Прошло уже больше 60 лет, а Голливуду до сих пор не дает покоя убийство 35-го президента США. Студия Minds Eye Entertainment рассмотрит популярную конспирологичскую теорию, что покушение на Джона Ф. Кеннеди организовала американская мафия.
Лента «Ноябрь 1963: Убийство президента» (November 1963: The Killing of a President) расскажет о 48 часах, предшествовавших злополучным выстрелам в Далласе. При создании фильма будут использованы неподтвержденные, но выглядящие вполне правдоподобными воспоминания гангстера Сэма Джанканы и других участников криминальной группировки «Чикаго».
Это уже третья попытка запустить фильм в производство. Сначала съемки хотел возглавить Дэвид Мэмет, а интерес к ведущим ролям проявляли Вигго Мортенсен, Аль Пачино и Джон Траволта. Затем Minds Eye Entertainment переработала проект и доверила его режиссерское кресло Барри Левинсону. Этот вариант фильма также не смог преодолеть организационные трудности. Новую попытку запустить драму в производство предпримет двукратный соискатель премии «Оскар» Роланд Жоффе («Миссия»).
Книгу Марио Пьюзо я прочитал много раньше, чем посмотрел фильм. И книга и фильм хороши, при этом я читал как оказывается неполный роман, он поначалу выходил с сокращениями, ну или мне такое издание попало в руки в детстве. Ибо при повторном чтении, в книге были моменты, котрых я в детстве не читал. Их просто не было. А фильм, ну у этого фильма очень много поклонников. Недаром его считают одним из лучших фильмов про мафию. Вспомним кино? Ну и немного приоткроем завесу над тайнами съемок.
1. Все вы прекрасно знаете, что фильм "Крестный отец" был снят по одноименному роману итальянского писателя Марио Пьюзо, но далеко не все знают, что этот роман был написан в счет карточного долга. В свое время Марио Пьюзо погряз в карточных долгах. Узнав об этом, вице-президент компании "Paramount" Роберт Эванс предложил ему 80 тысяч долларов, если тот напишет книгу про Мафию и передаст студии права на экранизацию данной книги. Естественно, Марио согласился на столь щедрое предложение, от которого в его положении было просто невозможно отказаться.
Марио Пьюзо
Для написания своей книги он изучил биографию многих известных мафиози, чтобы он лучше смог раскрыть персонажей в своем романе.
2. Роберт Эванс хотел, чтобы фильм был не просто про итало-американцев, а чтобы его еще и снял американец итальянского происхождения. Так по его мнению фильм должен был вобрать в себя тот самый италоамериканский дух.
Молодой Аль Пачино
Первым кандидатом на пост режиссера стал Серджио Леоне. Но он отказался, так как уже решил, что будет снимать свой собственный гангстерский фильм "Однажды в Америке". Следующим кандидатом стал Питер Богданович. Но он отказался снимать фильм по той причине, что не хотел связываться с проектами, которые затрагивают тему мафии. Другие режиссеры также отказывались от режиссерского поста, потому что не хотели снимать фильмы, где главными героями будут мафиози. Когда очередь дошла до Фрэнсиса Форда Копполы, то тот по началу отказался участвовать в съемках этого фильма в качестве режиссера, потому что считал первоисточник (книгу Марио Пьюзо) просто отвратительным и дешевым. Но по совету своего друга Джорджа Лукаса Фрэнсис Форд Коппола все же согласился стать режиссером для фильма по роману Марио Пьюзо.
Дело в том, что Фрэнсису нужны были деньги, чтобы закрыть долг его студии перед компанией "Warner brothers" за то, что он сильно превысил бюджет фильма "THX 1138". Кстати, Джорд Лукас не только помогал Копполе советом, но и помогал ему со съемками и даже монтажом.
3. Когда речь зашла о подборе актеров на главную роль Вито Корлеоне, то Марио Пьюзо тут же предложил взять Марлона Брандо, так как по его мнению никто не сыграл бы лучше крестного отца, чем Брандо. Вот только студийные боссы были против такого выбора. Сам же Фрэнсис Форд Коппола был не против Брандо, но все же больше склонялся к тому, чтобы попробовать на роль дона Карлеоне Лоуренса Оливье. Но тот не смог принять участие в фильме, так как он сильно заболел. Студийные боссы продолжали искать актеров на эту роль, но все было безуспешно. Ну а про Марлона Брандо они и слышать ничего не хотели. Дело в том, что на тот момент Брандо уже хотел завязать в кино, крепко подсел на запрещенные вещества, да и в принципе плохо отзывался о голивудском кинематографе.
Корлеоне
Но все же Фрэнсису Форду Копполе удалось убедить продюсеров взять на эту роль Брандо. И у них уже просто не было выбора. Но они поставили ряд условий:
Брандо должен был внести залог в размере 1 миллиона долларов на случай, если он сорвет съемки или по его вине съемки будут задерживаться;
Актер должен был согласиться на гонорар, который был в разы меньше, чем его обычная ставка;
Ну и самое главное - Марлону Брандо пришлось проходить пробы на общих основаниях.
Все эти пункты были весьма унизительными для звезды такой величины. Но тем не менее актер согласился на все условия. Правда, был один нюанс. Фрэнсис Форд Коппола не сказал актеру о кинопробах, а выставил все это дело как импровизация на камеру.
