М-да. Первый фильм сгорел бы от испанского стыда, если бы мог. Игра Боба, увы, не спасает унылого положения второй части. Плохо всё. От и до. Не интересно и не смешно, и даже сцены с мордобоем и перестрелками не впечатляют. Очевидно, первая часть задала слишком высокую планку.
Далее могут мелькнуть спойлеры, так что не смотревшим первый фильм - аккуратнее!
В первом фильме, местами ловил себя на мыслях о переживании и сочувствии (сцена с грабителями, которых на преступление толкнула нищета и маленький ребёнок). Была хоть и небольшая, но интересная загадка, в виде таинственного голоса (RZA) из радио на работе. А так же отца-старикана (Кристофер Ллойд), который под конец внезапно и эпично задал жару. Про сцену мордобоя в автобусе, с русскими мафиозами-отморозками, вобще молчу. Отлично поставлена. Реалистичность и экшн на достойном уровне.
Кстати. В драке в автобусе есть актёр (Даниэл Бернхардт) играющий одного из подручных русской мафии. Во второй части он тоже есть (на 3-м фото справа от главной злодейки в синих очках), и тоже прихвостень ОПГ. Но уже не русской, как в первой части. К тому же, точно не помню, но кажется в первой части его грохнули) Поправьте меня, если что. Просто забавное наблюдение миграции одних и тех же актёров, по разным ролям и фильмам, в рамках одной и той же истории.
Даниэл Бернхардт (слева от Александра Паль и справа от Ален Мусси)
Шерон Стоун в кадре смотрится печально. А когда-то была знойной злодейкой. Особенно во "Вспомнить всё" Да, время никого не щадит. Но тут удручает не только сильно уставшая внешность пожилой актрисы. А её унылый, картонный персонаж, прописанный и сыгранный убого и не интересно. Как впрочем и все другие персонажи второй части. Кроме, пожалуй, Боба. Он великолепен всегда и везде! ))
Дед (Кристофер Ллойд) уже совсем одряхлел. На столько, что при всём уважении к актёру, его таланту и неудержимой харизме (в "Назад в будущее" он неподражаем!), в кадре второй части "Никто" смотрится совсем нелепо. И даже не смешно.
Тут фото Ллойда (справа) из первой части. Из второй не нашёл. Это для тех, кто не смотрел "Назад в будущее" (сложно такое представить), и не в курсе, о ком речь.
Одна только милфа Конни Нильсен радует глаз, не смотря на возраст. Хотя, в одном диалоге считаю перегнула с феминизмом, когда командным тоном, и резкими словами, указывает мужу, что он должен сделать. Учитывая, что её муж - лучшее воплощение настоящего, сильно во всех смыслах мужчины, которое только можно себе вообразить! Понятно, что её диалог прописан сценарием. Но. В первой части было больше уважения к мужу-супергерою!
В общем, вторая часть совсем огорчила. Хотя, это моё личное, оценочное мнение. Особенно после впечатлений от первого фильма.
Вторая часть - абсолютная пустышка под пиво в пятницу. Которая потом и не вспомнится.
Предыдущая часть обзора фильма с пересказом сюжета, находится ЗДЕСЬ по ссылке.
Продолжаем смотреть и разбирать "правдивый" и снятый по реальным событиям фильм Девятая рота. После взрыва самолёта, наши герои попадают в расположении советских частей, где уже их распределяют по ротам, шестеро из вновь прибывших попадают в четвертую роту, ну а остальных распределяют в девятую роту. Только если в девятую роту отправляли тех кто имел залеты по дисциплине, согласно сценарию этой картины, то почему туда же Рябу и Пиночета не определили? Ведь если их поймали на Белоснежке с водкой и наркотикой, то Пиночет и Ряба там активное участие принимали, но их почему то в четвертую роту забрали. Для полного понимания что из себя представляла Девятая рота, приведу слова Героя Советского Союза Валерия Востронина сказанные им в одном из интервью:
- Валерий Александрович! Что это было такое - 9-я рота? О ней ходят самые невероятные слухи: будто в нее собирали штрафников, но хорошо подготовленных - наводчиков, стрелков, механиков-водителей. И всю войну «девятка» считалась самой профессиональной и самой отчаянной. Даже страшилку сочинили для молодых солдат: будешь плохо служить, боец, пойдешь в «девятку».
- Да, «девятка» - это одно из уникальных подразделений. Рота одной из первых вошла в Афганистан и принимала участие в штурме дворца Амина. Я командовал этим подразделением. Накануне ввода войск мне поручили укомплектовать роту, разрешили выбирать любых бойцов из наших подразделений. Сначала добровольцев было много. Это были лучшие.
- А как подбирали?
- Самое главное - они должны были быть самыми подготовленными. 9-я рота была очень подготовленной, до самого вывода войск из Афганистана она принимала участие в самых сложных, порой почти невыполнимых операциях. Ее отправляли на самые опасные точки.
Ну еще так до кучи приведу слова Александра Антоновича Ляховскнго - генерала-майора запаса, помощника руководителя Оперативной группы Минобороны СССР в Республике Афганистан в 1987-1989 годах, автор ряда исследований по афганской войне, член Союза писателей РФ.
"Новобранцы весеннего призыва 1988 года (герои фильма) в Афганистане оказаться никак не могли, так как пополнение осенью 1988 года туда не направлялось, там добровольно остались имевшие боевой опыт старослужащие солдаты, чтобы не подвергать неоправданному риску необстрелянных ребят.
Вообще-то подготовка сержантов и специалистов для находившихся в Афганистане частей осуществлялась в течение шести месяцев, для чего в приграничных военных округах были созданы специальные учебные полки в Термезе, Отаре и Кушке, а также учебные центры в районах Ашхабада, Иолотани, Термеза, Алма-Аты и Кушки. Десантников пропускали через учебный центр близ Ферганы.
С пополнением для ОКСВ занимались офицеры и сержанты, имевшие опыт боевых действий. Затем, уже в Афганистане, новичков в частях и подразделениях еще в течение 10-12 дней также готовили по соответствующей программе. Особое внимание уделялось обращению с оружием, передвижению на машинах и бронетехнике, преодолению минно-взрывных заграждений... Поэтому героев фильма никто и никогда не направил бы на боевую операцию на третий день после прибытия в Афганистан. Словом, извращение, и очень обидное, незаслуженно злое "
Ну а мы с вами возвращаемся к фильму. Заходят значит наши залетчики в палатку ,где их не ласково так встречают, а Курбаши им говорит "вешайтесь духи". Слово "духи"' к молодым в ДРА не применялось, "дух" - сокращённое душман (враг) применялось к местным. Молодых солдат называли -"Чиж, чижик, чижара".
