Ренессанс сегодня подтвердил мою спекулятивную идею и плюсует +3.7%👍 Надеюсь, помог кому-то заработать на нём.
Обратите внимание, я выкладываю свои посты на разных площадках, потому рекомендую подписаться на мой тг канал, где они все есть в одном потоке. Там я делюсь информацией в онлайн-режиме.
Заказаны императором Карлом V для его сына, короля Испании Филиппа II. Работа мастера Дезидериуса Хельмшмида и Ульриха Хольцмана. Рост: 167 см Вес: 17 кг, Германия, 1544 г.
Неплохой канальчик нарисовался в бумагах Ренессанса. Вполне можно спекульнуть от лонга, взяв от нижней границы канала. Только стопы ставьте, а то на неделях выглядит страшновато🤨
Обратите внимание, я выкладываю свои посты на разных площадках, потому рекомендую подписаться на мой тг канал, где они все есть в одном потоке. Там я делюсь информацией в онлайн-режиме.
Принт того самого портрета Шрека в стиле Ренессанса
Художница Эмили, живущая в крохотной американской деревушке Томпсонвилл, придумала, как заставить людей покупать ее картины. Она стала рисовать популярных героев мультфильмов в необычных образах.
Например, Шрека изобразила возлежащем в голом виде на диванчике - как на одной из картин эпохи Возрождения.
Продажи принта этого акварельного рисунка принесли ей 176 000 долларов (менее чем за 3 года продаж на Etsy в ее магазине EbbFloStudio)!
Теперь вы знаете, что стоит рисовать, чтобы неплохо зарабатывать.
Случилось это в Италии во времена эпохи Возрождения, когда статуи у скульпторов оживали, а картины художников становились порталами в иные миры. Другими словами, не существовало магии сильнее, чем искусство, и потому миром правили творцы. Сила творчества становилась поистине безграничной, если творец обретал музу.
В одном провинциальном городе жил юноша по имени Джованни. В селении он был единственным, кто обладал даром творчества. К двадцати годам он успел попробовать себя во многих искусствах и везде добивался успеха: его знали как утонченного поэта, виртуозного художника и музыканта.
Год за годом Джованни проводил в своей студии, создавая шедевры. Местные жители дивились каждому новому произведению и прозвали юношу Самородком. Однако, вдохновленный талантом великого Леонардо, он желал большего. Пропахший масляной краской, скипидаром и потом, Джованни трудился днями и ночами, но когда отсылал свои творения во Флоренцию, то не выдерживал конкуренции с именитыми мастерами.
Когда пришла весть, что тот провинциальный городок посетит муза, Джованни понял, что это шанс воплотить мечту. Он решил во что бы то ни стало сделать музу своей.
Муза прибыла в город со свитой, словно королева из старинной сказки. Ее карета, сконструированная великими изобретателями, ехала без лошадей, будто заводная детская игрушка. Музу встречали оркестром, музыку для которого сочинил Джованни. Когда муза вышла навстречу оркестру, то словно еще один музыкальный инструмент заиграл свою партию – так она была прекрасна. Цветы в клумбах распускались перед ней, а улыбка ее искрилась свежей радугой.
Джованни и помыслить не мог, что муза окажется так прекрасна. Он возненавидел все свои творения – они казались недостойными ее внимания: блеклыми, незначительными, несовершенными. Вместе с тем муза виделась ему осколком иной жизни, возможной для него в будущем. То была большая жизнь в большом мире – умопомрачительный витраж, сияющий творчеством, любовью и счастьем. Чудесное видение очаровало Джованни.
Краснея и бледнея, он встретился с девушкой и с трудом подбирая слова предложил ей стать его музой.
Сердце его замерло, когда до мечты оставался всего шаг.
Муза проявила к молодому творцу благосклонность. Ей понравились его стихи, а увидев его картины, она захлопала в ладоши от восторга.
– Всю свою жизнь я искала такого, как ты! – воскликнула она.
В тот же вечер Джованни, едва глядя на холст, написал настолько живую картину, что любой желающий мог шагнуть внутрь нарисованного пейзажа и насладиться пением соловьев. Такого таланта во всей Италии не видывал еще никто.
