Вышедший в 2009 году фильм «Аватар» Джеймса Кэмерона обогнал по кассовым сборам заключительную часть «Мстителей» 2019 года.
«Аватару» удалось вернуть себе звание самой кассовой картины в истории благодаря повторному прокату в Китае. За полдня 13 марта кинолента собрала больше $8 млн.
В общей сложности кассовые сборы «Аватара» составили больше $2,8 млрд, а фильма «Мстители: Финал» — $2,79 млрд.
Из рассказа бывшего зампреда Госкино СССР Бориса Павленка:
Рентабельность советского кинематографа составляла 900% в год. Мы когда-то ставили с американцами «Синюю птицу», и у меня для журнала Variety брали интервью. Я им говорю, что кинотеатры в СССР посещают 4 млрд. зрителей в год. Они переспросили. Я снова: 4 млрд. Они попросили написать на бумаге, пересчитали нули и все-таки написали в журнале 1 млрд. Средняя цена билета была 22,5 копейки, вот и получались сборы 1 млрд. рублей со всей киносети. Этого хватало, чтобы вернуть кредит, вести производство, оплачивать тиражи фильмов. Примерно 550-570 млн. забирали у нас в виде налогов. Оставшегося хватало, чтобы делать такие картины, как «Война и мир».
В среднем, чтобы фильм оправдывал себя, нужно было, чтобы его посмотрело 17 млн. зрителей. Hо далеко не все эту цифру вытягивали. Василий Шукшин снимал один в один, как снайпер: ни одного лишнего съемочного дня, ни одного попусту потраченного метра пленки. У него «Калина красная» стоила - сколько лет прошло, но я хорошо помню - 289 тыс. рублей, и посмотрело ее 140 млн. человек. В то время как какая-нибудь «Севастопольская эпопея», которую посмотрело - я помню тоже - 1,5 млн. человек, стоила 1,5 млн. рублей.
p.s.
В СССР Тарковский считался провальным режиссёром, потому что фильмы его в советском прокате никогда не окупались. К примеру, «Сталкер». Фильм собрал в СССР 4,2 млн. зрителей – самый низкий показатель из всех картин Тарковского – и окупился только на 40% (всего было 196 копий, потому как Госкино было уверено, что и в такое количество кинозалов народ не собрать). Но при этом западный кинопрокатчик Гамбаров купил для проката на Западе права на «Сталкер» ещё до его выхода. Дошло до того, что Гамбаров даже предоставил «Мосфильму» купленную на свои деньги плёнку «Кодак» – её хватило не только на 2 «Сталкера» (первую плёнку испортил оператор Рерберг – это обнаружилось через полгода съёмок, и «Сталкер» пришлось переснимать), но и на фильм «Степь» Бондарчука и «Сибириаду» Кончаловского. Но в итоге, как признавался Гамбаров, игра стоила свеч – «Сталкер» принёс ему 300% прибыли.
Такая же судьба ждала и другие фильмы Тарковского в советском прокате. Например, «Солярис» получил высшую прокатную категорию (это означало максимальное число копий, рекламу и т.п.), но люди при просмотре этого фильма толпами покидали кинотеатры. В итоге фильм собрал 10 млн. зрителей и окупился на максимальную за всё время режиссёрства цифру – на 90%.
На чем погорели Кевин Костнер, Алекс Пройас и другие мастеровитые постановщики Голливуда.
На то, чтобы построить успешную режиссерскую карьеру, обычно требуются годы работы и множество фильмов. А вот чтобы ее разрушить, порой оказывается достаточно всего лишь одного фильма – не оправдавшего ожиданий киностудии, получившего плохую критику, не оцененного зрителями, и, нередко, при этом еще и стоившего огромных денег. И хотя каждый фильм – результат работы десятков человек, в основном ответственность за его успех или провал лежит на режиссере, и для его карьеры последствия могут быть самыми печальными, если что-то идет не так...
