлекаться с девчонками. Он ещё не вырос, не может дать серьёзный отпор родителям, так как полностью от них зависит. Да и в принципе – бесхарактерен. А потому устраивает глупые детские выходки по типу: "женюсь на стриптизёрше, чтобы остаться в Америке и не работать вместе с отцом".

Своих целей в жизни у него нет, поэтому он её просто прожигает.
Если девочку жалко, то он – просто вызывает отвращение.

Отношения их основаны только на взаимной выгоде: Анора хочет хорошо устроиться в жизни, а Ваня – показать своё детское "Я" родителям. Между ними не могло быть любви, даже если бы этот брак и состоялся. Иван бы не поменял своих привычек, а Анора стала бы ему противна – и наоборот.

Я считаю, что данное произведение транслирует нам общество потребления. Главные герои – зависимые и несостоятельные люди. Они не хотят что-то менять в себе и своей жизни, не хотят развиваться. Им бы просто иметь всё, что может удовлетворить их потребности и принести удовольствие.

▫️Так вот, "стоит ли фильм своих Оскаров?"
Я считаю, что он очень переоценён. В нём много красочных сцен, он действительно погружает в атмосферу той жизни, которую показывает на экране. Также я обратила внимание на контраст сцен, что делает акцент – в начале фильма они яркие, красочные, что подчёркивает беспечность и мечтательность Аноры о красивой жизни, а в конце, когда главная героиня бьётся об ту реальность, в которую она возвращается, сцены становятся хмурыми.
Но, на мой взгляд, слишком много ярких сцен, которые не двигают сюжет – из-за этого фильм кажется растянутым. Также большое количество постельных сцен – их можно было бы сократить. А то местами фильм напоминает типичный романтичный фильм, наподобие "50 оттенков серого", хотя он, конечно, не бессмысленный.

Советую ли я смотреть эту картину?
Да, советую – вы точно получите эмоции и сделаете выводы. Но местами будет скучно.

А вы согласны со мной?)

1 сезон🧢

Этот сериал в своё время стал для меня просто бомбой — убийцей свободного времени.

Все любят фильмы Гая Ричи? Те фильмы про английский криминалитет, представляющий собой смесь гопников и джентльменов. Так вот, Острые козырьки — это достойный наследник этих произведений.

Стильные, дерзкие, как пуля, резкие парни, шагающие по улочке под эпичный музончик - этих слов достаточно, что бы вы резко побежали включать комп и впитывать энергетику брутальных бирмингемских подворотен.

Хотя, о чем это я? Вы уже наверняка все посмотрели, так как сериал довольно хайповый. Так что можно и сюжет обсудить, со спойлерами.

Сюжет довольно таки амбициозный. События начинаются в Бирмингеме, повествуя о восхождении семьи Шелби на верхушку пищевой цепи криминального мира Великобритании, после окончания Первой мировой войны. То дело было весьма не легким, так как главному герою, Томми Шелби, приходилось отчаянно маневрировать между интересами различных фракций, представляющих месиво из безжалостных отморозков. Если честно, такое обилие сюжетных завязок, про борьбу всех со всеми, напомнило мне про Игру престолов. Сами посудите, тут раскрыта куча различных сторон. Будь то криминальные — цыганские, итальянские, еврейские преступные кланы. Или же политические — тайная британская служба, ирландские террористы, коммунисты. В пятом сезоне появились еще и фашисты. А реализованы все эти хитросплетения конфликтов и интриг, более-менее годно.

Есть, конечно, минусы в логике сюжета. Начнем с первого сезона.

У меня есть вопросы, по поводу кульминации конфликта с Билли Кимбером, с главным авторитетом Бирмингема, в финале первого сезона. Главный герой хотел его «подвинуть», дабы пригреть его букмекерский бизнес, но провалился. В итоге Билли, с «армией» головорезов пошел штурмовать район, который держали Шелби. Депрессивный тон повествования, как бы намекал, мол, это все закончится, как минимум кровавой перестрелкой. И вот главари сходятся в центре какой-то улочки. Все при стволах, даже кто-то с пулеметом присутствовал. Силы типа неравны, и банда Острых козырьков была в очень невыгодном положении. И тут выходит на сцену сильная и независимая женщина с грудным младенцем в коляске, прям меж двух огней и начинает заливать, что-то про то какие мужики тупые, надеясь растопить своей горячей речью сердца кровожадных бандитов.

