Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Герои Войны - микс стратегии и РПГ. Собери лучшую армию и победи всех врагов. В игре 7 различных режимов - как для любителей PvE, так и PvP.

Герои Войны

Стратегии, Мидкорные, Экшены

Играть

Топ прошлой недели

  • AlexKud AlexKud 38 постов
  • Animalrescueed Animalrescueed 36 постов
  • Oskanov Oskanov 7 постов
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
13
Orochysensey
Orochysensey
2 дня назад
Социалисты

Запомните Луну такой...⁠⁠

Возможно, мы последнее поколение, которое видит Луну такой, какая она сейчас. Первозданную, лишённую видимых невооружённым глазом следов человеческой деятельности.

Запомните Луну такой... Луна, Человечество, Наследие, Красота, Общественное достояние, Освоение луны, Политика, Общество, Капитализм, Коммунизм, Социализм, Цивилизация

Фото предоставлено с фотоаппарата жены (сам привык фотать на смартфон, поэтому даже не догадывался, что старая бюджетная зеркалка может выдать столь неплохой зум)

Без лунных баз и светового загрязнения от них. Без разрытых километровых карьеров, с тянущимися шлейфами пыли от добычи Гелия-3.

Нам везёт видеть циклы смены фаз Луны, от полумесяца до полнолуния и обратно. Едва ли через каких-то полсотни лет, из-за шлейфа лунных прожекторов и километровых рекламных вывесок, можно будет легко отличить полумесяц от полнолуния.

Сейчас мы можем отдохнуть от следов цивилизации где-нибудь за городом, в тёмном лесу, бескрайних степях, неприступных горах или выйдя в море. Но как можно будет укрыться от мерцания бурной деятельности человека, или пятикилометрового логотипа Coca-Cola, прямо над головой, на Луне?

Запомните Луну такой... Луна, Человечество, Наследие, Красота, Общественное достояние, Освоение луны, Политика, Общество, Капитализм, Коммунизм, Социализм, Цивилизация

Тоже фотографировала жена

Я искренне надеюсь, что мировой коммунизм и гармоничное потребление ресурсов, с гуманным освоением космоса, наступят раньше, чем алчные капиталистические корпорации успеют протянуть загребущую руку рынка, чтобы изуродовать ещё и Луну.

Показать полностью 2
[моё] Луна Человечество Наследие Красота Общественное достояние Освоение луны Политика Общество Капитализм Коммунизм Социализм Цивилизация
66
3
Аноним
Аноним
1 год назад
Фото Мир

В общественное достояние, CC-00⁠⁠

На flickr уже выложил (https://www.flickr.com/photos/199946820@N02/)
Забирайте кто хочет.
ненужный набор знаков: ГГГККШШТТО-448400 (это стоит в посте просто так)
Зачем нужны фото в свободном доступе? Иллюстрировать что-то. Вот хотите - иллюстрируйте что хотите этими фотками. Правда что ими иллюстрировать я даже не представляю, слишком они низкого качества по всем параметрам и смысла 0.

В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
В общественное достояние, CC-00 Фотография, Общественное достояние, Бесплатно, Creative Commons, Длиннопост
Показать полностью 8
[моё] Фотография Общественное достояние Бесплатно Creative Commons Длиннопост
0
1
ABriefHistory
ABriefHistory
2 года назад

Путешествие во времени: переживите первый фильм Arrive d'un train en gare de La Ciotat в новом формате⁠⁠

Первый в мире фильм был "Поезд на Ла-Сиотат" ("L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat"), снятый братьями Люмьер в 1895 году. Этот короткий фильм длился всего 50 секунд и показывал прибытие поезда на станцию Ла-Сиотат во Франции. Этот фильм стал одним из первых кинематографических произведений, которые были общественно показаны.

Сцена из фильма История (наука) История кино Короткометражка 19 век Паровоз Общественное достояние Историческое видео Видео Без звука Текст
4
7
ReliveHD
ReliveHD
2 года назад

Мальчик в пластиковом пузыре (Под колпаком, 1976, Дубляж + Original) 4K⁠⁠

«Под колпаком» (также переводится дословно «Мальчик в пластиковом пузыре») (англ. The Boy in the Plastic Bubble) — американский драматический телефильм 1976 года, основанный на реальных событиях жизни мальчиков-инвалидов Дэвида Веттера и Теда ДеВиты. Фильм находится в общественном достоянии США.

