Постиндустриальные, сюрреалистические исследования
Привет! Немного постиндустриального сюрреализма я Вам в пригоршне принес! Сегодня я хочу написать о сетевом, рекорд лейбле, агентстве, а если точнее об около музыкальном образовании из солнечной Калифорнии, что в США, Helen Scarsdale Agency (https://helenscarsdale.bandcamp.com/music).
К сожалению, так и не удалось точно выяснить Helen Scarsdale это реальная личность или мистификация, но на некоторых альбомах помечено что обложку сделала Хелен, и в текстах пресс релизов и в социальных сетях прослеживается контакт с реальным лицом, публикуются многочисленные фото красивой девушки предположительно 60х-70х годов 20 го века явно говорящие, что вот она я, Хелен. Хотя... кто его знает.
Статья доступна также здесь:
Агентство Helen Scarsdale было основано в 2003 году и посвятило себя исследованию постиндустриальных, сюрреалистических аудио коллажей, утонченного минимализма, едкой электроакустики, сублимированного dream-pop, затуманенных полевых записей, рекомбинантного шума, экзистенциальной пустоты, а затем и некоторых других.
Агентство работало и продолжает работу с такими проектами как: Fossil Aerosol Mining Project, Kate Carr, Ekin Fil, Francisco Meirino, Jim Haynes, Sigtryggur Berg , Steven Stapleton, RV Paintings, Omit, Murmer, Matt Shoemaker, Relay For Death и многими другими интересными персонажами. Ниже я хотел бы представить Вам десяток исполнителей лейбла, но скажу что все исполнители Helen Scarsdale заслуживают внимания если вы питаете слабость к абстрактной, атональной, индустриальной и местами отталкивающей музыке.
В данный момент Helen Scarsdale не принимает демо записи для прослушивания, но если у вас есть интересный материал, почему бы и не прислать им свое творение? Прошу, контакты: Мисс Scarsdale helen@helenscarsdale.com
Если Вам интересны мои опусы, то прошу полистать предыдущие тексты: (https://teletype.in/@corneyplodt/07oyhpEtlOe), (https://teletype.in/@corneyplodt/BSq8SxWTNcL), (https://teletype.in/@corneyplodt/xQCNvByHq6q).
1.coda by ekin fil
Начну пожалуй с одного из самых понятных и вменяемых музыкантов лейбла а именно Экина Фила (урожденный Экин Узельтузенчи), турецкого эмбиент, дроун музыканта. На лейбле представлено 6 альбомов исполнителя, всего у него уже более 16 ти студийных альбомов. Музыка Экина Фила крайне кинематографична, она демонстрирует сверхъестественную способность выражать самые грустные эмоции через звук и может в полной мере служить саундтреком к какому нибудь драматическому кино полотну. Выше я разместил его альбом от августа 2020 года под названием coda.
2. shouting at nuance by pinkcourtesyphone
Создатель этого творения под названием shouting at nuance от августа 2022 года, Ричард Шартье, художник, композитор - минималист из Лос-Анджелеса считающийся одной из ключевых фигур в минималистском саунд-арте. Работы Шартье исследуют взаимосвязи между пространственной природой звука, тишиной, фокусом, восприятием и самим актом прослушивания. Под псевдонимом pinkcourtesyphone , ** Шартье предается эмоциональному оцепенению через свои хантологические композиции для забытых снов с опийным величием и тонким применением определенного ностальгического характера.
На альбоме есть аннотация - объяснение, с дополнениями и изменениями я приведу ее:
"shouting at nuance был первоначально опубликован как часть мгновенно вышедшего из печати сборника on corrosion - антологии из 10 кассет 2019 года, которая была помещена в деревянную коробку ручной работы и включала полные альбомы kleistwahr, neutral, pinkcourtesyphone, alice kemp, she spread sorrow, g*park, relay for death, francisco meirino, fossil aerosol mining project и himukalt. Коллекция также стала 50-м релизом для агентства Хелен Скарсдейл, основанного в 2003 году и посвященного постиндустриальным исследованиям, рекомбинантному шуму, сюрреалистическому разрушению, экзистенциальной пустоте и прочему. В этом релизе Шартье обращается к некоторым из своих самых ранних навязчивых идей, записанных на кассетах, дополняя виниловое издание дополнительным материалом с кассеты Something you are or something you do. В этих записях он ищет возможное наличие призраков, приходящих в мир с помощью лязгов, ударов, скрипов, вставок с различных заплесневелых аудио и VHS-кассет.