И это еще не самое тупое. Главгад Билли Кимбер растрогался, но он же босс отморозков, перед которыми нужно держать образ. Вкратце, он стреляет в Томи Шелби, а тот, оправившись через пару секунд, стреляет Билли прим в лоб, вот так просто, находясь под прицелами вражеских пушек. И тут, головорезы главнюка, вместо того, что бы отомстить и устроить кровавую перестрелку, ибо имели превосходящую численность, внезапно, проглатывают *ер и сваливают. Я что должен поверить, что баба с коляской, стоящая между ними, это достаточный повод для гангстеров не начинать кровавую бойню?🤯

И вообще, знаете, сцены где банды стоят лицом  лицу, с направленными пушками, хоть и достаточно эпичные, но, тем не менее, очень тупые. Ну, то есть, стоять стенка на стенку, без укрытий и маневров, что бы с обеих сторон были максимальные жертвы — это странная тактика. И да давайте выставим боссов впереди по центру, что бы те гарантированно подохли в начале перестрелки. Можно предположить, что в реале группировки так сходились, что бы побряцать оружием, дабы обозначить вес своих аргументов в переговорах. То есть эти в зачастую такие стрелки были показухой, и никто, в самом деле, не намеревался устраивать бойню. Но, в сериале, Билли Кимбер сознательно шел убивать Томми Шелби.

Это единственный момент, снижающий градус вовлеченности в сюжет, но в целом сезон смотрится на одном дыхании.

2-3 сезоны

Второй сезон, демонстрирует нам все туже криминальную историю с легким налетом политических интриг. Вот только ставки повышаются — одного Бирмингема Томми Шелби становится мало. Был взят курс на Лондон, который уже был поделен между итальянскими и еврейскими криминальными семьями. Помимо этого, возвращается знакомый нам по первому сезону интеллигентный ублюдок, инспектор Честер Кэмпбелл готовый использовать главного героя как основной инструмент в намечающемся заговоре тайной британской службы. Тут я мало к чему могу придраться — все то же бодрое повествование. Томми жестко отгребая от одних и будучи на мушке у других, строя планы, рискуя, блефуя, сумел выплыть невредимым из всей этой грязи и прибрать к рукам криминальный Лондон.

С третьего сезона начинаются проблемы сериала. Шоураннеры стали делать упор больше на фансервис, эмоции и излишнюю показуху, чем на сюжет. Главные герои стали большими шишками и пропала некая романтика из подворотни. Пропала старая добрая череда вынужденных союзов и предательств. Персонажи начинают тупить и изрыгать из себя тонны лишнего пафоса. Конечно, сюжет тут до сих пор достаточно приличен, но планочка начала опускаться. Ну и как результат получайте, крупным планом, жесткую оргию беглых русских аристократов, под присмотром казаков — буквально!

Стало больше сомнительных сюжетных моментов. Ну, то есть, Томми Шелби характеризуется в сериале как игрок, не боящийся делать большие ставки. Он строит долгоиграющие планы, мутит различные аферы и иногда жестко лажает, не продумав тот или иной момент, понадеявшись не на тех людей и недооценив противника. От  чего страдает как сам главный герой, так и его семья. Ошибки становятся почвой для развития драмы и характеров персонажей. В первом сезоне, главным косяком стало то, что Томми недооценил уровень сволочизма Честера Кэмпбелла, который растрындел главному авторитету Бирменгема о предательстве семьи Шелби. Как результат всю семью чуть не вырезали. Во втором сезоне главного героя предал Альфи Соломон,  глава еврейской банды, с которой был заключен союз, что дало все тому же Кэмпбэллу больше рычагов для давления на Томми. И прочие ошибки. Они двигали сюжет, заставляли персонажей страдать и выкручиваться. А в третьем сезоне, самый серьезный косяк в очередной грандиозной махинации Томми, заключался в том, что в его тетушке Полли внезапно проснулась богобоязненность (что тупо, учитывая ее не последнее участие в криминальных заварушках их семейки) и она решила исповедаться обо всем священнику. Если раньше неполадки в планах были результатом излишней самоуверенности, недостаточной дальновидности и просто ублюдством людей, то сейчас это религиозность близких появляющаяся словно рояль в кустах?‍