Дэ́вид Фи́ллип Ве́ттер (англ. David Phillip Vetter; 21 сентября 1971, Хьюстон, Техас, США — 22 февраля 1984, там же; похоронен в Конроу) — мальчик, страдавший от редкого генетического заболевания, ныне определяемого как тяжёлый комбинированный иммунодефицит (ТКИД, англ. SCID — severe combined immunodeficiency; другие названия — синдром мальчика в пузыре, алимфоцитоз, синдром Глянцманна — Риникера, тимическая алимфоплазия).
С рождения вынужденный жить в абсолютно стерильной среде, приобрёл всемирную известность благодаря постоянному вниманию масс-медиа. Провёл бо́льшую часть жизни в детском отделении хьюстонской больницы Св. Луки — Техасской детской клинике (англ. St. Luke’s Hospital; Texas Children’s Hospital).
Умер от рака, развившегося после операции по пересадке костного мозга от старшей сестры — Кэтрин Веттер (англ. Katherine Vetter).

Теодор Дэвид ДеВита (англ. Theodore David DeVita; 1962 г. - 27 мая 1980 г.) был американским мальчиком с тяжелой апластической анемией, из-за которой он последние восемь лет своей жизни жил в стерильной больничной палате.
Тед ДеВита был сыном онколога и исследователя Винсента Т. ДеВита, который диагностировал болезнь своего сына в 1972 году. Тяжелая апластическая анемия — редкое заболевание, при котором организм внезапно теряет способность производить новые клетки крови и тромбоциты.
Тед ДеВита умер в 1980 году в больнице в Бетесде, штат Мэриленд. Его смерть наступила в первую очередь не из-за апластической анемии, а из-за перегрузки железом из-за слишком большого количества переливаний крови.
Его история, наряду с историей техасского пациента Дэвида Веттера, вдохновила на создание телевизионного фильма 1976 года «Мальчик в пластиковом пузыре».
В фильме Джон Траволта сыграл Тода, мальчика-подростка, который из-за болезни жил в стерильном пузыре. ДеВите было 14 лет, когда был выпущен фильм, несанкционированный его семьей.
В 2004 году история жизни, болезни, смерти ДеВиты и долговременного влияния этих событий на его семью была рассмотрена в мемуарах его младшей сестры Элизабет под названием «Пустая комната: пережить потерю брата или сестры в любом возрасте».

Сюжет:

Фильм рассказывает о жизни Тода Любича — мальчика с редкой неизлечимой болезнью иммунной системы (тяжёлый комбинированный иммунодефицит). Любой контакт с окружающей средой для него смертелен, поэтому мальчик с рождения заключён в герметичный шар. Он живёт с родителями, которые забрали его из больницы. В коконе идёт его жизнь: он там ест, спит, учится, развивается…
По мере взросления Тод желает расширять свой кругозор, встречаться со сверстниками. Он влюбляется в свою соседку, Джину Бриггс, и теперь ему предстоит решить: готов ли он пойти на верную смерть, выйдя из шара к своей любви, или так и будет доживать свою жизнь в стерильных условиях, не в силах прикоснуться к любимому человеку. В конце концов, после обнадёживающих советов своего доктора, Тод выходит из пузыря и уезжает с Джиной на её лошади.

В ролях:

Джон Траволта — Тод Любич, мальчик-инвалид
Дайана Хайленд — Мики Любич, мама Тода
Роберт Рид — Джонни Любич, папа Тода
Ральф Беллами — доктор Эрнест Гантер
Глиннис О'Коннор — Джина Бриггс, соседка Тода
Композитор: Марк Сноу

Факты:

Премьерный показ в США состоялся 12 ноября 1976.

В 1976 году, на съёмках фильма, Дайана познакомилась и начала встречаться с актёром Джоном Траволтой, мать героя которого она играла в этом фильме.

В начале 1977 года Дайане был диагностирован рак молочной железы. 41-летняя Хайленд скончалась на руках Траволты 27 марта того же года в Лос-Анджелесе (штат Калифорния, США) после непродолжительной борьбы с этой болезнью.

В этом же 1977 году Дайана посмертно стала номинанткой и лауреаткой премии «Эмми» (1977) в номинации «Выдающееся исполнение актрисой второго плана роли в комедии или драме» за роль Мики Любич из фильма «The Boy in the Plastic Bubble» (1976). Награду актрисы получил Траволта...