Напряженно, успокаивающе настороженно, экий темный вариант Тейлора Дюпре.
3. kopk kopa by junk dna
Надсадно скрипучий релиз от ноября прошлого 2022 года под названием kopk kopa от проекта junk dna за которым стоит господин Брайан Пайл, музыкант и экспериментатор. Родившийся и выросший в диких землях Калифорнии, Пайл в последнее время проводит больше времени в Вильнюсе, Литва, а его дебютный альбом kopk kopa размышляет о его времени и месте в Литве. Действительно, большая часть работ Пайла - это размышления о состоянии человека, реагирующего на определенную среду.
kopk kopa переводится с литовского как "взбираться на дюну", и, исходя от того, кто жил на дюнах пляжа Манилла в округе Гумбольдт, Калифорния, это подходящая метафора, почти тарковское преследование осажденной экзистенциальной цели. Как проект junk dna, Пайл создает лучезарно темный гипноз жутких тонов, которые шелестят, жужжат и мерцают в головокружительных орбитах и арочных крещендо. Непонятные инструменты и разрывающиеся сэмплы расширяются и растягиваются к недостижимому горизонту событий за водами, за солнцем, за звездами.
4. related ephemera by robert millis
"Некоторые люди могут изложить свою жизнь на визитной карточке, Роберту Миллису нужна целая колода, в полный рост, обе стороны каждой игральной карты, и вы все равно можете что-то пропустить. Режиссер, фотограф, партизанский этнограф, коллекционер и распространитель пластинок на 78 оборотов, создатель многослойной атмосферы, импровизатор, аннотатор, шутник, путешественник..."
Так пишет пресса о следующем нашем представителе лейбла Helen Scarsdale, Роберте Миллисе.
Альбом related ephemera вышел 17 июля 2020 года и составлен в основном из шипения, треска, поверхностного шума пластинок на 78 оборотов и восковых цилиндров. "Ужасающим, - объясняет Миллис, - для коллекционеров пластинок является представление о том, что винил деградирует и может быть легко поврежден. Однако изначально пластинки считались эфемерными, особенно 78 оборотов. Это были новинки, мимолетные развлечения".
Но создание этих редких тонов, хрустящих текстур, призрачных дребезжаний и флюидного резонанса, проходящего через все связанные эфемеры, берет свое начало в тактильной природе винилового носителя. Однако это вряд ли повод для сентиментальной ностальгии. Related Ephemera - это скорее акт путешествия во времени, скольжение назад и вперед с царапаньем иглы о винил.
5.on corrosion by various artists
Чтобы в меру оценить участников лейбла Helen Scarsdale, в 2019 году вышел сборник артистов лейбла озаглавленный как on corrosion. Запись можно купить как в электронном виде так и физически в виде 10 аудиокассет помещенных в деревянную коробку ручной работы.
Сборник включает полные альбомы leistwahr, neutral, pinkcourtesyphone, alice kemp, she spread sorrow, g*park, relay for death, francisco meirino, fossil aerosol mining project и himukalt. Коллекция также является 50-м релизом агентства Helen Scarsdale.
6. desert drone cycle by cristopher cichocki
Кристофер Чичоки американский художник и музыкант экспериментатор, который живет и работает в пустыне долины Коачелла в Южной Калифорнии. На Helen Scarsdale в 2019 году он оставил альбом, озаглавленный как desert drone cycle.
Чичоки в равной степени владеет как максималистской, иммерсивной композицией, так и живописью, скульптурой, фотографией, видео, инсталляциями и лэнд-арт интервенциями. desert drone cycle это впечатления пустыни Южной Калифорнии и моря Солтон, региона, который давно стал темой его работ, а также неотъемлемым источником его материалов. Записи воды и ветряные бури усиливаются и расширяются в грохочущие движения зловещих частот и гипнотического эха. Чичоки обхватывает эти звуки соматическим ритмом, напоминающим биение сердца, и представляет понятие drone, как звук, вызывающий транс, но также и как безымянный самолет, ведущий инфракрасное наблюдение.