4. Перед тем как приступить к съемкам, Марлон Брандо решил хорошенько подготовиться к роли. Для этого он изучил биографию знаменитого мафиозного босса Фрэнка Костелло. Также он внимательно прослушивал все его показания в суде. Фрэнк Костелло отличался от большинства других боссов мафии тем, что он старался не применять кровавое насилие. Примерно таким же был и дон Корлеоне (почти).
5. Роберт Де Ниро мог сыграть Поли Гато. Более того, он уже практически был утвержден на эту роль. Но когда Аль Пачино отказался от съемок в фильме "Банда, не умеющая стрелять" в пользу "Крестного отца", то Роберт де Ниро отказался от роли Поли, чтобы занять освободившееся место.
Входят в роли
Тем не менее, Роберт де Ниро появился в фильме "Крестный отец 2", где сыграл молодого Вито Корлеоне. За эту роль он даже получил премию "Оскар". То есть, получилось так, что Марлон Брандо и Роберт де Ниро получили по "Оскару" за роль одного и того же персонажа. Правда, Марлон Брандо чуть было не сорвал церемонию "Оскар" в 1973 году.
6. Некоторые члены семьи Копполы появились в фильме "Крестный отец" в небольших ролях. Так в фильме сыграли Талия Шир (сестра), София (дочь), Кармин Коппола (отец), а а также его мать, жена и двое сыновей.
София Коппола в роли мальчика
Кстати, на тот момент София Коппола была младенцем, и в кино она сыграла (если можно так выразиться) мальчика, а именно новорожденного сына Конни и Карло Рицци - Майкла Фрэнсиса Рицци. Она, кстати, сыграла во всех частях фильма, но во второй и третьей части ей достались уже роли девочек, что естественно.
София Коппола
Позже София пошла по стопам своего отца, став режиссером. Именно она сняла такие фильмы как "Трудности перевода", "Мария-Антуанетта", "Роковое искушение" и т.д.
Но это еще не все талантливые люди в этой семье. Актер Николас Кейдж является родным племянником Фрэнсиса Форда Копполы. Николас Коппола еще в юности решил, что просто обязан пробиться в кино своими силами. Поэтому он взял себе псевдоним Кейдж, чтобы никто не догадался, что он родственник культового режиссера, и чтобы его брали в кино только за его талант, а не за фамилию.
7. Съемки фильма "Крестный отец" чуть было не сорвала самая настоящая Нью-Йорксая мафия. Главе Нью-Йоркской мафии Джозефу Коломбо не понравилось, что итальянцы в фильме представлены как бандиты и мафиози, так как это могло плохо отразиться на всех италоамериканцах.
Коломбо
По приказу Коломбо, лига италоамериканцев развернула масштабные митинги против съемок "Крестного отца". Но так как это не подействоало не киношников, они стали использовать более жесткие меры. Гангстеры стали бить стекла в машинах продюсера фильма Альберта Ради и вице-президенту "Paramount pictures" Роберту Эвансу, а также звонить им с угрозами. Данные угрозы были адресованы не только в их сторону. но и в сторону их детей. Тогда продюсер фильма Альберт Ради предложил встретиться с Джозефом Коломбо, чтобы обсудить с ним всю эту ситуацию. В итоге, после долгого разговора мужчины сошлись на том, что в фильме не будет упоминаться слово "Мафия". После этого съемки были возобновлены, а угрозы и митинги прекратились.
Веселье полным ходом
8. После того, как конфликт был улажен, возле съемочной площадки начали ошиваться гангстеры. Но как оказалось, это было только на пользу фильму. Один из настоящих гангстеров из семьи Джозефа Коломбо по имени Ленни Монтана даже сыграл в фильме "правую руку" дона Корлеоне - Луку Брази.
Личный палач дона Корлеоне
Ленни Монтана был настоящим костоломом, который только вышел из тюрьмы и вернулся к своей гангстерской деятельности. Заметив его возле съемочной площадки, Коппола попросил его сыграть роль Луки Брази, на что гангстер дал согласие. И кстати, та самая сцена, когда Лука обращается к дону Карлеоне с заиканием, была не совсем по сценарию. Просто Ленни Монтана так перенервничал из-за того, что перед ним стояла настоящая звезда кино, что начал заикаться. Но Копполе это так сильно понравилось, что он решил оставить эту сцену.
8. Редактору фильма Араму Авакяну и помощнику режиссера не нравилось, как работает Коппола. Они даже пожаловались Роберту Эвансу на то, что режиссер работает недостаточно хорошо, и неплохо было бы его уволить с этого поста. Но Эванса вполне устраивала работа Фрэнсиса Форда Копполы, который превосходно работал с актерами и укладывался в график. Поэтому Эванс отверг предложение этих двух злопыхателей. Вместо этого он подошел к Копполе и сказал ему, что если его не устраивают редактор и помощник, то он может их уволить. И Фрэнсис действительно уволил этих двоих.
Процесс съемок идет
9. Актер Джеймс Каан, сыгравший старшего сына Вито Корлеоне - Сантино (Сонни), завел дружбу с некоторыми мафиози, а в особенности с Кармине Персико по прозвищу "Змей". Со временем Кармине Персико даже стал главой семьи Коломбо. В то же самое время их отношения с Кааном стали еще крепче, из-за чего чиновники даже думали, что сам Каан стал мафиози.
