С ДД у меня была такая история.
Когда вышел первый фильм - это, конечно, был отвал мозга, я в тот период начал работать в видеорекламе и только переехал в Москву. Жил на Пушкинской, в Большом Козихинском, за углом - Патриаршие. А ведь тогда Вачовски были ещё братья, и Матрицы ещё не отгремели толком. И, конечно же, у меня была мечта - попасть в индустрию спецэффектов.
И вот, был день, когда кончились абсолютно все деньги, через несколько дней нужно было платить аренду. Лежу на диване, с тоской смотрю на свою кнопочную Нокию и отговариваю себя звонить мутному продюсеру - соглашаться на его работу не хотелось, но деньги были нужны уже очень.
Это был очень интересный момент - рука не хотела тянуться к телефону, хотя он лежал в нескольких сантиметрах - настолько не хотелось влезать в тот клип, который он хотел снимать, какие-то ощущения были... мутные. Об этом позже.
А хуже этих ощущений были мысли о разговоре с хозяйкой квартиры, после которого она, скорее всего, меня выгонит.
И тут - волшебство! - экранчик Нокии оживает, на нём - контакт моего давнего приятеля и коллеги:
- У тебя как с работой?
- Рассматриваю.
- Тут Бекмамбетов второй Дозор снимает, ищут композера...
Может - мистические миры дозоров в этот момент проникли в мой? Ну, пусть будет такая гипотеза.)))
Так я попал в ДД.
Над эпизодом, где Жанна Фриске ездит по гостинице "Космос" работало около 15 человек - примерно месяцев 9. Одним из них был я. Студия располагалась в Останкино. Основная моя задача была - шумы, отражения, блики на 3д-модели Мазды. Сама модель и её движение в кадре мне приходили уже готовыми, но выглядело это как движение 3д модели в живых или тоже трёхмерных декорациях, именно шумы, тени и блики "оживляли" её, делали машину и самоу сцену достоверной - насколько тогда позволяли технологии.
Поэтому, если по дороге в студию я встречал красную машину - мог около неё задержаться, разглядывая игру света на разных поверхностях - на капоте, крыле, стёклах. Если этой красной машиной оказывалась Мазда RX-8 - я звонил на студию: - Задержусь, Мазду встретил.
Иногда бывало - не знал, как отражение выглядит с определённого ракурса. Тогда мог отпроситься и пойти искать красную машину - увидеть и запомнить "картинку" с этого ракурса. Смартфонов с камерами тогда не было, а фотоаппараты не давали такой глубины и детализации, поэтому - только зрительная память.
Второй момент - сама гостиница Космос, вид на неё открывался при выходе из метро ВДНХ, я опять стоял и рассматривал игру тени, её форму, блики окон и прочие детали. Представлял, как выглядела бы Мазда, если бы она действительно ехала бы по фасаду гостиницы. Потом это нужно было воспроизвести на трёхмерных моделях.
Сейчас многие процессы в видеографике значительно упростились, а тогда это была кропотливая работа.
И, конечно же, это работа сложнее, чем ретушь фото - всё в динамике, машина едет, Жанна разговаривает по мобилке, камера двигается.
Доходило до глюков - во время беседы с человеком я мог внезапно начать представлять, как на нём могли быть тени и блики в той сцене, над которой работал.
Несколько моих сцен попали в тизер, он шёл перед "9-ё ротой", так я впервые увидел свою работу на большом экране.)
Кстати, в фильм вошло только где-то 60% от того, что мы тогда сделали, эпизод был длиннее и состоял из бОльшего количества сцен.
Через какое-то время я встретил коллег, которые, как оказалось, работали над тем "мутным" клипом - продюсер тогда измучил их переработками, а за зарплатой к нему они ходили ещё полгода.
Ещё оказалось - другой мой приятель был монтажёром этого клипа и он передал мне такой диалог, когда продюсер и режиссёр обсуждали - уже взять сцену в монтаж или снова отправить на переделку:
- А может, мы им денег не заплатим? - сказал тогда тот продюсер.
- Мне с ними ещё работать и ссориться я с ними не хочу, надо заплатить, - сказал тогда мой приятель.
Если бы я тогда таки влез в ту бодягу - остался бы и без денег, и без квартиры, и без Дозора. Да и сам клип был - одноразовый, неинтересный, в портфолио я бы его точно не взял.
У меня с тех пор осталась такая проверка "на руку": если она берётся за работу - я соглашаюсь, если упирается (бывает - упирается не только рука, но и всё тело с головой вместе) - то отказываюсь.
Скорее всего так проявляется интуиция, но я для себя оставил этот эффект как "проверка на руку", поэтому мистика - или магия? - Дневного Дозора со мной и сейчас. Или это такой мой собственный спецэффект, предшествующий разделению судьбы на две реальности - как у героя ДД Городецкого.
Ещё один приятный момент - отзвонились много друзей с разных концов, даже с зарубежья:
- Мы видели твою фамилию в титрах!
- Долгое же у вас терпение! - отвечал я: она шла где-то на 6-7 минуте финальных титров, мелкими буквами - в числе остальных таких же бойцов невидимого фронта кино. Мы там всей толпой сразу после водителей и кейтеринга.)
Со студией Бекмамбетова я так или иначе позже пересекался ещё несколько раз, самый прекрасный - это работа над мультфильмом "Знаешь, мама, где я был", настоящее профессиональное счастье и зрительское эстетство. На всех показах - даже в обычных кинотеатрах - зрители сидели до конца финальных титров, а когда загорался свет - аплодировали стоя.
Сейчас у меня другая работа, в которую я погружён с таким же удовольствием, как и тогда - когда сёстры Вачовски были братья, а Патриаршие ещё были местом тихих прогулок.
P.S. Да тех, кто подписался (или хочет подписаться после прочтения этого поста). Я уже давно не связан с киноиндустрией. После работы на спецэффектах, анимации и в рекламе я какое-то время преподавал видеографику и теорию кино, а эта работа привела меня в нынешнюю профессию - психологию. И предыдущие мои посты, как и дальнейшие будут больше об этой части моей деятельности. Хотя - в ближайшее время планирую выложить несколько статей о взаимосвязи психологии и искусства. Ещё время от времени всплывают эпизоды, связанные с личностями из кино, с которыми приходилось сталкиваться, и которые интересно было бы рассмотреть с точки зрения психологии. Возможно, в таком контексте моё прошлое, связанное с кино, будет давать интересные результаты.)))