P.S. Тайм-код фильма с оригинальным звуком (без перевода) в описании.

Показать полностью
Фильмы Драма Джон Траволта Дети Иммунитет Рак и онкология Общественное достояние Реставрация Апскейл Видео YouTube Длиннопост
1
Krums111
Krums111
2 года назад

Капитализм VS Социализм - есть ли золотая середина? А если найдем? А если по-научному? 1 часть⁠⁠

Итак, согласно небольшому эксперименту, большинство критиков социализма - яркие индивидуалисты, воспитанные в современной системе личностных ценностей, и не желающих иметь горизонт познания дальше вытянутой руки.

О чем я говорю?

Да все о том же.

Большинство не понимает в чем разница между капитализмом и социализмом, и тем более коммунизмом.
Привычно раздаются следующее:

1. Богатый заслуживает чего-то, потому что он приносит пользы больше, чем бедняки вместе взятые, а потому его положение вполне оправдано.

2. Мотивация успеха. Хочешь большего - вот тебе пряник, иди и добейся! Все дороги открыты, все пути хороши!

3. Мы все с рождения отличаемся - кто-то кривой, кто-то хромой, кто-то косой, и только капитализм уравнивает шансы на успех у каждого.

4. Родился в семье бедняков - ты уже ущербен, потому что твои родители вместо того чтоб что-то полезное делать, портили свою и твою генетику, а значит нечего тебе портить успешное общество одним своим видом!

5. Самое интересное и веселое. При социализме - уравниловка и не никаких возможностей что-то там сделать "для себя".


Давайте пройдемся по этим пунктам и выясним откуда ноги растут у таких убеждений?


Многое суждение современного жителя постсоветского пространства имеет право на жизнь, поскольку последние два десятилетия СССР верхушка жирела и мещанствовала, оправдывая впоследствии своё положение мальтузианским описанием мира, но никак не способствовавшее продолжению жизни страны.
Большинство людей, критикующих социализм, опирается именно на это явление, старательно не замечая ни факты, ни доказательства обратного - ровно так же как в остальном, капиталистическом мире, безоговорочно приняли теорию Хардина - о трагедии общего достояния.

В контексте мальтузианской теории, Хардин изложил вымышленную притчу об общей прерии, на которой ни один пастух не имеет разумного стимула ограничивать выпас своего скота. Неизбежный результат, согласно Хардину, состоит в том, что каждый пастух будет эгоистично использовать как можно больше общего ресурса, что неизбежно приведет к его чрезмерному использованию и разорению: это так называемая трагедия общин. Хардин полагал, что возможные решения этой дилеммы могут состоять в том, чтобы предоставить права частной собственности на рассматриваемый ресурс или поручить правительству управлять им как государственной собственностью в порядке очереди.

Статья Хардина стала самой цитируемой в истории журнала Science и выражением трагедии общего достояния.это стало модной культурной концепцией. Его диковинная история, снова и снова повторяемая экономистами, политиками и социологами, убедила большинство в том, что общинное достояние — это режим управления, обреченный на катастрофу. Однако анализ Хардина содержит существенные недостатки. Самое главное, что он не описывал общее! То, что он описал, — это закон джунглей, в котором ничто не принадлежит и каждый может забрать все, то есть «ресурс неуправляемого общественного пользования», как сказали бы некоторые. Хотя, как предположил ученый по общественным вопросам Льюис Хайд, «тезис о трагедии» Хардина должен носить озорной заголовок «Трагедия неолиберальных, неуправляемых, используемых сообществом ресурсов, легко доступных корыстным людям, которым все равно». .”

В реальном обыденном дела обстоят совсем иначе. Конкретное сообщество управляет общим ресурсом и его использованием. Пользователи договариваются о своих собственных правилах, распределяют обязанности и права и настраивают системы мониторинга для выявления и наказания оппортунистов. Конечные ресурсы, конечно, можно чрезмерно эксплуатировать, но этот результат больше связан со свободными рынками, чем с обычными. Не случайно нынешняя эпоха, когда капиталистический рынок и право частной собственности господствуют почти повсеместно, привела к шестому массовому вымиранию в истории планеты, беспрецедентной утрате плодородной почвы, нарушению гидрологического цикла и прочим прелестям жизни.