7. the day 1982 contaminated 1971 by fossil aerosol mining project
О следующих исполнителях есть смысл написать отдельный материал, на мой взгляд очень интересный проект. The Fossil Aerosol Mining Project (Добыча ископаемых аэрозолей), начался в середине 1980-х годов как сплоченная группа художников и коллекционеров, заинтересованных в исследовании и сборе поврежденных останков популярной культуры конца 20-го века. Особенно привлекательными были непреднамеренные примеры постиндустриальных, постапокалиптических пейзажей, которые так часто представлялись в СМИ времен холодной войны. Места и обломки, которые способствовали представлению о современной поп-мумии, и современной культуре, превращенные в артефакты. Зомби-пепсис и ископаемые аэрозоли.
Проект начал собирать аудиозаписи в 1983 году. Первые студийные эксперименты начались в 1986 году, вскоре за ними последовали композиции, в которых использовались буквально "найденные звуки", такие как фрагменты 1/4-дюймовой ленты с открытой катушки и 35-мм пленки, извлеченные из сгоревших складов и заброшенных кинотеатров. В самых ранних работах использовались физические ленточные записи и аналоговые сигнальные процессы, которые постепенно были заменены цифровой обработкой задержки и многодорожечными манипуляциями.
Напоминает The Residents индустриального разлива.
На Helen Scarsdale, представлено 3 альбома проекта, выше релиз от 2015 года озаглавленный как the day 1982 contaminated 1971. Здесь восстанавливаются диссоциированные фрагменты из почти потерянных жанровых фильмов 1970-х годов, отфильтрованных поцарапанным целлулоидом, плохими склейками, выпадениями и поврежденными контрольными дорожками.
Рекоммендед.
8. so long by sigtryggur berg sigmarsson
Сигтриггур Берг Сигмарссон - исландский музыкант и саунд-художник, основатель группы Stilluppsteypa. Сигмарссон родился в Акюрейри, Исландия, и с 1998 по 2003 год изучал саунд-арт в Fachhochschule в Ганновере, Германия.
Кроме участия в Stilluppsteypa, он выпустил ряд сольных альбомов в начале 2000-х годов на различных рекорд лейблах.
На Helen Scarsdale он представлен альбомом 2015 года, so long.
"Путешествие во времени, возможно, для мечтателя, плывущего в маленькой лодке среди сияния полуночного солнца. В данном случае этот мечтатель - исландский художник Сигтриггур Берг Сигмарссон, наиболее известный своим электро-сюрреализмом в Stilluppsteypa. Он уже давно является художником крайностей и абсурда - перформансы, подстегиваемые манией, дикие рисунки и гафлерианская аудио-шоковая терапия, с одной стороны; а с другой - глубокая медитация. Сигмарссон смешивает эти чувства в скользких сопоставлениях и ассамбляжах, что приводит к завораживающим, преследующим и очаровательным результатам."
Я позволил себе привести выдержку с оставленной записке на альбоме. Выше я также разместил для Вас альбом 2018 года, Beach Jolanda группы Stilluppsteypa.
9. ocean on ocean by the slaves
"Тень движется под водой. океан на океане: две бездонные поверхности, перекликающиеся друг с другом. взаимное отражение бесконечной геологической партитуры постапокалиптической литании. плоскости амбивалентности стираются светом, голоса затмеваются набожными низкими частотами, синтезированная стереография спирализуется из вечного ядра.
Океан на океане подразумевает, что между этими зеркальными плоскостями существует осязаемая плоскость. Лестница, построенная из отражения, простирающаяся горизонтально в блаженство. Блаженство, которое мимолетно и одновременно окаменело в настоящем. Парадокс, реализованный в дистилляции и люминесцентной меланхолии. Создавая окружение, вырывающееся из инструментальной сдержанности, Ocean on Ocean - это упражнение в дисциплинированной абстракции. Изначально записанный на компакт-диске, Ocean on Ocean достигает своей высшей возможности сегодня. Акустический артефакт, превращенный в алхимическую осязаемость, эти записи наконец-то обрели покой на виниле. Теперь реликвии, скрытые между этими океанами, могут быть кристаллизованы.''