Кармине Персико
10. Когда пришло время снимать сцену с лошадиной головой в кровати, продюсеры настаивали на том, чтобы был использован муляж. Но режиссеру муляж не понравился, так как он выглядел чересчур фальшиво. Тогда он поручил своему ассистенту отправиться на скотобойню за настоящей лошадиной головой. И сотрудники скотобойни, которые предоставляли конину для производства собачьего корма, согласились предоставить киношникам голову настоящего животного. К слову, животное не было принесено в жертву ради фильма. А вот актер Джон Марли, сыгравший главу киностудии Джека Вольца, не на шутку перепугался, когда обнаружил в кровати настоящую лошадиную голову.
11. Тот самый томатный соус, который мы видим в кадре, был приготовлен по старинному семейному рецепту самого Фрэнсиса Форда Копполы.
Главное не обляпайтесь соусом
12. Чтобы создать дону Корлеоне его легендарный прикус, актеру Марлону Брандо приходилось носить специальную капу во рту.
13. Спустя много лет после выхода фильма Фрэнсис Форд Коппола признался, что хотел уволить Аль Пачино, так как тот отказывался сниматься в некоторых сценах или произносить те или иные реплики. Дело в том, что Аль Пачино по своему видел своего героя, и даже режиссер не мог переубедить его в обратном.
14. Сцена с кошкой, которую наглаживает Вито Корлеоне в кадре, предлагая при этому убить человека, является одной из самых ярких и запоминающихся в фильме. Более того, во многих фильмах и мультфильмах пародировалась данная сцена. Но как оказалось, этой сцены не было запланировано по сценарию. Кошка совершенно случайно оказалась на съемочной площадке, и просто запрыгнула на колени к Марлону Брандо, после чего тот начал ее гладить. Режиссер счел, что это очень здорово выглядит, поэтому и решил снимать сцену именно с котом. И не зря.
Котику фортануло попасть в кадр
15. Фрэнсис Форд Коппола решил спрятать в фильм небольшую подсказку. Если вы видите в кадре апельсин, значит в ближайшее время кто-то умрет.
Апельсины...
16. Ленни Монтана идеально отыграл сцену, когда его персонажа убили. По его словам сцена далась ему легко, потому что он много раз видел ,как люди умирали от удушения.
17. При бюджете в 6 миллионов долларов фильм заработал в мировом прокате 243,8 миллионов долларов, что стало несомненным успехом. А ведь Фрэнсис Форд Коппола думал, что фильм не наберет и 50 миллионов в прокате.
18. Смерть Сонни Карлеоне снималась под впечатлением от финальной сцене в фильме "Бонни и Клайд". Для того, чтобы изобразить раны от выстрела, на актера Джеймса Кана пришлось нацепить немалое количество пиротехнических зарядов.
танцуем?)
19. Специально для реальных мафиози продюсеры фильма устроили тайный закрытый показ фильма "Крестный отец". Никто из членов съемочной группы о таком поступке продюсеров не знал. И самое интересное, что мафиози остались в полнейшем в восторге после просмотра ленты. А я напомню, что ранее они пытались сорвать съемки фильма.
20. Фильм "Крестный отец" оказал большое влияние на все медиапространство. По мотивам фильма "Крестный отец" вышло две части одноименной компьютерной игры. Также, именно благодаря этому фильму появилась культовая игра "Mafia: The city of lost heaven".
Игра "Godfather 2" (2006)
Отсылки на фильм "Крестный отец" и модели поведения персонажей использовались во многих других популярных картинах. А в 1998 году компания "Touchstone pictures" (дочерняя компания студии "Дисней", которая выпускала фильмы для взрослых) выпустила пародийную комедию "Мафия!", в основу которой лег именно фильм "Крестный отец".
Фильм "Мафия!" (1998)
21. За главную роль в фильме "Крестный отец" молодой и никому неизвестный актер Аль Пачино заработал всего 35000 долларов.
22. Продюсеры сказали режиссеру, что продолжительность фильма не должна превышать 135 минут, иначе студии придется переносить монтаж фильма в Лос-Анджелес, чего им очень не хотелось. Коппола согласился на эти условия, но сказал, что в этом случае фильм будет похож скорее на большой трейлер, чем на полноценную картину. Тогда боссы согласились на то, чтобы Коппола сделал полную версию
23. Одна из самых культовых тем, одна из моих любимейших мелодий, написанная композитором Нино Рота, и ставшая настоящим хитом, была использована в советском мультфильме "Контакт" про художника и пришельца. И в детстве мы напевали шуточную песенку:
Давай покрасим холодильник в черный цвет
Он был зеленый, красный, синий, черный нет...
Мультик совершенно психоделический и фантасмагорический, но это память о детстве)))
Копание в этом фильме займет много времени. Однако уверенно заявляю, что фильм отличается от "Крестного отца" или "Однажды в Америке", несмотря на его гангстерский фон. Сравнение с "Красотой по-американски" более уместно, так как здесь гангстерская составляющая поднимает иные проблемы, а через гангстерских персонажей виднеются взаимоотношения между родителями и детьми – любимая тема Сэма Мэндеса, исследующего "американский средний класс".