Было заметно, что основной сюжетной завязки не хватило на целый сезон, а потому добавили пару капелек воды. Например, внезапно оказалось, что главный злодей сезона педофил. А еще он в детстве домогался до сына Полли, Майкла, и тот внезапно сейчас решил отомстить. И не просто отомстить, а прям запачкать руки. Хотя акцент на максимальную непричастность ко всему криминальному и стать легальной стороной семейного бизнеса был основным для этого персонажа. Не, ну понятно, что по законам драматургии, оставаться чистеньким ему не суждено. Рано или поздно он погрязнет во всей этой криминальной движухе, но не таким же образом! Намерение убить высокопоставленного ублюдка — это слишком резкий, и от того неестественный переход. И подано это так, как будто в сценарий эти моменты были добавлены в последний момент.

На самом деле, все вышеописанное, наверно, читается как будто придирки высосанные из пальца. Но, видите ли, у сериала очень хорошо получается погрузить зрителя в сюжет. Ты неосознанно вовлекаешься во все детали сюжета и они, в большинстве своем, довольно точно складываются с твоими ожиданиями. Ты привыкаешь к этому чувству настолько, что малейшее отклонение или неточность резко режет по твоему восприятию.  Лично для меня это самые страшные моменты, когда начинаешь замечать, что сюжет в любимом сериале начинает потихоньку скатываться.

4 сезон

Четвертый сезон я считаю самым худшим в этом сериале. По сути, проблемы те же, что и в третьем сезоне, но гораздо более ярко выраженные — слабый сценарий, замаскированный под излишним пафосом. Из-за всей этой мишуры, главные персонажи кажутся пародией на себя прежних.

Вот в чем завязка. После событий третьего сезона, семейку Шелби вели на повешенье, но в последний момент приговор отменили, так как у Томми был солидный компромат на некоторых людей в правительстве, и даже на самого короля. После этого семья решила завязать с криминалом и,  типа, жить спокойно. Ну, кроме Томми, который не перестал мутить разные делишки в правительстве, постепенно окунаясь в политику. Проходит год. Острые козырьки перебазировались в легальный бизнес, не теряя влияния на преступный мир, но все же стали более уязвимыми.

И тут главгад сезона решил, что настало время для вендетты. Лука Чангретта, босс итальянской мафии, отца которого убили Шелби (а тот, в свою очередь убил жену Томми, но об этом досадном факте никто особо и не вспоминает) прибывает из Америки, перед этим заботливо предупредив своих врагов, отсылая им что-то вроде черной метки. Что, в общем, его и погубило. Вместо того, что завалить всех, пока те нежатся в лучах беззаботной мирной жизни, он делает все возможное, что бы Шелби осознали всю серьезность ситуации и успели подготовиться. Но что поделать, такова мафиозная романтика.

Можно даже немного восхититься главгадом, мол, он хочет сделать противостояние в открытую — доказать свое превосходство на вражеской территории и повергнуть противников в пучины отчаянья. Я поначалу поддался его харизме, особенно видя в его роли актера Эдриана Броуди. Но по ходу развития событий, несколько разочаровался.

Рука сценаристов даровала итальянцам какие-то сверхъестественные навыки стелса. Все события происходят в Бирмингеме — место полностью подконтрольное Острым козырькам. Да-да, банда за прошедший год отошла от дел, но все же имела огромный авторитет. За головы мафиози была объявлена награда. Полиция так же была на взводе. И они, выряженные в стильные костюмчики, шляпы и польтишко, умудрялись успешно скрываться и проникать в любые трудно доступные места. Серьезно, они даже не пытались замаскироваться! И при этом нам не показывают, как они подкупают копов или договариваются с другими преступными кланами, постепенно наращивая влияние. Нет. Они в основном прут на пролом. Да, все это действие пробовали замаскировать различными типа многоходовочками, устраивая засады, но суть на самом деле та же. Они не действовали, так как надо действовать, находясь на вражеской территории.