Эту запись с сокращениями, оставил к альбому 2012 года под названием ocean on ocean , Джон Поррас, американский мультиинструменталист, гитарист, клавишник и перкуссионист.
10. commit by stelzer/murray
Закончу сегодняшний опус-список участников лейбла Helen Scarsdale (https://helenscarsdale.bandcamp.com/music) совместным проектом Говарда Штельцера(Нью-Йоркский композитор и электро-акустик) и Брендана Мюррея(Американский композитор электронной музыки для фильмов, перформансов и живых выступлений.), с их альбомом 2022 года под названием commit. Эта работа попадает в самую точку скользкого, индустриального оккультизма, который напоминает о почти забытом периоде музыки конца 80-х и начала 90-х. Вспомните cranioclast, arcane device, phauss, small cruel party, organum . Изысканные, откровенно ночные композиции идущие смело по тропе dark ambient, с большим количеством жесткого фона, мрачного наполнения, индустриальных звуков и гипнотических, потусторонних ландшафтов.
На сегодня все, желаю всем Вам светлого, доброго дня! Спасибо за Ваше внимание! Силы и удачи! До свидания!
При подготовке текста использовались следующие источники: wikipedia.org, bandcamp.com, last.fm и многие другие. Иллюстрация используемая к статье является работой нейросети Midjourney.
Не падой
Не прошло и года, как я решил попробовать сделать ещё один арт)
Исходники брал на Pixabay, Pexels, Google pictures, Pikabu(медиатор нашел в одном посте)
Шла амеба по степи.Сюрреалистическая притча
Шла амеба по степи.
Сюрреалистическая притча
Все ломают всё, всё ломает всех.
Расхерачить вдребезги – это лучшая из потех.
Рассыпайся, разлетайся, оторвись, сгори.
Мыслям тесно – интересно знать, что там внутри?
Р.Булатов
Шла амеба по степи. Утро. Смеркалось. Навстречу ей попался лось-журналист. Лось в силу своей профессии был крайне любознательной личностью, в связи с этим он не мог упустить шанса взять у амебы интервью, ибо не каждый день встретишь говорящий одноклеточный организм. Я же оказался случайным свидетелем данного события, и передаю его вам почти дословно, перефразировав лишь ненормативную лексику, которая впрочем присуща любому говорящему организму на нашей планете, но так уж повелось – говорить можно, а писать – нет.
Сказать что лось был крайне удивлен, это также мало, как если бы сказать например что: «Мать была очень счастлива увидеть своего новорожденного ребенка», можно согласиться что обе эти фразы всего лишь набор слов подтверждающие эмоциональное состояние – не более того.
У лося от неожиданности голова резко дернулась в сторону амебы, в глазах виделся одновременно испуг, удивление, любопытство, недоумение и восторг. Хвост же дернулся вверх, а левая задняя нога вдруг перестала его слушаться и почему то совершила круговое движение в горизонтальной плоскости.
Амеба же продолжала свой путь, потому как встреча с лосем не являлась для нее значимым событием, ибо лось – он и в Африке лось.
Стоит заметить что это была не обычная амеба длиной в полмиллиметра, это был организм размером в среднестатистического человека и облик имел человеческий. Каким образом она достигла таких размеров я не знаю, ибо не биолог и глубоких познаний в области биологии к сожалению не имею. Но факт остается фактом. И это событие имело место быть.
Первое что сказал лось: «Амеба? Размером с человека? Живая?», амеба же спокойно ответила «Да», одним ответом на все эти вопросы. Через секунду, уже немного успокоившийся лось, представился и выразил неутомимое желание поговорить с амебой, не забыв конечно же предложить «закусить» и «зарядить чего-нибудь», на что она с радостью согласилась, так как уже третьи сутки была в пути и заметно устала.
Далее лось (Л), амеба (А).
Л: - Еще раз прошу уточнения. Вы амеба?
А: - Да
Л: - Но как? Почему такая большая? Ведь насколько мне известно размер амебы около 0,5мм.
А: - Не знаю. Самое раннее что помню – это то что рос я в лесу, один, мне было около 5 лет. Родственников не помню.
Л: - Сколько же сейчас Вам лет?
А: - 19
Л: - Раз Вы живой, то мне как организму многоклеточному (при слове «многоклеточному» лось с важностью поправил свои рога) крайне любопытно узнать какими жизненными интересами может обладать одноклеточный организм таких фантастических размеров?