И решил Джованни уехать вместе с музой в столицу искусства, во Флоренцию.
Незадолго до отъезда к нему в мастерскую пришел старик без руки. Поговаривали, что в былые времена этот калека был виртуозным ваятелем и в одном из венецианских музеев его статуям посвящена отдельная галерея. Старик сказал, чтобы Джованни не связывался с музой и продолжил творить сам по себе.
– С чего же? – спросил юноша. – Она вдохновляет меня! Мои картины, песни, стихи, музыка – все мои творения становятся с каждым днем все лучше, и творчество дается мне легче. С ней я стану величайшим творцом!
Старик продемонстрировал юноше свою культю и поведал о странных вещах.
– Милый Джованни, – сказал он. – Зачем творцу муза – понятно. Но задумывался ли ты, зачем творец нужен музе?
Юноша промямлил что-то о любви и высокой миссии искусства, а старик в ответ грустно улыбнулся.
– Нет. Муза питается творчеством, как бабочка нектаром. Ей это вкусно. А если ты перестанешь творить, то она примется за тебя самого!
Джованни беззаботно рассмеялся и сказал:
– Это бред. Но даже будь это правдой, мне-то какое дело? Я не перестану творить. Никогда.
Старик покачал головой и вздохнул.
– Муза с большим даром обладает столь же большим аппетитом. Однажды ты дашь слабину и тогда вспомнишь мои слова. Знаешь, ведь в молодости я тоже творил…
Юноша не стал слушать старика и выпроводил его.
Наутро Джованни уехал с музой во Флоренцию.
В последующие годы слава его гремела по всей Европе. Джованни стал величайшим флорентийским творцом, и не было ни одного вида искусства, в котором бы он не преуспел. Кисть его оживляла волшебные миры, благородный мрамор мялся под его ладонями, словно сырая глина, сюжеты его пьес сбывались в реальной жизни, его симфонии озеленяли пустыни. Его мечта сбылась.
Муза была счастлива рядом с ним. Прошел не один десяток лет, но она оставалась такой же юной и день ото дня становилась еще прекрасней. Она была греческой богиней, а он – избранным героем, несущим людям свет чистого искусства.
Джованни снискал славу среди простого народа и знати. Его произведения покупали короли, Ватикан поручал Джованни украшать лучшие соборы, меценаты соперничали друг перед другом, заваливая его золотом. Начинающие творцы приходили к нему за советом, и он щедро делился секретами творчества.
Светские приемы и преподавательство отнимали много времени, и Джованни стал творить меньше. Однажды он пришел в свою студию, чтобы продолжить работу над картиной, и каково же было его удивление, когда кисточка царапнула холст, едва его не проткнув. Впервые его кисть успела высохнуть и затвердеть при незавершенной работе. Муза в тот день была печальна.
– Где же твои миры? – спросила она, проведя ладонью по недописанной картине – плоской и безжизненной.
– Они всегда здесь, – ответил Джованни, коснувшись своей груди напротив сердца.
– Это прекрасно, – вздохнула муза, но было заметно, как она обеспокоена.
Джованни отложил кисть.
– Уедем отсюда, – сказал он. – У меня есть вилла на берегу залива, там прекрасная художественная студия. Там я создам свое новое творение.
– С радостью, о мой великолепный! – Муза воспряла духом и закружилась с ним в танце.
Они уехали на уединенную виллу, где было всего несколько слуг. Окна выходили на море, текущее за горизонт, со стороны берега, на сколько хватало глаз, простирался лес, а ввысь летело бесконечное небо, и звезды, казалось, наблюдали за ними даже днем.
Джованни закрепил на мольберте огромный холст и принялся рисовать как в былые годы – самоотверженно и вкладывая всю душу без остатка.
– Это будет моя лучшая работа, – сказал он, заставляя музу трепетать от восторга.
Целыми днями он творил, а по ночам любил ее пылко и страстно как юноша.
Поклонники и почитатели его творчества прознали, куда он уехал, и однажды на виллу приехал богатый дож из Испании. Он захотел купить что-нибудь из творений великого Джованни, однако здесь, вдали от столичной мастерской, у того не было готовых произведений.
