Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.
Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:
Фантазировал о том, как выглядели бы съёмки фильма по Бличу
Приглашаю вас присоединиться к моему Telegram-каналу, где мы вместе погружаемся в мир кино, аниме и сериалов! 🎬
🎥 Если вы любите обсуждать культуру, делиться рекомендациями и просто приятно проводить время, этот канал для вас! Присоединяйтесь, и давайте вместе обсуждать то, что нас вдохновляет и развлекает!
👉 Жду вас в моем канале "Моя жизнь Сëнэн"
Параграф 78: Фильм первый (2007) 7/10
Неизвестный экспериментальный вирус вырвался из-под контроля, а группе специального назначения нужно проникнуть в лабораторию и выяснить, что произошло.
Вот только в итоге выясняется, что не всё так просто, и иногда лучше не открывать ящик Пандоры и не вытаскивать скелеты из чужого шкафа, ибо это чревато последствиями.
В очередной раз я пересмотрела российский фантастический фильм "Параграф 78", а именно его первую часть (у него 2 части, которые сняты как 2 полноценных фильма).
Сюжет прост. После неудачно выполненного задания группа специального назначения под руководством Гудвина (это не имя, а оперативный псевдоним, так как настоящие имена разглашать запрещено) расформирована. Они все теперь живут своей жизнью. Но однажды из закрытой лаборатории на военной базе, где разрабатывают новый вирус и проводят испытания (причём не только на животных, но и на собственных сотрудниках) начинает бесконтрольно поступать неизвестный сигнал. Гудвина, который тоже живёт обычной жизнью - работает преподавателем, женат на Лисе, которая этому не слишком рада, так как не любит его, но терпит, постепенно спиваясь, и совсем не хочет от него детей - вызывают на разговор и предлагают вновь сформировать группу, которую уже отобрали. Найти и собрать её членов должен он сам. Когда группа собрана, им всё рассказывают и говорят, что они должны проникнуть на базу, выяснить, что там происходит, отключить передатчик и вывести людей. Вместе с ними отправляют доктора с той лаборатории на базе, который вводит всем антидот - защиту от вируса. Но по мере проникновения на базу всё больше и больше выясняется, что всё не так просто. Во что они влипли, что узнают, и почему в итоге им больше нет выхода с этой странной базы?
В кои-то веки наши могут снимать ХОРОШИЕ фильмы! Простите за СПОЙЛЕРЫ в описании. Лично мне этот фильм нравится, уже не первый раз его пересматриваю с удовольствием. ОЧЕНЬ хорошая визуальная картинка, хорошо и атмосферно показана сама база, брутальные мужчины с большим оружием, и девушка, которая среди них явно чувствует себя своей. Да и выглядит она, честно говоря, как парень, особенно когда бреется почти налысо.
Игра актёров тоже очень хорошая, они прекрасно передали образы своих персонажей и отыграли свои роли. Не спрашивайте меня, кто тут играет,не знаю. Вообще я никогда не интересуюсь составом актёров, потому что в них не разбираюсь.
В общем, хороший российский фантастический фильм. Единственное, сюжет местами немного скучноват, много этих бродилок. Но в целом он даже может посоревноваться с похожими голливудскими фильмами. Первое место конечно не займёт, но в десятку войти должен по моему мнению.
Смотреть однозначно СТОИТ! Многим может понравиться
Параграф 78: Фильм второй (2007) 7/10
Выжить нельзя, самоликвидироваться.
А вот и вторая часть - продолжение и окончание истории.
Улететь с базы не вышло, доктор выпускает в небо осветительный патрон с красным сигнальным огнём, и вертолёт улетает. Гудвин, как и остальные в ярости, но доктор непоколебим, нужно во всём разобраться, пока этого не сделают, никто никуда не улетит. Вскоре открывается жестокая правда, и был вынесен жестокий приговор - вирус прорвал оборону ингибитора (защиты), а значит они все заражены. И сделать ничего нельзя, так как новый антидот создать не из чего. Гудвин тоже выносит свой приговор, и он обжалованию и неподчинению не подлежит. В дело вступает параграф 78 экспедиционного устава - в случае подобной угрозы группа должна самоликвидироваться.
