Одержимость (2014)
Прочь (2017)
Миллионер из трущоб (2008)
Моя большая греческая свадьба (2002)
Паранормальное явление (2007)
Сплит (2007)
Трудности перевода (2003)
Судная ночь (2013)
Не дыши (2013)
Ведьма (2015)
Честно позаимствовано с интернета.
Источник: https://vk.com/wall-26750264_1526088
P. S. Баянометр молчал, честно искал по тэгам.
Новый фильм режиссера Срисайла Раджамули «RRR» (Rise, Roar, Revolt, в русскоязычном прокате "Вставай, рычи, протестуй") в день премьеры побил рекорд по кассовым сборам ($18 миллионов) в Индии, сообщает портал Deadline.
Общая сумма сборов по всем странам за первый день проката достигла $30,5 миллионов.
Фильм представляет собой исторический боевик, рассказывающий о борьбе двух вымышленных героев с британским колониализмом в Индии (бюджет ориентировочно перевалил за 100 млн. долларов).
С. С. Раджамули — самый кассовый и высокобюджетный режиссер современной Индии. Его предыдущая картина «Бахубали: Рождение легенды» стала самым прибыльным индийским проектом в мире — сборы 267 миллионов долларов.
Американский еженедельник Variety сообщил, что за 29 дней проката ленте удалось собрать $845 млн. До это первенство принадлежало китайской комедии «Привет, мам», которая в начале года заработала $821 млн за 90 дней.
Фильм о героях Корейской войны стал вторым самым кассовым фильмом Китая за всю историю, уступив только ленте 2017 года «Война волков 2».
Битва при Чосинском водохранилище произошла в 1950 году в ходе Корейской войны между силами ООН и китайскими народными добровольцами. В конце ноября 1950 года вступившая на территорию Кореи китайская армия развернула успешное наступление против сил ООН по всему фронту.
На восточном побережье Кореи, в районе водохранилища Чосин, X корпус ООН (в составе 1-й дивизии морской пехоты США, полка 7-й пехотной дивизии США и батальона коммандос Великобритании) был окружён и отрезан от снабжения китайскими народными добровольцами. В результате сражения фронт войск ООН был обрушен и по всей линии соприкосновения войска интервентов откатились к 38 параллели (по которой и ныне проходит граница двух Корей).
К сожалению, с русским переводом пока есть только видео в плохом качестве.
По данным сайта Кинопоиск картина "Иван Денисович" собрала спустя месяц проката по миру $93 471 или около 7 миллионов рублей при бюджете 170 миллионов.
https://www.kinopoisk.ru/film/1219003
Издание Deadline обратило внимание, что начиная с '70-х у Слая есть как-минимум один фильм на десятилетие, который лидировал в прокате. Неполный список выглядит так:
★ '70-е — «Рокки»;
★ '80-е — трилогия «Рэмбо» + «Рокки III и IV»;
★ '90-е — «Скалолаз», «Разрушитель», «Специалист»;
★ '00-е — «Гонщик», «Дети шпионов 3»;
★ '10-е — «Неудержимые»;
★ '20-е — «Отряд самоубийц», в котором Сталлоне озвучил Короля Акул.
Повторить его успех, вероятно, сможет Харрисон Форд, в чьём активе 5 фильмов-лидеров в пяти декадах: шестой "трофей" Форду может достаться уже следующим летом, когда на экраны выйдет новый «Индиана Джонс».
Источник: GEEXFILES
Немного отойдём от политики и поговорим о российском кино. Начиналось всё в целом не так уж и плохо, по крайней мере нулевые показали что наше кино что-то да может. Дабы не быть голословным, вот несколько наиболее ярких примеров:
1. Ночной дозор. Бюджет - $4,2 млн, сборы - $50 млн.
2. Дневной дозор. Бюджет - $4,2 млн, сборы - $43 млн.
3. 9 рота. Бюджет - $9,5 млн, сборы - $25,5 млн.
Телевизионные проекты тоже были неплохими и обходились не то чтобы очень дорого. Например "Грозовые ворота" обошёлся в $2,5 млн. Что до сборов, то нельзя назвать их маленькими для России, ведь тот же "Мстители: Финал" в прокате по России собрал $47,5 млн. Как видим, сборы голливудского блокбастера у нас на уровне наших. Резюмируя: мы можем как снимать вполне что-то годное за небольшие деньги, так и отбивать их в своём же прокате. Но что-то пошло не так.
Начнём с комедий. Все помнят первый сезон ДМБ? Смотря его, порой не понимаешь - это шутка или всё серьёзно? Тот же прапор - это так стебут персонажа, или такие реально были? Но дальше что-то пошло не то. В комедиях стал преобладать откровенно пошлый юмор, наложившийся на глупый сюжет. А потом пришли ремейки, которые оказались в разы хуже оригинала. По итогу, при словосочетании "российская комедия" сразу всплывают ассоциации "пошлость" и "для дебилов".