А: - То есть Вы хотите узнать в чем смысл моей жизни?
Л: - Да.
А: - Моим смыслом жизни является поддержание жизнедеятельности своего организма.
Л: - Любопытно. А в чем смысл поддержания жизнедеятельности организма?
А: - А Вы я вижу подтверждаете свою многоклеточность. Это хороший вопрос. (В этой фразе явно чувствовался сарказм)
Л: - Благодарю Вас (лось сарказма не заметил)
А: Все просто. В процессе поддержания жизнедеятельности организма жизнь дает различные эмоции в виде радости, счастья, огорчений и бед. Ради эмоций и живу.
Л: - Вот Вы назвали одну из эмоций – счастье. Довольно-таки часто задаю себе вопрос. Что такое счастье?
А: - Счастье на мой взгляд крайне прозаично. Счастье – это ощущение радости, в связи с удовлетворением каких-либо своих потребностей. Лаконично, не правда ли?
Л: - Да, достаточно лаконично. Но с этим трудно согласиться.
А: - Да, конечно. Это всего лишь мой взгляд, и я ни в коем случае не выдаю свое определения «Счастья» за догмату, тем более не пытаюсь Вас в чем-то переубедить. В конце концов я ведь одноклеточный. (Амеба поняла что сарказмировать может менее осторожно).
Л: - Хорошо. Допустим. А как бы Вы «добывали» эмоции если бы не было необходимости поддерживать жизнедеятельность своего организма? Если я правильно понимаю, то и смысл жизни при этом был бы иной.
А: - Если честно я не задумывался об этом. (далее амеба предложила еще «зарядить чего-нибудь», потому как разговор пришелся ему явно по душе)
По правде говоря я стал невольным заложником ситуации, потому как когда они встретились я не счел нужным показать свое присутствие, а теперь уже было поздно и неловко раскрывать свое место положения находящееся в пяти шагах от них. Все это время я наблюдал за амебой из своего укромного места. После последнего вопроса она заметно поменялась в лице, пока еще свежие, молодые морщины на лбу и на щеках заметно начали подергиваться – это было очевидно. Глаза амебы смотрели сквозь предметы, не особо предавая значения тому что они видели. Руки поспешно попрятались в карманах пальто. Отрешенным взглядом она увидела емкость наполненную дымом, передаваемого лосем. Видимо только тогда амеба оправилась от нахлынувших на нее чувств.
Прошло около 10 минут.
А: -Знаете, я теперь благодарен судьбе что встретил Вас
Л: -Почему?
А: - Вы задали мне вопрос где бы я добывал эмоции если бы не было необходимости поддерживать жизнедеятельность своего организма. Действительно, как бы я жил, если мне бы не пришлось заботиться о поддержании жизнедеятельности своего организма? Если бы у меня было свое пристанище и не было бы нужды заботиться о своем пропитании, то я потерял бы ощущение радости от ужина которого не было два дня, обеда который задумывался еще со вчера или завтрака сухого но сытного. Я бы потерял ощущение радости и пришлось бы искать эмоции в каких-то других событиях, способных дать их. В противном случае, без ощущения радости я стал бы несчастным существом. Потребление и испражнение – вот основной смысл бытия любого организма. Благодаря Вам я понял что я довольно таки счастливый организм и усложнять свою жизнь не буду. Спасибо.
После были события не вписывающиеся в контекст данной притчи. Я все-таки с глубокими извинениями вышел из своего укрытия, объяснив что получилось это случайно. Мы «гудели» в этом месте трое суток, немало было выпито, сожжено и расплавлено различных веселящих веществ. Душа разрывалась от безобразного счастья, девиантный психоз обильно гремел в радиусе двух километров.
По окончании этих событий, еще не протрезвевший лось крича во все горло песню:
Взвесь все факты и аргументы,
Продай всё и сожги документы,
Оставь записку, что решил утопиться,
А потом беги: ты вольная птица...