Вот почему в нашей стране так редко снимают такие ХОРОШИЕ фильмы? Эта часть тоже зрелищная, она уже больше боевик напоминает, потому что она посвящена тому, как ребята решили реализовать условие этого самого параграфа 78 (в честь которого, кстати, и названы обе части). Тут куча экшена и даже немного "любовных сопелек" есть, как я обычно называю подобное. А сволочь Гудвин в итоге оказывается не такой уж и сволочью, раз принял такое решение ценой собственной жизни. Хотя ему всё равно жить недолго осталось, С 4-й терминальной стадией рака (судя по его жуткому кашлю и крови в конце) долго не живут.
И вновь отличная визуальная составляющая и хорошая игра актёров. Очень хорошо показаны эти дуэли между парнями, хорошо показана хитрость и скверный характер Фестиваля, на которого вирус уже очевидно начал действовать, и этот драматизм в случае со Спамом и Любой, ну и финальная схватка между Гудвином и Скифом тоже очень зрелищная.
В общем, снова вышел отличный фильм с кучей экшена и боёв, которые особенно любя мужчины, ну и с любовными моментами, которые понравятся так же и женщинам.
Так что смотреть его однозначно СТОИТ, заодно и узнаете, чем всё закончилось.
Лично мне нравятся обе части, думаю, что ещё не раз их буду пересматривать с удовольствием. Люблю хорошие фильмы
Андрей Лазарчук "Параграф 78" 8/10
Иногда самый опасный враг - не тот, кого видишь перед собой, а то, что скрыто за формальными предписаниями.
В очередной раз я перечитала новеллизацию Лазарчука "Параграф 78", написанную по российским фильмам "Параграф 78. Фильм первый" и "Параграф 78. Фильм второй". Сюжет тут несколько доработан и расширен, да и концовка изменена, хотя суть у неё та же.
Ладно, немного о сюжете. После неудачно выполненного задания группа специального назначения под руководством Гудвина (это не имя, а оперативный псевдоним, так как настоящие имена разглашать запрещено) расформирована. Они все теперь живут своей жизнью. Но однажды из закрытой лаборатории на военной базе, где разрабатывают новый вирус и проводят испытания (причём не только на животных, но и на собственных сотрудниках)начинает бесконтрольно поступать неизвестный сигнал. Гудвина, который тоже живёт обычной жизнью - работает преподавателем, женат на Лисе, которая этому не слишком рада, так как не любит его, но терпит, постепенно спиваясь, и совсем не хочет от него детей - вызывают на разговор и предлагают вновь сформировать группу, которую уже отобрали. Найти и собрать её членов должен он сам. Когда группа собрана, им всё рассказывают и говорят, что они должны проникнуть на базу, выяснить, что там происходит, отключить передатчик и вывести людей. Вместе с ними отправляют доктора с той лаборатории на базе, который вводит всем антидот - защиту от вируса. Но по мере проникновения на базу всё больше и больше выясняется, что всё не так просто. Доктор заявляет, что нужно во всём разобраться, и пока этого не сделать, нельзя покидать базу. Вскоре открывается жестокая правда, и был вынесен жестокий приговор - вирус прорвал оборону ингибитора (защиты), а значит они все заражены. И сделать ничего нельзя, так как новый антидот создать не из чего. Гудвин тоже выносит свой приговор, и он обжалованию и неподчинению не подлежит. В дело вступает параграф 78 экспедиционного устава - в случае подобной угрозы группа должна самоликвидироваться.
Очень даже хорошая и интересная книга. Тут по-другому раскрыт сюжет фильмов и даже малость дополнен. История рассказывается от лица Гудвина - это оперативный псевдоним, они есть у всех, так как настоящие имена раскрывать нельзя. М начинается с того, что Гудвин рассказывает о той операции, которую его группа выполнила неудачно, из-за чего её расформировали. А потом, когда нужно было на ту базу отправиться, снова некоторых собрали. В общем, тут всё как-то даже интереснее, чем в фильмах, вот в этом Лазарчук молодец, проявил фантазию. Удивительно, что новеллизация даже превзошла оригинал.
