В условиях задачки есть ловушка. Даже с нулем геометрии у карты кое-что есть: её края. И игрок, двигаясь вдоль красной линии, уже имеет безопасный фланг, с которого ему никогда не прилетит. Даже на пустой карте мы получаем два направления и широкий третий фронт - центр, который можно использовать только ситуативно. Потому что если туда поехать сразу - тебя моментально сожгут те кто едут по флангам.

Это упражнение говорит о том, что вне зависимости от геометрии карты игрок все равно будет жаться к самому крайнему маршруту, ближайшему к красной линии. Этим он действительно повышает свою выживаемость и имеет больший контроль над картой. Три направления могут ветвиться, появляться дополнительные объезды, но если обобщать, все равно остаются три маршрута, как в доте. Любую карту можно разложить на эту схему. Иногда добавляется четвертый путь. Такой путь чаще всего практически изолирован от остальной карты и является эдакой отдельной маленькой картой.

Можно попытаться уйти от простой и понятной схемы трех линий и попытаться сделать гораздо больше линий, но тогда может легко получиться Сталинград старого формата (я знаю что Леста его вернула, но я не играл, и какой он сейчас - не знаю).

Сталинград старого формата был геймплейным кошмаром, 15 на 15 танков не хватало чтобы заполнить все существующие направления, потому игрокам регулярно заходили в бок и тыл, превращая нормальный танковый геймплей в кашу.

Есть еще исключение в виде Малиновки, где на карте одно полноценное направление и две так-сяк половинки, которые сложно назвать полноценными флангами. Но к Малиновке все привыкли, она старенькая, ей можно.

Снова уточнение: три линии, это не всегда три коридора. Они могут ветвиться и разделяться, но общая схема чаще всего делится таки на три линии. Эта структура игрокам понятна и интуитивно воспринимается хорошо. В других играх на картах тоже чаще всего 3 направления, так что не мы одни такие умные.

Баланс по классам.

Теперь про классы техники, и любимый камень-куст. В танках есть несколько типов геймплея. Разделю их условно на:
1) Тяжи - медленные и бронированные,
2) Стеклянные пушки - кустовые снайперы,
3) Светляки - разведчики-лт-шки,
4) Средние танки - мобильные танки с меньшей броней чем у тяжей,
5) Ну и арта.

Это не строгое деление по классам, потому что может быть тяж с геймплеем СТ-шки, а может быть СТ-шка стеклянная пушка.

Приступая к созданию карты, всегда стояла задача сделать комфортный геймплей для всех классов. Сами карты в танках делились на три типа:
1) Открытые - природный ландшафт, сельская застройка (Прохоровка, Малиновка),
2) Закрытые - городские или горные (Химмельсдорф, Минск),
3) Смешанные - сочетающие в себе элементы двух первых (Руинбег, Ласвилль).

Самыми удачными считались именно смешанные, потому что на них можно было организовать комфортный геймплей для всех классов. Для тяжей стоило организовать достаточно просторный, но безопасный коридор, прикрытый от ударов арты по башке; для светляков - небольшие укрытия и кусты где-то в зоне смерти, чтобы они могли высветить врагов; для средних - более широкую чем у тяжей зону где можно реализовать маневр и более вариативные перемещения, но не так сильно прикрытую от арты; для самой арты - место где ей утопиться более-менее безопасную ямку или лесок, чтобы ее нельзя было бахнуть первым пролетающим мимо светляком. А теперь про стеклянные пушки, и любимый камень-куст.

Снайперский геймплей подразумевает сохранение дистанции и настрел издалека. В условиях существования трех направлений на картах, логично, что снайперская позиция должна находиться где-то на этом же направлении в отдалении. Если не засаживать все направление деревьями как аллея на Прохоровке (что, кстати, хорошее направление, но нельзя ж его всегда использовать на всех картах), то на снайперской позиции мы ставили кусты, иначе первый засвет приведет к тому что все вражеские стволы на направлении сразу дадут залп по несчастному снайперу, и тот улетит в космос. Та же ситуация может произойти и при выстреле из куста, потому для снайпера должен быть путь отхода после засвета, чтобы спрятаться от ваншота артой или другими танками. Самый простой способ - влепить рядом с кустами камень. Так и родилось ироничное для игроков сочетание камень-куст на картах. Разумеется, это не единственный способ: можно сделать откат по рельефу, заезд за угол горы или здания, сделать снайперскую позицию просто очень далеко - вообще без кустов - это все на разных картах есть. Но каменькуст занимает меньше всего объема на карте, меньше всего требует обоснования окружающим рельефом, потому ставится легче и чаще.