В фильме "Проклятый путь" (2002) Том Хэнкс играет главную роль. По сюжету герой Хэнкса, внешне вполне среднестатистический американец Майкл Салливан, живёт жизнью нормального гражданина 30-х годов XX века. Он хороший отец, крепкий семьянин, ответственный работник; но одно не дает покоя его старшему сыну Майклу — куда именно отец уезжает на своей машине каждое утро и что за люди окружают его — в костюмах идеального покроя, но со странной хитрецой в глазах? Однажды Майкл забирается на заднее сиденье машины отца и становится свидетелем его работы. Проблема в том, что Майкл Салливан — самый настоящий гангстер, выполняющий деликатные поручения, где нет места лишним свидетелям. Из-за этого жизнь его сына оказывается под угрозой. Чтобы спасти его, Майкл вынужден пойти против боссов мафии.
Пол Ньюман великолепно сыграл главаря группировки, создавая образ из разных деталей, меняющих смысл сцена за сценой. Джуд Лоу в эпизодической роли маньяка-убийцы сыграл его незабвенно - он мерзкая тварь, лишенная морали. Сэм Мэндес воссоздал атмосферу 30-х гг. и идеально сочетал стиль гангстерских фильмов с важными вопросами. Работа Хэнкса, Лоу, Ньюмана осталась незамеченной на Оскаре, что удивительно. Фильм заслуживает гораздо большего признания.
Мэндес задает вопросы, отличные от тех, что обычно встречаются в гангстерских сагах: "Каково быть сыном убийцы?", "Почему люди становятся преступниками?", "Может ли человек выбраться из своего окружения?", "Должны ли дети нести ответственность за грехи родителей?" и так далее. Гангстеры в его фильме приобретают человеческие черты, что редко встречается в жанре, часто исказящем исторические факты. Каждый персонаж тесно связан с остальными, и лишь Майкл Салливан-младший вырывается из этой связи, что придает ему уникальную свободу выбора – которая отсутствует у других персонажей.
Тема семьи остается важной для Мэндеса в мире, где убийство – обычное решение, а люди действуют вне буржуазных норм. Важно несмотря на всё это – семья и её проблемы. Даже Джон Руни, мафиози безжалостный и могущественный, разрывается между воспитанным им Майклом Салливаном и своим собственным сыном, который принес ему лишь горечь. Салливан остается благосклонен к Руни, но его семья дороже. Он борется за то, чтобы его сын никогда не стал таким же, как он. Отношения отцов и детей тонко окутывают зрителя, создавая иллюзию гангстерской саги, хотя на самом деле это семейные раздоры.
«Проклятый путь» пестрит отсылками к гангстерским сагам и психологическим «семейным драмам», и становится квинтэссенцией этих мало общего имеющих жанров. Великолепное кино, неспешное, неторопливое, вдумчивое, созерцательное, глубокое, стильное, насыщенное, оно обязательно понравится вам, если вы любите фильмы с по-театральному хорошей актерской игрой, и режиссерским замыслом, далеким от того, чтобы просто развлечь зрителя.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Здарова, друзья! Что же происходит в конце фильма "Однажды в Америке"? Я уверен, что загадочная улыбка Лапши в финале фильма не дает покоя поклонникам этого кино уже много лет! Что ж, я пересмотрел режиссерскую версию фильма, перечитал книгу, изучил множество интервью Серджио Леоне, и сегодня вы узнаете правду!
И так, начнем разбор с переломного момента, когда для главных героев все пошло наперекосяк: а именно, когда Лапша звонит в полицию, и подставляет своих друзей: Лапша надеется, что таким образом он сможет уберечь друзей от верной смерти. Макс отправляет Лапшу в нокаут, поэтому троица вынуждена идти на дело без героя Де Ниро. В итоге при аресте бандиты оказывают сопротивление и полиция убивает Макса и команду в неравной схватке. Лапша приходит в себя, осознает, что совершил непоправимую ошибку, и спешит на помощь Мои и своей возлюбленной.
Так дела обстояли в фильме. Теперь давайте узнаем, как было в книге. В романе Лапшу, Макса, Косого и Пэтси просят сопроводить крупную партию нелегального алкоголя, принадлежащего организации. После чего Макс вместе с друзьями планирует совершить налет на заветный резервный банк. Лапша, желая избежать смерти для себя и друзей, сообщает копам о готовящейся перевозке. Как раз в этот момент Лапши умирает мама, он отправляет ее в последний путь и ныряет в волну беспамятного пьянства.
Накануне Макс предлагает своим друзьям собрать сбережения и сдать в банковское хранилище под чужими именами. Для чего, спросите вы? Как мы помним, Капоне погорел на неуплате налогов, и банда Макса хотела избежать подобной участи. Каждому из четверки была отведена личная ячейка с шифром. Прежде чем пойти сопровождать партию алкоголя, Макс сдал деньги на хранение, а после успешного завершения дела должен был передать информацию и ключи каждому из друзей.
Как и в фильме, трое друзей во время полицейской облавы оказывают сопротивление, и в итоге погибают: Лапша узнает о трагической новости только на следующий день, отойдя от пьяного дурмана. За ним начинают охоту члены организации, ему чудом удается спастись, после чего он скрывается в опиумной курильне в китайском квартале. В книге финал имеет довольно закрытый характер - нам нет необходимости что-то додумывать, тем более, у книги есть роман-продолжение под названием “Зовите меня Герцог”, где Лапша рассказывает о своих приключениях после событий первой книги.
