Некоторые молитвы не доходят до неба. Но кое-кто внизу всегда на связи.

У вас бывал момент, когда хочется, чтобы тебя просто поняли? Вот ты стоишь, молчишь, уставившись в пол, и отчаянно нуждаешься, чтобы тебе сказали: «Я рядом». И если никто не говорит, если никто не слышит, можно ведь позвать кого-нибудь другого. Скажем, Сатану.

Дебютный Февраль Осгуда Перкинса из тех фильмов, где всё происходит медленно, как длинный белый след от самолёта в зимнем небе. Две девочки остаются в католической школе, когда все уезжают на каникулы. Одна — тихая и будто выцветшая, другая дерзкая и живая. Где-то параллельно к ним едет ещё одна, будто бы из ниоткуда. И пока одна ждёт автобуса, а другие родителей, по школе расползается что-то чернильное и липкое, как тоска в теле, которую не выгуляли. А потом мы понимаем, кто есть кто. Но не раньше, чем того требует драматургия.

Если убрать всю мистику, то это фильм про горе, которое не проговорили. Про утрату, которую некому разглядывать с тобою в свете фонаря. Ведь когда мы теряем самое дорогое, мы больше всего хотим, чтобы нас крепко держали за руку. И если руку никто не предложил, почему бы не протянуть её вниз?

Перкинс экранизировал эти записки психоаналитика как настоящий синефильский хоррор: наезды камеры, как приближение паники, статичные кадры, как затянувшаяся минута перед плохими новостями. Герои здесь разговаривают мало, а вот углы, тени и пустота достаточно. Музыку для кинодебюта написал брат Перкинса, и она состоит из скрипов, гула и расстроенной электрогитары. В общем, всё как надо.

И иногда в эту тягучую воронку, почти случайно, заходит невинное лицо Кирнан Шипки. Она здесь как снежинка, забытая в аду. Её затухающие глаза не просят помощи. Они просто говорят: «Поздно».

Февраль легко не досмотреть, если вы искали экшн или монстра в шкафу. Этот фильм похож сон, где твоя психика говорит с тобой чужими голосами. И в этом сне нет финального пробуждения. Потому что иногда мы не хотим просыпаться, а просто хотим остаться с тем, кто впервые нас услышал.

Финал как из учебника по чёрной магии. Ритуал завершён, демон доволен, но боль никуда не отступила. И вот ты сидишь после титров, в полутьме и с ощущением, что через тебя кто-то прошёл, не оставив ничего, кроме лёгкого следа. Будто чёрная кошка прошлась по свежему снегу и растворилась в белом. Навсегда.

7,5 из 10

За боль, которую не прокричали, а значит не услышали. И за потребность в общности, которую мы все хотим закрыть. Любыми способами.

В двух словах: эпичное говно.

Как известно - все проблемы в людской психике происходят из детства. Так и у Ганцеля с Гретель желание кромсать, жечь и убивать пошло аккурат с того момента, когда папочка злодейски отвёл их в тёмный лес и бросил там без прикрытия, не дав им даже нагана, чтобы застрелиться, и хотя бы одной малой пехотной лопатки, чтобы окопаться и выставить боевое охранение.

Не говоря уже о вопиющем незнании Устава внутренней и караульной службы, а также специфики ведения боевых действий в лесистой местности. А сам попёр с двустволкой на толпу, в итоге - получил дрыном по хлебалу и был повешен, как нацистский преступник в Нюрнберге. В общем - бардак полнейший.

Поэтому Ганцель заработал сахарный диабет и плотно сидит на инсулине, а Гретель стала феминисткой-мужененавистницей. Подозреваю, что и воинствующей лесбиянкой заодно.

Кто воспитывал детишек после безвременной кончины их родителей, какие университеты они заканчивали и каким святым духом питались - осталось за кадром даже в расширенной версии. Нам же их представили уже в расцвете сил, когда двоица стала с успехом бомбить фраеров и потрошить сейфы, как косточки из компота.

