В продолжение
1. Хлеб артиста. Рубрика "Как это сделано"
2. Хлеб артиста. Взгляд из-за кулис
В своих эссе я уже рассказал о том, как работает оперный театр и как работает оперный певец, чтобы поработать еще в оперном театре. Непростая это работа, скажу я вам.
Сегодня я собираюсь закончить эту трилогию, описав реальные события на мировой премьере
оперы Jelin https://en.wikipedia.org/wiki/Draft:Jelin глазами очевидца.
1. Жребий брошен. Известный композитор Aldo Brizzi пригласил тебя петь в своей опере.
Что теперь??
Теперь учим огромный талмуд под названием - клавир. Это такая здоровенная книга, в которой ноты написаны для голоса и фортепиано. Как правило, современную музыку под фортепиано учить бесполезно, ибо профессиональные даже пианисты с трудом могут её сыграть. Поэтому композитор услужливо скинул мне макет оперы (музыку), сыгранную синтетическим звуком в редакторе оперных партитур на компьютере. Так гораздо проще, спасибо.
2. Первая репетиция. Стыд, страх и немножко обиды.
Мы приехали в город, где будет ставиться сама опера. Город старинный, называется Алессандрия. Тут вырос композитор и его друг, Умберто Эко, с которым они и задумывали сию оперу. Мотив оперы - рождественская сказка про пастухов, Марию, Джузеппе и Иисуса. И еще про римских Центурионов. Такая себе ядерная смесь из комедии, сприритуальной драмы и боевика с Центурионами. Ядерный сюжет, скажу я вам.
Сюжет - полбеды. Вот музыку выучить - это проблема.
Проблема для тех, кто в самой музыке не соображает. Петь заглавные роли приехали голоса высочайшего уровня, Итальянцы. Но вот беда - в ноты попасть не могут. Ибо привычные вердиевские мотивчики сменили ритмы боса-новы и народных Пьемонтезских танцев.
И мотивы стали гораздо сложнее, после переосмысления композитором народного материала.
Страх провала в глазах дирижера (он же композитор), стыд певцов, обида ребят, что пели роли второго плана. Мол, почему позвали на главные партии не их, а неграмотных балбесов. Несправедливо.
3. Это - игра на выживание.
Да да, вы не ослышались. Не "Остаться в живых" конечно, но "остаться без голоса" точно.
Репетиции на износ с 10 утра до 00:00 ночи, с перерывами на обед и ужин. Жесткое зрелище.
Особенно, когда певец пытается что то из себя выдавить за полночь.
Такие себе страдания по Матфею. Как не сойти с ума и сберечь голос? На помощь всегда приходит спонсор сегодняшнего поста - Имбирный чай. Имбирный чай - выпил и не скучай.
А лучше - выпил и ложись спать. На утро будешь как огурчик.
Только покрепче заваривай, не жалей.
Три недели репетиций с таким графиком - это нечто. Особенно, когда ты поешь целых ДВЕ роли...
Две, и обе главные... Просто парень, который должен был петь Джузеппе, не приехал. Ему предложили спеть в Сан Карло ди Наполи (театр такой знаменитейший), и он просто заплатил неустойку и всех послал. Так бывает. Поэтому мне пришлось петь и за баса, и за баритона, ибо человека, который сможет выучить за неделю сложнейшую партию банально не нашли.
4. Успеть за 60 секунд...
Одеться и загримироваться. Парик, мейк-ап, костюм, неудобные ботинки.
Спеть 20 минутную сцену с тобой в главной роли.
Бежать сломя голову в кулису, потом вниз по лестнице под сцену, через подвал в другую кулису.
Три человека на подхвате, ты скидываешь всё до трусов, двое тебя одевают.
Третий снимает парик, лачит твои волосы, стирает старый мейк, рисует пару новых линий на голом лице (спасибо, что я не потею, иначе неводостойкий мейк растекся бы струями по лицу под софитами за те 20 минут на сцене. И да - пить нельзя, ибо вспотеешь. Иссушаешь себя жаждой в течение трех часов. Все ради искусства).
В новом образе выходишь на сцену. Одежду ты сменил - теперь нужно сменить голос и характер персонажа. Другие движения, другая походка, другой голос наконец. Ты своим то голосом сложнейшие арии еле поешь, а тут нужно изобрести два других, не похожих на твой родной, разных, и чтобы в зале их было слышно и получилось красиво....