– Я куплю этот холст, – сказал дож. – Пусть картина и не закончена, но я дам десятикратную, нет, стократную цену! Прошу вас, мастер!
Джованни не смог отказать и продал этюд. (Впоследствии картина стала главным экспонатом мадридского музея и вошла в десятку самых дорогих произведений искусства.)
– Я напишу еще, – сказал Джованни музе, и она ответила ему нежным поцелуем.
На следующей неделе на виллу приехала целая делегация. То были художники флорентийской и венецианской школ живописи, которые уже два века соревновались между собой. Знатоки искусства попросили Джованни разрешить их спор. Одни считали, что сначала нужно продумать образ в деталях и лишь потом воплощать его, а другие утверждали, что подлинное искусство рождается в импровизации.
– Ваш спор беспочвенный, дорогие мои, – сказал Джованни. – Сейчас я вам покажу, в чем тут дело.
Для примера он использовал свою новую работу и закончил ее при учениках, показывая и объясняя свой художественный метод. Чтобы им было понятнее, он упростил свою картину, и она, хоть и была великолепна, но уступала его лучшим произведениям. Джованни подарил ее ученикам. (Впоследствии те основали художественную школу его имени, а картина попала в хрестоматии по живописи.)
– Теперь-то я начну настоящую работу, – сказал Джованни, проводив учеников.
– Жду не дождусь увидеть ее, – проговорила муза устало.
– Смотрю, ты загрустила, любовь моя. Я знаю, как тебя развлечь!
С этими словами Джованни подхватил музу на руки и понес в спальню.
– А как же наша картина, – сказала та, отворачиваясь от его поцелуев.
– Да что с тобой?! – воскликнул Джованни. – Займусь этим завтра.
Утром никто не вышел на завтрак, и служанка поднялась в комнату Джованни. Дверь оказалась не заперта – муза не закрыла ее, когда уходила.
Крик служанки разбудил весь дом.
Хозяин виллы лежал на пропитанных кровью простынях, у него не хватало головы и одной руки. На груди были отметины острых зубов.
***
Это легенда, входящая в лор моей четвертой книги, над которой сейчас работаю. Называется "Возрождение Орсона", подробнее о ней можно почитать здесь: https://telegra.ph/Putevoditel-po-knigam-01-11
Художник Хироши Фуруёси.
6 февраля 1578 года мрачные своды знаменитого палаццо Ченчи в Еврейском квартале Рима огласил крик новорожденного младенца. Хозяйка дворца, знатная аристократка Эрсилия Санта Кроче, родила своему супругу, графу Франческо Ченчи, очаровательную дочку. Окрестили малышку Беатриче.
Мать девочки была сущим ангелом - красавица из благочестивой семьи, пользовавшейся большим уважением в Риме. Отец Беатриче, 50-летний граф Ченчи, принадлежал к одному из богатейших римских семейств. С детства привыкший к власти и роскоши, Франческо обладал исключительно дурным характером. Граф изменял супруге направо и налево, причем, не только с аристократками, но и с простолюдинками.
Когда жена начинала плакать и жаловаться на поведение мужа, Франческо не гнушался поднять на нее руку. Доставалось от вспыльчивого отца и ни в чем не повинным детям. Своих отпрысков граф Ченчи не любил, так как зачинал он их не ради отцовства, а исключительно во время порывов почти звериной страсти, от которых несчастная Эрсилия ужасно страдала.
Жизнь под одной крышей с распутным и буйным мужем отразилась на здоровье госпожи Санта Кроче. В 1584 году, когда Беатриче исполнилось семь лет, ее мать Эрсилия скончалась.
Вскоре после смерти жены Франческо привел в дом новую супругу - юную красавицу Лукрецию Петрони. Лукреция не стала для детей графа мачехой из сказки, напротив, она искренне полюбила пасынков и по мере сил старалась защищать их от мужа.
Лукреция Петрони.
В 1586 году Лукреция родила Франческо сына Бернардо, но это радостное событие не изменило характер ее мужа в лучшую сторону.