Видя все эти косяки, ты осознаешь, насколько глупо Эдриан Броуди кажется в этой роли. При том, что, как бы парадоксально это не звучало, эта роль идеально ему подходила. Его образ, речь — все это по настоящему внушало, но тупость сюжета превращала его в переигрывающего пародиста на образ Марлона Брандо в его знаменитой роли Вито Карлеоне.

Шелби через-чур сильно испугались развития событий, но, на самом деле, я так и не понял почему им нужно бояться итальянцев. Да, в начале, враги застали врасплох, но так и не смогли завершить начатое. Теперь Острые козырьки готовы. Томми нарастил влияние в правящих кругах, сколотил большие деньги на бизнесе — он вышел на более значительный уровень, чем обычные бандитские разборки. Вся эта проблема, учитывая развитие событий, должна была разрешиться на моменте объявления награды за головы итальянцев, ведь их влияние в городе минимально. Даже учитывая местных итальянцев из семьи Сабини.

А так, получается, что просто приехали какие-то стильные чуваки начали качать права. Нет, понятно, что это мафия — преступная организация с огромным влиянием в Италии и в Америке. Местным авторитетам выгодно сотрудничать с ними, так как открываются новые пути сбыта. И они определенно были при бабках, достаточных, что бы перекупить полицию и чиновников. Но шоураннеры нам этого не показали, решив впечатлить зрителя сверхъестественными стелс-навыками и простенькими многоходовочками.

5-сезон

Этот сезон знакомит нас с мудаками иного уровня — фашистами. Нас вновь окунают в череду гангстерских и политических перипетий. На дворе великая депрессия, компания Шелби на грани банкротства, в преступном мире британских островов появляются новые игроки, а Томми внезапно осознает, что он не слишком мудак, что бы принять фашистские идеалы.

На контрасте с третьим и пятым сезонами, считаю события четвертого лишними по своей значимости. Ведь по сути это был большой такой филер, от того и сюжет довольно сомнительный. Выше я высказывался, что этот сериал меня затянул из-за неплохо раскрытой концепции «борьбы всех со всеми». В первых трех сезонах нам показали не просто преступные разборки, а политическую подоплеку всех этих событий. Мы понимали, что самые страшные люди во всей этой истории, не преступники, не террористы, а члены правительственной верхушки.

По-хорошему, стоило совместить арку Луки Чангретты с аркой Освальда Мосли, главгада пятого сезона. Ведь если бы Мосли ввели в повествование еще в четвертом сезоне, то это бы сильно оживило сюжет. Сами подумайте, ведь фашисту предпочтительнее иметь дела с итальянцами, чем с цыганами, коими Шелби и являлись. Они могли бы представить Мосли неким теневым игроком, который заключил сделку с Чангреттой, дабы взять преступный бизнес под контроль. И тогда бы Лука, как антагонист, смотрелся бы внушительнее, так как имел влиятельные связи.

Стоит сказать, что главгад сезона более менее внушителен. Получше Луки, но до харизмы Честера Кэмпбелла не дотягивает. Нам показывают, что Мосли очень влиятельный тип в политических кругах, не чурающийся сотрудничать с преступниками. Фашик демонстрирует излишнюю осведомленность о делах семьи Шелби, в том числе и личных, что говорит о нехилых возможностях в сборе информации. Он основывает партию фашистов и предлагает Томми стать его правой рукой, говоря о том, что, в конечном счете, они станут влиятельнее короля. Я бы предпочел, что бы нам по больше продемонстрировали, почему этого парня стоит бояться, так как значительная часть его влияния на зрителя, заключается в историческом контексте становления фашизма. Мы с вами знаем почему его нужно бояться, но Томми Шелби, находясь в своем историческом промежутке, может только догадываться. Но тем не менее главный герой, преступный гений, бизнес-воротила, расчетливый мерзавец, услышав про фашиков, уже готов многим пожертвовать, лишь бы убить главгада. Такая мотивация мне кажется слегка неестественной, учитывая то, что Томми цинично смотрит на мир, ради своих интересов, не гнушаясь, манипулирует близкими людьми. Его никогда не раскрывали нам как идейного человека. Он плевал на лозунги коммунистов, призывы ирландских активистов, и на речи правящей элиты. Все, что ему хотелось, по сути — это стать богатым и влиятельным. А теперь, кажется, что он единственный видит в Мосли зло.