Вновь прибывших приветствует прапорщик Погребняк, который принимается их стращать, опять в духе командор-сержанта Хартмана. Когда Чугун у Баширова получает штанное оружие, прапорщик выдает ему пулемет с кривым стволом. Если бы прапор с моджахедами оружием торговал, сел бы в момент или оторвали бы башку свои , но так нагло, рабочий ПКМ врагу - гнутый своим - явный перебор, тем более стволов запасных было немеряно. Ствол у пулемета если что съемный, что мешало его заменить? Чугун прапорщику указывает на то, что ствол кривой, но тот начинает на него орать и говорит ,что солдату честь оказана иметь такой пулемет.
Узнав что обучением солдат занимался сам Дыгало, отношение к ним меняется их больше не стращают и гонять 24 часа в сутки не собирается. Прапорщику рассказывают, как Чугуну выдали пулемет с кривым стволом. На это Хохол говорит что Помидор, новый пулемет спасал и моджахедам продал и философски так замечает, кому война, а кому мать родна. То что в реальности сделали бы с Помидором, за то что он моджахедам оружие продавал, читайте выше.
Ну а дальше, рота на бронетехнике выдвигается на боевое выход, задача занять высотку и держать оборону для обеспечения безопасности продвигающихся колон советской техники. Про то как проходила операция "Магистраль", для чего она проводилась я уже писал в предыдущей статье с разбором этого фильма, так что повторятся не буду. Скажу только что реальная девятая рота как раз и находилась на высоте 3234, как раз по плану этой операции. По пути Джоконда восхищается тем, как монументально на броне танка сидит Кравченко. Колонна заехала на дальний блокпост, привезли продукты и боеприпасы.
В двери БТР, стоит что то то вроде самогонного аппарата, Хохол заливает в канистру несколько литров бухла, а вечером уже вся честная компания бухает с гарнизоном блокпоста , встречу отмечают. Ну и куда же без разговоров про баб. Тут оказывается, что гарнизон блокпоста, сидит на этом месте безвылазно пятнадцать месяцев. А про этих солдат, советское командование тоже забыло раз 15 месяцев их не сменяет?
Между диким горцем и украинцем завязывается конфликт, который чуть не заканчивается дракой, но их разнимают. Тут приходит еще один солдат и предлагает устроить ночные стрельбы по моджахедам. Группа солдат срывается с места и бежит к позиции пулемета. Снайпер начинает на моджахедов орать, оскорбляя их всячески, те в долгу не остаются и орут в ответ. После взаимных оскорблений вспыхивает перестрелка, которая впрочем быстро заканчивается . Только вот непонятно, зачем эта сцена вообще нужна была? Что этой сценой сценарист сказать то хотел? То что советские солдаты совсем за полтора года одичали и развлекаются как могут? Уже утром, Воробей в одиночку, бродит по горам и натыкается на одного афганца. После недолгого "дружеского" разговора, Воробей убивает афганца в спину, когда тот уже собираясь уходить внезапно спотыкается на камне.
На звук выстрела прибегают другие солдаты, снайпер снимает с мертвого афганца трофей ,который кидает Воробью, а сам минирует тело моджахеда. Ну а дальше, колонна прибывает на место, солдаты выгружаются и начинают подъем на высоту. Поднявшись на высоту, солдаты со специальными щупами и миноискателями, проверяют занятую позицию на наличии мин.
Джоконда чуть не наступает на мину , но его вовремя останавливает Хохол. После подрыва мины, солдаты закрепляются на высоте, строят укрепления и роют окопы. Сделаю отступление о работе саперов во время Афганской войны, приведу некоторые выдержки из книги Игоря Цыбульского " Громов" .
Цыбульский Игорь Иустович. Громов
Для полного понимания, разминированием занимались специально обученные саперы, а не желторотые пацаны только из учебки как в фильме.
Уже ночью, на позицию девятой роты, выходит группа советских солдат, которых ведет Серебряков, с ними находится и контуженный Ряба, которого оставляют на позиции роты. Оказывается, моджахеды вырезали дальний кордон, из всех советских солдат, один Ряба в живых остался. Это как душманы умудрились вырезать целый гарнизон блокпоста? Или советские солдаты набухались винищем, ничего не видели и не слышали, и духи к ним незаметно что ли подошли? Или Феденька откосивший от Афганистана по протекции папы, так на нас ужасы войны так нагнетает? Во время начального этапа операции Магистраль, кстати потерь среди советских солдат не было. А тут уже моджахеды, гарнизон целого блокпоста вырезали. Ночью находясь на посту Стас засыпает, за это его Хохол избивает.
Утром Чугун тренируется стрелять из пулемета с гнутым стволом, ствол пулемета так сменить и не догадались. Хохол же отправляет Джоконду за спичками. Так как спичек ни у кого среди бойцов роты не оказалось, то Джоконда с одним афганцем отравляется в ближайший кишлак. Так небольшая историческая справка, на момент событий фильма из Афганистана уже был частично выведен советский воинский контингент. В период с 15 мая по 15 августа 1988 года было выведено в Советский Союз 50, 2 тыс. человек личного состава 40-й армии из гарнизонов Джелалабада, Газни, Гардеза, Файзабада, Кундуза, Лашкаргаха и Кандагара. После первого этапа вывода советские войска остались только в шести провинциях Афганистана. Афганским Вооруженным Силам было передано 58 военных городков с казарменно-жилищным фондом стоимостью 202 млн. 510 тыс. рублей. Оставшиеся войска размещаются в 122 военных городках (17 гарнизонов), стоимость казарменно-жилищного фонда которых составляет 497 млн. рублей. А события в фильме происходят начиная с осени 1988 года. А реальный бой девятой роты проходил в начале января 1988 года. Возвращаемся к фильму.
В кишлаке, Джоконда меняет две банки тушенки, на два коробка спичек. Ну а на поиски художника, выдвигается чуть ли не вся рота во главе с Кравченко. Командир роты, бьет Джоконду в живот, за самовольное оставление позиции, и назначит ему три наряда в не очереди. Ну а довольный Хохол, который по сути и подставил художника, получает свои спички.
Ну а дальше, по дороге двигается колонна советской техники, а рота наблюдает за продвижением колонны . И тут вдруг, откуда не возьмись, появляются моджахеды и начинают обстреливать колонну из гранатометов. Рота, которая и должна была по идее обеспечивать безопасность продвижения колонны, находясь на господствующей высоте, проворонила появление моджахедов, которые забрались еще повыше. Ну вообще то за все время боевых действий была выработана тактика действий советских войск в Афганистане против афганских моджахедов.