Именно такое пояснение пользования ресурсами планеты и дало толчок к воспитанию поколения индивидуалистов - это было необходимо капитализму для того чтоб выжить.

Поколение индивидуалистов ( 1990 - 2010) не задумывается о том, что такое ресурсы планеты.

Причина проста - если ресурсы планеты не общественное достояние, то ими пользоваться может кто угодно, не так ли?

Однако вот о чем забывают те, кто придерживается подобной теории.

Ресурсами становятся не только недра земли, но и любое, имеющее происхождение на поверхности, в данной точке. То есть - ресурсами становятся - трава, леса, злаки, животные, рыбные и... люди.

Именно поэтому труд становится не ценностью, а предметом торговли - за ним нет людей.
Люди всего лишь ресурс.
Который можно и нужно использовать во благо.

Благо кого и чего?


Индивидуалисты не могут и не станут этого понимать, и тем более не станут изучать обратную сторону - им все равно, поскольку они не считают себя ресурсом, а зря!

Если бы они они задумывались о теории общественного достояния и пользе сообщества, то понимали бы - капиталисты сами по себе не являются яркими индивидуалистами, поскольку не смогли бы выжить - их бы смяли.

Но поскольку они умело используют как экономические, так и социальные теории, то большинство не думает о своём месте в этой цепочке, а думает лишь об полученной выгоде от места своего пребывания.
Задай вопрос такому индивиду- а что будет, если ты потеряешь своё место?, и он не сможет ничего сказать.

Но стоит заметить, что хоть его и воспитали ярким эгоистичным индивидом, в душе него имеет место страху остаться одному - поэтому он и ему подобные, сбежав сегодня за пределы страны, стремятся к объединению.

Что противоречит его убеждениям.

Потому они готовы друг друга предать при первой возможности, лишь бы его не уличили в симпатиях к общественному бытию, то есть - к социализму.

На сегодня всё, я хочу спать, а вы думайте - что есть ресурс и кому это выгодно?

Показать полностью
[моё] Политика Человек Запад Капитализм Социализм Общество Общественное достояние Длиннопост Текст
37
10
USATIYPOLOSATIYK
USATIYPOLOSATIYK
4 года назад

Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого⁠⁠

Как «бездомный» севастопольский музей хранит шедевры живописи

Почему в экспозиционном зале ставят вёдра с водой и что сотрудники художественного музея думают о его реставрации.

Служба новостей ForPost

ForPost - Новости : Как «бездомный» севастопольский музей хранит шедевры живописи

Экспозиция Севастопольского художественного музея им. М.П. Крошицкого в кинотеатре «Москва» | ForPost

«Севастополь. Рыбачья бухта» Константина Коровина, «Константинополь при луне» Ивана Айвазовского, «Японка» Василия Верещагина, «Сосна» Ивана Шишкина и ещё несколько десятков картин, которые могли бы стать гордостью коллекционеров или ведущих художественных музеев, уже третий год находятся в камерном и уютном, но всё-таки тесном и неродном помещении севастопольского кинотеатра «Москва».

В спальный район Севастопольский художественный музей имени Михаила Павловича Крошицкого переехал в 2018 году — лишь на время, как казалось тогда. Срок возвращения в отреставрированное и оборудованное современной техникой здание на проспекте Нахимова назывался тогда чётко и уверенно — 2019 год. Однако сейчас, в 2021-м, мало кто даже предположительно решится назвать дату открытия обновлённого здания.

«Всем казалось, что мы скоро там будем. Допустим, я не верила, что 23 февраля 2019 года — это была неправда, это была сказка. Но то, что 23 числа 2020 года мы там не оказались, и уже 23 февраля 2021 года мы там не окажемся… Знаете, у нас в следующем году будет 95-летие музея. Как хочется 95 лет отметить дома — всё-таки 5 лет до 100-летия», — рассказывает заместитель директора музея по научно-исследовательской и фондовой работе Людмила Смирнова.

Даже в послеобеденное время буднего дня музей не пустует — посетители рассматривают картины, делятся своими впечатлениями и с удовольствием принимают приглашение посетить учреждение уже в основном здании.