Мне эта книга очень нравится. Читается легко, сюжет увлекает с самого начала, проникаешься этой атмосферой.
В общем, если вы любите подобное, и если смотрели фильмы, почитайте эту новеллизацию. Думаю, она вам понравится, заодно и на фильмы может по-другому взглянете
Войны гангстеров времен сухого закона в США. Криминальный портрет эпохи от продюсера Мартина Скорсезе
1920 год. Через несколько часов Атлантик-Сити - столица развлечений и порока, как и вся Америка, вступит в эпоху «Сухого закона». Енох «Наки» Томпсон, днем – городской казначей, а ночью – хитроумный гангстер со связями на самом «верху», решает воспользоваться ситуацией и получить баснословные прибыли на подпольной торговле алкоголем. Однако не он один жаждет обогатиться на новом промысле…
КП: 8.2 IMDB: 8.6
Вполне закономерный сюжетный ход. В космосе скучно и одиноко. Представьте вместо Рипли известного почтальона из FedEx. Бросился ли он искать Уилсона? Думаю, да.
Второй момент: пушистик является прямой противоположностью Чужому, он мягкий, пушистый, теплый и если какая-то из кошачьих жидкостей и разъедает что-то, то только глаза, если во время не убрать.
Третий момент: люди любят пушистиков! Вспомнился фантастический рассказ, где на инопланетную базу прибыл инспектор, какая-то разумная ящерица. Ползал везде, высматривал, вынюхивал. И в то же время к базе прибился какой-то чебурашка, пушистый, любил с командой выпить, покурить, анекдоты потравить. Ящера естественно сторонились все, а чебурах стал закадыкой команды. В итоге выяснилось, что ящер тупо робот, а чебурах и есть инспектор. Потому что к пушистым у бывших пушистых доверия неизмеримо больше.
Ждем последний сезон 26 ноября.интересно, как эти уже явно взрослые дяди и тетя будут играть подростков)
Всем привет, дорогие читатели! Недавно один мой приятель впервые посмотрел «Чужого», прикоснулся так сказать к золотой классике. Все ему понравилось, за исключением моментика — где героиня Рипли побежала спасать котика Джонси, дабы его не убило в огне взрыва системы самоуничтожения космического корабля. И возник резонный и в общем-то правильный вопросик, мол, она дура? Там по кораблю ползает какая-то агрессивная инопланетная хтонь в форме огромного члена, а она о пушистике думает. Вопрос резонный, не только лишь все бросятся спасать кота из горящей хаты, мало кто это сделает, особенно в стрессовой ситуации. Тем более в агрессивном космосе. Но!
Концепт Рона Кобба
Я таки порылся в интернетах и нашел комментарий Ридли по этому вопросику. Оказывается, он тоже в те годы понимал, что зритель не совсем дурак и сцена с возвращением за котиком может вызвать вопрос из разряда «какого ***, женщина?!», но тестовые показы (и последующие, уже после премьеры) доказали ему, что у большинства посмотревших кино не возникает дилеммы спасать кота или не спасать: надо спасать и точка! Сомнений быть не должно.
— «Я всегда беспокоился о том, не подумают ли зрители: "Какого черта она возвращается за котом?", но, похоже, никто не задается этим вопросом. Шоу показывает, что у нас есть целая куча поклонников животных» [DVD «Чужой: 20 лет спустя»].
Психология, мать её. За котиков мы переживаем больше, чем за людишек, хоть это порой противоречит логике и здравому смыслу.
А вы бы спасли Джонси?
Для вас писал Алексей Шухартской.
Другие мои статьи можно почитать в моем телеграмчике, если вам интересна вся эта тема — буду рад новым читателям + там выходит разный неформат.
Что объединяет фильм «Бегущий по лезвию», игру Disco Elysium и аниме «Призрак в доспехах»? На них всех видна тень нуара. В посте расскажем, что это за стиль, как появился и повлиял на киноиндустрию.
Нуар уже не просто стиль в кино. Это настроение, выразительный визуальный язык и узнаваемые персонажи. Например, переполненный сомнениями детектив в плаще и шляпе копается в грязных тайнах города, борется со своей же тенью, но пытается найти свет.