Ни дать, ни взять - Бонни и Клайд. Попугаи-неразлучники. Мазануть по холсту инцестом режиссёр, видать, так и не решился, хотя все предпосылки для этого в фильме имеются: и спят они с детства в одной комнате, и ноги с сиськами у Гретель очень даже ничего. Да и жопа в обтягивающих кожаных штанишках тоже. Я, например, весь фильм в напряжении ждал, ну когда же он ей вдует?

Но Ганцеля в бассейне перехватила какая-то бледнолицая и рыжая тёлка, которую шлёпнули ближе к концу фильма, а появившийся по ходу действа юный добровольный лопоухий помощник борцунов по имени Бен чуть не огрёб нехилых звездюлей от Гретель, попытавшись вытереть влажной салфеткой кровищу с выпирающей из её корсажа сиськи.

Тема рыжей тёлки, которая отдалась Ганцелю потому, что он спас её от сожжения на костре, не распознав в ней белую ведьму, вообще шла по фильму как-то вялотекуще. Лично я - дак сразу заподозрил, что тёлка - замаскированная ведьма, но Ганзель, видать, с первых кадров хотел её трахнуть, только стеснялся, поэтому и не позволил шерифу линчевать её без суда и следствия.

Противник братца с сестричкой - ведьмы, в фильме представлены какими-то злобными и ужасными монстрами с потрескавшимися фарфоровыми лицами-масками и идиотски грохочущей озвучкой в дубляже. Все ведьмы почему-то, как на подбор, уродливы даже в людском обличье, и размер сисек у них отчего-то меньше, чем у Гретель. Плоскодонки они какие-то, а не ведьмы.

По законам жанра - главный положительный героин должен был трахнуть главную отрицательную героиню, но главная плохая ведьма (в исполнении довольно-таки симпатичной в жизни актрисы Фамке Янссен) была загримирована какими-то джамшутами, да таким количеством потрескавшейся штукатурки, что даже я бы не решился ей вдуть даже по великой пьяни и с голодухи.

Реквизитор зачем-то сэкономил на мётлах, поэтому ведьмы совершенно неэротично летают на каких-то кривых корягах без госномеров и стоп-фонарей. Ступы нету вообще ни одной. Складывается впечатление, что создатели этого киношедевра вообще не читали русских народных сказок и не смотрели советских фильмов режиссёра Александра Роу.

Где фаллические символы, господа хорошие? Где величественная осанка летящей ведьмы? Где развевающиеся по ветру волосы и торчащие дыбом сиськи?

Оружие ведьмоненавистников вызывает только смех и разочарование. В "Ван Хельсинге" вундервафли и то зачётнее были, не говоря уже о классике жанра - "Зловещих мертвецах". Да и шестиствольный пулемёт смотрелся куда уместнее в руках у Шварца в "Терминаторе". В общем - по оружию тоже низачот.

Нахрена было клепать этот огромный пропагандистский ролик, беспричинно разжигающий лютую ненависть к социально незащищённой группе абсолютно добрейших созданий (ведьм) - лично мне совершенно непонятно. Грязища, кровища, мозги навылет и абсолютно нераскрытая тема сисег. Да балабановский "Груз-200" по сравнению с этой чернухой - просто блеянье ягнёнка.

Попрыгунчик Джереми Реннер (дебютировавший в боевике "Повелитель бури")

со своей добродушной мордой вообще не смотрится в роли лютого мстителя Ганцеля. Скафандр взрывотехника на нём сидел более удачно, чем кожаная косуха

да и с карабином М-4 он управлялся куда лучше, чем с футуристическим дробовиком и арбалетом.

Да ещё и самую плохую ведьму не трахнул, а она ведь так ждала, в живых его оставила, намёки ему строила всякие... Подлец, да и только!

И в фильме совершенно не соблюдена тема политкорректности: нет ни одного пидараса, ниггера или узкоглазого, а также Микки Рурка в роли плохого русского.

Безобразие.

"Из тьмы" (Out of the Dark / 1988) - Маньяк в клоунской маске убивает девушек из службы «секс по телефону», каждый раз выбирая новый способ умерщвления.