Реально сжег в костре паспорт, вдребезги разбил свой телефон и ушел странствовать по свету вместе с амебой. Я же поплелся домой, обескураженный тем что вновь возвращаюсь к своему холодному уюту, с теплой водой из-под крана и сортиром рядом с кухней, шепчя при этом тихо:
Не хитра моя работа
Угодить тебе охота
Пальцы волосы трамвай
Забастовка главпочтампт
Студийная сессия «Открой свой люк!» • Проект «Klimkovsky & Kolesnikov» Сессия 12
Год спустя после энергичного «Tornado» мы внезапно выдали не менее напористый, и штрмоподобные материал. Никто, конечно, не ожидал. Просто сессия. Но мы были во всеоружии. Игорь Колесников вновь привез в студию свой пронзительный Kurzweil PC361, я то и дело хватался за бас-гитару, успевая еще и подыгрывать в процессе на клавишных.
Эта сессия отметилась совершенно неподражаемыми названиями треков. Впрочем, о процессе наименования тут дальше идет отдельный рассказ. Упомяну здесь лишь, что в этот раз проблема с названиями была решена почти мгновенно.
Наверняка стоит посмотреть расположение планет, потому что я даже не знаю, за что еще хвататься с точки зрения понимания истоков нашего вдохновения в этот день. В последующий месяцы и годы я пробовал не раз нащупать и оседлать эту волну. Ничего не нащупалось и не оседлалось. Одно я знаю точно - пробовать надо в марте - ближе к международному женскому дню. Но мы же зачастую пропускаем это время в других заботах.
01. E-mail из Антлантиды
02. ДатаВыводитель
03. По встречной полосе времени
04. 20 000 лье без воды на Марсе
05. Плутонианский цветок
06. «Neo & Smith» Клуб (вечеринка устаревших программ)
07. Пространствокол Эйнштейн (типа, параход такой)
08. «30 LYFE» Радиостанция (LYFE = Light Years From Earth)
09. Изотоп забвения
10. Стена открытых люков
11. Отражение в Стране Подобий
12. Сон шарманки
13. 13-я Рапсодия
14. Голубое и розовое
15. Подобие в Стране Отражений
"Открой свой люк!" - рекомендуют Климковский и Колесников...
На стене открылись люки.
Не пугайтесь, это - Климковский и Колесников
... или мы его откроем со своей стороны сами!
Никто не знает, но с поры "Осколков" мы с Игорем пробовали еще дров наколоть. Мы собирались где-то числа 13 февраля. Но ничего из того не вышло. Расползлись глубокой ночью не записав ни одной минуты скрежета. Даже не включали магнитофон.
Чем занимались? А фигней разговаривали о гармониях и композиционных принципах, по которым музыка строится, но ничего не построили. Даже строить не начали ( отсюда вывод : умничать вредно ) и Игорь, погружая в такси свой страшный синтезатор Kurzweil PC361, выглядел раздосадованным. Да и я не лучше был.
Поэтому, когда мы вновь собрались мутить чайную гущу, я уже никому не позволил умничать в моем присутствии про гармонии всякие, да про правила композиции - болтовню заменил практическими упражнениями.
На самом деле, нам удалось (нет, не сразу, конечно) синхронизировать ритмику Korg TRITON Extreme и Kurzweil PC361. И тут нас понесло. Ритмические паттерны из обоих инструментов складываясь образовывали такие хорошие, плотные конструкции, на которые мелодии и фразы начали сами сбегаться, слетаться, сползаться из каких-то невидимых лазов в завесе отделяющей наш бренный мир от запределья - только успевай ловить...
И мы ловили.
Наловили два ведра часа чистого экспериментального студийного улова. Ну, а в пересчете на земные часы убиенного времени уже и полночь миновала. Игорь, погружая в такси свой страшный синтезатор Kurzweil PC361, выглядел довольным. А я был еще довольнее, потому, что (ведь сразу это никак не поймешь точно) предчувствовал, что оттянулись как надо - будет что послушать.
У меня ушло немало времени на окультуривание - халтура - она и есть - халтура. Пришлось резать, фильтровать шумы, склеивать фрагменты, компрессировать выпады... всего не перечислить... один трек вообще - обратно в люк в корзину. И их осталось 15.
Как все это назвать?
Я давно уже понял, что от Игоря здесь помощи не будет. То ли дело - крутить ручки на страшном синтезаторе Kurzweil PC361, выпиливать пронзительные соло, прикидываться Раймондом Паулсом и наигрывать фортепианным звуком (который у Курцвайля от настоящего не отличишь) "рапсодии всякие"... С придумыванием названий все иначе - тут думать надо!