То есть, в книге Лапша не улыбается в опиумном дурмане, как бы говоря нам, зрителям: ну что, ребята, как думаете, что произошло? Нет, я не хочу сказать, что это плохо, даже наоборот, такой финал идет на пользу фильму, за что низкий поклон Серджио Леоне!
Надо сказать, что это не Леоне придумал фишку с опиумом: в книге опиумные трипы главных героев повторяются, наверное, в каждой третьей главе. В те времена опиум был крайне популярен среди населения Америки, и Лапша с друзьями знакомятся с веществом закончив 7-й класс. Нет, шайка не употребляла в то время, они выступали курьерами для одного бандита средней руки. Думаю, употреблять друзья начали в период, когда Лапша находился в местах не столь отделенных: Макс был плотно связан с наркотиком, так как какое-то время занимался продажей вещества и прекрасно мог отличить хороший товар от подделки.
Для четверки это не было чем-то из ряда вон, и они время от времени останавливались в курильнях чтобы немного расслабиться. Перед одной из важных встреч с главарем организации (имеется в виду босс Мафии) четверка зависает в опиумной курильне, и в этом эпизоде книги очень подробно описан один из наркотических трипов Лапши: целая глава состоит из детальных описаний образов, которые привиделись герою Де Ниро. Если вкратце, Лапша видит себя и друзей в качестве героев какой-то сказки, они - рыцари, а глава организации - король. Причем видения Лапше кажутся настолько реалистичными, что он забывает про реальность, и путешествует с друзьями в опиумном сне.
Сейчас я процитирую одно интервью с Леоне, где он подробно рассказывает о свойствах вещества:
Особенность опиума в том, что это наркотик, заставляющий представлять будущее как прошлое. Опиум создает видение будущего. Другие наркотики лишь заставляют тебя видеть прошлое. Таким образом, пока Лапша мечтает о том, какой могла бы быть его жизнь, и пока он представляет свое будущее, это дает мне, как европейскому режиссеру, возможность мечтать внутри американского мифа. И вот оно, идеальное сочетание. Мы гуляем вместе. Лапша со своей мечтой. И я со своей. Это два стихотворения, слившиеся воедино. Потому что, что касается меня, Лапша никогда не покидает 1930. Ему все снится. Весь фильм — опиумный сон Лапши, сквозь который мне снятся призраки кино и американские мифы.
Вспомните сцену, где Лапша спасает полуживого Мои, отвлекая внимание бандитов с помощью лифта. Если большая часть фильма выглядит реалистично, то эта сцена больше напоминает боевик с мстителем-одиночкой, который с лихвой разделывается с плохими парнями. Я думаю это похоже на сон, ведь в фильме четверка была беспринципными бандитами, а тут Лапша превращается в настоящего героя.
Очень странной мне кажется и сцена встречи Деборы и Лапши в театре: как я думаю, после того, что Лапша сделал с ней, она бы и на милю его не подпустила - это была точка невозврата. Но что мы видим в данной сцене? Дебора не таит злобы на Лапшу, можно сказать, она даже видеть старого друга. Если даже это вам не кажется странным, то обратите внимание на ее внешность: Лапша спустя столько лет превратился в старика, которому теперь нужны очки; он дряхлый, медленный - время взяло свое. Но посмотрите на Дебору - можно сказать, она вообще не изменилась с момента их последней встречи. И, конечно же, она желает Лапше добра, заранее предупредив, чтобы тот не велся на уловку коварного сенатора Бейли. Я думаю, в реальности она бы с радостью скормила Лапшу акулам за то, что он с ней сделал.
И чтобы красиво подытожить сцену в театре - гвоздь программы! Выйдя через парадный вход Лапша встречает подростка как две капли воды похожего на Макса. Более того, оказывается, что это сын Деборы от брака с Сенатором Бейли. Где такое увидишь, если не во сне?
Идем дальше! Несмотря на уговоры Деборы Лапша отправляется на встречу с сенатором. В поместье сенатора Лапша проникает в главную комнату и встречается лицом к лицу с сенатором Бейли, который и потревожил спокойствие Лапши. Герою Де Ниро открывается страшная правда: Сенатор Бейли - это Макс! Оказывается, он подстроил свою смерть, прикарманил сбережения банды и купил себе новое имя и статус.
И с какой же целью Макс зовет Лапшу спустя столько лет? Для того, чтобы Лапша забрал его жизнь. А Лапша, будучи настоящим джентльменом, прощает Макса и щадит предателя, отказываясь забирать его жизнь. Вам это не кажется мечтами Лапши? Макс оказывается злодеем, который забирает возлюбленную и деньги Лапши, а затем, терзаемый не пойми чем, просит Лапшу забрать его жизнь. Лапша, будто высокоморальный человек, пройдя через все невзгоды, может все простить. Снова - грезы Лапши о его идеальном будущем.
Теперь давайте вспомним финальную сцену фильма: Лапша удаляется из поместья Макса, затем оборачивается и видит приближающийся мусорный грузовик - у машины моргают фары. Спустя пару секунд мы видим Макса, который приближается к грузовику, а после исчезает за ним. В следующий момент нам показывают мусор, перерабатываемый жерновами: но ни тела Макса, ни даже следов крови мы не видим. Странно, мы даже не слышим каких-либо криков. Грузовик исчезает в темноте, и оттуда, где он исчез, появляется колонна машин с людьми, которые что-то празднуют: в руках у них алкоголь, а из машин доносится музыка.