Стоило все же сконцентрировать больше внимания на практичных поводах видеть в Мосли угрозу. Нам показали, что он ведет дела с ирландской бандой, пытающихся сместить Острых козырьков, что он располагает внушительной сетью информаторов, благодаря чему к курсе многих событий, что он высокомерный мудак с потребностью доминировать над всеми, и типа все? Почему Томми Шелби должен прям ужаснуться этим персонажем?

Акцент на фашизме в сюжете, несколько заменяет собой серую мораль. Раньше не было каких то отчетливых злодеев (ну не считая священика-педофила, но я уже прошелся по этому моменту выше), были редкостные мудаки со своими целями и мотивами. Главные герои были лишь слегка лучше главгадов. А тут бац и знакомитесь – фашист, и этим все сказано! Ну как бы вот оно зло! Все остальные персонажи по определению становятся лучше. Сам Томми примеряет роль некого спасителя.

6-сезон

Честно говоря это какое-то разочарование - арку с с фашистами все тянут и тянут, отдавая предпочтение раскрытию шизо-духовного кризиса главного героя, по причине смертельного заболевания. И так и не закончили, обещая нам полнометражный фильм.

Про этот сезон пишу значительно позже, чем про предыдущие, спустя пару лет, и зрительский запал по этому сериалу как-то угас.

Здесь пропало все, за что я полюбил этот сериал на первом сезоне и осталось только бессмысленное пафосное нытьё. И при том нельзя даже зафиналить вывод, ибо сюжет то не закончили. Надо ждать фильм. А вдруг он будет хорошим?

Ладно, пока советую к просмотру только 1-3 сезоны. Там и концовка логичная для всего сериала. А вот дальше все это дело свернуло куда-то не туда.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Спящие

Sleepers. Нидерланды. 2 сезона. IMDb: 7.7. Кинопоиск: 7.32. 2022 год. Режиссер: Аарон Ван Вален. В ролях: Роберт де Хог, Мариам Хассуни, Тейн Куилбур, Майк Реус, Линеке Рейксман, Чемс Эддин Амар, Крис Питерс и другие.

Сериал рассказывает о «спящих» — молодых людях, которых преступные организации тайно внедряют в полицейскую академию, чтобы позже использовать их как агентов внутри системы. Один из таких «спящих» — Мартин Аудкерк, коррумпированный офицер, балансирующий между двумя мирами: улицами Утрехта, где правят криминальные авторитеты, и следственным отделом, где он должен сохранять видимость закона. При этом Мартину приходится скрывать свою двойную жизнь от жены Нуры — опытного детектива из отдела внутренней безопасности, которая сама расследует коррупционные связи в полиции. Однажды, прибыв на место преступления, Мартин сталкивается с жестокой реальностью: среди жертв оказывается Хенк — преступник старой закалки и человек, заменивший ему отца...

Маргинал

El marginal. Аргентина. 5 сезонов. IMDb: 8.1. Кинопоиск: 7.32. 2016 год. Режиссеры: Алехандро Сиансио, Хавьер Перес, Луис Ортега, Адриан Каэтано. В ролях: Николас Фуртадо, Мартина Гусман, Клаудио Рисси, Херардо Романо, Хуан Минухин, Абель Айала, Карлос Порталуппи, Бриан Булей, Даниэль Пачеко, Мариано Архенто.

Бывший полицейский Мигель Паласиос оказывается в тюрьме Сан-Онофре, где ему предстоит выполнить опасную миссию. Мигель должен проникнуть в группу заключенных и надсмотрщиков, которые совместно проворачивают криминальные операции. Недавно они пленили дочь известного судьи, поэтому Паласиосу предстоит вычислить похитителей и выяснить, где находится девушка. Однако мужчину предают, из-за чего он остается за решеткой без защиты. Окруженный убийцами и ворами, Мигель понимает, что только сбежав из тюрьмы, он сможет спасти свою жизнь и вернуть себе честное имя...

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».