«Боги Египта» (2016)
Режиссер Алекс Пройас
Алекс Пройас специализировался на блокбастерах и получил известность как режиссер с собственным стилем. Его дебютом был триллер «Ворон» (1994), который, несмотря на сложную и трагическую историю создания (именно на его съемках погиб Брэндон Ли), сделался не просто популярным, а культовым фильмом. Фантастический фильм «Темный город» (1998) с его своеобразной «темной» эстетикой имел не менее громкий и заслуженный успех. В 2000-х работы Пройаса («Я, робот», 2004, «Знамение», 2009) уже меньше отличались индивидуальностью, но все равно собрали приличные кассы. После всего этого ему было легко заручиться поддержкой продюсеров для следующего высокобюджетного и смелого проекта, который проложил бы ему дорогу в ряды наиболее успешных режиссеров. «Боги Египта» были дорогим и амбициозным переложением мифов древнего Египта в стиле фэнтези. К несчастью для Пройаса, хотя фильм вовсе не претендовал на реалистичность, его стали критиковать за «голливудское отбеливание» (то есть несоответствие европейской внешности большинства актеров этнической принадлежности персонажей) еще до выхода. После премьеры у фильма нашлась и масса других проблем – от плохой графики до ужасных диалогов и актерской игры. Сам Пройас, однако, не захотел признавать провал и выступил в Facebook с эмоциональной тирадой в защиту собственного фильма, причем не стеснялся в выражениях. Не исключено, что это было не на руку его репутации не меньше, чем сам неудачный момент в карьере.
«Лига выдающихся джентльменов» (2003)
Режиссер Стивен Норрингтон
Стивена Норрингтона сделали преуспевающим режиссером его дебютный фантастический боевик «Машина смерти» (1994) и экранизация одноименного комикса «Блэйд» (1998). Вопреки ожиданиям, Норрингтон отказался снимать продолжение «Блэйда», зато снял триллер «В последний момент» (2001), который успеха не имел. Поэтому его следующий фильм должен был покорить зрителей и критиков любой ценой. «Лига выдающихся джентльменов», еще одна киноадаптация комикса, выглядела перспективной задумкой, хотя кое-кто и предсказывал, что сделать из графического романа Алана Мура летний блокбастер окажется не самой лучшей идеей. Съемочный процесс был осложнен трениями режиссера с Шоном Коннери – исполнителем одной из главных ролей, и вмешательствами студии, которые мало что оставили от уникальности режиссерского стиля Норрингтона. Фильм провалился в прокате, что было тяжким ударом и для студии 20th Century Fox, и, разумеется, для карьеры Норрингтона. Он решил оставить киноиндустрию и стал скульптором. С тех пор имя Норрингтона несколько раз появлялось в сообщениях о проектах, где он мог бы быть занят, но пока его возвращение как режиссера так и не состоялось.
«Джильи» (2003)
Режиссер Мартин Брест
Мартин Брест стал любимцем у зрителей и продюсеров сначала благодаря комедии «Красиво уйти» (1979), неожиданно оказавшейся хитом, затем после своего настоящего прорыва – комедийного боевика «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1984). Криминальный фильм «Успеть до полуночи» (1988) порадовал публику и критиков превосходным дуэтом Роберта Де Ниро и Чарлза Гродина, и наконец, крупным успехом для Бреста была картина «Запах женщины» – драматическая история, которая была «обречена на успех», и наконец принесла Аль Пачино первый «Оскар» (за лучшую мужскую роль) после семи номинаций. Мистическая мелодрама «Знакомьтесь, Джо Блэк» (1998) была встречена сравнительно прохладно и получила смешанные отзывы от критиков. Тогда Брест решил вернуться к своему коронному жанру комедии. К сожалению, этим возвращением был фильм «Джильи» – комедия о неудачливом гангстере и его возлюбленной с Беном Аффлеком и Дженнифер Лопес в главных ролях. Первоначально «Джильи» задумывался как криминальный фильм с элементами комедии, но, отчасти из-за шумихи вокруг пары Аффлека и Лопес, которые тогда встречались, студия захотела поменять жанр на романтическую комедию, надавив на режиссера. После всех пересъемок фильм наконец вышел на экраны, чтобы заработать известность чуть ли не самого главного кинопровала «нулевых». В Великобритании его даже сняли с проката всего через неделю после премьеры. Это и был конец режиссерской карьеры Мартина Бреста, который после «Джильи» навсегда ушел из киноиндустрии.