В жизни подобные колонны всегда шли в сопровождении тяжелой техники и минимум двух вертолетов поддержки, поэтому столь наглое нападение, когда «духи» практически не скрываются, не могло произойти. Это я к тому, что действия советских войск, по предотвращению попаданий колонн советской техники вот в такие засады как в фильме, были выработаны и давали результаты. Да нападения на караваны советской техники случались, были потери в технике и в живой силе, но не такие чудовищные как в самом фильме. Да и опять же вопрос, а рота тогда для чего в фильме нужна?
Короче начинается зрелищный бой, моджахеды безнаказанно начинают уничтожать советскую технику и пачками убивают советских солдат. Бойцы же девятой роты поздно заметившие моджахедов, начинают по ним стрелять, в ходе боя погибает Ряба, тяжело ранен командир роты. Моджахеды же, практически полностью уничтожив колонну, исчезают в подземных туннелях, за ними в погоню бросается Погребняк с несколькими бойцами.
В туннелях моджахедов переловить не удалось, тогда бойцы отправляются шерстить кишлак, да еще берут и разделяются. Стас так вообще заходит во двор один, без прикрытия товарищей, в итоге он получает пулю в спину от афганского мальчишки. На звук выстрела забегает Лютый и убивает мальчишку, ну а остальные стоя плотной толпой, в панике стреляют не пойми куда не видя противника. И да эта сцена, напомнила мне похожу. сцену из первого Хищника.
Умирающего Стаса выносят из кишлака и тут начинают стрелять грады. Обстрел 'градами' кишлака, в котором застрелили Стаса, это вообще то еще нереалистичное шоу! Если бы главные герои находились так близко во время обстрела - они бы костей не собрали бы. Реактивная установка залпового огня 'Град' накрывает площадные объекты. Несколько сот квадратных метров вокруг перепахали бы! Так что чесать надо далеко-далеко от места обстрела!!! И еще... Такое впечатление, что в кишлаке бочки с бензином кто-то прятал! Стас же хоть его не просили слезно не умирать, всё-таки в итоге умирает.
Проходит какое то время, группа советских десантников из девятой роты, обчищает советский же караван, выкидывая из едущего грузовика коробки с продовольствием. Вообще по фильму может сложится мнение что Афганистан чрезвычайно жаркая страна, прямо Экваториальная Африка. Советские солдаты и душманы одеты по летнему, хотя дальнейшие действия разворачиваются зимой. А там должно быть холодно, особенно в горах. Сразу вспоминаются документальные кадры и фотоснимки, где наши военные одеты в бушлаты цвета хаки. А в бушлате появляется только полковник в конце фильма, остальным же наверное жарко при минусовой температуре.
Обчистив грузовик, сидят солдаты и разговаривают о том, чем будут заниматься в будущем ,когда война закончится. Хохол говорит, что когда он на гражданке окажется, то будет долгое время пить не просыхая, стараясь все увиденные ужасы в Афганистане забыть. Солдаты девятой роты дальше собираются Новый год встречать и тут к ним в палатку заходит Пиночет.
Солдаты садятся за стол и принимаются усиленно так бухать .Кстати мне интересно, куда весь командный состав роты то подевался? Почему тут нет никого больше, кроме прапорщика в исполнении Бондарчука? Да и откуда солдаты спирт в таком количестве то взяли?
На следующее утро, Джоконда, пока все спят, берет мольберт и идет рисовать горы. Пока художник рисует, сзади так незаметно и тихо появляются моджахеды, они в спину убивают часового, потом самого Джоконду, а потом молча идут на позицию роты.
Ну и тут начинается тот самый бой. Моджахеды прут на пролом сплошной толпой не пригибаясь, наши солдаты их отстреливают, при этом несут потери как душманы, так и советские бойцы. В финальном бое, на стороне противника воевал ТЕРМИНАТОР. В первой атаке он шел в первом ряду и активно поливал из калаша. Во второй атаке он также шёл в первых рядах хотя четко было ясно что его должны были положить первым. НО это ладно он первым вошел в рукопашный бой и уже мелькал где то в середине расположения роты А во время третьей атаки он опять появился в первом ряду наступающих тогда то его и положил Лютый из пулемета Интересно он что после рукопашки просто спокойно развернулся и пошел обратно к своим?
Короче первую атаку рота с потерями отбила, моджахеды отошли и начали обстреливать позиции роты из минометов. В ответ, наши бойцы тоже по моджахедам ведут стрельбу из ротного миномета, но тут позицию миномета накрывает и весь расчет погибает. Хохол кричит "кто из офицеров остался", но никого из офицеров в роте нет, так что приходится Бондарчуку брать командование на себя.
Моджахеды уже начинают вторую атаку, и несмотря на интенсивный обстрел проникают на позицию роты, завязывается рукопашная схватка, в которой погибают еще несколько советских солдат. Вторая атака отбита, немногие выжившие бойцы, сидят в окопе и сигналы о помощи ракетницей посылают, так как рация была разбита в самом начале боя.
Но так по задумке Бондарчука про рту забыли, на помощь никто не идет. Затем, моджахеды начинают обстреливать выживших бойцов из гранатометов, в результате погибает еще несколько наших бойцов. А моджахеды идут на третий штурм. Стреляя из пулемета с кривым стволом прогибает Чугун. Раненый в ногу Воробей подрывает себя и окруживших его моджахедов гранатой. Видя гибель друзей, Лютый хватает пулемет, и поднимает оставшихся бойцов атаку. В результате гибнут еще несколько солдат в том числе и Пиночет.
Третья атака отбита и в живых остается небольшая горсточка солдат, командование на себя принимает Лютый.
И тут душманы прут на финальную атаку, семь оставшихся в живых солдат принимают последний бой. Тут на помощь десантникам, внезапно прилетают вертолеты и утюжат ракетками боевиков. Но помощь поздно подоспела, в живых остается всего один советский солдат. А потом Лютый докладывает прибывшему полковнику о том, как рота приняла свой последний бой, выполнив поставленную перед ними задачу. Вот так Федя Бондарчук, взял и всю роту похоронил, хотя на самом деле во время того боя погибало всего шесть солдат из роты . А теперь давайте посмотрим как обстояли дела в реальности.
На вооружении 9-й роты находились два пулемета: крупнокалиберный станковый НСВ-12,7 «Утес», прикрывавший основные позиции, и ручной пулемет Калашникова калибра 7,62-мм. Десантники за несколько дней возвели на высоте 3234 укрепления из камней, которыми богата афганская земля. Судя по рассказам очевидцев о нехватке боеприпасов, к интенсивному бою военнослужащие либо не готовились, либо сыграл тот самый «фактор высоты», когда было просто невозможно поднять все необходимое.