Почему новые карты всегда плохие?

Потому что карты не умеем делать, известно почему! Если же тебе, дорогой, друг, такого ответа недостаточно, чуть распишу. Все карты которые сейчас в рандоме, когда выходили, встречались в штыки: каждую из них недолюбливали, притом при выводе каких-то карт из игры, о них всегда ностальгируют, даже о самых плохих. Даже о Кошмарине. Парадокс.

Ответ тут комплексный, но есть главное: все карты которые крутятся в ротации уже известны игроку до последнего камушка. Он знает куда ехать и что будет в этом месте. Игрок знает сценарии поведения в случае если надо отступить, или сменить фланг, знает нужные кусты и тайминги. При выходе новой карты никаких этих переменных в голове нет, карту приходится учить. А учеба подразумевает ошибки. Там подставил борт и получил, тут поехал не туда = картоделы налажали. Картоделы могли действительно налажать, но это становится понятно только через некоторое время, когда игроки изучат карту и поймут удобные для себя позиции и направления под свой танк. Кроме того, новая карта попадает в ростер ко всем остальным, а потому выпадает очень редко, а значит ее изучение занимает еще больше времени. Потому игроки регулярно требуют новых карт, но ненавидят новые карты, когда те выходят. Диалектика. :)

П. С.: Для тех кто особенно невнимательно читал, это не значит что все карты хорошие. Карты бывают разные.

Что лично я натворил в танках?

Когда я только пришел в ЛД, я пробовал себя в балансных правках на Утёсе. Вот тут Вспышка о моих стараниях рассказывает. К слову, в видео не финальная итерация и правок я тогда наделал еще больше.

Правки я делал исходя и из своего опыта, из статистики + тепловые карты. Это стандартный набор при желании какую-то карту исправить. С Утёсом в итоге вышло вполне неплохо.

Далее я пытался выправить "Минск". Вообще исторические карты это самая большая головная боль для Левел-Дизайнера. Вот у тебя стоит исторический дом, и ты не можешь его двигать, потому что он исторический. Приходится танцевать, делать какие-то обходные пути и страдать. И игроки будут страдать, потому что на карте есть нерешаемая проблема. Потому если ты Левел-Дизайнер - избегай исторических карт, пожалей и себя, и своих игроков.

Страдали на Минске все классы техники: всем было неудобно, а река резала карту напополам. В итоге коллективными усилиями не только меня, но и практически всего отдела ЛД Минск превратился вот в такой:

Какие карты я сделал?

У меня было много болванок которые гуляли по супертестам, но чтоб не затягивать, сегодня расскажу только про то что попало в Разведку Боем. Ну и в Линию Фронта.

Первой моей картой которая попала в Разведку стала Волга.

Если вы читали мои предыдущие посты, то знаете, что я увлекаюсь историей. Потому сюжетно я хотел как-то пропихнуть нам в игру Сталинградскую Битву - старый Сталинград игрался плохо, потому я зашел с другой стороны: сделать открытую карту, с панорамой на Волгу. Требования к карте как исторической не было, потому я скован рамками истории не был, просто общий мотив.

Основной замысел карты был в том, чтобы сделать вариацию Прохоровки: она хоть и открытая, но ее все любят. Карта в итоге не прошла голосование и в основной контент игры не попала. Насколько я запомнил, она больше всех понравилась в СНГ регионе и в Китае, но остальные регионы ее задвинули. Обидно, за Волгу я болел.

Вторая моя карта попавшая в Разведку Боем уже после моего увольнения стала Эникеевка (Если Волгу я сам назвал, то Эникеевку уже нет, название странное).

Тут замысел был совместить город из Руинберга, который всем нравится, с горой Малиновки, которая всем нравится. Ну и родилась такая карта. Игралась она хорошо, и даже прошла голосование, заняв второе место. Должна была попасть когда-нибудь в релиз, но случился 22й год, разделение на ВГ и Лесту и что там с этой картой сейчас - без понятия. Тоже жаль, карта была по-моему интересная.

Естественно, это не исчерпывающий список того что я делал. Много моих балансных правок по картам ушло в релиз, я успел даже поработать над Project CW, Вьетнам оттуда когда-то был мой.

Рассказывать я мог бы много, и это все было бы очень увлекательно, в том числе мои ошибки. Но я и так уже вон какой длиннопост выдал. Оставлю какие-то истории на вечерние посиделки с коллегами. :)

Ну а мы плавно подходим к финалу моей истории в стенах ВГ. В следующем и последнем посте этой долгой серии я расскажу как и почему я уволился из Варгейминга в 2022 году. И немного расскажу как живется работникам игрового цеха в наших широтах сейчас.

• Скорость передвижения

• Прыжок

• Размеры лестниц

• Размеры дверей

• Размеры коридоров

• Размеры укрытий

• Wall Run

Почти все эти метрики уже были описаны на бумаге, но для наглядности и тестирования необходимо было собрать специальный уровень. На нем мы располагаем все объекты и проверяем, насколько их размеры сочетаются с текущими настройками.

На текущий момент наш уровень с метриками выглядит вот так:

Будь изобретателен

Основной проблемой в нашем случае оказалась физика передвижения, которую мы решили использовать для более динамичного передвижения.

При перемещении, прыжке и прочих действиях на игрока действует инерция, которая подталкивает его даже после завершения действия.

В силу небольшой команды и большой загруженности сделать техническую фичу, которая бы измеряла длину прыжка и прочие штуки, было бы слишком “дорого”. Поэтому мне пришлось быть изобретательным.

Для измерения длины прыжка собрал вот такую платформу, на которой можно было измерить длину прыжка при разных вводных. Стандартный прыжок, прыжок в спринте и прыжок с распрыжкой.

Уделив этому достаточно времени, я бегал, прыгал и все это записывал, чтобы понял оптимальную длину прыжка, чтобы в будущем на уровнях делать правильного размера “обрывы для перепрыгивания.

Также дополнительно собрал платформу для проверки, какие “обрывы” перепрыгиваются хорошо, а какие будут ощущаться некомфортно.

Похожая история была с механикой WallRun. На входе у нас есть только “время бега по стене”. Оптимальную длину стенки для бега и расстояния, которое можно преодолеть нужно было вычислять вручную на специальной платформе.

Плюс такого подхода в том, что я визуально видел размеры “обрыва” и расстояние, которое может преодолеть игрок. Поэтому мог легко крутить настройки времени “бега по стене”, чтобы добиться оптимального для нашего геймплея расстояния.

Выйди и зайди нормально

Одна из ключевых метрик, которая первой появится на вашем уровне это размеры дверей. Для каждого жанра размер дверей будет разный, поэтому правильного ответа тут нет.

Самое главное, что нужно понимать, в играх размеры объектов зачастую больше их реальных прототипов в силу того, что взаимодействие игрока с миром гораздо более поверхностное, чем в реальной жизни.

Это лучше всего заметно, как раз, на примере дверей. Зачастую двери в играх всегда в 2-3 раза больше их реальных прототипов. Это необходимо для того, чтобы дверной проем не ограничивал движение игрока и не давил на него.

В нашем случае мы остановились на четырех основных размерах дверей. Они будут использоваться в разных местах, но ключевые размеры будут оставаться неизменными.

На фоне дверей есть коридоры, которые также значительно больше реальных прототипов, и зачастую они также увеличены в 2-3 раза.

Также важно уметь “Выделить” дверь для игрока, особенно если мы хотим чтобы он в нее зашел.

Для этого используются различные способы, выделение светом и цветом считаются основными, но помимо них, нужно учитывать и пространство вокруг двери.

Зачастую дверь выделяют более мелкими объектами, которые как бы заранее демонстрируют размер дверного проема.

А если дверь находится “под” или “на” лестнице, важно создать “буферную зону” вокруг нее. Чтобы при входе в проем игрок мог сориентироваться что находится дальше.

Да кто эти метрики ваши?

Подводя итог важно повторить.

• Метрики крайне полезны и необходимы при разработке уровня и тестировании механик.

• Уровень с метриками ваша “игровая” где вы проверяете свои идеи, а другие члены команды могут вживую пощупать как должен играться тот или иной элемент.

• Без метрик можно собрать прототип уровня, но это займет гораздо больше времени.

• Имея уровень с метриками у вас есть наглядные примеры того, что вы можете использовать на уровне.

• Метрики это часть ГДД, но внутри движка, там наглядно отображено то, что вы описали на бумаге.

От идеи к полноценной схеме

Ну что, вот у нас уже есть какие-никакие метрики, достаточные для создания уровня.

Сразу же появляется желание запрыгнуть в редактор и начать собирать уровень, но это ошибка. В редакторе будет удобно работать с уже готовой идеей уровня.

Поэтому на первом этапе создания уровня наши главные друзья это листок и ручка, ну или любые другие способы рисования. В моем случае это был планшет.

Для начала стоит держать в голове, чего вы вообще хотите от уровня. Должен он быть линейным, может быть он закольцован и прочее. Также важно понимать общие размеры уровня.

Я начинал с базовых форм, которые в будущем превратятся в крупные комнаты/арены, а затем соединял их примитивными линиями, которые впоследствии переработаются в комнаты и коридоры.

Так у вас получается драфт уровня, от которого вы уже отталкиваетесь и добавите ему деталей, а возможно поймете, что не стоит продолжать и начнете сначала.

Не стоит недооценивать этот этап, проще понять что вам не нравится уровень после пяти минут с карандашом, чем после целого дня блокинга.

Имея на руках базовый набросок уровня, можно добавлять на него некоторые детали и логику поведения игрока. Стоит сразу на схеме отображать как и куда вы хотите вести игрока, это в дальнейшем позволяет детализировать схему и добавлять мелкие объекты или комнаты.

Как видно на гифках, уровень постепенно увеличивается и отходит от стартовых базовых форм. Как только вы становитесь уверены в своем уровне, можно начать его детализировать, подгонять под метрики и размерную сетку, для более удобной работы.

По итогу у меня получилась вот такая схема уровня. На ней я отобразил логику движения игрока, примерное расположение противников, а также пометил помещения, где игрок будет отдыхать, а где его ждет экшн.

И уже с такой относительно проработанной схемой мы можем пойти в редактор и начать собирать уровень.

Важно понимать, что над схемой я работал несколько дней и пробовал разные варианты, что-то ушло в мусорку на стадиях набросков, что-то еще позже после обсуждения с командой.

Но не страшно отказываться от идей и начинать заново, в будущем это сэкономит вам кучу времени на этапе блокинга.

Превращаем схему в осязаемый уровень

И вот у нас на руках уже есть готовая схема, теперь можно смело запрыгивать в редактор.

Для начала стоит определиться с инструментами. Мы работаем с движком Unity, поэтому инструменты советую именно для этого движка.

Лично я пользуюсь плагином ProBuilder для Unity и набором текстур Gridbox Prototype Materials.

ProBuilder позволяет быстро возводить элементы окружения и точечно настраивать каждый создаваемый элемент, а набор текстур позволит вам не забывать про масштабы и наглядно разделять цветом необходимые вам элементы.

Подготовили инструменты и начинаем работу. Как это делаю я?

• Закидываю нарисованную схему на уровень отдельным слоем

• Подгоняю размерную сетку на схеме к оригинальным размерам в редакторе

• Цепляю из уровня с метриками нужные мне элементы и откладываю в сторону для быстрого доступа

• Постепенно начинаю воспроизводить элементы уровня в редакторе прямо на схеме – Для шаблонных элементов пользуюсь заготовками уровня с метриками

Важно понимать, что во время создания блокаута вы сможете сразу-же тестировать уровень. Поэтому финальный вариант может отличаться от схемы, комнаты могут стать чуть шире, где-то пропадет или появится проход и так далее. Не переживайте, это не значит что ваша схема была плохой, просто в 3D пространстве вам станет гораздо понятнее логика вашего уровня, которая до этого была только в 2D и вашей голове.

Во время создания блокаута вы можете пренебрегать “красотой”, самое главное создать нужную геометрию уровня, для эффективного тестирования. Но и не стоит совсем упрощать окружение и делать его из пустых боксов.

Если ваш блокаут будет состоять из пустых комнат вы не сможете в полной мере понять как поведет себя игрок. Поэтому по возможности добавьте мелких и средних объектов в помещения, которые будут направлять или останавливать игрока.

Проверяем и исправляем

Просидев за редактором какое-то время вы получите на выходе блокаут вашего уровня. Но есть проблема, вы этот уровень знаете с пеленок.

Мы расставили на уровне направляющие, сделали заметные и незаметные двери, и полностью уверены в том, как поведет себя игрок. Но на деле все оказывается иначе и игрок ведет себя не так как вы хотели. Работа в пустую… Игрок теряется, а уровень не интересный. Как этого избежать?

Тестировать. Тестировать. И еще раз тестировать. Это залог того, что уровень будет понятен не только вам, но и игроку.

И тут мы подходим к интересному моменту. Если вы маленькая команда без бюджета, все ваши сотрудники превращаются в тестировщиков.

Важно чтобы во время работы над блокаутом, большая часть команды его не видела, тогда вы получите относительно честные результаты тестирования.

Но как же проводить тестирование?

Проводится оно в несколько этапов. Тестирование – Исправление – Тестирование (повторяйте до нужного результата)

“Тестирование” я провожу так:

• Даю коллегам пройти уровень – Можно дать ему определенное задание, которое например было бы у реального игрока.

• Молча наблюдаю за тем, как играет коллега и подмечаю как он себя ведет

  • Желательно записать на видео само прохождение.

  • На вопросы лучше не отвечать, у реального игрока за плечом разработчика не будет

• После прохождения заваливаю коллегу вопросами

  • Почему ты пошел сюда, а не туда?

  • Понятно ли было куда идти?

  • Скучный или интересный был уровень?

  • Ну и другие вопросы о том, как он себя вел, с учетом того, как вы представляли поведение игрока

Чем на большем количестве людей вы проверите уровень, тем лучше. Так вы сможете исключить вариант того, только один человек “Пошел не туда”, а это массовая проблема.

Но не перестарайтесь, нужно чтобы часть людей готовых тестировать остались на “новую итерацию”. Те кто уже играл знают уровень и уже не так объективно подойдут к тестированию.

По итогу тестирования вы поймете, как на уровне поведет себя игрок, который впервые на него попадет.

Я исправлюсь, честно

В моем случае вышло так, что 100% людей повернули во второстепенный коридор и просто пропустили основную арену и заблудились на уровне.

Я отправился в редактор это исправлять. Сделал уровень более линейным. Второстепенный коридор напрочь перекрыл односторонней дверью, чтобы игроки туда не шли. Периодически пересматривал видео ребят и смотрел за тем, как они передвигаются и куда смотрят, чтобы переставить объекты и точки интереса.

Исправив недочеты я снова отправился к остаткам команды с новой версией уровня.

В этот раз результаты были гораздо лучше. Из-за закрытой двери все игроки отправлялись по нужному пути, а грамотно расставленные точки интереса не позволяли им свернуть в другую сторону. По итогу почти все кто проходил новую версию уровня двигались именно так, как я и задумывал.

К тому моменту уровень всех устроил. Поэтому он отправился в 3D отдел, чтобы превратиться из серой коробки, в настоящий яркий уровень.

И что по итогу?

Вот я вам и рассказал историю о том, какой путь проходит один уровень в руках геймдизайнера проекта Bleeding. Я постарался рассказать вам и о своем личном опыте создания, так и в целом описать процесс, чтобы было понятно сколько этапов требуется для создания базового блокаута.

Выходит так:

• Мы закладываем фундамент нашего левел-дизайна еще на стадии метрик.

• Укрепляем этот фундамент и создаем чертеж на стадии схемы

• На стадии прототипирования мы закладываем основы дома и его внешний вид

• А на стадии тестирования дорабатываем его напильником и исправляем кривую навигацию

Создание уровней, да и в целом игры нелегкий, но очень интересный процесс. Но самое главное, чтобы по итогу от всей этой проделанной работы получили удовольствие игроки.

Довольные игроки, самый лучший показатель хорошей работы разработчиков. Надеюсь наши уровни понравятся игрокам, а вам понравился мой рассказ. Всем удачи и всех благ!

Как нас поддержать

Если вам заходит то, что мы делаем, вы сильно поможете проекту парой простых действий:

• Добавьте игру в вишлист на Steam — это правда влияет на приближение релиза.

• Залетайте в наш Discord — там новости, апдейты и обсуждения по разработке.

Спасибо, что вы с нами!

Третий пак с Ассасином мы не успели заюзать, время кончилось. Но предыдущие два очень хорошо зашли под новую локацию!

Запись прямого эфира можно посмотреть тут по ссылке:

А еще на стрим заглянул пикабушник @MakeY0urGame, большой тебе привет! Было мега-приятно.)

Dishonored меня всегда впечатляла не только своим игровым процессом, но и планировкой уровней, архитектурой мира. Впечатляло всегда и множество интересных задач, сцен в игре, которых встречается, действительно, много. Ради интереса решил перепройти игру и посмотреть на неё свежим взглядом, посмотреть на нее с точки зрения дизайна уровней. Посмотрим, что интересного смог раздобыть.

Атмосфера

Архитектура - упражнение в рассказе, средство повествования, холст для отражения сменяющихся общественных мифов, сцена театра повседневной жизни. Появление тех или иных типов архитектурных сооружений всегда определялось политическим устройством государства, его общественным укладом, идеологическими требованиями, бытовыми условиями, системой религиозных верований, народными традициями. В Dishonored используются в основном острые и прямые формы, что помогает нам понять, что здесь преобладает атмосфера страны авторитарного режима (Рис. 1). Об устройстве государства мы можем узнать в игре позднее из записок, оставленными разработчиками. Если передвигаться по любому городу, то можно заметить насколько они засоренные и грязные, что говорит о неумелом управлении государством. Впечатляет и присутствие часовой башни на каждом уровне (Рис. 2).

В Dishonored можно встретить большое количество говорящих деталей. Одними из самых интересных являются вывески о заражении крысиной чумой, что помогает понять, что рядом могут находиться крысы или зараженные (Рис. 1). Вывески о том, что разыскивается главный герой объясняет, почему стража постоянно враждебно настроена на игрока (Рис. 2). Вывеска с картой, которые можно встретить в городе, дает представление о прогрессе игрока (Рис. 3).

Визуальный язык

Дизайнеры используют наклон крыши здания для создания двух разных пространств: для перемещения и для обозначения границ уровня. Малый угол наклона крыши говорит игроку о возможности пройти по ней (Рис. 1). Однако, большой угол наклона обозначает границу уровня (Рис. 2). Если игрок попытается ее преодолеть, то будет скользить по подобной крыше.

В игре Dishonored разработчики часто используют большое количество ящиков или объектов прямоугольной формы для создания ступенчатых поверхностей. Это позволяет стимулировать глаз игрока к движению по этим поверхностям. Такой прием широко применяется в Dishonored.

В игре Dishonored разработчики применяют округлые формы для указания на безопасных зон для игрока. Один из примеров такого использования — размещение матрасов, которые обозначают места, где игрок может безопасно приземлиться на поверхность, не причинив себе никакого урона.

Острые формы всегда представляют опасность для игрока. В игре подобные формы служат предупреждением игроку о том, что попытка пересечь такие границы нанесет урон (Рис. 1). Например, некоторые поверхности обработаны разработчиками с помощью колючей проволоки, чтобы обозначить границу уровня (Рис. 2).

Разработчики используют наклонные поверхности и дополнительные источники освещения, чтобы привлечь взгляд игрока и указать ему путь. Такие наклонные поверхности, как и статичные объекты, организованные в форме лестницы, заставляют игрока обратить на них внимание и подталкивают его пройти по этому пути.

Красная краска используются для обозначения мест, где игрок может взобраться наверх (Рис. 1). Красные лампочки используются для обозначения альтернативных проходов в основном по трубам (Рис. 2).
В игре используется красная краска для указания мест, где игрок может забраться наверх (Рис. 1). Красные лампочки используются для обозначения альтернативных путей, проделанные чаще всего через трубы (Рис. 2).

Для обозначения опасности разработчики точно также используют визуальный язык. Так, например, для обозначения стаи крыс, ловушек и других врагов используют иконки черепа, которые подсвечивают ярким светом (Рис. 1). Для обозначения контейнеров, где есть волкодав используется специальный знак с иллюстрацией этого существа (Рис. 2). В локациях, где присутствует электричество, всегда можно найти предупреждающие надписи (Рис. 3).

Для визуализации запертых дверей, которые игрок никаким образом не сможет открыть, имеется множество вариантов: двери боствиг (Рис. 1), металлические пластины (Рис. 2), металлические пластины со знаком чумы, что может говорить о том, что рядом может находится враг (Рис. 3), различный хлам в дверном проеме из объектов, с которыми игрок не имеет возможности взаимодействовать (Рис. 4).

Провода используются для обозначения связи между переключателем и каким-либо другим объектом. Чаще всего так обозначаются электрические ловушки, которые можно отключить. Иногда прием связей используется и для создания альтернативных путей прохождения.

Для привлечения внимания игрока используется один интересный прием: сломанный баллон с ворванью и текущей жидкостью сверху. Это создает ситуацию, в которой игрок обращает взгляд вверх и ищет способы продвижения дальше по локации.

Геймплей на локациях

Конечно, главной особенностью Dishonored является его многоуровневость локаций. Это позволяет быть игроку скрытным при прохождении всей игры, быть в той зоне уровня, которая находится в невидении врагов. В игре можно найти различные укрытия, которые предоставляют возможность наблюдать за противником. Некоторые укрытия не обеспечивают полную невидимость игрока (Рис. 1), но расширяют область обзора для слежения за врагом. Есть также металлические пластины, которые скрывают игрока в приседе (Рис. 2). Кроме того, в игре можно встретить укрытия, полностью скрывающие игрока в любом положении (Рис. 3).

Комфортное перемещение позволяет игроку не спотыкаться об мелкие объекты и не раздражать при прохождении. Например, можно встретить узкие, на взгляд игрока, поверхности, по которым он может перемещаться (Рис. 1). На самом деле невидимая поверхность, по которой движется игрок куда шире, чтобы не было возможности легко упасть с нее. Внутри какой-либо комнаты здания все разделено на области (Рис. 2), например, разработчики отдельно выделяют зону отдыха, большой обеденный стол, рабочие места. Исключение хаоса в комнате не дает игроку теряться, он делит ее у себя в голове на зоны, которые потом запоминает. Также эти зоны разработчики чаще всего выделяют с помощью ковров.

Игрок всегда должен знать о присутствии противника – это одно из правил игры, которое нерушимо на протяжении всей игры. Именно поэтому разработчики в самом начале какой-либо локации с противником дают знать об их присутствии. Достигается это, например, с помощью точек обзора в самом начале локации, которые недоступны врагу (Рис. 1). Иногда, если таких точек в самом начале локации не присутствует, то игрока часто встречают диалогами между противниками (Рис. 2).

Dishonored может все также удивить и картой возможностей для игрока. В следующую локацию всегда можно пройти как минимум двумя способами и спроектировано для любого стиля прохождения. Например, на следующем рисунке можно заметить два явных способа пройти в следующее пространство: это лестница (желтый цвет), которая приведет в конечном итоге в место, где можно увидеть выход с локации и противника или это цепь (сиреневый цвет), которая позволяет подойти уже к другому месту, позволяющее точно также увидеть все тех же противника и выход с локации. Любой способ прохождения ведет игрока в одну и ту же точку (выход с локации, здание), что дает возможность человеку лучше создать карту местности, где именно он находится. Если бы пути прохождения в следующую локацию отличались, то и определить свое местоположение было бы куда труднее.

Не редко в игре можно встретить локации, которые построены таким образом, что игроку всегда сразу видны вызов (т.е. враг), решение (способы устранения), приоритет (выход из локации). Например, на следующем изображении можно заметить, что перед игроком есть вызов – стражник, перемещение которого можно легко запомнить. Решение – контейнер для мусора, где можно спрятать труп противника. Приоритет – дверь, ведущая в следующую локацию. Все делается таким образом, что все перечисленные элементы всегда были перед глазами игрока.

Еще один из интересных моментов построения решения и приоритета. Например, на этой же локации, когда игрок устраняет противника, то он захочет, скорее всего, спрятать труп. Один из способов – это контейнер. Приоритет и решение построены таким образом, что при скрытии трупа в контейнере игрок сразу будет видеть перед собой выход с локации, что позволяет не делать лишних движений, а сразу двигаться в направлении двери.

Оценить ситуацию тоже очень важно игроку для создания в голове карты перемещения противника и нахождения решения. Для того, чтобы игроку легче всего было запомнить перемещение противника, разработчики используют многоуровневость локаций и создают с помощью различных укрытий циркуляцию движения врага. Эти правила и позволяют игроку, находясь в безопасной зоне от противника быстрее всего формировать карту перемещения.

Пример взаимодействия с окружением и задачи с видимым решением. Когда главного героя незатейливо запирают досками и оставляют без оружия, то, осмотрев локацию, можно увидеть кирпичи, которые игрок догадается использовать для разрушения деревянных досок. Имеется также и механика безопасности. При определенном количестве кирпичей, они начинают регенерироваться на локации, чтобы игрок при любом количестве попыток смог одолеть поставленную задачу.

Разработчики Arkane Studios очень умело подходит к первой встрече игрока с крысами и обучает его нескольким механикам. Сначала игрок видит, что стаи крыс для него представляют серьезную опасность и могут легко его убить (Рис. 1), позже игрок может заметить, что эта же стая не обращает на него внимания, когда крысы поедают жертвы (Рис. 2), третьей фазой является обучение игрока возможности перетаскивать тела из одного места в другое, пока он этого не сделает, то не сможет пройти дальше. Четвертой финальной фазой становится тест на закрепление обученным механикам. Внимание игрока сначала акцентируют на трупах, которые падают сверху и крысах, которые заняты поеданием жертвы. Он может взобраться на поверхность, которая выделяется с помощью красных лент. Игроку надо взять один из трупов и бросить в пропасть, чтобы пройти дальше (Рис. 4).

В Dishonored располагают коды от сейфов практически всегда в одном пространстве с сейфами. Например, увидев первый сейф, от которого нужен код, игрок может заметить подсказку с кодом за бутылками на полке. Сделано так, чтобы игрок не бегал по уровню и не искал код, поскольку он может думать, что это, возможно, код от другого сейфа.

На одном из начальных уровней игры можно найти еще одну интересную головоломку. Если игрок воспользуется сердцем, он заметит руну, скрытую за книжным шкафом. Подсказкой о том, что этот шкаф является дверью, служат штрихи на полу, указывающие направление движения (Рис. 1). Затем игрок заметит яркую красную книгу (Рис. 2), которая на самом деле является муляжом и рычагом для открытия секретного хранилища (Рис. 3).

Итого

Dishonored спустя 10 лет вновь показывает руку некогда крутейших мастеров из Arkane Studios, которая меня все еще поражают своим художественным стилем и архитектурой. В игре можно найти уйму интересных дизайнерских решений, которые до сих пор могут удивить. Dishonored смело можно брать на изучение.

Если вам понравилась и показалась полезной эта статья, можно подписаться на мой блог: https://vk.com/aboutleveldesign