«Почтальон» (1997)
Режиссер Кевин Костнер
Начиная с середины 1980-х кинокарьера Кевина Костнера складывалась идеально. Фильмы с его участием – крупнобюджетные зрелищные картины («Неприкасаемые», 1987, «Робин Гуд: Принц воров», 1991), стильные триллеры и детективы о загадках и заговорах («Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе», 1991, «Нет выхода», 1987) и мелодрамы («Дархэмские быки», 1988, «Телохранитель», 1992) неизменно становились хитами проката, а сам Костнер пользовался заслуженной репутацией одного из самых талантливых и популярных ведущих актеров Голливуда. Дебютировав как режиссер, Костнер снял вестерн «Танцующий с волками» (1990), получивший семь «Оскаров». После всего этого ожидание очередной работы Костнера подогревалось еще и тем, что его предыдущий фильм, постапокалиптический боевик «Водный мир» (1995), который был на тот момент самым дорогостоящим фильмом в истории, провалился в американском прокате. Хотя у экранизации одноименного романа Дэвида Брина «Почтальон» – еще одного фантастического боевика о постапокаплипсисе – несомненно, были свои достоинства, в целом фильм оказался одновременно излишне затянутым, сентиментальным и дорогостоящим, и поэтому стал лишь еще одним ударом для карьеры Костнера. Как актер, Кевин Костнер с течением лет сумел заново утвердить свой респектабельный статус, а также предпринял еще одну попытку сесть в режиссерское кресло: это был вестерн «Открытый простор» (2003). Критики приняли его благосклонно, но сенсацией в прокате он не стал.
«Лолита» (1997)
Режиссер Эдриан Лайн
В 1980-х Эдриан Лайн был одним из выдающихся британских режиссеров, работавших в США. Его картины «Танец-вспышка» (1983), «Девять с половиной недель» (1986), «Роковое влечение» (1987) и «Непристойное предложение» (1993) стали громкими хитами проката. После этого, отойдя от романтической и эротической тематики, Лайн снял мистический триллер «Лестница Иакова» (1990). Фильм был холодно принят публикой, но тем не менее укрепил громкое имя режиссера, оставив заметный след в массовой культуре. Взявшись за экранизацию одноименного романа Владимира Набокова, Лайн в большей степени сделал акцент на его провокационной стороне, чем режиссер другой известной экранизации, Стэнли Кубрик, чья «Лолита» (1962) была скорее трагикомедией. Критики встретили «Лолиту» Лайна в общем положительно, но в Америке фильм вышел лишь в ограниченном прокате, имел очень незначительные кассовые сборы и сказался на репутации режиссера не лучшим образом. Вышедший довольно-таки вскоре психологический триллер «Неверная» (2002) стал последним фильмом Лайна и своеобразным «концом его эпохи».
«Алая буква» (1995)
Режиссер Ролан Жоффе
Режиссерская карьера Ролана Жоффе начиналась очень впечатляюще – с исторической драмы «Поля смерти» (1984), собравшей три «Оскара» и ряд других престижных наград, и исторической драмы «Миссия» (1986) – также отмеченной, в числе прочих, «Оскаром» и шестью номинациями на него. После картины «Толстяк и Малыш» (1989) (еще одной исторической драмы о создании американцами ядерной бомбы) и политической драмы «Город удовольствий» (1992), которые были встречены уже не настолько тепло, Жоффе взялся за следующий, крайне амбициозный проект. Увы, но экранизация знаменитого романа Натаниеля Готорна «Алая буква» не оправдала возложенных на нее больших ожиданий, оказавшись провальной и в смысле кассовых сборов: она заработала в прокате лишь 10 млн долларов при 50-миллионном бюджете. Жоффе продолжил работать, и в числе других его наиболее известных фильмов – нео-нуарный триллер «Прощай, любовник» (1999), историческая драма «Ватель» (2000) и фильм ужасов «Похищение» (2007). Каждый из них, однако, вряд ли сказал что-то действительно новое в своем жанре. Во всяком случае, судя по реакциям на них большинства критиков, после «Алой буквы» они поставили на Жоффе крест.