Первая атака душманов началась 7 января 1988 года, предположительно, в 15:00. По позициям советских войск моджахеды выпустили около 300 ракет и мин. После артподготовки боевики в полный рост пошли на штурм. Плотность боя была невероятной, достигая на отдельных участках 5-10 метров. По словам десантников, в каждой атаке участвовали 200-300 боевиков.
«Духи уже подошли на 20-25 метров. Мы вели по ним огонь почти в упор. Но мы даже не подозревали, что они подползут еще ближе на расстояние 5-6 метров и оттуда станут закидывать нас гранатами… Везде было много крови, видимо, у них были большие потери. Все деревья и камни были изрешечены, не видно живого места. В деревьях торчали хвостовики от «граников» (гранатометов)», — вспоминал сержант Сергей Борисов.
Моджахеды рассчитывали на скоротечный бой и, видимо, были уверены, что сопротивление «гарнизона» высоты 3234 будет сломлено в первых двух-трех атаках. В реальности душманы совершили около дюжины попыток взять высоту с использованием минометов и гранатометов. Сражение продолжалось до раннего утра, и закончилось отступлением боевиков.
В фильме Бондарчука нарисована иная картина: душманы прорвали оборону и в ходе рукопашного боя практически взяли высоту, но были рассеяны огнем неожиданно появившихся советских вертолетов. Согласно киноленте, десантники оказались в блокаде и были лишены помощи извне. Дескать, именно поэтому из «гарнизона» чудом выжил только один солдат. На самом деле из 39 бойцов 9-й роты погибли шесть человек.
За такую драматизацию реальных событий Бондарчук не зря удостоился критики. Положение десантников действительно было очень тяжелым, но огромную поддержку обороняющимся оказывала артиллерия. По позициям душманов вблизи высоты работали буксируемые гаубицы Д-30 и самоходные установки «Акация». Корректировку огня вел старший лейтенант Иван Бабенко.
Кроме того, советская артиллерия предотвратила дальнейшую переброску моджахедов из Пакистана, которые собственно и атаковали советских воинов. Расчеты реактивных систем залпового огня «Град» и «Ураган» уничтожили скопления живой силы противника и несколько пакистанских вертолетов.
Однако даже с учетом поддержки артиллерии «гарнизон» не смог бы продержаться без прихода подкрепления. В ночь на 8 января к защитникам высоты прорвались четыре небольших группы, состоявших из разведчиков и десантников-однополчан.
«В 23:10 началась пятая, одна из самых ожесточенных атак на высоту. Используя мертвые пространства, деревья, под плотным огнем душманы подошли к склонам высоты с трех направлений. В том числе — со стороны установленного минного поля. Проходы в нем проделывали передовые отряды смертников. По их мертвым телам мятежникам удалось приблизиться на расстояние 50 метров, а на отдельных участках — на бросок гранаты», — говорится в политдонесении.
«Утром вся гора была усеяна их трупами... Еще бы одна-две атаки, и конец, нас бы не было. Боеприпасов практически не осталось: все гранаты перекидали и даже камни бросали... Наших — и убитых, и раненых — мы стаскивали в одну кучу, не разбираясь. Помню, как под утро, в перерывах между атаками, мы, оставшиеся в живых пацаны, позавидовали мертвым... Им уже не было страшно, их уже не убьют и в плен не возьмут...», — рассказывал в 2005 году «Комсомольской правде» сержант Владимир Щиголев.
Неоценимый вклад в оборону высоты внес расчет пулемета «Утес», в который входили младший сержант Вячеслав Александров и рядовой Андрей Мельников. Оба были удостоены звания Героя Советского Союза посмертно. Профессионализм и отвага пулеметчиков не позволили душманам переступить через укрепления.
«Шквальным пулеметным огнем встретил противника гвардии младший сержант (Вячеслав) Александров, решительные действия которого дали возможность его товарищам выйти из-под обстрела и занять более удобные позиции. Вячеслав приказал двум своим помощникам отойти и вызвал огонь на себя. Стрелял до тех пор, пока его пулемет, пробитый пулями, не заклинило», — указывается в тексте политдонесения.
На сайте проекта «Герои страны» о подвиге Мельникова говорится следующее: «Прицельным огнем с частой сменой позиций Андрею Мельникову долгое время удавалось отражать многочисленные атаки врага. Когда пулемет вышел из строя, раненый советский воин успел бросить в гущу боевиков гранату, но и сам погиб от разрыва вражеской мины». По воспоминаниям Борисова, после сражения от «Утеса» остался «кусок металлолома».
Из достоверных источников следует, что успешная оборона высоты 3234 была обеспечена благодаря профессионализму и мужеству советских воинов. На шесть погибших десантников пришлось как минимум десятки убитых душманов. «Гарнизон» высоты не оставили (и не могли оставить) на произвол судьбы.
А тут в картине, полковник орет на Лютого спрашивая почему связь не работала, после чего обнимает его. Ну а дальше советские войска выводят из Афганистана, а до нас доносят главную мысль фильма, что роту оказывается в суматохе просто забыли. Богемная тусовка фильмом Бондарчука была ну очень довольна. Ведь, сам режиссер объяснил, что по большому счету фильм не столько про Афганистан, сколько про них самих.
"Забыли всё поколение. Забыли... - плакался Федор Сергеич, допущенному до тела корреспонденту. - И продолжают забывать. Меня - в том числе. Неважно, что я Бондарчук. Хорошо, что в плане финансовом я дистанцирован от кинематографа: хочу - снимаю, не хочу - не снимаю. А забыли нас всех - тех, кому 35-40 лет сегодня. Мы существовали, мы выживали в этой стране семьдесят лет. Семьи аристократов, семьи великих артистов, которым говорили, что в нашей стране не может быть семейственности в искусстве. В архитектуре может быть, в животноводстве или в угледобыче может быть, но не в кинематографе". ("Газета", 16 октября 2005 года).
Обидно, да? Никому из потомков семей угнетенных советской властью страдальцев не дали дорогу в высокое искусство! Ни Феде Бондарчуку, ни Мише Ефремову, ни Артему Михалкову, Егору Кончаловскому, ни Денису Евстигнееву, ни Антону Табакову! Всем пришлось по шахтам уголь рубить да в колхозах свиней пасти! О представителях предыдущих поколений и говорить нечего. Всем известно: Кирилл Лавров, Василий Ливанов и Андрей Миронов, не говоря уже о Никите Михалкове пришли в искусство, скрывая от чекистов театральные достижения своих родителей!