Обратите внимание, как выглядят сами автомобили: они похожи на модели 30-х годов. А сами люди, скоре всего, празднуют отмену сухого закона. То есть, Лапша видит вещи из своего времени. Учитывая, что на дворе конец 70-х/начало 80-х годов, я полагаю, к тому времени автопром успел сильно шагнуть вперед, и машины должны были выглядеть иначе.
Ну, и чтобы окончательно рассеять все сомнения, давайте рассмотрим восстановленную сцену, в которой постаревший герой Де Ниро приходит навестить могилы погибших друзей: все трое похоронены в одном помещении. Управляющая кладбища называет это сооружение «Убежищем». Скоро мы вернемся к этому названию, а пока давайте рассмотрим другую сцену.
Речь о сцене во Флориде: Макс и Лапша вместе со своими девушками отдыхают на пляже. Сухой закон закончился, а значит, им нужно подыскать для себя новое дело. Внезапно Макс рассказывает о своем плане совершить налет на федеральный резервный банк, что сделает всех четверых невероятно богатыми.
События в книге и фильме сильно отличаются: если в фильме Макс со временем становится одержим идеей, то книге идея ограбить федеральный резерв родилась у него еще в 7-м классе, и не давала ему покоя до самой смерти. В книге друзья не успели пойти на грандиозное дело, ибо были убиты копами за день до этого. В книге Лапша мыслит максимально трезво: он осознает, что налет на федеральный резерв - миссия суицидальная, о чем он не раз говорил Максу, но Максу было плевать, так как к тому времени у него развилась сильная мания величия, и он был уверен в успехе его плана. Чтобы оценить обстановку, Лапша на день записывается грузчиком на грузовик, который доставляем еду по различным гос. организациям, в том числе и в резерв. Прибыв на место, Лапша еще больше убеждается, что, пойди они на дело, всем им крышка - нет ни единого шанса на успех: здание охраняется десятками охранников с пулеметами. Но вернемся к сцене во Флориде!
Сумасшедший Макс рисует на песке Федеральный Резервный Банк. И рисунок, как мы уже догадались, напоминает “убежище”. Я думаю, рисунок олицетворяет Макса, загнавшего в могилу себя и друзей, и Лапша понимал это лучше других.
В реальности Макс погиб вместе с товарищами во время неудачного ограбления. Растущие амбиции Макса так или иначе не довели бы четверку до добра, и некогда «хорошая дружба» «закончилась плохо для всех». Возможно, в фильме это не совсем ясно показано, но в книге на эту деталь сделан серьезный акцент: Макс не всегда был со странностями. С самого начала он был мудрым лидером, который вел четверку к победе, и так было до тех пор, пока Макс не связался с блондинкой-имфоманкой. Как сказал Лапша: она выжала из Маска все соки. Макс стал раздражительным, уставшим, даже сумасшедшим. Как и в фильме, в книге он приобрел себе трон, на котором величественно восседал в штаб-квартире четверки.
Думаю, всем интересно, что на самом деле означает загадочная улыбка Лапши, пробивающего четвертую стену. Увидев «опиумный сон», где Макс в стиле крутого боевика становится коварным сенатором Бейли, Лапша улыбается, ибо понимает, что совершил правильный выбор. Или, он находится в шоке от увиденного и еще не до конца понимает, где сон, а где реальность, ведь дурман стер границы разума. Надо сказать, что в книге Лапша часто улыбается в схожей манере после каждого опиумного трипа: друзья замечают это и говорят, что Лапша сошел с ума - все время молча хихикает.
Многие, кто смотрел фильм "Крестный отец 2", наверняка задавались вопросом: что за деловая сделка, над которой работали Хайман Рот и Майкл Корлеоне на Кубе? Прямого ответа в фильме нет, но не расстраивайтесь, потому что я читал черновик сценария фильма и сегодня я расскажу вам правду!
По сценарию "Крестного отца" хитроумный Хайман Рот хотел построить на Кубе свою собственную разновидность "Лас-Вегаса", но в отличие от известного нам Вегаса, предприятие Рота не подчинялось бы американским законам и приносило бы сверхприбыли Роту и тем, кто был с ним заодно. Главным козырем операции был Батиста, который к тому времени был в кармане у Рота, а это означало, что правительство будет на их стороне, а Рот и команда получат полный карт-бланш. Давайте послушаем этот отрывок из раннего сценария, чтобы узнать все подробности:
Рот утверждает, что все, чему они научились в Вегасе, остается верным и на Кубе; но они могут продвинуться дальше. Затем Рот смотрит на тарелку с тортом и говорит: кусок поменьше. Мы предлагаем кубинскому правительству внести в казну часть наличности в пропорции "доллар за доллар". В Штатах мы найдем людей, которые выложат нашу долю за возможность участвовать, но при этом мы сохраним контроль
Потом один из людей спрашивает: Сколько?
Рот отвечает: Сто миллионов долларов. Но только в том случае, если правительство ослабит свои требования к импорту строительных материалов; нам понадобятся новые законы, но это не проблема.