«Гудзонский ястреб» (1991)
Режиссер Майкл Леманн
Дебютным фильмом Майкла Леманна была черная комедия «Смертельное влечение» (1989), которая, хотя и провалилась в прокате, но заработала хорошую прибыль от продаж на видео и скоро стала классикой, разобранной на цитаты. Леманн продолжил блистать черным юмором, но его сатирическая черная фантастическая комедия «Семейство Эпплгейтов» (1990), вышедшая следом, успеха «Смертельного влечения» не повторила. Продюсеры, однако, уже прочили Леманну дальнейший взлет. Тем не менее, резкий переход Леманна от двух сравнительно низкобюджетных картин к дорогостоящему блокбастеру с Брюсом Уиллисом в главной роли – а именно, к комедии «Гудзонский ястреб» – едва ли мог пройти идеально. К тому же, сам проект был давнишней мечтой Уиллиса, что дополнительно повышало ставки. Съемочный процесс оказался нелегким, чрезвычайно дорогим, и к тому же сопровождавшимся конфликтами Леманна с продюсером Джоэлом Сильвером, известным сложным характером. На выходе же получился странный фильм, который ждала «Золотая малина» (за «худший фильм 1991 года»), неприятие критиков и полный финансовый провал. Леманн впоследствии продолжил снимать свои фирменные комедии, но так и не сумел подняться как режиссер так высоко, как мог бы, не будь у него в карьере неудачи с «Гудзонским ястребом».
«Врата рая» (1980)
Режиссер Майкл Чимино
Майкл Чимино переключился с написания сценариев на режиссуру и быстро достиг высот: его первой заметной работой стал фильм «Громобой и Быстроножка» (1974), вскоре после чего Чимино снял свой самый известный фильм – «Охотник на оленей» (1978), драму о Вьетнамской войне. «Охотник на оленей» принес Чимино пять «Оскаров», и он тут же получил финансирование для следующего проекта. Это был вестерн «Врата рая» – фильм, который обернулся одним из крупнейших кассовых провалов в истории Голливуда для студии United Artists, спонсировавшей его (студия впоследствии фактически прекратила свое существование), и в целом сказался на дальнейшем развитии американского кинематографа начиная с 1970-х. Хотя позднее картина вышла в оригинальной версии, отличавшейся от театральной в лучшую сторону, и так получила уже более положительную оценку, история с «Вратами рая» стала причиной того, что студии начали значительно жестче контролировать производство фильмов, а режиссеры – пользоваться намного меньшей независимостью. Главным успехом в последующей карьере Чимино была криминальная драма «Год дракона» (1985), но в сущности оправиться после катастрофы с «Вратами рая» ему так и не удалось.
«Подглядывающий» (1960)
Режиссер Майкл Пауэлл
Майкл Пауэлл, за время своего длительного сотрудничества со сценаристом Эмерихом Прессбургером, создал ряд фильмов, считающихся классикой британского кино: «Красные башмачки» (1948), «Вопрос жизни и смерти» (1946), «Жизнь и смерть полковника Блимпа» (1943). Наследие, оставленное Пауэллом, оказало влияние на творчество таких видных режиссеров, как Мартин Скорсезе, Джордж Ромеро, Фрэнсис Форд Коппола. Но и в карьере Пауэлла имелась одна крупная неудача. Психологический триллер о маньяке-убийце «Подглядывающий» задумывался Пауэллом как своеобразное исследование аспекта «вуайеризма» в кино, психологии просмотра кинофильмов и их влияния на людей. Фильм, тем не менее, настолько шокировал зрителей и критиков, что вызвал скандал и разрушил режиссерскую репутацию Пауэлла, прежде безупречную, на долгое время. После «Подглядывающего» Пауэлл больше не смог работать в Великобритании и был вынужден ставить фильмы в Германии и Австралии, причем там его достижения были скромны. Лишь в 1970-х «Подглядывающий» наконец был оценен по-новому и занял свое место среди других выдающихся работ Пауэлла, а сам Пауэлл – «реабилитирован» как режиссер.
«Ночь охотника» (1955)
Режиссер Чарльз Лоутон
Чарльз Лоутон был известным британским театральным актером, а в начале 1930-х перебрался в Голливуд, где его ждал не меньший успех. Лоутон работал со знаменитыми режиссерами – Альфредом Хичкоком, Жаном Ренуаром, Дэвидом Лином и Стэнли Кубриком. Сам Лоутон также был опытным театральным режиссером, и казалось, что снискать лавры кинорежиссера для него – лишь вопрос времени. В середине 1950-х вышла единственная режиссерская работа Лоутона – триллер «Ночь охотника». В нем Роберт Митчем блестяще сыграл убийцу, выдающего себя за проповедника, который женится на доверчивой вдове, чтобы добраться до ее денег. «Ночь охотника» получился образцово атмосферным и был признан одним из лучших фильмов десятилетия. В 2008 году журнал «Кайе дю синема» даже назвал его на втором месте в числе главных шедевров кино за всю его историю. Однако на момент своего выхода фильм не имел успеха у зрителей и был обруган критиками за «излишнюю мрачность», «непривлекательных персонажей», «заигрывание с жанром хоррора» и общую нетрадиционность. Чарльз Лоутон в результате провала фильма навсегда отказался от карьеры режиссера, но благополучно продолжил свою актерскую карьеру.