Ну а в целом что сказать о фильме можно? Вполне себе с технической стороны добротно снятое кино, по всем голливудским стандартам. Недаром во многих эпизодах фильма, торчат неприкрытые уши многих американских фильмов . Актерская игра смотрится неплохо, хотя временами количество истерик на метр киноплёнки иногда раздражает. Ну а содержание картины, оказалось как обычно в российском кинематографе и бывает, с антисоветской такой гнильцой, о том как злобное советское руководство послало своих солдат в чужую страну на убой, а потом еще про них и забыло. Как пишут в Сети афганцы, фильм снят стильно, динамично и даже впечатляюще. Но за внешним лоском скрывается одна большая проблема — ложь. Не в мелочах, а в самой сути. Реальные участники афганской войны — те самые «шурави», которые видели всё своими глазами — называют фильм фантазией, спекуляцией и даже «плевком в душу».
При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого фильма
Если вам понравилась статья, ставьте лайк, это продвигает канал, так же пишете комментарии, да и на канал подписываться не забывайте.
При написании статьи использовались следующие источники:
Вчера случайно наткнулся на такое кино, рейтинг 7, смотрибельно. Начал смотреть, вроде неплохое начало, стал смотреть дальше и оказалось что это Золушка, но фильм не про неё, а про сводную сестру, которую хотели отдать замуж за прынца.
Фильм с элементами эротики на грани порно, но там чуть-чуть этого самого, плюс треш и угар.
И вот в процессе просмотра сложилось впечатление что этот фильм про текущую ситуацию. Старшая сестра это Европа. Золушка это Россия, Принц это США.
Европа очень хотела замуж за США, для этого она пошла на жертвы ради красоты. Сначала ей сломали нос, чтобы сделать правильную форму, потом она сожрала яйцо ленточного червя, чтобы не толстеть. Ресницы ей пришили, шили практически наживо, хоть и была анестезия. Т.е. Европа вложилась в Украину. Золушку (Россию) зачморили.
Тут бал, на Россию наложили санкции, порвали платье и не пустили к США. На балу Европа танцует с США, вроде лямур, но тут приходит Россия, починившая платье, и Европа на второй план отошла. Мачеха начала подкладывать Европу под второстепенных людей, лишь бы сбагрить.
Дальше Россия сбегает, там Европа ей наподдала, унизив, но теряет туфельку.
США кричит "чей туфля" - кто в туфлю влезет, тот и со мной пойдет.
Тут Европа решает что она пойдет, рубит себе пальцы на левой ноге, чтобы влезть в туфлю, прям кровь-кишки. Т.е. снова Украине помогла получается, за счет собственной жертвы в виде пальцев. Мачеха оценила жертву, но пальцы отрублены были не на той ноге, пришлось рубить на второй - все отдам, лишь бы Россия не победила, даже сдохну "сома".
Попутно червь начал лезть, снова Украина в деле. Там чуть кишки не вылезли, Европа снова на Украину жертвует.
Ну и в конце Россия с США ускакали, Европа без ног, без зубов (по сюжету она там без пальцев упала, шнобель сломала и зубы выбила), без носа.
Вот почему-то такая ассоциация возникла.
Фильм Европейский, Германия, Польша и еще кто-то. Сняли прям актуалочку. Игра актеров норм, сюжет тоже, в целом фильм годный, но только если кто-то любит смотреть треш.
А сейчас дошли у меня руки до Bambi: The Reckoning, который так и не смог определиться с переводом: то он «Бэмби. Лесной кошмар», то «Бэмби: Расплата». Фильм получился спорным, но давайте по порядку.
Сюжет
Сказочное начало. С книгой, появляющимися рисунками и закадровым рассказчиком.
Бэмби потерял мать, но выжил. После он завел семью и жил в лесу, наблюдая, как люди загрязняют их дом (за это ответственна компания Wibexr Pharmaceuticals). В один из дней его олениха попала под машину, а самого Бэмби оглушили, их оленёнок пропал. Придя в себя, он выпивает из зараженного токсичными отходами водоема, что вызывает мутацию.
А рассказчик задается вопросом: что будет, если лес даст отпор?
Это конец вступления. Нам показывают группу охотников.
Что примечательно, они не забирают дичь (они взяли тушку утки, постреляли в нее для тренировки и выкинули, заодно раскидав мусор).
Нас переносят к девушке Ксане, ругающейся по телефону, и грустному ребенку Бенджамину — судя по всему, отношения в семье у них не очень, и они на грани развода. Они едут на такси через лес, чтобы отметить День благодарения в кругу семьи отца мальчика — Саймона. Но по пути им встречается гигантский олень, который переворачивает их машину. И он намерен добить их: он давит перевёрнутую машину, превращая водителя в смузи. Ксана и Бенджамин сбегают (хотя, скорее, Бэмби их просто отпускает) и добираются до бабушки парня – Мэри (женщина больна деменцией, и во время беготни по лесу мы видим, как она стоит ночью в поле и произносит имя Бэмби, и это не просто болезнь, так как она точно предсказывает прибытие Ксаны и Бенджамина, а позже рисует оленя).
Помимо неё в доме братья Саймона: Эндрю и Джошуа, Харриет – жена Эндрю, их сыном Харрисон. Сам Саймон задерживается на корпоративе и обещает быть позже.
Трое охотников (Майкл, Тайлер и Эдди) работают на Wibexr и охотятся на Бэмби и приближаются к дому героев (в одной из сцен, помимо рисунков оленей, мы видим охотничий трофей).
Джошуа выходит из дома, и Тайлер случайно убивает его. Харрисон раздражает Бенджи и Мэри. Бэмби нападает на дом и убивает Харриет (в этом моменте есть кадры, где олень размером с машину, который спокойно выносил не то что двери, но и стены, пытается копытами открыть дверную ручку... и открывает, после чего всё равно сносит рогами стены.), остальная семья бежит в фургон. Им удаётся ненадолго оторваться.
Охотники приходят в дом и находят половину Харриет, ещё живую (каким образом), и из милосердия добивают её.
Дорогу машине преграждает упавшее дерево (тут из разговоров мы узнаём, что Саймон настоял на том, чтобы все собрались здесь (он не хотел проводить время с сыном). Эндрю пытается убрать бревно, преграждающее путь, но их находит Бэмби, и Бенджамин, которого посадили у руля, поехал, Ксана и Мэри были в машине в безопасности. А вот Эндрю автомобиль потянул за собой, так что тот аккуратно распределился тонким слоем по следующим нескольким километрам дороги. Харрисон также был вне авто и, убегая от Бэмби, теряется в лесу, где его загрызает группа мутировавших кроликов (это что, отсылка на «Монти Пайтон»?).