«Очень большая группа была 19 сентября 2020 года — это заведующие отделов Третьяковской галереи, сотрудники Института искусствознания (главные теоретики искусства) и Грабаревских мастерских — основного реставрационного центра в России. И вот они благодарят нас за то, что „в тот момент, когда здание закрыто на реставрацию, нам предоставляют возможность посмотреть шедевры музея”. То есть никто из них не говорит, что мы тут гробим произведения», — подчёркивает Людмила Смирнова, показывая книгу отзывов.

Отметим, что вопрос сохранности уникальных полотен в помещении, не имеющем центрального отопления, недавно подняли журналисты. Условиями хранения и состоянием экспонатов после этого заинтересовались чиновники и обычные горожане, чем будто бы несколько огорчили сотрудников — под сомнением оказались их труд и преданность делу.

И вчерашний визит ForPost в подобном свете, казалось, был воспринят как ревизия, целью которой является «обличение и обвинение» хранителей коллекции.

«Вы видите в журнале: температура и влажность, утро и вечер. Если же что-то нас беспокоит (отклонение показателей от нормы. — ForPost), мы начинаем включать специальные приборы, но на ночь их оставлять нельзя. И как-то уже стало тоскливо… Что нам приходится делать: мочим тряпки — увлажняем, как это делали везде», — отмечает Людмила Смирнова.

За время нахождения музея в кинотеатре «Москва» помещение было оборудовано сплит-системой, увлажнителями и осушителями воздуха, кварцевыми лампами для защиты картин от грибка и плесени, а также измерительными приборами, позволяющими в реальном времени отслеживать и реагировать на изменения предписанных показателей.

музей картины севастополь

Но перед окончанием рабочего времени современные устройства выключаются, и сотрудники возвращаются к проверенным годами методам — в зале появляются вёдра с водой, которые, правда, не собирают дождевую воду, как можно было предположить, а, наоборот, увлажняют помещение.

В нынешней экспозиции, как отметила в беседе с ForPost искусствовед, заведомо не были представлены картины, написанные на дереве, так как негативное влияние климата на нём существеннее по сравнению с холстом. При этом состояние выставленных произведений методично отслеживается и фиксируется сотрудниками и реставраторами.

Для транспортировки фондов музея на хранение в Черноморское высшее военно-морское училище имени Нахимова, как рассказала Людмила Смирнова, нанималась столичная компания. Около 10 тысяч экспонатов везли в машинах с климат-контролем и вооружённой охраной, и сейчас они имеют даже лучшие условия хранения, чем в основном здании музея до его ремонта.

«Нам не в чем оправдываться — мы правда хотим вернуться. Но мы делаем всё, что возможно, и за картины можете не переживать. Я правда к ним хорошо отношусь», — говорит искусствовед.

Видя искреннюю преданность работников высокому делу, сомневаться в их словах даже как-то неловко, тем более оглядываясь на историю музея, в которой просматриваются некоторые параллели с современностью.

В целом после диалога с Людмилой Смирновой складывается впечатление, что она искренне благодарна всем причастным за то, что музей продолжает существовать и радовать жителей и гостей города даже в период реставрации здания.

Однако ни одно учреждение или новейшая сплит-система не способны заменить родного дома в самом центре Севастополя, возвращения в который так ждут сотрудники.

севастополь новости

Справочно:

Севастопольский художественный музей носит имя советского живописца, директора галереи Михаила Павловича Крошицкого, который руководил эвакуацией музея в 1941 году, практически в одиночку сопровождал музейный груз от Севастополя до сибирского города Томска, сохранив в пути более 1200 произведений искусства.

В июне 1945 года спасённые и сохранённые Крошицким экспонаты прибыли в Крым и были размещены в Симферопольской художественной галерее. Осенью 1956 года спасённая и пополненная коллекция галереи была возвращена в Севастополь.

Олег Турчанович

Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого Вандализм, Культура, Национальное достояние, Общественное достояние, Народное достояние, Длиннопост
Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого Вандализм, Культура, Национальное достояние, Общественное достояние, Народное достояние, Длиннопост
Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого Вандализм, Культура, Национальное достояние, Общественное достояние, Народное достояние, Длиннопост

Это какая-то жесть и сюрреализм.  В центре города уникальное здание, ровесник Севастополя, памятник архитектуры не тронутый даже фашистами и войной отнимают у музея и практически разрушают.

Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого Вандализм, Культура, Национальное достояние, Общественное достояние, Народное достояние, Длиннопост
Как уничтожают севастопольский музей имени Крошицкого Вандализм, Культура, Национальное достояние, Общественное достояние, Народное достояние, Длиннопост

Я гордился что работал в фирме, котороая реставрировала ковку на музей. А тут такое!

Скопировано отсюда:


https://sevastopol.su/news/kak-bezdomnyy-sevastopolskiy-muze...


В комментариях ниже видеоматериалы с ютуба и история музея.

Показать полностью 5
Вандализм Культура Национальное достояние Общественное достояние Народное достояние Длиннопост
12
8
MMPark
MMPark
5 лет назад

Микки!.. эй, Микки!...⁠⁠

В этом году заканчивается действие Акта Боно, что скорее всего вызовет значительные пертурбации в американском законодательстве об Авторских и смежных правах. Чем это нам грозит? Подумаем и разберемся.

Но начнем по порядку…

Что такое Акт Боно? Это Закон о продлении срока охраны авторских прав — принятый в Америке в 1998 году и расширивший сроки действия авторского права в США.

Этот закон практически «заморозил» дату продвижения общественного достояния в США для работ, защищённых более старыми законами об авторском праве. По этому закону, дополнительные работы, сделанные в 1923 году или позже, которые всё ещё охранялись авторским правом в 1998 году, не перейдут в общественное достояние до 2019 года (в зависимости от даты создания), если владелец авторского права сам не выпустит их в общественное достояние до этого момента.

Этот закон иронично назвали «Законом о защите Микки Мауса» т.к. его страстно лоббировала корпорация The Walt Disney Company ввиду того, что по старому законодательству права на образ Микки Мауса были бы исчерпаны в 2000 году. Сложно переоценить те огромные средства, которые компания получает в виде отчислений по всему миру за использование образа Микки Мауса в любой продукции (статуэтки, майки, реклама, воздушные шарики и т.д.). Естественно предположить, что отказываться от такой «денежной реки» компании не очень хотелось и она приложила все возможные усилия для принятия Акта Боно.

Микки!.. эй, Микки!... Авторские права, Общественное достояние, Микки Маус, Голливуд, Длиннопост

Вся «эпопея» по созданию и принятию Акта Боно началась в 1995 году с Сенатского доклада 104—315, который давал официальные причины принятия законов о расширении срока охраны авторском праве произведений и был первоначально написан в контексте закона об расширении срока охраны авторским правом.

В 1995 году текст был таков:

Целью законопроекта является обеспечение надлежащей защиты авторских прав для американских работ в зарубежных странах и продолжение экономических преимуществ здорового активного сальдо торговли в эксплуатации, защищённых авторским правом работ. Законопроект выполняет эти цели за счёт расширения текущего срока охраны произведений авторским правом в США еще на 21 год. Такое расширение обеспечит значительные торговые выгоды за счёт существенного согласования закона США об авторских прав с соответствующим законом Европейского союза, обеспечивая при этом справедливую компенсацию для американских авторов, которые заслуживают того, чтобы в полной мере извлечь выгоду из эксплуатации своих произведений. Кроме того, путём стимулирования создания новых работ и предоставление улучшенных экономических стимулов для сохранения существующих работ, такое расширение будет способствовать повышению долгосрочного объёма, жизнеспособности и доступности общественного достояния.

Безусловно различных продюсеров или медиа-гигантов такое положение вещей более чем устраивало, но хотелось большего и ситуацию стали «раскручивать».

Например конгрессвумэн от Калифорнии Мэри Боно (вдова Сонни Боно), выступая в Палате представителей заявила одиозный тезис:

На самом деле, Сонни хотел чтобы срок охраны авторским правом длился вечно. Мне сообщили сотрудники, что такое изменение будет нарушать Конституцию… Как вы знаете, есть также предложение Джека Валенти чтобы срок охраны длился вечно минус один день. Возможно, Комитет может рассмотреть это в следующем Конгрессе.

