0 просмотренных постов скрыто
Киноделы #3 Summit Entertainment: от независимой студии до блокбастеров мирового уровня
Summit Entertainment — это студия, прошедшая путь от маленькой независимой компании до крупного игрока на мировом рынке кино. За свою историю студия подарила нам не только успешные франшизы, но и множество знаковых фильмов. Давайте разберемся, как развивалась Summit и какие фильмы сделали её одной из ведущих компаний в Голливуде.
Основание и начало пути
Summit Entertainment была основана в 1991 году как дистрибьютор и кинопроизводственная компания. Основателями стали Бернд Айхингер, Арт Джейсон и Боб Хейворд. Изначально компания специализировалась на дистрибуции фильмов за пределами США и сотрудничала с международными производителями. Summit сосредоточилась на продаже прав на дистрибуцию независимых фильмов за рубежом, что помогло студии накопить капитал для производства собственных проектов.
В 2007 году компания сменила курс, превратившись в полноценную кинокомпанию и запустив несколько амбициозных проектов. Summit сосредоточилась на создании фильмов, которые могли бы найти отклик у широкой аудитории.
Сумерки
Прорыв: «Сумерки»
Настоящий успех пришёл к Summit Entertainment в 2008 году с выходом первого фильма франшизы «Сумерки» (Twilight). Сюжет фильма, основанного на одноименной серии книг Стефани Майер, покорил миллионы подростков по всему миру. Серия фильмов принесла студии огромные прибыли — более $3,3 млрд в мировом прокате — и сделала Summit ведущей независимой студией в Голливуде. Благодаря успеху франшизы компания смогла выпустить и другие значимые проекты, укрепив своё положение в индустрии.
Грань будущего
Главные проекты и успехи
Помимо «Сумерек», Summit Entertainment участвовала в создании и дистрибуции таких успешных фильмов, как «Грань будущего» (Edge of Tomorrow), «Иллюзия обмана» (Now You See Me) и «50/50». В 2009 году Summit также выпустила драму «Повелитель бури» (The Hurt Locker), которая получила несколько наград «Оскар», включая премию за лучший фильм и лучшую режиссуру для Кэтрин Бигелоу. Этот успех укрепил репутацию студии не только как создателя коммерчески успешных фильмов, но и как производителя качественного кино.
Поглощение Lionsgate и новые горизонты
В 2012 году Summit Entertainment была приобретена компанией Lionsgate за $412,5 млн. Слияние двух студий позволило увеличить количество выпускаемых фильмов и расширить возможности для создания крупных франшиз. После слияния Summit продолжила работать в тесной связке с Lionsgate, участвуя в создании таких фильмов, как «Иллюзия обмана 2» и «Дивергент».
С момента поглощения Summit сосредоточилась на создании франшиз и привлечении новых зрителей, усилив свои позиции в международном прокате. Студия также активно работала над созданием контента для потоковых платформ, что стало важным направлением в эпоху цифрового кино.
Иллюзия обмана
Будущее Summit Entertainment
На данный момент Summit Entertainment продолжает развивать уже существующие франшизы и искать новые интересные проекты. В ближайшие годы планируется выход новых фильмов во вселенной «Иллюзия обмана», а также работа над продолжением других успешных проектов. Благодаря тесному сотрудничеству с Lionsgate, студия остаётся активным игроком на рынке крупных блокбастеров и независимого кино.
Интересные факты о Summit Entertainment:
1. **Сумеречная мания**: На пике популярности франшизы «Сумерки» каждая часть фильмов становилась культурным явлением, а фанаты устраивали массовые мероприятия и флэшмобы в поддержку любимых героев.
2. **Непредвиденный успех «Повелителя бури»**: Изначально фильм «Повелитель бури» не имел большого бюджета и не предполагался как главный претендент на «Оскар». Однако в итоге он стал первым фильмом, снятым женщиной-режиссёром, который получил награду за лучший фильм.
3. **Международная стратегия**: Summit Entertainment всегда активно сотрудничала с международными рынками и продвигала свои фильмы в разных странах. Это помогло компании укрепить свои позиции на мировом рынке.
4. **Переход на франшизы**: После успеха «Сумерек» и «Дивергента» студия осознала, что франшизы — это ключ к долгосрочному успеху, и сделала ставку на многосерийные проекты.
5. **Участие в потоковом контенте**: Summit, как часть Lionsgate, активно развивает сотрудничество с платформами вроде Netflix и Amazon Prime, чтобы создавать контент для стриминга и увеличивать свою аудиторию в интернете.
Summit Entertainment — это студия, которая смогла вырасти из небольшой компании в одного из крупнейших игроков индустрии. Благодаря успешным франшизам, таким как «Сумерки» и «Иллюзия обмана», а также грамотной стратегии по привлечению международной аудитории, Summit уверенно держит позиции в мире кино и продолжает радовать зрителей новыми проектами.
Показать полностью
5
Киноделы #2 Miramax история восхождения легендарной студии и её вклад в киноиндустри
Miramax — культовая студия, ставшая синонимом независимого кино 90-х. Основанная братьями Вайнштейн, компания оказала огромное влияние на индустрию и выпустила множество знаковых фильмов. Но как же началась история Miramax, и чем она живет сейчас?
Харви и Боб Вайнштейн
Miramax Films была основана в 1979 году братьями Харви и Бобом Вайнштейнами. Название студии произошло от комбинации имён их родителей — Мириам и Макс. Стартовав как маленькая компания по дистрибуции фильмов, братья Вайнштейны стремились выводить на рынок независимое кино и международные проекты, которые не привлекали внимания крупных студий.
Секс, ложь и видео
Первый серьёзный успех пришел к Miramax в 1989 году с выходом фильма Стивена Содерберга «Секс, ложь и видео» (Sex, Lies, and Videotape). Этот фильм стал не только хитом фестиваля Sundance, но и завоевал «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале. После этого Miramax начала закрепляться как лидер среди независимых студий.
Вскоре студия зарекомендовала себя как центр «инди-революции» в Голливуде, выпуская такие фильмы, как «Мой личный штат Айдахо» (My Own Private Idaho), «Игры разума» (Quiz Show) и «Сид и Нэнси» (Sid and Nancy).
Криминальное чтиво
Но настоящий взлет студии произошел в 90-х, когда Miramax выпустила «Криминальное чтиво» (1994) Квентина Тарантино. Фильм стал культурным феноменом, и Miramax оказалась в центре внимания мирового кинематографа.
Тарантино и братья Ванштейн
В 1990-е годы студия активно развивала карьеру Тарантино и других выдающихся режиссёров, таких как Кевин Смит («Клерки»), Роберт Родригес («От заката до рассвета») и Гас Ван Сент («Умница Уилл Хантинг»). Эти фильмы продемонстрировали, что независимое кино может конкурировать с крупнобюджетными блокбастерами и выигрывать награды на престижных кинофестивалях.
В 1993 году студию приобрела компания Disney, что дало Miramax больше финансовых ресурсов, но при этом братья Вайнштейны сохранили контроль над креативной составляющей. С помощью новых возможностей студия выпустила серию коммерчески успешных фильмов, таких как «Английский пациент» (1996) и «Влюбленный Шекспир» (1998), оба из которых завоевали «Оскар» за лучший фильм.
The Weinstein Company
Однако с начала 2000-х годов Miramax начала сталкиваться с трудностями. Конфликты между братьями Вайнштейнами и руководством Disney привели к тому, что в 2005 году они покинули студию и основали новую компанию — The Weinstein Company. После их ухода Mirama
В 2010 году Disney продала Miramax инвестиционной компании Filmyard Holdings, после чего студия сосредоточилась на работе с библиотекой своих фильмов и лицензировании контента. В 2016 году Miramax снова попала в центр внимания, когда её приобрела компания beIN Media Group, а с 2020 года доля в студии принадлежит также ViacomCBS.
Джентльмены
Сегодня Miramax продолжает выпускать новые фильмы, такие как «Джентльмены» (2020) режиссёра Гая Ричи, и активно сотрудничает с платформами стримингового видео для создания контента на основе своих франшиз.
Интересные факты о Miramax:
1. **Miramax стала платформой для восходящих звёзд**: Студия открыла миру таких режиссёров, как Квентин Тарантино, Роберт Родригес и Гас Ван Сент, которые стали знаковыми фигурами независимого кино.
2. **Золотая эпоха «Оскара»**: За 90-е годы Miramax собрала более 50 номинаций на «Оскар», что стало беспрецедентным достижением для независимой студии.
3. **Скандалы с Харви Вайнштейном**: Основатель студии, Харви Вайнштейн, был обвинен в многочисленных сексуальных домогательствах, что привело к масштабным изменениям в киноиндустрии и движению #MeToo.
4. **Мощная библиотека фильмов**: В архиве Miramax более 700 фильмов, включая такие хиты, как «Чикаго», «Пианино» и «Крик».
5. **Легендарное сотрудничество с Тарантино**: Большинство первых фильмов Тарантино, включая «Криминальное чтиво», были сделаны при поддержке Miramax, что стало одним из ключевых факторов успеха режиссёра.
Miramax — это не просто студия, а эпоха в мире кино. Несмотря на взлеты и падения, её влияние на индустрию остаётся неоспоримым. Студия по-прежнему привлекает внимание к своим проектам, и будущее может принести новые сюрпризы от этого легендарного игрока в мире кинопроизводства.
Показать полностью
8
Ретропонедельник №164. Штативы экспедиционные ШЭ-3, ШЭ-6, ШЭ-12
Эти штативы есть в каждом ретропонедельнике, просто остаются за кадром. Итак, сегодня в виртуальном музее советской бытовой техники Штативы экспедиционные ШЭ-3, ШЭ-6, и ШЭ-12.
Чувствую,я этим постом стреляю себе в ногу - теперь цена на них на авито вырастет, а исчезать из продажи они будут еще быстрее. Мне они очень нравятся, если бы они выпускались сегодня - на них был бы спрос.
Предназначены для использования как в студии, так и на природе, для закрепления светового оборудования. Их прелесть в невероятной брутальности - ни одной пластиковой детали - только сталь и алюминий. при этом сделаны весьма аккуратно. Цифра в названии - заявленная масса. Так, по паспорту на ШЭ-12 можно навесить 12 кг.
Взяв в руки понимаешь, что эти 12 кг - это не предел возможности, как на китайских штативах, а масса, с которой штатив справится играючи, да еще на кривой поверхности и в ветреную погоду.
Две из трех ножек имеют выдвижную пятку, это позволяет поставить штатив на наклонной поверхности.
У китайских штативов из комплекта фотовспышек все хлипенькое и пластиковое.
У советского штатива посадка "мама", так что пришлось выточить переходник.
Механизм фиксации трехточечный, да еще и с большим зазором - песок, пыль не должны вызывать проблемы.
Красные риски на корпусе - показывают положения с минимальной опорной площадью и с максимальной. Можно конечно выдвинуть до упора, но тогда штатив с полной массой будет недостаточно устойчив.
Ну и для понимания масштабов - я повесил свою куртку:
К счастью, у женщины, у которой я покупал пару штативов, оказался их паспорт, я его оцифровал:
Для тех, кому удобнее следить в телеграме - дублирую посты туда.
(Штативы в гражданский оборот не поступали и появляются на авито в чаще всего в тех городах, где были киностудии, например у нас в городе это свердловская киностудия. )
Показать полностью
15
КАК Я СНЯЛСЯ В «НЕ РОДИСЬ КРАСИВОЙ» / 2006 (из сборника "Дум-Дум")
Книга целиком здесь
В. Как тебе удаётся убедить их
продюсировать твои фильмы?
О. С помощью гипноза. Это лучший способ.
Мне кажется, молодые режиссёры больше
не снимают кино, потому что
не владеют гипнозом.
Педро Альмодовар. «Самоинтервью-1984»
«Пчелиная» линия отдавалась в мозгу потусторонними щелчками, потрескиваниями и прочими сомнительными прелестями мобильной связи. Далёкий женский голос трепыхался в динамике, как рыба, пойманная сенсорами глубинного эхолота.
— Назовите, пожалуйста, возраст, рост, размеры одежды и обуви, цвет и длину волос.
— 28, 178, 50, 44. Русые, короткие.
— Хорошо. Жду вас завтра в 20.00. Метро «Волгоградский проспект», первый вагон из центра, улица… — и то и дело прерывающийся женский голос произнёс адрес соответствующий, по моим представлениям, какой-то из окраин Москвы.
Я с облегчением нажал кнопку «отбоя» с утрированным значком телефонной трубки и вытер о штаны вспотевшую ладонь. Завтра мне предстоит попасть в качестве участника массовки на съёмочную площадку самого рейтингового на данный момент сериала в нашей стране «Не родись красивой».
Москва встретила площадью трёх вокзалов, крепким морозцем, снующей во все стороны разноплемённой толпой пассажиров, пряным запахом шаурмы и разгулом порнографии в формате DVD, выставленной на обозрение в витринах ларьков. В голове всплыли красочные картинки из телевизионных выпусков новостей: могучие бульдозеры с железным грохотом и лязгом давят очередную партию контрафактной продукции, а бодрый дикторский голос за кадром вещает о масштабных успехах борьбы с видеопиратством.
Сама киностудия расположилась в бывших гигантских цехах шарикоподшипникового завода. Двое крепких охранников на проходной сверили мой паспорт с каким-то списком и пропустили в святая святых — российскую «фабрику слёз» AMEDIA, студию, на которой в разное время снимались и снимаются такие популярные в нашем народе телепроекты, как «Адъютанты Любви», «Моя прекрасная няня», «Люба, дети и завод», «Кто в доме хозяин?» и прочая дрянь…
Женщина, с которой я накануне общался по телефону, оказалась приятной брюнеткой в вязаной кофте и мешковатых джинсах. Лет сорока пяти, с добрыми, невыспавшимися глазами.
— Здравствуйте, это вы Тимофей?
— Да… я.
— Проходите, пожалуйста, за мной, меня зовут Наина Германовна. Я бригадир массовки.
У Наины Германовны настойчиво завибрировал, затем густо забулькал и под конец разразился мелодичным треньканьем серебристый телефон-раскладушка. «Алло…» — приложила она телефон к уху и сделала знак следовать за ней. Кажется, звонил очередной желающий заработать. Наина Германовна, придерживая телефон плечом, стала что-то записывать на ходу в пухлый, обтянутый тёмным дерматином ежедневник. М-да… похоже, недостатка в кадрах здесь не случается.
В гулких коридорах бетонного здания бродил сильный сквозняк. Перед проёмами выстроенных из гипсокартона огромных съёмочных павильонов сидели, пили кофе, лежали вповалку, ходили, потирая озябшие ладони, люди обоих полов и всех возрастов. Массовка. Кто-то из них, судя по девушкам в вечерних платьях с уложенными на манер 18-го века причёсками и подтянутым парням в гренадерских мундирах и лосинах, уже был переодет для какого-то исторического фильма. Все они смотрелись здесь фантасмагоричным миксом из разных эпох со своими дымящимися сигаретами в зубах, цифровыми фотокамерами (чтоб хвастать перед знакомыми снимками, на которых они стоят в обнимку со «звёздами») и с пластиковыми стаканами.
Из двери в дверь поспешали, держа портативные рации в руках, бесчисленные гримёры, ассистенты, постановщики, звукари с невообразимой длинны держателями для выносных микрофонов и плейерами в ушах. Весь персонал студии был облачён в будто стандартизированные под военную форму штаны с бесчисленными карманами. Я только и успевал вертеть головой по сторонам и читать прикреплённые к одежде служебные бейджики с именами и родом занятий. Где-то на горизонте, в конце коридора, двое постановщиков толкали перед собой лакированную, отделанную изнутри красным бархатом карету в натуральную величину. В непритязательную дверь с чёрной буквой «М» проскочил рыжий Апполонов-Григорьев из «Иванушек International». Он-то здесь какими судьбами?
«Есть здесь кто-нибудь?» — спросила Наина Германовна, распахнув наугад, как мне показалось, одну из множества дверей. Пока ей что-то отвечали, я успел заметить на стене рядом с дверью «фирменную» фотографию — с брекетами — главной исполнительницы роли Катюши Пушкарёвой Нелли Уваровой и подпись «Костюмерная НРК». Те, кто следили за перипетиями судьбы героини фильма, наверняка, не раз задавались вопросом, почему у вполне симпатичных родителей «образовалась» столь уродливая дочурка. Ни дать ни взять, мама её по молодости грешила с алкашом-сантехником…
После того, как меня переодели в новёхонький, ещё с фабричной этикеткой, костюм складского рабочего и загримировали, Наина Германовна предложила мне пересидеть минут 20 в местном буфете, попить бесплатного кофе и поесть сушек. Ужин массовке не полагался.
В буфете за длинными столами сидели всё те же люди из персонала студии, поглощающие полноценный ужин из трёх блюд, и пара таких же массовщиков, как и я, восполняющих нехватку калорий сушками и кофейным гранулятом. Один из них был чернявым, лет тридцати, с перебитым в нескольких местах носом и в ярко-жёлтой синтепоновой куртке. Второй — губастый, стриженный под машинку. Только я сел за стол, как чернявый вдруг ни с того, ни с сего вцепился в меня бегающими глазками. Казалось, он изучает каждую пору на моём лице.
— В «Дом-2» хочешь попасть? — вдруг спросил он.
— Не понял…
— Я бригадиром там. Раньше в «Окна» людей набирал. Если хочешь, запиши мой телефон — придёшь на кастинг. Если пройдёшь, то главное первый месяц продержись, чтоб не выжили. Потом каждый день будешь по 50 баксов получать. Ну и кормёжка, жильё, естественно, бесплатные.
— А что они там за это ещё и деньги получают?!
— А ты почему, думаешь, они там уже год сидят, всех новеньких выживают? Халява! Я бы сам пошёл, сам бы всех на хуй выжил, да Ксюха Собчак не разрешила. Говорит, мол, ты там, Винсент, всех обставишь.
— А почему имя такое?
— Я венгр. Обрусевший. Уже 8 лет в России живу.
— М-м… а дом этот тогда кто строит?
— Таджики. Да его всё равно сиротам отдадут, как и первый. Там и жить-то никто не станет. Они же там всю природу вокруг засрали, на Истре. Местные жители в мэрию даже жаловались.
Пока Винсент говорил, я понял, почему у него сломан нос. В голосе его слишком явно проступали интонации застарелого педераста. Но в том, что он рассказал, я не сомневался ни секунды. За то время, пока мы сидели и пили кофе, я успел узнать от Винсента с Сергеем — так звали второго парня — всю подноготную отечественного кино- и телепроизводства в стране: и то, что Высоцкий с Шукшиным ходили на массовки; и то, что топовые артисты вроде Меньшикова получают 3000 долларов за один съёмочный день, а профессиональный массовщик, снимающийся в телепередачах и рекламе, — 1000 долларов в месяц (для особых экстремистов есть порно, где ставки уже от 250-ти долларов за день и никакого врачебного контроля насчёт венерических болезней); и то, что Эльдар Рязанов, когда просит переместить массовку, то говорит ассистенту: «…подкиньте мне говнеца на левый край!»; и то, что пару месяцев назад двое наших задушили по-пьянке третьего и теперь находятся под следствием; и то, что один из тех, что душил, трахнул в своё время ассистентку режиссёра прямо на площадке, пока съёмочная группа отлучалась на обед; и то, что купить липовый провинциальный актёрский диплом стоит 800 долларов; и то, что все истцы и ответчики на программах «Федеральный судья» и «Час суда» это тоже подставные люди; и то, что все митинги партии ЛДПР, да и других партий в Москве, тоже набираются из массовки потому, что нормальные люди на митинги не ходят с начала 90-х годов — им некогда, им деньги зарабатывать надо; и то, что одна бригадирша после съёмок новогоднего «Голубого Огонька» купила себе трёхкомнатную хату на Тверской, заплатив людям впятеро меньше выписанной ей для этой цели суммы; и то, что у Смоктуновского не было актёрского образования, а он вона куда скакнул… В общем, когда подошла моя очередь сниматься, я уже вполне ощущал себя ветераном актёрского цеха, прошедшим огонь, воду и медные трубы.
Моей задачей в кадре было изображать рабочего, якобы освобождающего от всякого хлама помещение под новый офис для главной героини. Первое правило «массона» — не светиться. Иначе в следующий раз не возьмут. Поэтому я поглубже надвинул на глаза выданную мне в костюмерной форменную синюю кепку и стал делать вид, что с трудом поднимаю и ставлю на письменный стол пустые картонные ящики из-под оргтехники. Названия фирм на коробках и логотипы были заклеены непрозрачным скотчем. Мой напарник, молодой строитель из Подмосковья Валера, переодетый в такую же униформу, как и я, объяснил мне, что это нужно, чтобы фирмы производители товаров не подали на телекомпанию в суд за использование их имиджа. Валера в кадре занимался тем, что выносил эти самые пустые коробки из офиса, изображая, что у него трясутся руки от напряжения. Я же, в свою очередь, поминутно вытирал рукавом со лба несуществующий пот и с шумом выпускал воздух сквозь плотно сжатые зубы. Главные герои, между тем, стоя в дверях этого «виртуального» офиса вели какой-то диалог, из которого я не запомнил ни слова. Я слишком был поглощён ролью и боялся сделать что-нибудь не так. Одним словом, со стороны это походило на плохо сварганенный каким-то шизофреником лубок. Но за этот лубок наш народ готов платить собственным убитым перед экраном телевизора временем, а рекламодатель рублём. И немалым.
Мы сделали парочку дублей, в течение которых я уже составлял коробки назад — со стола на пол, а Валера заносил свои обратно. После чего режиссёр пожал нам руки и отпустил с миром. Мы пошли переодеваться.
От Наины Германовны я получил честно заработанные 500 рублей. Хотел было попрощаться со своими вновь приобретёнными знакомыми, но их, и ещё человек 50, уже погнали загружаться в стоящий у подъезда автобус. Им предстояла 12-часовая съёмка в ночном клубе. Они должны будут изображать танцующую и веселящуюся дискотечную толпу — естественно, без музыки и без единого звука, так как голоса актёров в таких говённых телеподелках записываются напрямую, а не в студии. Так что я ещё подумал, что легко отделался.
Купив на Ленинградском Вокзале горячую шаурму и бутылку пива, я прыгнул в отбывающую тверскую электричку на 22.10. За моей спиной со свистом захлопнулись автоматические двери. Стоя в промороженном тамбуре и зажатый со всех сторон, точно сигарета в плотно упакованной пачке, едущим с работы людом, я ел шаурму, запивал её ледяным пивом и размышлял о превратностях судьбы, забросившей меня, словно шпиона-диверсанта, в самое сердце российской телеиндустрии. Я чувствовал себя, как модерновый гоголевский персонаж, мчащийся в Никуда в самом нутре железной Птицы-Тройки со скоростью 70 км/час. Куда ты мчишься, Птица-Тройка? И куда мчусь я?…
***
После станции Подсолнечная народ резко схлынул. В мгновенно опустевшем вагоне остались только пьющие водку торговцы-«челноки» с непомерными полосатыми баулами и несколько бомжей, умудрявшихся даже при такой низкой температуре облагородить пространство своим фирменным амбре. Я перебрался на одно из освободившихся сидений. Лёг, подложив под голову рюкзак и натянув на глаза шапку. Постарался уснуть.
Где-то минут через 40 тряской и почти безостановочной езды сквозь студёную темень я уловил в вязкой структуре сна нелепые звуки. Звуки шли от дверей в тамбур. Они походили на нутряные завывания сибирского шамана, перекрученные в какой-то дикий клубок с фальшивящим сопрано Монсерат Кабалье. Я нехотя приподнялся на сиденье и поискал глазами источник. Им оказалось существо настолько удивительное в данной обстановке, что… что я даже не смог удивиться.
Передо мной стоял человек одетый в заношенную до дыр байкерскую куртку, серую, примерно того же возраста, толстовку с капюшоном, лоснящиеся от житейского сала штаны, заправленные в армейские берцы. Всё бы ничего, если бы существо не было негроидной расы. Скорее мулатом. Я ещё вдруг подумал, что оно слишком юное, чтобы быть одним из случайных детей Московского Фестиваля Молодёжи, который проходил во времена «хрущёвской оттепели» и оставил после себя богатый урожай детдомовцев по всему Советскому Союзу.
Вышеописанные звуки вылетали из ротового отверстия существа. Я пишу «существо», потому что до сих пор пребываю в неведении относительно его пола. Губастое, с замороженной до состояния оливковости кожей, при одном взгляде на которую хотелось засунуть его целиком в доменную печь и держать там, пока не оттает, оно переминалось с ноги на ногу и пыталось исполнять… Угадайте что! Старинный русский романс «Соловей». «Гнесинкой» там, конечно же, и не пахло. Зато пахло каким-то истончённым до бескрайней эротичной чувственности человеческим теплом, несмотря на всю брутальность окружающей обстановки. Какой-то запредельной меланхолией пахло, лившейся, казалось, с самых небес. Из бесподобных райских кущ лившейся, так их разэтак… А может я слишком устал и засентиментальничал, запав на чрезмерную гротескность всего происходящего?
Этот бомжеватый, продрогший до костей, кучерявый подросток (девица?) с неверно бросающимся из тональности в тональность, но проникновенным до одури голосом, эта полупустая, несущаяся на всех электрических парах, электричка, эти пьяные, уже вконец осоловевшие «челноки», эта хлёсткая мгла за окном…
Но внезапно нахлынувшее «чувств высокое стремленье» также внезапно и рассеялось. Вслед за новоявленным «акыном» в вагон из тамбура ввалились два умирающих от смеха и еле стоящих на ногах быдлана. Один из них держал в руке полуторалитровую баклаху пива и пытался заснять мулата на мобильник со встроенной видеокамерой. У него это не очень получалось. Его крохотный мозжечок плавал в залитом под завязку алкоголем миниатюрном бассейне черепной коробки. Второй ублюдок комментировал происходящее в свою мобильную тарахтелку. Видимо, кому-то из таких же, с оскоплённым интеллектом, корешей:
— Прикинь, у нас тут такое муйлО по электричке ходит! Мы тебе после покажем. Можешь уже подъезжать к вокзалу. Через 20 минут приедем, мля…
Мулат (ка?) тотчас замолчал и не спеша, с покорностью, не лишённой достоинства, побрёл в следующий по ходу движения вагон. Не уверен, что ему подавали хоть какую-то мелочь и в предыдущих. Бычьё же, по видимости, подустав от преследования подопечного, плюхнулось жопами на противоположный от меня ряд скамеек. Стало привычно соревноваться друг с другом новомодностью скачанных из Интернета рингтонов и курить. Наверное, Редкинские…
Я лёг назад на скамью и снова попытался заснуть.
Проснулся от несильных, но настойчивых ударов ментовской дубинки по голеням.
— Конечная. Документики предъявим…
Менты наскоро просканировали мой паспорт с тверской пропиской и отпустили.
В полусне я вывалился на перрон. Он был мрачен и пуст. Только ветер кружил ленивой крупчатой поземкой над отпечатками обуви.
Пассажиры электрички уже давно спустились в подсвеченный белыми огнями каменный зев перехода. Метрах в сорока впереди быстро-быстро перебирала ногами по платформе лёгкая фигурка странного ночного певца-андрогина. Я догнал. Украдкой сунул в руку сложенную вчетверо десятирублёвку.
— Это вам за песню.
— Спасибо...
Показать полностью
1
Оборудование и реквизит для различных фото и видеосъёмок
1) Набор для съёмок
Большой набор с осветительным оборудованием и фоном. Стоит такой набор около 14 000 руб. Ссылка
2) Костюм космонавта
Различные мужские и женские костюма астронавтов. Стоят такие от 2200-3000 руб. в зависимости от модели. Ссылка на них
3) Зимний фон 2500мм х 3600мм
Фон для фотостудии с зимним пейзажом 2.5х3.6 метра. Стоит 3700 руб. ссылка
4) RGB-светильник
Светильник с высоким штативом для освежения помещения и объектов различными цветами. Стоит такой около 2800 руб. ссылка
5) Кольцевая лампа
лампа на штативе с 10 режимами свечения. белый свет, теплый свет, мягкий свет. Цветовая температура: 3200 К-5500 К. Стоит такая около 1660 руб. ссылка
6) Маска
Жутко красивая маска Зомби. Стоит такая около 1280 руб.. Ссылка на неё
7) Мечи
Различные фэнтезийные мечи и посохи из пластика. Стоят от 1600 - 3500 руб. в зависимости от модели. Ссылка на них.
8) Уши эльфа
Накладные уши эльфа для фотосессии. Стоит пара 117 руб. ссылка
9) Костюм спортивный
10) Кольца
Необычные кольца на палец в готическом стиле. Стоят около 300 руб. Ссылка
11) Лазерные перчатки
Красные и зеленые лазерные перчатки. Стоит комплект около 6700 руб. ссылка
12) Очки
Футуристичные очки. Стоят около 300 руб. Ссылка
13) Лисичка
Комплект лисички для фотосъёмок. Стоит набор 2300 руб. ссылка
14) Кружка
600мл красивая кружка викингов. стоит около 1450 руб. ссылка
15) Фон
Виниловый фотофон Сказочный лес размером 2х3 метра. Стоит такой 2400 руб. ссылка
16) Стойка для фона
Держатель для фона 2.6х3 метра. стоит 2470 руб. ссылка
17) Топор
93 см. старинный топор из пластика. Стоит 1 754 ₽. Ссылка
18) Муляжи денег
Сувенирные полноразмерные деньги Билеты банка ПРИКОЛОВ. Стоит пачка около 220 руб. ссылка
19) Костюм
Костюм для съёмок Средневековый монах. Стоит около 1483 руб. ссылка
20) Платья
Различные женские платья скорсетом в средневековом стиле. стоят около 3900 руб. ссылка
21) Хлопушка-нумератор
Инструмент, применяемый при съёмке кино- и телефильмов для дальнейшей синхронизации изображения и звука, записанных на независимых друг от друга видео- и аудиозаписывающем устройствах. Стоит 623 ₽. ссылка
22) Ручной шарнирный стабилизатор
Благодаря новому поколению алгоритмов управления Osmo Mobile SE выполняет компенсацию в реальном времени в зависимости от положения стабилизатора, уменьшая вибрацию камеры для получения плавных кадров. DJI Osmo Mobile SE оснащен небольшим бесщеточным двигателем с высоким крутящим моментом, позволяющим стабилизатору реагировать на мельчайшие сдвиги даже при работе с большими или тяжелыми смартфонами. Стоит такой 8962 руб. Ссылка
23) Электромобиль для съёмок
Movmax Muto 5000 – вездеходный электромобиль для ведения мобильной съемки. Транспорт развивает скорость до 75 км/час и способен выдержать нагрузку до 170 кг. Оснащенный дополнительными подъемными колесами, он обладает высокой маневренностью и легко перемещается на любой местности.
Крепление камеры
Монтаж камеры осуществляется на трубках диаметром 42-55 мм, которые устанавливаются в универсальных монтажных зажимах на электромобиле. Их высота легко регулируется с помощью кольцевой подсветки, монитора, трансмиссии и ведущих колес. Для защиты камеры от пыли и камней предусмотрено наличие большого широкого брызговика.
Транспорт способен вместить двух операторов. Один из них размещается на заднем сиденье и опирается ногами на специальную подножку. Стоит такая 'тележка' около 824 000 руб. ссылка
24) Фотофон стены 3х2 м.
Фотофоны в виде старых кирпичных стен размером 3х2 метра, всего доступно на выбор 30 видов из полиэстера или винила. Стоят такие около 2800р. ссылка. на фоны.
Показать полностью
23
1
Внезапно осознал
что название киностудии "working title" переводится, как "рабочее название".
Показать полностью
1
Топ самых кассовых кинофраншиз в истории
Предлагаю поговорить о кино с точки зрения финансов. Так уж сложилось, что в 21 веке самым коммерчески успешным направлением в Голливуде является не какой-то отдельный жанр, а полноценные кинофраншизы. Которые, как правило, сложно отнести к конкретному жанру и они являются некоей смесью из боевика, приключений, фантастики (либо фэнтези), драмы и некоторых других жанров.
🧮 Поэтому встречайте — топ самых кассовых кинофраншиз на сегодняшний день:
1. Кинематографическая вселенная Marvel (2008 — настоящее время).
Общие сборы — Почти 30 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
Мстители: Финал (2019) — 2,8 млрд долларов.
Более 30 фильмов, всемирная популярность и народное признание. Разве мог кто-нибудь еще оказаться на первом месте?
2. Звездные войны (1977 — настоящее время).
Общие сборы — 10,3 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
Звёздные войны: Пробуждение силы (2015) — 2,1 млрд долларов.
Франшиза находится на втором месте. Однако с учетом того, что в ней всего 12 фильмов, то по средним кассовым сборам на 1 фильм - данная франшиза находится примерно на одном уровне с лидером.
3. Волшебный мир Гарри Поттера (2001 — 2022).
Общие сборы — 9,6 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
"Гарри Поттер и дары смерти: Часть 2" (2011) — 1,3 млрд долларов.
На данный момент вышло всего 11 фильмов, большинство из которых, это история про Гарри Поттера, закончившаяся еще в 2011 году. С тех пор вышло всего 3 фильма по Фантастическим тварям, которые однако (за исключением первого фильма) собирают куда меньшую кассу.
4. Человек-паук (2002 - настоящее время).
Общие сборы — 9 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
"Человек-паук: Нет пути домой" (2021) — 1,9 млрд долларов.
Всего вышло 10 полноценных фильмов посвященных Человеку-пауку (а точнее 9 фильмов и 1 мультфильм). Сегодня его по праву можно назвать самым коммерчески успешным супергероем.
5. Джеймс Бонд (1963 — 2021).
Общие сборы — 7,9 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
"007: Координаты Скайфолл" (2012) — 1,1 млрд долларов.
Самая долгоживущая кинофраншиза, история которой насчитывает вот уже 60 лет. С 1960-х годов не было ни одного десятилетия, в котором не вышло хотя бы 1 фильма о великом шпионе.
6. Форсаж (2001 - 2023).
Общие сборы - 7,3 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
Форсаж 7 (2015) — 1,5 млрд долларов.
Перецитируя Доминика Торетто можно сказать:
«Миллионы приходят и уходят, не в них счастье.
А вот миллиарды — это совсем другое дело.»
7. Бэтмен (1966 — настоящее время).
Общие сборы — 6,8 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
"Тёмный рыцарь: Возрождение легенды" (2012) — 1,1 млрд долларов.
Второй по кассовой составляющей супергерой в этом списке. Однако если сравнивать супергероев в рамках студий, можно с уверенностью сказать, что Бэтмен для киновселенной DC сейчас значит гораздо больше чем Человек-паук для Marvel.
8. Расширенная вселенная DC (2013 — настоящее время).
Общие сборы — 6,7 млрд долларов.
Самый кассовый фильм:
"Аквамэн" (2018) — более 1,1 млрд долларов.
Зак Снайдер считает, что DC пошли по пути Marvel, вместе с чем и лишились своего стиля. И ладно это хотя бы коммерческим успехом фильмов компенсировалось. Но и тут последнее время всё не слишком гладко.
Примечания:
Все последние фильмы о Человеке-пауке (которого Холланд играет) входят в киновселенную Marvel. При этом фильмы о Бэтмене (за исключением "Бэтмен против Супермена") не входят в Расширенную вселенную DC. По крайней мере сборы точно считаются отдельно. Фильмы "Женщина-кошка" (2004) и "Джокер" (2019) находятся во франшизе о Бэтмене, а не в расширенной вселенной DC.
Все данные взяты с сайта www.the-numbers.com.
Если было интересно, ставьте лайки. 👍
Продолжим разбирать не только кино, но и другие медиапроекты с финансовой стороны вопроса.
Подписывайтесь на наш Telegram-канал и группу Вконтакте. Там вас ждут интересные обзоры, разборы компаний, аналитика, а также множество интересных статей по финансам, рынкам, инвестициям и заработку.
Показать полностью
2