"Крипозоиды" (Creepozoids / 1987) - Через шесть лет после мировой ядерной войны то, что раньше было городами, представляет собой обгоревшие развалины. В поисках укрытия от смертоносных кислотных дождей группа молодых людей попадает в заброшенную биологическую лабораторию, где их ожидают ужасные приключения. В здании обитают мутанты-крипозоиды, несущие смерть...

"Зубастики" (Critters / 1986) - Они не вышли ростом, но по свирепости с ними не сравнится ни одно земное существо - это Зубастики! Мохнатые безжалостные твари с ужасающей пастью прибыли из космоса, чтобы уничтожить цивилизацию людей. И начали они с обычной фермы в Канзасе, где сжирают всё, что попадается им на зуб (в том числе и людей). Хорошо, что в космосе есть ещё и отважные герои, которые приходят на помощь перепуганным местным жителям. Только объединенные усилия и хитроумная стратегия помогут победить прожорливых инопланетных зверушек.

Голосуем не стесняемся - вспоминаем позабытое, узнаём новое, и выбираем лучший хоррор.

1944 год. Японский корабль, перевозящий военнопленных, атакует подводную лодку союзников. Корабль отправляется на дно. Однако двум пленным, прикованным друг к другу цепью, удается спастись. Проблема в том, что один из них британский солдат Бронсон, а второй – японец по имени Сайта, арестованный своими же за бунт. Они не понимают друг друга и не доверяют друг другу, но им придется научиться действовать вместе, когда выясняется, что на острове, куда их вынесло, обитает кровожадный монстр, охотящийся на людей.

Индонезийское кино в последние годы находится на подъеме, а хорроры из этой страны все чаще попадают в российский кинопрокат, маскируясь под названиями, которые отсылают к известным франшизам, вроде «Астрала» или «Заклятие». «Остров монстров» также снят в Индонезии, но уже с осознанным прицелом на международный прокат, так как главные герои тут японец и британец, а сама тематика фильма максимально универсальная. Вторая мировая война и два героя из разных лагерей, объединяющие усилия, чтобы противостоять общему врагу. Звучит как потенциальный хит, а уверенности в качестве фильма добавляет тот факт, что его распространение взяла на себя компания Shudder, приобретающая обычно очень неплохое жанровое кино, заметно выше среднего уровня. Но, к сожалению, не в этот раз. Хотя выглядит «Остров монстров» довольно симпатично, фильм подводит его одноклеточная драматургия.

Истории о соперниках, вынужденных стать собратьями по оружию, снимали всегда. Можно вспомнить хотя бы хит позднего советского кинопроката «Враг мой» Вольфганга Петерсена, в котором инопланетянин и землянин, потерпев крушение на далекой планете, учились выживать там бок о бок. В принципе, как строить такие сюжеты уже давно известно. Берете персонажей с разными взглядами на жизнь, несколько раз ставите их в ситуации, когда они понимают, что не все так однозначно, и заставляете помогать друг другу, чтобы выжить. Но создатели острова монстров не смогли даже этого. Сайта по сути дезертир, так что герои изначально находятся на одной стороне, и конфликта между ними не возникает. Персонажи не преодолевают никаких разногласий, не учатся слышать и понимать друг друга, даже с доверием они разбираются подозрительно быстро. Нет никакого второго дна и в их противостоянии с монстром, тот хочет их убить, они этого не хотят - вот собственно и все. Тем не менее, как уже было сказано выше, чисто внешне остров монстров выглядит совсем как большой.

Дин Фудзиоко — ветеран японского и тайваньского кино, умеющий себя подать. Каллум Вудхаус хорошо себя зарекомендовал в сериале «Дарреллы», и в общем-то тут тоже держится вполне уверенно. Денег у создателей очевидно было немного, но все их они пустили в визуал, так что чудовище, несмотря на старомодный дизайн, выглядит вполне убедительно, и в фильме есть несколько довольно жестких кровавых сцен, на которых очевидно не экономили. Но по итогу «Остров монстров» все равно ни капли не цепляет, и более того, действие ухитряется постоянно провисать даже при скромном хронометраже в 83 минуты.

Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры:
https://rutube.ru/u/scarymovies/videos/
https://www.youtube.com/@scarymovieru/videos