Само слово «нуар» пришло из французского — film noir, что значит «черный фильм». Критики использовали новоизобретенный термин для описания мрачной эстетики и упадочного настроения, присущего американским криминальным драмам 40–50-х годов.
В США, где и зародился стиль, это было время политической нестабильности и общественной паранойи, люди были растеряны и не уверены в будущем. Так появился «нуар» — по сути визуальный язык, говорящий о темных сторонах человеческой натуры, рассказывающий циничные и морально неоднозначные истории. Появление стиля предопределил фильм «Гражданин Кейн» 1941 года Орсона Уэлса.
Первые фильмы-нуары часто были основаны на книгах — криминальных романах и детективах. Родоначальниками нуара в литературе считают Дэшила Хэммета («Мальтийский сокол») и Джеймса Кейна («Двойная страховка»). И именно из книг сценаристы и режиссеры нуара позаимствовали закадровый голос. Этот прием сразу дает понять зрителю, что главный герой фильма смотрит на этот мир будто бы со стороны.
Как книги, так и фильмы нуар отличались мрачной атмосферой и духом пессимизма; агрессивными тенями, будто захватывающими кадр; и героями, у которых свет и тень боролись в душе.
Примерами классического нуара можно назвать фильмы: «Мальтийский сокол» (The Maltese Falcon, 1941), «Бульвар Сансет» (Sunset Blvd., 1950), «Двойная страховка» (Double Indemnity, 1944).
Именно визуальная мрачная эстетика и узнаваемые операторские приемы объединяют фильмы в одно направление.
Кьяроскуро (резкий контраст темных и светлых участков). Прием отражает главную для нуара тему: противостояние добра и зла, как в дождливом городе, так и внутри одного человека. Чаще всего используют технику «чертовой» подсветки — когда лицо героя освещается только частично, а остальное скрыто в полумраке. Это передает двойственность персонажа.
Например, Хамфри Богарт в классическом нуаре «Касабланка» или Джош Хартнетт в неонуаре «Город грехов».
Угол съемки. Камеры снимают снизу, показывая героя величественным, или сверху — чтобы подчеркнуть его уязвимость. А также оператор может специально слегка заваливать горизонт, этот прием называется «Голландский угол». Вкупе все эти визуальные ходы создают ощущение нестабильности, дискомфорта, передают ломаную и неоднозначную мораль героев.
Искаженный угол съемки перекочевал из немецкого экспрессионизма, например, фильм 1920 года «Кабинет доктора Калигари». А в нуаре это, например, «Третий человек».
Визуальный ритм и геометрия. Сочетание вертикальных или горизонтальных линий (тени от жалюзи или решетки, «перечеркивающие» персонажей) делают пространство геометричным, отсылают к образам клетки, будто намекая на терзания героя или его будущую судьбу. Графичные силуэты и четкие тени, а также отражения в зеркалах создают ощущение двойственности и внутреннего конфликта.
Обрати внимание на такие детали, когда будешь смотреть фильмы. А пока вот пара примеров из классики «Мальтийский сокол» и «Леди из Шанхая».
Дым и дождь. Еще два обязательных и неразлучных героя фильмов в нуаре. Дым в кадре выглядит привлекательно, особенно в контровом свете и черно-белом изображении. Кроме того, если герой в кадре курит, то он сам будто окутывает себя дымом, отгораживается от мира и растворяется в своих мыслях и страхах. Дождь же задает гнетущую атмосферу, добавляет меланхоличности и дискомфорта происходящему. Кажется, что сам город страдает от тех пороков, которые несут его жители. Блестящий после дождя асфальт, дым и туман, яркие акценты неоновых вывесок — все это создает мрачную эстетику с философским подтекстом о двойственности человека, где грани между добром и злом то четко расчерчены тенями, то скрыты в тумане.
Типичный персонаж нуара — не герой в безупречной репутацией, а циничный мужчина средних лет. Обычно он носит плащ и шляпу (а как иначе спастись от вечного нуарного дождя?) и не выпускает из руки сигарету (мы все еще не поддерживаем такого!). Он заливает свою тоску горьким кофе или чем покрепче, страдает от внутреннего конфликта и моральных дилемм. Герой отстраненно наблюдает этот мир через мутное стекло, он разочарован и одинок.