Поэтому я прибег к другому способу - лег спать с плеером...
И мне такого наснилось под весь этот музыкальный бред... Как страшный острозаточенный нос ледокола вплыл в студию через люк на стене и словно консервный нож вскрыл мне обитель мозга, что бы доставить туда е-мэйл из Атлантиды к которому прикрепленным файлом шел цветок с Плутона, на его лепестках , как на разноуровневых танцполах Нео и Агент Смит зажигали свой данс-сет для устаревших DOS-овских программ, коды которых компьютерным шрифтом ядовито светилась на плоскости лепестков цветка и сливались в его ствол, как в стремительный тоннель, по которому текло само Время, но в другую сторону - вверх - и потому все циферки и буковки растворялись в потоке по которому плыл Альберт Эйнштейн с резиновым молоточком - им Альберт отстукивал азбуку Морзе по стене этой трубы, в которой отражалась красная марсианская пустыня...
В какой-то момент я проснулся... собрал остатки сознания и наконец понял - я забыл закрыть люк.
Сняв наушники я подошел к стене, нащупал невидимый провал в пространстве, еще раз оглянулся на плеер, наушники, слежавшуюся подушку, мерцающие огоньки на панели синтезаторов и ... протиснулся в отверстие. Когда я был там уже по-пояс, я почувствовал легкий, но подхватывающий поток, который увлекал за собой. И чем меньше меня оставалось в темной студии, тем легче и невесомее становилось то, что что уже покинуло привычный мир - оно растягивалось все сильнее и интуитивно угадываемое отверстие люка было уже так далеко, что я стал о нем забывать - поток устремлял меня в неизвестном направлении, которое было не одно, а сразу все - я наполнял собой окружающее пространство, сливался, растворялся в нем, а оно - во мне, и уже не было понятий "назад" или "вперед" - все вокруг было бесконечно-далеко и одновременно настолько близко, что достаточно было мысли, что бы коснуться и слиться с этим, стать этим, стать всем, "но зачем?" ... мне ничего не было нужно ... не было нужно ничего ... кроме имен ... имен композиций, которые я все никак не мог придумать сам.
Когда я это осознал, что-то вспыхнуло яркой точкой в перламутровом переливающимся своде. Одной мысли хватило, что бы стать этой точкой-искоркой - я превратился в нее, а она - в меня, и тут же я почувствовал, как легкий, но стремительный поток подхватил меня, как осенний листок - я был листком, на листке были какие-то буквы, но я не успел их тогда прочитать, потому, что в этот момент я выпал из люка на пол. Рядом лежали наушники, провод от них тянулся куда-то вверх, выше, выше... я осторожно потянул за него и с матраса на меня съехал плеер - я просто упал с дивана. Пришлось поправить матрас, запихать одеяло в пододеяльник, взбить подушку... под подушкой обнаружился скомканный листок бумаги, очень похожий на жухлый осенний лист. Я разравнял его и с трудом разглядел на нем 15 корявых строчек... в этот момент что-то тихо хлопнуло о стену, как-будто закрылась форточка...
Стена была совершенно гладкая, без малейшего намека на скрытый потайной ход. Я еще раз посмотрел на бумажку - она не пропала, но я все равно постарался запомнить эти 15 строчек - вдруг утром их уже не будет - в люк засосет, взял синий фломастер и обвел на стене это странное место.
видео : «20 000 лье без воды на Марсе»
К сожалению, видеозапись сессии не удалась. Ужасным образом записался лишь один трек - на вебкамеру моего нетбука, которые совсем не для видео-записи. Игорь перестал притаскивать камеры. А в этот раз обошлось еще и без фотографий. Но созданная за день музыка все слихвой покрывает.
Музыкальное оборудование
• Korg M1
• Korg T3
• Korg R3
• Korg TRITON Extreme 88
• Kurzweil PC361
• Fretless bass
• Korg N364
• Alesis MidiVerb4
• Alto L16
• Adobe Audition 1.5
• Sony MZ-RH910
Страница сессии «Открой свой люк!» на сайте: https://neane.ru/rus/7/studio/20110306.htm