Затем другой человек спрашивает: А какие сейчас пошлины на импорт?
Рот отвечает: До семидесяти процентов. Кроме того, я работаю над соглашением с министром труда, чтобы все наши дилеры могли считаться специализированными специалистами, которым положены двухлетние визы. Сейчас им позволено находиться на Кубе только шесть месяцев подряд. Проще говоря, мы находимся в полном взаимодействии с Правительством Кубы.
Здесь собраны заявки от друзей со всех уголков США. Я понимаю, что Санто Вирхилио в Тампе пытается осуществить свою собственную сделку. Что ж, кубинское правительство отмахнется от него. Парни из Лейквилл Роуд Бойз собираются взять на себя управление "Nacionale".
Я запланировал новый отель-казино, который будет называться "Ривьера". Новый "Капри" достанется Корлеоне.Далее - "Севилья Билтмор"; "Гавана Хилтон", стоимость которых составит двадцать четыре миллиона - половину внесут кубинские банки, остальное оплатят профсоюзы. В общем, для всех наших друзей, включая вице-губернатора Невады, найдется свой друг; они будут управлять реальными операциями казино.
Итак, как вы видите, общая сумма составила 100 миллионов долларов. Разница лишь в том, что в фильме Майкл должен был перечислить Роту 2 миллиона долларов, а в сценарии сумма была в три раза больше - 6 миллионов долларов. Как мы помним, Рот успел пустить корни на Кубе, но первоначально руководил делами в Южной Флориде. Рот, в обмен на сотрудничество и крупную сумму наличных, обещал Майклу передать свою власть и территорию после выхода на пенсию или в случае смерти.
Откуда мне известно, какую реальную сумму денег требовали от Майкла Корлеоне? Опять же сценарий, смотрим сюда:
Рот говорит: Мое шестое чувство подсказывает мне, что у тебя в руке сумка, полная денег. Майкл кивает, открывает сумку и говорит: Это удвоит мои инвестиции. Рот отвечает: От вашего курьера по-прежнему нет новостей? Мы найдем его. Но, по крайней мере, это порадует наших друзей тут. Майкл говорит: Шесть миллионов долларов наличными - высокая цена за кусок страны в разгар революции.
И все же я думаю, что Рот вынашивал план устранения Майкла еще со времен смерти своего друга Мо Грина, а сделка, разумеется, была лишь ширмой и отличным шансом заполучить чужие денежки. Но Майкл, не был идиотом, поэтому во время сделки он выискивал "крота" внутри семьи, и, как вы помните, ему это удалось.
Не думаю, что Рот хотел, чтобы Майкл унаследовал его империю: не будем забывать, что Майкл был для него врагом, ведь Корлеоне помог подогнать очки Мо Грину, знаете ли. Суть в том, что Хайману требовались наличные Майкла, но, кроме того, не будем забывать, что Майкл был также лидером мощной и весьма уважаемой преступной семьи, несмотря на законную ширму.
Если бы все прошло без эксцессов, и Майкл оказал поддержку старику, у остальных причастных не осталось бы ни малейших сомнений, а именно это и требовалось Роту. В то же время мы прекрасно понимаем, что сделка с Ротом изначально была выгодна Майклу, поскольку таким образом он мог расширить сферу своего влияния, а также приумножить свои доходы, облегчив тем самым свое восхождение к законной власти.
Правда ли, что огромное влияние на "Крестного отца" оказали реальные мафиози и реальные события? Сейчас вы узнаете о настоящих гангстерах, ставших основой для героев фильма!
Кто такой Вирджил Солоццо? Откуда взялся, почему хотел убить Дона, и почему его зовут Турком?
Получивший прозвище Турок, из-за того, что его нос был похож на турецкую саблю, и, из-за умения обращаться с холодным оружием, к событиям первого фильма Солоццо уже успел заслужить репутацию успешного торговца хмурым и владел маковыми полями в Турции, а также лабораториями на Сицилии и в Марселе. До Второй мировой он был вовлечен в проституцию. Его считали идеальным партнером, способным обеспечить финансами семью и держать язык за зубами в случае поимки. В 30-х годах он начал налаживать нужные контакты, и был замечен на собрании "Пяти семей" вскоре после смерти Джузеппе Марипосы.
В Нью-Йорке Солоццо заручился помощью семьи Татталья в его новом проекте и выкупил склад в Манхэттене, откуда мог вести дела, а также ряд предприятий, размещенных в разных районах города. Кроме того, он втайне заручился поддержкой Барзини, ставшего вдохновителем схемы против Корлеоне. После этого он отправился к Дону Вито, желая получить деньги и защиту от полиции и судов. Вито, однако, отказывается, считая, что наркобизнес вылезет для всех боком. Но в ходе встречи Санни Корлеоне выразил заинтересованность, что натолкнуло Турка на мысль, что в случае смерти Вито, Санни будет сотрудничать.
Вито Корлеоне вызывает на ковер Луку Брази, чтобы с его помощью подобраться к Солоццо, заставив Луку притвориться, будто тот переметнулся. Лука начинает ошиваться в ночном клубе Таттальи жалуясь на Корлеоне. Бруно замечает это и начинает регулярно встречаться с Брази. Он предлагает Брази стать силовиком у Татталья. Брази предупреждает Бруно, что не пойдет против дона Корлеоне, но Бруно обещает, что ему и не придется. В ночь перед покушением Дона Лука надевает бронежилет и берет с собой револьвер с намерением убить Турка.