Через восемнадцать лет и девять месяцев после премьеры в ноябре 2001 года миллиардный рубеж кассовых сборов преодолел первый фильм одной из самых успешных кинофраншиз. Благодаря выручке от повторного релиза в Китае сделать это смогло фэнтези «Гарри Поттер и философский камень».
Выйдя на экраны в форматах 3D и 4K, фильм Криса Коламбуса собрал 94,89 млн юаней или $13,67 млн в премьерный уик-энд, 12,37 млн юаней или $1,78 млн в понедельник и 10,58 млн юаней или $1,52 млн во вторник. Суммарно это даёт 117,74 млн юаней или $16,98 млн за пять дней показов
Напомним, что первоначальный прокат принёс экранизации одноимённого романа Дж. К. Роулинг $974,8 млн. Ещё $9,5 млн дали прошлые многочисленные повторные релизы в разных странах. С учётом нынешних $17 млн в активе блокбастера $1001,26 млн кассовых сборов. Суммарные сборы всех восьми фильмов франшизы составляют $7,74 млрд. «Мы рады видеть как «Гарри Поттер и философский камень» приносит радость новому поколению аудитории. Популярность картины среди китайских любителей кино, которые открыли её для себя впервые, доказывает, что привлекательность этих историй по-настоящему универсальна и бессмертна», - сказал по поводу сегодняшнего достижения президент международной дистрибьюции Warner Bros. Эндрю Криппс.
На момент фактического завершения кинопроката в 2002 году фильм «Гарри Поттер и философский камень» занимал второе место за всю историю после «Титаника» Джеймса Кэмерона. Не дал взять миллиардный рубеж ещё тогда только исключительно сильный курс доллара по отношению к многим мировым валютам. Превзойти результат первой части Поттерианы смог лишь два года спустя заключительный фильм трилогии «Властелин колец: Возвращение короля».
Всего миллиардеров мирового кинопроката теперь сорок семь. Семь из них являются релизами киностудии Warner Bros. Среди них финал всё той же франшизы «Гарри Поттер и Дары смерти. Часть вторая», четыре экранизации комиксов издательства DC «Тёмный рыцарь», «Тёмный рыцарь. Возрождение легенды», «Джокер» и «Аквамен», а также первая часть трилогии «Хоббит» «Нежданное путешествие». Кто бы мог подумать, что первым и наверняка единственным новым членом элитного клуба в 2020 году станет «Гарри Поттер и философский камень»?
Когда в голливудское кино вкладывают большие деньги, рассчитывают, что они как минимум отобьются в прокате. Если посмотреть на самые дорогостоящие голливудские фильмы 80-х, становится понятно, что большая их часть не оправдала ожиданий. И если часть провальных "блокбастеров" со временем стала культовой классикой, например, "Врата рая" Майкла Чимино (бюджет - 44 миллиона долларов), "Клуб "Коттон"" Копполы (58 миллионов долларов), "Дюна" Линча (40 миллионов долларов) и даже "Говард утка" (37 миллионов долларов), то существует целая категория фильмов, которые не только потерпели в прокате сокрушительное фиаско, но даже и любителям плохого кино особенно не интересны и не знакомы.
6 голливудских фильмов из 80-х, оказывавшихся на свалке истории
Когда кончилось время (When Time Ran Out...), 1980, режиссер - Джеймс Голдстоун
Снятый за 20 миллионов долларов, что, по меркам 1980 года, весьма приличный бюджет, может похвастаться запредельно низким рейтингом на IMDB в 4.8. Последнему верить особо не стоит, так как кино у продюсера Ирвина Аллена получилось вполне смотрибельным, но морально устаревшим на момент выхода на 5-6 лет. Пол Ньюмен пытается повторить успех "Вздывающегося Ада", только спасает людей он не из горящего небоскреба, а от извержения вулкана на экзотическом острове. Самое интересное, что фильм получился более цельным и внятным, чем вышедший в прошлом году китайский "Небесный огонь", обладающий практически идентичным сюжетом.