Ксана, Бенджи и Мэри находят Майкла (а ещё гору человеческих трупов), который приводит их в убежище, где они встречают Саймона и его коллегу Джо. Саймон признаётся, что это он убил жену Бэмби и сбросил токсичные отходы в реку (а кто-то сомневался, даже если какие-то сомнения были, то после головы оленихи в доме всё очевидно).
Во время ссоры родителей Бенджамин находит гараж, где Тайлер и Эдди держат в клетке и издеваются над маленьким оленёнком. Ксана узнаёт, что Саймон планирует заманить Бэмби в ловушку и убить его, не считаясь с жертвами (более того, это не первый такой случай, помимо кроликов и оленей мы видим, что были уничтожены скунсы, ящерицы и другая живность (повезло им, что тут медоеды не водятся – этот бы истребил целый штат)). Тайлер идёт помочиться, но теряет голову от встречи с Бэмби. Эдди идёт проверить, в чём дело, и также получает возможность сногсшибательно провести время с оленем, я бы даже сказал, что ему сорвало башню.
Бенджамин видит, как оленёнка хотят использовать для приманки, освобождает его и убегает; Ксана и Саймон отправляются за ним, а Мэри сталкивается с Бэмби, но тот бросает её. В попытке убить Бэмби, Джо взрывает вместе с собой и оленем логово, но Бэмби выживает. В конце концов Бенджамин встречается с Ксаной, Саймоном и Майклом. Там же появляется Бэмби. Саймон трусливо убегает, но его съедают кролики. Понимая, что оленёнок — детёныш Бэмби, Ксана и Бенджамин возвращают его ему. Майкл смертельно ранит Бэмби, но появившаяся Мэри выстрелить в охотника. После чего бабушка приходит в себя. Бэмби умирает на глазах у Ксаны, Бенджи и своего детёныша.
Разбор
Так, давайте посмотрим, что я говорил про ожидания от проекта в первом эссе:
Вот этот зомби-мутант-олень – прямое продолжение идеи с генно-модифицированными детьми. Не предвещает чего-то интересного.
Оказался ли я далеко от истины? Нет.
Техническая составляющая. Всё, что касается картинки, неплохо, это далеко не первая часть «Пуха», где в ночных сценах ничего не видно, а камера трясётся так, будто оператор — алкаш со стажем.
Весь фильм — одна большая ночная сцена, и видно достаточно неплохо, иногда даже неплохие ракурсы выбирают. Грим тоже хорош — мерзко и кроваво, как и нужно.
Но вот графика… Не, модельки вроде неплохие, но то, как они двигаются, ужасно. Он-то с физическими объектами взаимодействует 2,5 раза, но даже бег выглядит ужасно, он не соприкасается с землёй, это не чувствуется.
Сюжет. А он есть? Я вижу набор сцен с кривым посылом на тему экологии, но ни героев, ни связи с оригиналом я тут не вижу. Тут и изначальный материал не подходит для такой переработки (тот же «Пэн» сам по себе стрёмный, а «Бэмби» не имеет потенциала в хорроре), и переработка плохая. Мы видим короткие погони, быстрые и неизобретательные (это же олень, он может только давить и пробивать рогами, ладно ещё грызть — всё, пришлось даже часть убийств передать не главному действующему лицу, а кроликам (которые, на мой взгляд, получились круче Бэмби) и людям) убийства (вспомните смерти в прошлых фильмах — там реально есть сцены, после просмотра которых можно задаться вопросом: кто тот больной ублюдок, который это придумал?), и долгие экспозиционные сцены. Все события внутри фильма предсказуемы, состояние бабки просто есть, для того чтобы было.
Актёрская игра. Просто норм. Некоторые даже стараются. Но так как персонажи просто тушки то плевать.
Хоррор-составляющая. Не страшно. Чего бояться? Мяса и расчленёнки? Ну так все слэшеры предлагают это, и многие гораздо более изощрённо. Олень просто не страшный в том смысле, в котором должен быть страшен антагонист хоррора. Это, б***ь, олень! Дикое животное, он и есть дикое животное. От того, что он стал больше поношенным, я не стану бояться его больше, я буду бояться его как любое дикое животное, но это животное.
Идея. Не работает. У первого «Пуха» была отличная идея, у «Пэна» была не лучшая, но хорошая идея — история сохраняла сказочность и разумно превращала сказочного героя в чудовище. А тут у нас просто олений Джон Уик, который обожрался химозы и стал мстить людям. Да я не знаю, был бы «Бэмби» своеобразным царём леса (олень же) и реально воплощением гнева природы — это тоже не работало бы. Олень не может предоставить нужные такому фильму функции. Легче делать хоррор человека, который становится антагонистом для оленя, чем наоборот. Но и это не будет работать.
Насилие. Выглядит хорошо, но однотипно и вообще не страшно. Серьёзно, только три сцены реально хороши — свежевыжатый водитель, располовинивание женщины (хотя там скорее погоня) и кролики.
Темп. Он чертовски медленный и бедный на события, даже если ускорить его в два раза, он будет затянут.
Как итог, фильм слабый, мне приходилось заставлять себя следить за событиями в нём, потому что в нём почти ничего не происходит, а то, что происходит, скучно. На данный момент это худшая часть «Вселенной извращённого детства».
Туповатые "мидбоссы" антагонисты — шикарная приправа для хорошей истории, как "Команда Р [акета]" из Поекмонов. Жаль только, что второй сезон Щита не является хорошей историей.
Автор пересказа активно гнобит сценаристов второго сезона и я с ним абсолютно согласен, да.
Игроблогеры, вы заебали. Я понимаю, что Силсонг сейчас на хайпе. Но дайте сначала людям спокойно её пройти, а уже потом, месяца через 3 начинайте свои никчёмный мнения высказывать. Дайте людям поиграть спокойно. Я например сейчас во многие ваши видео просто боюсь ткнуть из-за того что там можно словить сполер... со всем уважением к вашим трудам)
Фильмы Алексея я смотрел "Брат", "Брат 2", "Жмурки", "Груз 200", "Раньше было другое время".
Последний смотрел, поскольку родные места хотел увидеть, фильм еще в Свердловске снят.
Фильм вышеназваный часто обвиняют в чернухе, я его смотрел, сразу после выхода. Было мне тогда чуть больше 20 годиков,и он мне запомнился.
Впечатлил. И это, наверное, хорошо,потому что вот сейчас я твой пост прочел, и свои впечатления вспомнил.
Еще сцена запомнилась в конце, где мажор говорит приятелю, про темки, чтобы денег поднять. Вот, в девяностые их время и пришло)
Сейчас, кстати, люди иногда ностальгируют по советскому времени, идеализируя его, насколько, что думается, что это был рай земной :стабильная работа, сильное государство, мощная армия, уверенность, и т д. Но ведь были и проблемы большие, и о них не говорили, их не решали, а прятали за ковер. Было много дурости, и человек, столкнувшись с огромной госмашиной был просто пылинкой.