Военные драмы. Если фильм про ВОВ, то тут без Романа Мадянова никак. Нет, я не про актёра сейчас, а про персонажа. Чаще всего Роман Мадянов это бьющийся в истерике, причём не всегда трезвой, кровожадный Колобок в форме НКВД. Форма может меняться, но содержимое - никогда. Особенно запомнился Роман Мадянов в сериале "Зулейха открывает глаза", его первое появление мне напомнило фильм "Зелёный слоник" - выражение лица точь-в-точь. Да и в целом Роман Мадянов там достиг пика безумия, вплотную приблизившись к Братишке Епифанцева. Сами же фильмы ВОВ часто сводятся к тому, что люди воевали против гитлеровцев непонятно зачем (что прямо сказано в том же фильме "Последний бронепоезд"), НКВД мечтал всех извести (видимо чтобы Гитлер таки победил), Сталин - маньяк, Берия - сексуальный маньяк, немцы - культурная нация. Серьёзно, к СС у наших киноделов отношение лучше, чем к НКВД. Лично меня такой подход откровенно задолбал и я современные фильмы про ВОВ больше не смотрю.
Криминал. Первые сезоны "Улицы разбитых фонарей", "Убойная сила" (особенно мне понравился цикл "Предел преодоления"), "Тайны следствия" - были неплохи. Да и потом попался мне фильм "Стальная бабочка", в целом неплохой, по крайней мере актёрам я поверил, та же Дарья Мельникова внезапно очень убедительно отыграла главу шайки беспризорников. Но постепенно сериалы скатились в мыло, причём последние сезоны тех же ментов я вообще не смотрел. Оскар Кучера и Лера Кудрявцева ещё хоть как-то тянули, а после их ухода пришли два дебила и пигалица, которые могли только бесить. Мария Шевцова из талантливого и подающего надежды следователя превратилась в бабу с погонами, а "Убойная сила" трансформировалась в вообще что-то непонятное. Про НТВ я боюсь говорить: посмотрев этот канал, невольно идёшь заваривать чифир и выбрасывать колбасу из холодильника.
Детское кино. Я до сих пор помню "Королевство кривых зеркал", как мне понравился этот фильм. Были и "Гостья из будущего", "Старик Хоттабыч", много сказок снималось. Знаете в чём отличие тех фильмов от нынешних? В советских фильмах детей не считали за дебилов. Сюжет не изобиловал хитросплетениями и интригами, но был логичен и понятен, персонажи проработаны, а мораль не вбивалась кирзовыми сапогами.
Что в итоге. Шальные деньги нулевых крайне негативно сказались на российском кино. Сидевшие на голодном пайке в 90ые киноделы, в нулевые отрабатывали каждую копейку. Некоторые актрисы так вообще были вынуждены в порно сниматься, это потом уже они стали популярными кинодивами. Но насыщение пришло довольно быстро, а за ним и отрыв от реальности. Всё меньше уважения к зрителю, всё меньше желания работать. Да и контроля качества по сути никакого - делай что хочешь. И я думаю, что это главная проблема - нет контроля качества контента. По итогу зритель всё меньше ходит на кино отечественного производства, а вместе с этим и всё меньше надежд на возрождение российского кино. Ведь даже если и выйдет хороший фильм, то на него разочарованный зритель уже не пойдёт.
Вышедший в 2009 году фильм «Аватар» Джеймса Кэмерона обогнал по кассовым сборам заключительную часть «Мстителей» 2019 года.
«Аватару» удалось вернуть себе звание самой кассовой картины в истории благодаря повторному прокату в Китае. За полдня 13 марта кинолента собрала больше $8 млн.
В общей сложности кассовые сборы «Аватара» составили больше $2,8 млрд, а фильма «Мстители: Финал» — $2,79 млрд.
Из рассказа бывшего зампреда Госкино СССР Бориса Павленка:
Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами «Синюю птицу», и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд. зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд. рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 млн. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как «Война и мир».
В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрело 17 млн. зрителей. Hо далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него «Калина красная» стоила - сколько лет прошло, но я хорошо помню - 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн. человек. В то время как какая-нибудь «Севастопольская эпопея», которую посмотрело - я помню тоже - 1,5 млн. человек, стоила 1,5 млн. рублей.
p.s.
В СССР Тарковский считался провальным режиссёром, потому что фильмы его в советском прокате никогда не окупались. К примеру, «Сталкер». Фильм собрал в СССР 4,2 млн. зрителей – самый низкий показатель из всех картин Тарковского – и окупился только на 40% (всего было 196 копий, потому как Госкино было уверено, что и в такое количество кинозалов народ не собрать). Но при этом западный кинопрокатчик Гамбаров купил для проката на Западе права на «Сталкер» ещё до его выхода. Дошло до того, что Гамбаров даже предоставил «Мосфильму» купленную на свои деньги плёнку «Кодак» – её хватило не только на 2 «Сталкера» (первую плёнку испортил оператор Рерберг – это обнаружилось через полгода съёмок, и «Сталкер» пришлось переснимать), но и на фильм «Степь» Бондарчука и «Сибириаду» Кончаловского. Но в итоге, как признавался Гамбаров, игра стоила свеч – «Сталкер» принёс ему 300% прибыли.
Такая же судьба ждала и другие фильмы Тарковского в советском прокате. Например, «Солярис» получил высшую прокатную категорию (это означало максимальное число копий, рекламу и т.п.), но люди при просмотре этого фильма толпами покидали кинотеатры. В итоге фильм собрал 10 млн. зрителей и окупился на максимальную за всё время режиссёрства цифру – на 90%.