Поднять Титаник (Raise the Titanic), 1980, режиссер - Джерри Джеймсон
Снятый за 36-40 миллионов долларов, источники разнятся, что ровно в 2 раза больше, чем стоил первый "Индиана Джонс", фильм пытался быть приключенческим технотриллером, но получился скучнейшей клюквой. По сюжету, найден некий редкий минерал в сотни раз мощнее Урана, единственный запас которого предположительно находится на борту затонувшего Титаника. Чтобы его извлечь, американское правительство решает поднять корабль со дна целиком. Большая часть бюджета ушла на подводные съемки и реконструкцию остатков корабля, но нелогичный и скучный сценарий поставил крест на всем предприятии. Итог - 7 миллионов кассовых сборов и забвение.
Инчхон (Inchon), 1981, режиссер - Теренс Янг
"Инчхон" - идеальная иллюстрация выражения "гора родила мышь". Гигантский для своего времени бюджет (46 миллионов долларов), Лоуренс Оливье в роли генерала Макартура, снявший первые части бондианы и несколько отличных фильмов с Чарльзом Бронсоном Теренс Янг в режиссерском кресле. Результат? Чуть больше 5 миллионов сборов и оценка в 2.5 из 10 на IMDB. Мимо этого фильма проходят даже фанаты трэша.
Воздушная дорога в Китай (High Road to China), 1983, режиссер - Брайан Дж. Хаттон
Не совсем провальный, свой 19-миллионный бюджет фильм в прокате отбил, но напрочь забытый. После выхода в 1981 "Искателей потерянного ковчега" интерес к приключенческому кино в антураже 20-х - 30-х годов был очень высок. Но там, где Спилберг обыгрывал штампы классического приключенческого кино и выдал что-то новое, Хаттон не стал изобретать велосипед и снял в 83-м году типичное кино 30-х, которое в отрыве от своей эпохи оказалось зрелищем архаичным и унылым.
Тайпан (Tai-Pan), 1986, режиссер - Дэрил Дьюк
Еще один "неудачник" в жанре историко-приключенческого кино, собравший 4 миллиона в прокате при бюджете в 25 миллионов. Представляет собой экранизацию романа видного автора исторических бестселлеров Джеймса Клавелла, более известного по минисериалу 1980-го "Сёгун", снятому по одному из его романов.
Иштар (Ishtar), 1987, режиссер - Элейн Мэй
Еще одно дорогостоящее (55 миллионов долларов), но мало кому интересное приключенческое кино из 80-х. Кардинальным отличием этого кинополотна от фильмов выше является тот факт, что его сняла Элейн Мэй, для которой это стал четвертый и последний фильм в качестве режиссера. При этом первые три фильма, снятые в первое половине 70-х, настоящие маленькие шедевры.
с канала Справочник кинопижона
Предыдущие посты:
Самые кассовые фильмы 2019 года в мировом кинопрокате
Самые кассовые фильмы 2019 года в российском кинопрокате
Издание Deadline опубликовало информацию о самых прибыльных и убыточных фильмов 2019 года.
Самые прибыльные фильмы (в млн долларов)
Самые убыточные фильмы
Примечание: большую часть дохода от кинопроката «Потерянного звена» составили международные продажи, а не процент от сборов, поэтому студия получила больше денег, чем фильм собрал в кинотеатрах.
Если вам удобнее, дублирую посты в Телеграме - https://teleg.run/ymkino
Суммарно кассовые сборы всех фильмов составили $42,5 млрд.
Студия Universal может потерять до 100 млн долларов из-за фильма «Кошки», провалившегося в прокате. Об этом сообщают эксперты изданий Variety и Deadline.
Экранизация бродвейского мюзикла «Кошки» собрала всего 38 млн долларов за две недели. Бюджет картины составил 95 млн долларов, расходы на рекламу — еще около 100 млн долларов. Собеседники Variety считают, что «Кошек» не спасет даже праздничная неделя. По их прогнозам, в каникулы фильму удастся собрать не больше 30 млн долларов в Северной Америке. Издание Deadline прогнозирует, что Universal потеряет порядка 71 миллиона, даже если картина соберет в прокате 100 млн долларов.
После выхода в прокат критики обрушились на картину, называя ее странной и путанной, а спецэффекты — пугающими.