А потом читаешь как Чикатило ловили, всю историю полностью, и понимаешь, что не все было гладко.
Было и хорошее, и плохое, и черное, и белое. Как и во все времена и эпохи.
И вот, все накопилось, и пузырь лопнул.
И для меня фильм говорит об этом времени красноречиво. Когда смотрел, не задумывался, о том, можно ли лежать долго с трупом, или о том, где смертную казнь приводили в исполнение. Докапаться и до столба можно. Главное не это.
Балабанов человек талантливый, бесспорно. Но, фильмы не всем заходят. Кому Михалков нравится, а кому Бондарчук.
А говорить, что это говно и перфоманс просто неразумно. Смотрите другие, фильмы, и пишите, конечно, уважаемый Топовый автор)
Я вам ответил как топовый детский аниматор, даже топовый и прихлоповый)
Сегодня, друзья мои, мы поговорим об одном очень знаковом фильме одного очень знакового режиссера.
Предупреждаю сразу, сейчас вы прочитаете мнение человека совершенно некомпетентного в вопросах синематографа и вообще, чего уж греха таить, весьма туповатого. Если местами вам покажется, будто этот небрежно накаляканный моими волосатыми кавказскими ручищами текст слишком уж оскорбителен к памяти великого режиссера, вы уж простите меня, дурмана ядовитого, всякая душа заслуживает милосердия, даже моя, легковесная и дурно пахнущая. И вместе с тем, в сией нелепой душонке робко искрится надежда на то, что даже мои корявые пописульки сподвигнут вас на новые, интересные мысли. Хотя бы на мысль не отдавать детей в общеобразовательную школу)
Ну так вот.
Так уж вышло, что конкретно этот фильм мне довелось посмотреть лишь вчера, ввиду чего, собственно говоря, спешу с пылу с жару поделиться с вами впечатлениями.
Вообще, выходит, что теперь фильмографию Балабанова я смотрел более менее всю, за исключением каких-то его короткометражек. В этой пестрой фильмографии есть есть действительно неплохой фильм - это "Жмурки". Есть в ней и ровно один действительно отличный фильм - это "Мне не больно". Все остальное - довольно спорного качества произведения.
Вообще, своим авторским стилем, если уж проводить параллели с другими деятелями искусства, Балабанов больше всего напоминает мне Нико Пиросмани. Делают небрежно, наивно, топорно, зато от души. Эдакая пюрешка с котлетами в школьной столовой.
И фильм "Груз 200", пожалуй, в фильмографии Балабанова стал квинтессенцией его авторского стиля, средоточием всех его режиссерских достоинств и недостатков.
И начнем мы таки с неоспоримых достоинств Балабанова.
Первое и самое главное, что хотелось бы отметить в фильме, это атмосфера. Балабанов, пожалуй, как никто другой умеет находить декорации в стиле "Да тут разве что насрать осталось" и переносить зрителя в мир умирающей цивилизации, где все раздолбанное да обшарпанное, люди все один кривей другого, ходят в мятых дырявых свитерах, смотрят со значением, заправляются поистине белазовскими объемами этилового топлива и творят лютую дичь. Мир, созданный Балабановым на экране, выглядит объемным, картинка выглядит по-своему сочной, кадры имеют глубину. Если бы не сам сюжет, то в происходящее на экране верилось бы легко)
Еще одним неоспоримым достоинством фильма является музыкальный ряд. Это, пожалуй, первый раз, когда Балабанову наконец-то удалось вплести любимую музяку в фильм органично и сделать ее одним из мощнейших инструментов донесения своих сверхидей. Если в дилогии про Брата Балабанов ни с того ни с сего параллельно фильму устроил нам концерт группы Наутилус Помпилиус, а в фильме "Война" - группы Би-2 с приглашенными звездами в лице Бутусова, Муцураева и Океана Эльзы, то в фильме "Груз 200" мы можем узнать, что Балабанов таки откопал кассету "Дискотека 80-х! Оттянись по поооолной!!!!" и запихал туды и Лозу и Песняров и Землян и Ариэль. Но в этот раз, музыка звучит лишь тогда, когда персонажи ее слушают. И придает фильму особой перчинки ввиду жесточайшего контраста между жизнерадостным лейтмотивом песен и мрачной хтонью, происходящей в самом фильме.
Кстати, о хтони. И тут, друзья мои, уж простите меня, козявку грешную, но мне придется таки поговорить о минусах картины)
Знаете, когда смотришь фильм во взрослом, сознательном возрасте, он ощущается так, будто бы десятилетний ребенок пытается рассказать тебе страшилку. Вроде и жути нагоняют мое почтение, а вместе с тем звучит это все столь нелепо и шито такими белыми нитками, что от фильма становится не столько страшно, сколько смешно)
Сюжетных дыр там такое количество и они настолько небрежные, что нужного режиссеру тяжелого послевкусия фильм в моей душе не достиг. Я даже не буду говорить о том, что сюжет бы и вовсе не случился, не будь мент-маньячина настолько фартожопым, что ему впору не в милиции работать и девок воровать, а в казино ставки делать и миллионы рубить.
И я даже не говорю сейчас о безумной бабке, которая даже не оборачивается и не убавляет звук на телевизере когда к ней в хату заносят гроб с неизвестным ей человеком внутри, которую ничуть не смущает наличие дома прикованной к кровати и отправляющей физиологические позывы в ведро девушки вдвое младше ее сына. Более того, бабуля даже не замедляет триумфальный полет стакана с водкой к своим губам, услышав звуки выстрела после того как на ее же глазах какая-то незнакомая тетя пришла к ней домой, достала из чемодана ружье и отправилась в комнату к ее сыну. В общем, нервы у бабули - аки стальные канаты, люди с такими чугунными яйцами рождаются раз в столетие)
Но даже хрен бы с ней, с бабулей. Есть в этом фильме персонаж, который внезапно оказался таки моим земляком, полугрузином-фарцовщиком на красивом ВАЗике и в майке с надписью "СССР". Ты как бы судя по всему хочешь то ли набухаться до состояния алкогольной интоксикации то ли уединиться с девочкой и вступить с ней в акт внезапного сожительства. Но одни действия противоречат другим. Если ты едешь к Серебрякову, зачем взял с собой девку? А если взял ее с собой, зачем едешь к Серебрякову? У тебя же с собой бутылка имеется. Отъедьте на пустырь, выпейте и покажите друг другу чего увидели на подпольных показах Эммануэли.