Но заскучать и совсем уж раствориться в клубах дыма и тяжелых мыслей такому герою не позволит роковая женщина, или фам фаталь (от фр. Femme fatal). Изысканная, внешне безупречная, она может быть, как союзницей главного героя, так и расчетливым манипулятором или соблазнительной антагонисткой. Она морально неоднозначна, часто ведет двойную игру и ревностно оберегает свои секреты.
Образ роковой соблазнительницы, независимой и сильной, был настоящим прорывом в изображения женщины на экране. Фам фаталь вела себя по-мужски, уверенно чувствовала себя на территории мужчин. И даже ее костюм — с широкими плечами и графичным силуэтом — был похож на мужской. Да-да, именно фильмам-нуар нужно сказать спасибо за вошедшие в моду женские пиджаки с увеличенными плечами.
Эпоха классического нуара закончилась к концу 50-х, но его мрачная эстетика и темы упадка получили множество новых реинкарнаций. Первое перерождение стиля — неонуар — случилось уже в 1970-х годах как реакция на новые реалии времени: бум преступности, упадок общества после войны, политические скандалы — и все это на фоне технологического прогресса. Визуально неонуар приобрел яркие неоновые цвета, но сохранял характерное для классического стиля использование света и тени, а также атмосферу загадочности и опасности. Темы борьбы между законом и преступностью остались, но добавились новые: психологические травмы, внутренние демоны, роль масс-медиа и изменения нравов.
Например, это фильмы «Таксист» и «Китайский квартал». Среди современных фильмов, наследующих классический нуарный стиль, нельзя не вспомнить «Город грехов» Роберта Родригеса.
Техно-нуар очень похож на неонуар, но в нем больший упор на страх технологического прогресса и проблемы, которые этот он принесет. Визуально мир техно-нуара остается мрачным и дождливым, но яркими пятнами в нем сияют неоновые вывески и глянцево блестят фантастические устройства.
Например, фильм «Бегущий по лезвию».
Однако нуар и все его потомки не ограничились только серьезным кино на больших экранах. Эстетика и идеи мрачных фильмов проникли на страницы комиксов и в компьютерные игры.
Например, американские комиксы «Бэтмен», «Хранители», «Джон Константин», японские манга, а после и аниме: «Призрак в доспехах», «Истинная грусть» и «Нуар».
И если угнетающий дождь и городской смог погружают в атмосферу за два часа фильма, то как же хорошо этот визуальный стиль будет работать в интерактиве! Скорее всего, так думали гейм-разработчики, когда готовили новые концепты. И теперь у нас есть много игр в сеттинге и визуале как классического, так и техно-нуара.
Например, L.A. Noire (2011) — игра полностью стилизована под нуар: классический стиль, детективная история с механиками расследования.
Max Payne (2001–2004) — главный герой на зависть всем нуарным фильмам — с трагичным прошлым и сомнениями в настоящем. Плюс гнетущая атмосфера, стилистика черных экранов и брутальные перестрелки.
Heavy Rain (2010) — интерактивное кино в жанре триллер-нуара с психологической глубиной и, как видно из названия, в декорациях мрачного и дождливого города.
Disco Elysium (2019) — ролевая игра, в центре которой — борющийся с внутренними демонами детектив.
А какие фильмы, книги, комиксы и игры в стиле нуар зацепили концертно тебя? Пиши в комментариях!
Нуар — как черный кофе: крепкий, горьковатый, но с послевкусием, от которого не откажешься. Ищи еще больше интересного по теме на RUTUBE!
📍 Мобильное приложение — с фоновым воспроизведением и просмотром офлайн.
📍 Приложение для Smart TV — для просмотра на большом экране.
А чтобы было легче следить за новостями киноиндустрии, подписывайся на телеграм-канал RUTUBE | Кинозал.
Что еще почитать:
☑️ От немого кино до хоррора и аниме: куда занесло Алису за 150 лет
☑️ Подвиг под прикрытием: фильмы и сериалы о советской военной разведке, достойные просмотра
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