В 1593 году граф Ченчи попал в тюрьму за непотребные действия в адрес некой знатной дамы на улице Рима. Семейство вздохнуло с облегчением, но ненадолго: влиятельные друзья помогли Франческо освободиться.
Антония, старшая сестра Беатриче, воспользовалась кратким отсутствием отца, и отправила жалобу самому папе римскому Клименту VIII. В своем послании девушка сообщила, что отец избивает ее саму, а также ее сестру Беатриче и братьев. Антония просила понтифика выдать ее замуж либо отправить в монастырь подальше от палаццо Ченчи.
Климента история девушки взволновала. Папа потребовал от Франческо немедленно выделить дочери приданое в 60 тыс. экю и выдать ее за благородного синьора Карло Габриели Губбио. Граф Ченчи не осмелился ослушаться понтифика. Антония вышла замуж и покинула ненавистный дворец. Увы, бегство из родительского дома не принесло девушке счастья: через год она скончалась во время родов.
В 1594 году Беатриче исполнилось восемнадцать лет. О красоте синьорины Ченчи не говорил только ленивый. Под окнами палаццо чуть ли не еженощно звучали серенады, что крайне раздражало графа Франческо. 67-летний, все еще очень крепкий, старик стремился оградить дочь от поклонников. Беатриче и раньше жаловалась мачехе, что отец смотрит на нее не так, как должен смотреть благородный родитель. Теперь же синьор Ченчи, и вовсе, словно с цепи сорвался.
Когда к Беатриче посватался молодой красавец синьор Гуэрра, отец не просто прогнал жениха, но пригрозил, что в следующий раз заколет его шпагой.
После неудачного сватовства Гуэрры граф Франческо увез свою жену Лукрецию и дочь Беатриче в Неаполитанское королевство, в замок Рокка-ди-Петрелла. Замок был еще более мрачным местом, чем палаццо Ченчи. Угрюмое каменное строение на вершине утеса навевало тоску и ощущение безнадежности.
Замок Рокка-ди-Петрелла.
Но для Беатриче и Лукреции гораздо хуже мрачных стен была необходимость жить под одной крышей с деспотом Франческо. В замке на утесе молодые женщины оказались в полной власти графа.
В Рокка-ди-Петрелла синьор Ченчи исполнил давно задуманное им злодеяние.
Беатриче неоднократно предпринимала попытки вразумить отца, напоминала ему о смертном грехе за "неизгладимое осквернение души и тела" своего собственного чада. Однако Франческо лишь насмехался над страданиями дочери.
Беатриче отправила жалобу папе римскому, но ее послание не дошло до понтифика. Зато другое письмо, старшему брату Джакомо, было получено адресатом.
Вскоре Джакомо прискакал в Рокка-ди-Петрелла в сопровождении младшего брата Бернардо. Отец холодно принял сыновей, но позволил им остаться в замке.
Предполагаемый портрет Беатриче Ченчи.
Время шло. Дети Ченчи со своей мачехой все также жили в замке Рокка-ди-Петрелла. Отец часто отлучался под делам в Рим. Когда Франческо возвращался, он непременно вызывал Беатриче к себе в опочивальню, и братья ничего не могли с этим поделать: в замке постоянно находились два крепких рыцаря - управляющих графа, а также множество слуг.
К 1597 году 20-летняя Беатриче, чье детство прошло в сплошных побоях, а юность - в опочивальне отца, ожесточилась, в ней все сильнее стали проявляться черты рода Ченчи.
В 1598-ом красавица закрутила тайный роман с неким Олимпио, одним из управляющих графа Ченчи. Олимпио стал первым, кто узнал о плане Беатриче убить собственного отца.
Вскоре в план были посвящены Лукреция, Джакомо и Бернардо. Все трое согласились: синьор Франческо должен умереть.
Чарльз Роберт Лесли "Предостережение Беатриче Ченчи".
9 сентября 1598 года Олимпио во время совместного ужина подсыпал в вино графа Ченчи опиум. После того, как Франческо потерял сознание, его дочь Беатриче, старший сын Джакомо и супруга Лукреция набросились на 71-летнего старика с молотками. Младший сын Бернардо в убийстве не участвовал.
Бездыханное тело заговорщики сбросили с балкона на скалы.
Вскоре в Риме заметили отсутствие Франческо. Граф Ченчи, несмотря на свои многочисленные преступления, являлся одним из самых щедрых жертвователей церкви. Папа Климент VIII отдал распоряжение провести тщательное расследование загадочной смерти Франческо. В замок Рокка-ди-Петрелла прибыли папские следователи, которые опросили прислугу. Так всплыло имя Олимпио.
Возлюбленный Беатриче был схвачен и подвергнут пыткам. Мужественный молодой человек не выдал детей Ченчи, но они все равно были арестованы вместе с их мачехой Лукрецией.
Джакомо, Лукрецию и Беатриче ждала дыба. 12-летнего Бернардо "всего лишь" заставили смотреть на мучения родственников. Во время пыток Джакомо и Лукреция во всем признались, Беатриче же упрямо твердила о своей невиновности.
Сара А. Доидж "Беатриче Ченчи после дыбы", 1890 год.
Приговор был суров: смертная казнь всем четверым Ченчи. Решение папского суда вызвало волнения среди простых римлян: люди прекрасно знали, каким человеком был Франческо, и почему именно произошло убийство.
Папа Климент VIII не поддался давлению толпы. Понтифик был обеспокоен ростом количества семейных убийств во времена его папства, и утвердил приговор детям и вдове Ченчи.
Беатриче ждала казни в одиночной сырой камере. Здесь она узнала, что все богатства ее семьи были конфискованы в пользу папы римского.
Г. Дж. Осмер "Беатриче Ченчи в тюрьме".
10 сентября 1599 года арестантам было объявлено, что завтра на рассвете их публично казнят на мосту Сант-Анджело (Святого Ангела).
11 сентября Ченчи повезли на мост. По дороге палач непрерывно бил Джакомо кнутом, Беатриче, Лукреция и Бернардо избежали такой суровой участи.
Едва добравшись до эшафота, палач что есть силы ударил Джакомо по голове молотком, после чего тело старшего Ченчи было четвертовано.
Для женщин была приготовлена специальная плаха и маленький топорик, продлевающий страдания. Сначала была казнена Лукреция, затем - 22-летняя Беатриче.
Лоренцо Валлес "Беатриче Ченчи на мосту Сант-Анджело".
13-летний Бернардо смотрел на гибель самых близких ему людей, дожидаясь своей участи. Однако отрубив голову Беатриче, палач объявил, что мальчик пощажен лично папой римским.
Бернардо отправили обратно в тюрьму, где он провел около года, после чего был освобожден.
Сразу после освобождения последний Ченчи отправился в церковь Сан-Пьетро-ин-Монторио, где были похоронены его сестра и мать. Юноша, склонив голову, долго стоял у могилы, на кресте которой было выбито одно-единственное слово «Orate», что значит "Молитесь!".
Так сложилась судьба Беатриче Ченчи: кажется, ее короткая жизнь была одним беспросветным страданием, и главным виновником бед Беатриче был собственный отец.
Дорогие читатели! В издательстве АСТ вышла моя вторая книга. Называется она "Узницы любви: "От гарема до монастыря. Женщина в Средние века на Западе и на Востоке".
Должен предупредить: это жесткая книга, в которой встречается насилие, инцест и другие извращения. Я отказался от присущей многим авторам романтизации Средних веков и постарался показать их такими, какими они были на самом деле: миром, где насилие было нормой жизни. Миру насилия противостоят вечные ценности - дружба, благородство и, конечно же, Любовь. В конечном итоге, это книга о Любви.
Прошу Вас подписаться на мой телеграм, там много интересных рассказов об истории, мои размышления о жизни, искусстве, книгах https://t.me/istoriazhen
Всегда ваш.
Василий Грусть.
1. Шипастая дуэльная перчатка с двумя лезвиями. Длина: 83,5 см 1,75 кг. Италия, около 1540 г.
2. Дуэльная перчатка со щитком и складным клинком. Еще одна итальянка. Длина: 96 см Вес: 2,1 кг, датирован до 1596 г.