В общем, этот конгениальный сюжетный ход объясняется лишь тем, что Балабанову нужно было каким-то образом доставить главную героиню на место ейного вероломного похищения и способа лучше он не придумал.
Непонятна и мотивация сослуживцев маньячины. На кой черт они волокут гроб с солдатом домой к маньячине и там же его и вскрывают? Почему не обращают ни малейшего внимания на прикованную к кровати наручниками дочь члена парткома, за которую со всех причастных спустят три шкуры?
Более того, не менее конгениальными в этом фильме являются абсолютно все милиционеры. Когда персонажа Серебрякова казнили прямо в коридоре, заляпав его мозгами белую стену, я от неожиданно накатившего ввиду нелепости происходящего смеха аж выронил из рук шоколадку Риттер Спорт. Ребят, я конечно понимаю, что вы беспощадные и ужасные, но вас за такие художества уборщица сама обоих казнит нахер. Неужели для таких целей нет специальной комнаты, которую гораздо проще потом отмывать?
И самый главный кринж - это та самая финальная сцена. Признаюсь честно, когда я еще не видел самого фильма и лишь читал его описание, я полагал, что от увиденного меня пробьет холодный пот и я утрачу возможность нормально уснуть на ближайшие дни. По факту же, сцена вызывает лишь растерянность от нелепости происходящего на экране. То есть, маньячина читает девочке письма ейного молодого человека в то время как девочка лежит рядом с гниющим трупом этого молодого человека и до кучи - трупом кота Бегемота из Мастера и Маргариты, коего маньячина привел к этой девочке для совершения над ней грязного изнасилования и его последующего умерщвления. Трупы сгнили настолько, что к ним слетелась добрая сотня мух. Я не знаю, как долго Балабанову доводилось лично находиться рядом с гниющим трупом. Я однажды стоял рядом примерно минут пять в овраге осенью на свежем воздухе и исходящие от трупака ароматы пробрали мои малюсенькие изящные ноздри так забористо, что помню до сих самых пор.
А тут у вас, значится, труп гниет в помещении, в теплое время года, судя по одежде персонажей. Я конечно понимаю, что мент-маньячина на всю бошку поехавший психопат, но каким бы психопатом ты ни был, банальную физиологию никто не отменял, ты тупо не сможешь находиться долго рядом с гниющим трупом, твой организм такое времяпрепровождения решительно не одобрит и не постесняется тебе на это тонко намекнуть посредством разных очень нехороших ощущений.
Ну и более всего усмешку вызывает самый финал этой сцены, когда в этой комнате внезапно появляется бог из машины в лице жены персонажа Серебрякова, застреливает мента-маньячину и с чувством выполненного долга покидает помещение. И режиссер хочет, чтоб мы ощутили безысходность главной героини, которая осталась прикованной рядом с тремя трупами. Но я же вижу, что труп мента лежит в метре от нее. Ну протяни ты руку, залезь к нему в карман, достань ключи от наручников, освободись и беги домой вприпрыжку. Если хотите показать мне безысходность, господа, то сперва обратите внимание на значение этого слова) Безысходность - это когда выхода нет, ты не можешь его найти как бы не старался. А тут-то выход за нехер делать находится, какая же это безысходность) Получается, фильм скорее уж закончился хеппи эндом. Но проблема в том, что режиссер задумывал обратное, но слишком уж небрежно для этого поставил сцену)
И вот сейчас вы скажете, что это я дурак и на самом деле вся эта сценарная небрежность задумана намеренно и Балабанов спецом сделал все эти сцены настолько нелепыми, таков был его режиссерский замысел. Но увы, как всегда, слова любителей поиска глубоких смыслов и гениальных многоходовочек в творчестве Балабанова резко расходятся со словами самого Балабанова, который в программе "Закрытый показ" на голубом глазу несколько раз подряд возмущенно говорил, что все происходящее в фильме реалистично, все сцены логичны, вы все просто не жили на Дальнем Востоке и Севере в тот период, а он жил, там все так и происходит, инфа сотка, пацаны.
Опять же, я опущу здесь политические и философские подтексты фильмы, коими Балабанов напичкал его под завязку. Да, я вижу все метафоры и отсылки, понимаю, что девушка Анжелика (и имя-то такое тоже не случайно) играла Россию, кою сперва заебывают алкоголизмом (насилуют бутылкой), а затем импотентная власть позволяет всяким мелким преступникам и отморозкам ее насиловать. И религиозные подтексты и философские идеи - все это видно невооруженным глазом. Однако ж, если уж ты, господин Балабанов, хочешь снять фильм, который про метафоры и философские подтексты и больше ни про что, то нужно делать его хотя бы таким же нарочито бессвязным и бредовым по оболочке как книжки Ницше, когда воспринимать сюжет можно лишь как одно большую метафору, включающую в себя множество мелких метафор. Но если уж ты решил построить связный сюжет и провести там причинно-следственные связи, то уж будь добёр работать тоньше, провести их так, чтобы твоя небрежность не бросалась в глаза. Потому что иначе фильм достигает ровно противоположного эффекта и вместо жути, тоски и безнадеги вызывает ощущение зря потраченного времени. Метафоры ради метафор, чернуха ради чернухи, нелепые решения персонажей ради склейки сюжета - а о чем это все должно было быть в совокупности, что хотел сказать режиссер, решительно непонятно.
Хотел ли Балабанов обдать тугой струей нелюбви Советский Союз? Ну так такую же историю можно сочинить и в антураже какого-нибудь Колорадо образца 2025 года, заменив мента на шерифа, а его хату в хрущевке - на трейлер. Получится даже реалистичнее. И напихать туда метафор и отсылок с уже американской актуалочкой можно ровно с таким же успехом.
Хотел ли Балабанов осмыслить идеи Достоевского? Но для этого есть сам Достоевский, который сделал это в тысячу раз лучше и тоньше, хотя и Достоевский, конечно, то еще долбанько со стажем.
Хотел ли Балабанов после своего самого жизнелюбивого фильма (я про "Мне не больно") снять самый мизантропический? Да как-то слабо вышло, на фоне "Мне не больно" этот фильм смотрится совсем уж провально.
Одним словом, честно говоря, от картины, окруженной таким мрачным хайпом, я ждал таки большего) Возможно, меня избаловали книжки По, Лавкрафта, Баркера и Кинга, но с другой стороны, фильм "Дом, который построил Джек" полностью оправдал ожидания и таки смог нагнать нужной жути. А вот у Балабанова не вышло, сорри)
Если не согласен, обосри меня в комментариях, я всегда рад такой активности) На сем прощаюсь с вами)