Прибыв на место Лука встречает Солоццо, который предлагает Брази работу. Солоццо, пообещав дружбу, работу и 50 000 штук баксов, внезапно вонзает нож в руку Луки, прижимая ее к стойке, а убийца душит его с тыла.
Вскоре бойцы Солоццо пробуют убить Вито, решив, что старший сын Вито, Санни, возьмет на себя управление семьей. Чтобы скрепить сделку, Солоццо похищает консильери Тома Хейгена, везет его в заброшенную забегаловку и пытается убедить заключить сделку. Хэйген обещает попробовать, но говорит, что если Брази узнает, что дон погиб, даже Санни не сможет его остановить. Хэйген не догадывался, что Солоццо убил Брази часом ранее. Впервые о смерти Брази члены семьи Корлеоне узнали, получив мешок с дохлой рыбой, завернутой в бронежилет Брази, - знак того, что Брази "спит с рыбами".
А теперь давайте порассуждаем, почему Том Хэйген будто бы поддержал Солоццо? Все просто! Консильери смотрел правде в глаза. Солоццо был прав, говоря, что за хмурым будущее. Но Вито тоже был прав, заявляя о неминуемой смерти мафии, свяжись они с запрещенными веществами. Обе стороны были по-своему правы, обыкновенный конфликт интересов.
Сумев лишь ранить Вито, Турок отправляет киллеров в лечебницу, где охрана не дежурила по приказу капитана полиции, состоявшего на зарплате у Солоццо. В это время младший сын Вито, Майкл, приходит навестить отца и, обнаружив отсутствие охраны, сообщает Санни. При содействии прибывшего пекаря Энцо Майклу удается отпугнуть ассасинов.
Солоццо сообщает Маккласки, что Корлеоне все еще жив и находится под охраной: разъяренный коп мчится в больницу чтобы арестовать Майкла. Пытаясь вразумить Маккласки, взбешенный легавый бьет Майки в лицо, ломает ему челюсть, но на помощь Майклу приходит Том Хэйген.
Ночью того же дня Санни приказывает убить Бруно Татталья в отместку за покушение на Вито. До тех пор пока его отец жив, Санни даже и думать не желал о сделке. Тогда Сантино ставит перед Татталья ультиматум - выдайте Солоццо или начнется война. Вместе с тем Хейген разузнал, что Солоццо был под охраной Маккласки, а значит, чтобы убить Солоццо, скорее всего, придется расправиться с Маккласки. На взгляд Хейгена, подобное было слишком рискованно. Санни тоже это понимал.
Тогда Майкл выступил с неожиданным предложением. Сославшись на то, что Солоццо почти наверняка попытается еще раз напасть на Дона, Майкл предлагает встретиться с обоими лично и убить их. Санни и Том вначале были настроены скептически, но Майклу удается их переубедить.
Вскоре Солоццо вместе с Маккласки встречается с Майклом в ресторане. Майкла досматривают перед встречей, тем не менее, один из людей Клеменцы успевает спрятать револьвер в туалете заведения.
Разговор между Солоццо и Майклом проходил на сицилийском языке, при этом Солоццо уверяет, что покушение на жизнь дона было просто бизнесом, ничего личного. Однако когда Майкл начал говорить по-английски и потребовал гарантий, что Вито оставят в покое, Солоццо отмахнулся, сказав, что его интересует только перемирие.
Майкл уходит в уборную, чтобы взять револьвер. Вернувшись, Майкл хватает револьвер и стреляет в лоб Солоццо, вслед за ним он убивает и Маккласки. Из-за их смерти началась война пяти семей. Майкл вынужден уехать на Сицилию, до тех пор пока все не утихнет.
Вирджил Солоццо основан на Вито Дженовезе. Турок также может быть вдохновлен Винсентом Папа, который ключевым фигурантом "Французской связи" в конце 1960-х - начале 70-х. Папа был тесно связан с преступной семьей Луккезе.
Убийство Солоццо - отсылка к убийству Джо Массерии. Массерия был убит в ресторане на Кони-Айленде во время встречи со своим главным лейтенантом Лаки Лучано, который и устроил это убийство. Вскоре после того, как Лучано вышел в туалет, четверо вооруженных людей ворвались в ресторан и убили Массерию.
В романе "Крестный отец" говорится, что Солоццо был сам себе босс. Операции Солоццо на Сицилии наводят на мысль, что он был членом сицилийской мафии, что объясняет, почему его с почтением приняли нью-йоркские доны. Во время встречи в ресторане "Луис" Солоццо отмечает, что он "человек чести" - обычно эта фраза используется для обозначения члена мафии.
В фильме Турка сыграл Аль Леттьери. Актер был американцем итальянского происхождения. Его шурином был Паскуале Эболи, брат босса преступной семьи Дженовезе Томаса Эболи. Во время подготовки к роли Майкла Корлеоне в «Крестном отце» Аль Пачино встречался с Паскуале лично. А вот и подтверждение: на фото вы видите молодого Пачино, Паскуале и Леттьери соответственно. Леттьери умер от сердечного приступа в 1975 году, через три года после своей звездной роли.