Через 15 минут снова всё повторяется. И еще раз.
Потом антракт....
Это наша минималистическая постановка. Я - по центру, в роли деда.
5. Поесть.
Да, поесть. Звучит тупо, но еда - главный залог успеха успешного выступления.
Еда - это топливо.
Многие певцы с этим топливом злоупотребляют, именно поэтому их пышные телеса плавятся под софитами на сцене и они буквально теряют пару килограмм за спектакль.
Почему?
Да потому, что после постановки все идут в ресторан, обмывать успех (или запивать горе).
Алкоголь, жирная пища, макароны с пицей, сладкое+кофе на десерт. Но певцы - ребята не из робких. Они охотно потакают своим похотям после тяжелой работы.
Что в моем меню?
Свежий нарубленный салат с кучей семечек тыквы и прочим легкоусваяевым протеином, немного хлеба (реально немного, иначе петь не смогу) и фрукты (бананы). Это топливо горит ярко, жжет сильно и насыщает мощно. И не отнимает у тебя сил на переваривание. Идеальная рецептура ракетного топлива для певцов.
6. И снова успеть за 60 секунд....
Раз 8 за оперу мне приходилось проделывать трюк с переодеванием.
Под конец оперы силы меня покинули. После финального поклона, я упал на пол за кулисами и валялся минут 5, принимая поздравления лёжа. Нагрузки - похлеще тренажерного зала.
И не только на тело, но и на разум. Некоторые спрашивают ща страх сцены. Так вот.
С таким режимом работы ты забываешь о любом страхе. Есть только концентрация на деле
и твоя сила воли. Больше ничего.
А где Джузеппе, муж Марии?
Этот комментарий от сестры нашего режиссера, что смотрела оперу из зала, был лучшим комплиментом после спектакля. Шутка ли, сыграть 82 летнего деда, слугу главного героя, а потом отца Марии, мужчину лет 30 на вид, и не попасться на подлоге - дело тонкое.
Мастерство, не иначе. И, кажется, мне это удалось. Пусть и ценой лютой усталости.
7. Кстати о цене.
Выбивать себе нормальный контракт тоже нужно уметь. Та еще нервотрепка.
Вы даже не представляете ор, который стоял в фойе, когда я говорил, что за 200 евро за спектакль я не буду петь вторую роль. Орала, конечно же, организатор. Я был спокоен.
Сохранять спокойствие в таких ситуациях - серьезный навык, присущий далеко не всем.
Но сохранить свое лицо в финансовых баталиях - дело чести и будущего успеха.
8. Нервы, нервы, нервы....
С таким граффиком и нервотрепками из-за денег, костюма, режиссуры и т.д. нужно что то, что будет расслаблять и поддерживать. Мои коллеги, по обыкновению, собирались на ночные посиделки, искать правду в вине. Меня же спасают компьютерные игры, медитации и Пикабу.
Особенно посты про котиков. Люблю котиков.
9. Подвешенный язык.
Годное интервью серьезному изданию может запросто перекрыть успех выступления на премьере. А иногда даже и провал))) Поэтому говорить на языках - почетная обязанность, куда бы вы не ехали выступать. Обойма из английского, итальянского, русского и немецкого обеспечивает певцу необходимый минимум. Мне вот немецкий остался еще.
10. Восстановление.
Большие постановки - это всегда эмоциональное выгорание. Нервотрепка и проверка на прочность не только голоса, но и духа, оставляют тебя в разбитом состоянии поле того,
как постановка закончилась. Переезд с уже обжитого места, отсутствие друзей и товарищей по цеху, постоянно жужжащие мелодии из оперы в голове - все это, и не только, оставляют здоровенную дыру в сердце, когда ты возвращаешься домой. Как этого избежать?
Наверное, никак. Жизнь наполнена страданием и радостью, и избавиться от этих ощущений можно разве что уйдя в полный дзен. Но дзен - это не про оперу.
Поэтому с грустью и радостью в душе я дописываю эти строчки и жду вас в новых постах про мои приключения, про вокал, оперу и прочую музыку)
Всех обнимаю, ваш
MorozovOpera