Сторонники Мэри Боно утверждали, что Конгресс имеет право повышать срок охраны авторскими правами настолько, насколько он хочет, оставляя единственным ограничением, то что авторские права должны оставаться в течение «ограниченного времени». Однако, в каком отношении предоставленное время должно быть ограничено, никогда не было определено, таким образом, даже несуразно длинный, но конечный, срок всё равно будет подходить под определение «ограниченное время» согласно букве Закона, а увеличение срока защиты авторских прав перенесёт пользу США, обеспечивая более высокий уровень защиты для своих работ в зарубежных странах и даёт больше стимулов для оцифровки и сохранения работы, поскольку существует исключительное право на них. Так что не исключено, что в этом году гиганты не желающие терять доходы от старых франшиз вновь возьмутся «за конгресс» и начнут продавливать очередное удлинение срока перехода произведений в общественное достояние.

Америка во всей своей красе…

Однако здесь закралось интересное и очень больное «НО»…

Какова юрисдикция законов США?! «Да» — это территория США, сколь бы «вселенской» не считали свою юрисдикцию американцы. Поэтому, как бы нас своими «копирайтами» и уведомлениями американцы не пугали — мы руководствуемся своими Законами или международными соглашениями к которым присоединились или не присоединились наши страны. Тем паче согласно той же самой Бернской конвенции в области интеллектуальной собственности применяется так называемый «Принцип национального режима», предполагающий то, что "экспортирование" права не происходит, а значит объекты интеллектуальной собственности защищаются в каждой стране по своему: исходя из законодательства страны в которой используется то или иное произведение, а не страны происхождения оного. Таким образом произведения переход которых в общественное достояние был "заморожен" в США уже могли перейти в общественное достояние в других странах.

Для точности приведем цитату из Бернской конвенции:

В любом случае срок определяется законом страны, в которой истребуется охрана; однако если законодательством этой страны не предусмотрено иное, этот срок не может быть более продолжительным, чем срок, установленный в стране происхождения произведения.

Для полноты картины сравним принципы перехода объектов в общественное достояние в разных странах.

США: все произведения вышедшие раньше 1923 года или 70 лет после смерти автора (последнего из соавторов) начиная с 2020 г. Служебные произведения защищены 95 лет с даты публикации, а созданные анонимно или под псевдонимом — 120 лет с даты создания.

Европейский союз: 70 лет после смерти автора (последнего из соавторов); для театральных произведений, фонограмм, телепрограмм — 70 лет с момента первого публичного исполнения (обнародования/публикации/выхода в эфир), права кинопродюсера длятся в течение 50 лет после передачи фильма на публикацию, или в течение 70 лет после его создания, если он никогда не был выставлен на всеобщее обозрение в течение этого периода.

Россия: 70 лет после смерти автора (последнего из соавторов) для авторов физических лиц (если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, то срок охраны авторских прав увеличивается на 4 года), но для произведений созданных юридическими лицами до 1993 года этот срок сокращен до 70 лет с момента выхода произведения в свет. К объектам смежных прав (телепрограммы, звукозаписи) срок защиты составляет 50 лет после выхода в свет.

Белоруссия: 50 лет после смерти автора (последнего из соавторов). Смежные права защищаются 50 лет после опубликования или выхода в свет. (Если иное не установлено международными конвенциями).

Украина: 70 лет после смерти автора (последнего из соавторов) или с момента публикации (для смежных прав).(Если иное не установлено международными конвенциями).

Китай: срок охраны авторских прав, равен сроку жизни автора плюс 50 лет. Если автор произведения неизвестен и/или права на него принадлежат организации, то 50 лет охраны отсчитываются с момента публикации, а в случае, если произведение не было опубликовано — с момента создания.

Микки!.. эй, Микки!... Авторские права, Общественное достояние, Микки Маус, Голливуд, Длиннопост

Таким образом, в Китае Микки Маус созданный в 1928 году и являющийся собственностью компании, как служебное произведение, уже находится в общественном достоянии с 1978 года, а в Америке защита будет исчерпана только в 2023 году (если не будет продлено на основании медиа-лобби).

Что же, Микки… ждем очередной ход…

....хотя год заканчивается... и пока что "тихо".

Показать полностью 2
[моё] Авторские права Общественное достояние Микки Маус Голливуд Длиннопост
4
DELETED
7 лет назад

Золотой Будда Амитабха⁠⁠

Периодически буду создавать видео для общественного достояния. Видео с лицензией CC0. Кто не знает, данное видео можно скачать, редактировать и использовать в любых целях, включая коммерческие.

[моё] Будда 3D Анимация Визуализация Графика Общественное достояние Разрешение 4К Зациклено Видео
6
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии