Всё о кино

Уже прошел Оскар, так что настало время выбрать своих фаворитов: стартует наш 8-й ежегодный опрос – мы с вами будем выбирать лучшие фильмы и киноперсон минувшего года в различных номинациях.

Приглашаем киноманов поучаствовать в опросе по ссылке:

📌 https://forms.gle/8qq29kgF2PmKN9dCA

Психоделический триллер с элементами фильма ужасов специфического канадского режиссёра Дэвида Кроненберга на момент своего выхода в феврале 1983 года не стал откровением для широкой аудитории, провалившись в прокате. Кроненберг никогда не был "кассовым творцом" большинство фильмов канадца в кинотеатрах выступало скромно, но картины его нравились критикам, и показывали неплохие результаты после выхода на носителях, зачастую при этом зарабатывая культовый статус в узких кругах искушённых кинозрителей. "Видеодром" ждала именно эта участь.

Главные роли исполнили: Джеймс Вудс, Соня Смитс, Дебби Харри, Питер Дворски, Лесли Карлсон, и Джек Кирли

Немного о сюжете: Макс Ренн - управляющий (исполнительный директор) небольшого телевизионного кабельного канала (Channel 83 Civic-TV), который специализируется на видео для взрослых эротического и порнографического характера. Макс постоянно находится в поисках зрелищ "позабористей" так как его волнует вопрос банального экономического выживания, и он очень хочет "удивить" зрителей, завладеть их вниманием с помощью шок-контента. Благодаря стараниям его помощника, который незаконно сканирует спутниковые каналы на предмет закрытых трансляций, Макс получает запись странного (жестокого и садистского) шоу под названием "Видеодром" в котором будто в прямом эфире происходит всякое нехорошее, непосредственно связанное с насилием опасным для здоровья и жизни, как минимум это причинение боли обездвиженным людям, без их согласия. И всё это не было постановкой и являлось по сути так называемым снафф-видео.

Макс, понимая, что эти зрелища невозможно переплюнуть в плане эксклюзивности и спрос на подобное абсолютное насилие будет просто огромным, загорается идеей выйти на создателей (продюсеров) адского шоу, чтобы приобрести материал для курируемого им телеканала, не подозревая, что окажется в эпицентре специфического заговора, связанного с созданием новой реальности, и чем ближе он подберётся к истокам со своими навязчивыми идеями, тем более экстремальными и реалистичными будут его галлюцинации.

Интересные факты:

1. Общая идея картины была основана на детских воспоминаниях Кроненберга, связанных с его личной искренней любовью к телевидению, граничащей (по его словам) с зависимостью, и так называемых "городских легендах" популярных в пятидесятых годах: где общее тлетворное влияние телевидения на неокрепшие умы, уступало место более фантастическим и жёстким байкам про контроль разума (воздействие на подсознание с помощью 25-го кадра) и ускоренное формирование онкологии у любителей провести чрезмерное количество времени у экранов. Кроме того переключая каналы и натыкаясь на едва видимое изображение, которое еле просматривалось из-за помех он задумывался не о неполадках в своей антенне, а о секретных телепередачах, для узкого круга лиц, которые он просто видеть не должен.

2. "Видеодром" стал первым студийным фильмом Кроненберга, уже во время производства к проекту подключилась студия "Universal" дельцы которой взяли на себя большую часть расходов, получив права на распространение фильма в Америке и Канаде.

3. Телеканал Civic TV это явная отсылка к City TV, телевизионной станции Торонто, которая одной из первых в Канаде для привлечения аудитории стала показывать эротику в рамках своих ночных программ. Одного из партнеров Макса Ренна зовут Морис - это тоже отсылка к основателю City TV Морису Знаймеру.

4. Дэвид Цубоучи, который появился в картине в эпизодической роли японского продавца порнушки, позже стал министром культуры и членом Законодательного собрания канадской провинции Онтарио. Факт его появления в столь противоречивом фильме на такой "недостойной" роли активно использовался его оппозицией в середине девяностых.

5. Среди сцен, которые предусматривал сценарий, которые были отсняты, но в кино так и не попали, была сцена в которой работающий телевизор транслирующий некое изображение, поднимался из-под воды прямо в ванной, которую в тот момент принимал главный герой. Это была очень опасная и технически сложная сцена, создание которой долгое время обдумывали. Командой по созданию спецэффектов под руководством Рика Бейкера было придумано в итоге несколько вариантов, первый из которых отсекли из-за бюджетных ограничений, так как после всех подсчётов он оказался слишком затратным. Ванну хотели заполнить специальной прозрачной жидкостью имитирующей воду и не проводящей при этом электричество, но она стоила двадцать пять долларов за литр. Решили вопрос дёшево и сердито - товарищи просто взяли настоящий телевизор и обильно покрыли все его "внутренности" слоями гидроизоляции. И это сработало: работающий телевизор окунули в бассейн, где он благополучно всплыл продолжая работать, и замечательно держаться при этом на плаву, благодаря вакууму внутри кинескопа. Сцену отсняли, но позже вырезали, непосредственно перед премьерой.

5. Из-за строгих правил кинопроизводства в Канаде, Кроненберг приступил к съёмкам фильма не имея на руках итогового утверждённого студией сценария. Стартовали съёмки поздней осенью 1981 года, поскольку для картин, хотя бы частично финансируемых канадским правительством, законом были установлены не подлежащие обсуждению сроки, производство пришлось завершать к концу календарного года. Так что все трудились имея на руках лишь прототип сценария, который приходилось менять на ходу, не только из-за повсеместных бюджетных ограничений, или из-за грядущих проблем с рейтинговой комиссией, но и потому что он изначально был более дерзким, диким, жёстким, и шокирующим. Современные на тот момент реалии, правила, нормы морали, и естественно дельцы киностудии оказались не готовы ко всей мощи разгулявшейся на бумаге фантазии амбициозного специфического творца. Настроения у членов съёмочной группы были упадническими, съёмки происходили хаотично и по площадке ползли слухи об отмене финансирования.

6. Для картины было придумано три альтернативных финала. Идея концовки в итоге, использованной в фильме, принадлежала титульному актёру Джеймсу Вудсу, который незамедлительно согласовал её с постановщиком, и тот вроде бы её понял, но это не точно. Условием второго было лишь включение актрисы Дебби Харри в эти события - и она подталкивала Макса к определённым действиям, став его проводником в мир новой плоти. На самом деле Кроненберг считал, что финал получился идеальным. Изначально он склонялся к варианту в котором самоубийство Макса оказывалось галлюцинацией. Кроме того режиссёр планировал снять пролог, для чего спрашивал у ведущих актёров, готовы ли они сняться в "мутантской" оргии, где у них появятся различные неприятные тентакли, и актёры даже согласились, но творец пришёл к мнению, что это мероприятие будет очень затратным, и сложно в плане создания спецэффектов, и будет в целом глупо выглядеть.

7. "Вечная жизнь новой плоти" (Да здравствует новая плоть). Знаменитая фраза, как часть лозунга "Смерть видеодрому, вечная жизнь новой плоти!" была придумана самим Кроненбергом. Многие зрители не поняли, что она на самом деле означала: физическую жизнь после смерти или новые технологические тела. Постановщик в нескольких интервью подчёркивал, что точно не имел в виду физическую жизнь после смерти, но и про новые технологические тела догадку прямо не подтверждал. Держа планку загадочности он как-то поведал журналистам, что всё, что происходит в фильме, происходит на самом деле (в реальности), пока Макс не встречает Барри Конвекса, подозрительного владельца сетевых магазинов оптики, который убеждает его попытаться разобраться со своими ощущениями от просмотра "Видеодрома" с помощью специального высокотехнологического девайса, этакого шлема виртуальной реальности. После этого режиссер заявил, что всё становится сложнее, но не уточнил, как именно.

8. Кстати в сцене с этим самым шлемом на голове, зритель на экране видит непосредственно режиссёра. Джеймс Вудс за время съёмок стал очень нервным, и его иной раз преследовали кратковременные вспышки паники и паранойи - он наотрез отказался сниматься в данном эпизоде, из-за того, что боялся, что его может ударить током. Чтобы не выбиваться из графика, Кроненберг на месте разрешил ситуацию, вызвавшись добровольцем. Позже он объяснил подобные срывы титульного актёра, его приверженностью к так называемому Методу (набор приёмов актёрской игры по системе Станиславского), получается Вудс в определённый момент слишком сильно вжился в роль, в результате чего его психика немного пострадала. Совсем чуть-чуть.

9. Дебору Харри Кроненберг пригласил сняться в своём фильме после того как увидел её в детективной трагикомедии "Union City" (1980), хотя на тот момент женщина была больше известна как вокалистка популярной группы "Blondie", которая кроме пения нередко выступала в одном из нью-йоркских театров. Большого опыта у неё не было и Дебби переживала, что её сатирический образ, который она эксплуатировала на сцене не слишком "вяжется" с "серьёзным" кинематографом и о своих опасениях она часто говорила с постановщиком, у которого была иная точка зрения. Для роли ей пришлось перекрасить волосы.

10. В десятилетия предшествовавшие съёмкам в Канаде были очень популярны некоммерческие организации по оказанию различной помощи нуждающимся. Поэтому в картине и появилась специфическая благотворительная контора "Электронный луч" где опустившиеся на дно жизни бедолаги могли вдоволь смотреть телевизор и пить апельсиновый сок. Под неё обустроили закрытую фабрику по производству пианино, чуть не уничтожив при этом электропроводку в здании, которая дымилась и плавилась из-за чрезмерной нагрузки вызванной подключением большого количества работающих электроприборов.

11. Телевизор главного героя, задействованный во множестве сцен по ходу развития сюжета, представлял собой популярную в то время модель фирмы TeleRANGER. Его выбрали в первую очередь из-за большого размера, а он должен был быть большим, чтобы вместить в себя разнообразные нововведения разработанные Риком Бейкером, который старательно экспериментировал с реквизитом изобретая необходимые спецэффекты для съёмок той или иной сцены, работая с различными видами материалов, подбирая оптимальные - эффективные и недорогие варианты. Специалисты установили внутри пневматическую камеру, заставляя удалённо двигаться её среди других элементов - резины и пластика, так удалось создать эффект дышащего телевизора. Для сцены с погружением головы главного героя в экран использовали проектор и натянутую латексную завесу. Экран раздувался сжатым воздухом, а на него проецировали изображение манящих губ Дебби Харри. Это придало сцене необходимое ощущение тактильности, и естественности, и это было круче чем любые компьютерные спецэффекты, так как актёр мог непосредственно взаимодействовать с объектом, вместо того, чтобы стараться импровизировать на фоне зелёных экранов.

12. Для взрыва телевизора, после которого на пол извергалось его странное содержимое, на ближайшем заводе по переработке мяса была приобретена целая бочка свиных потрохов, которыми обильно было забито всё пространство за взрываемым экраном. Всё получилось не с первого раза, так что в итоге была использована вся бочка.

13. В сцене, где Макс обнаруживает щель у себя в животе и прячет в неё пистолет, Джеймс Вудс на самом деле стоял на полу за диваном, а его нижней частью туловища и ногами, которые были муляжом, двигал специально обученный человек, прятавшийся по долгу службы, под журнальным столиком.

14. Театральная версия картины подверглась нападению монтажёра по требованию дельцов киностудии, что вызвало искреннее недоумение постановщика, ведь кино при любом раскладе получало взрослый возрастной рейтинг. Были вырезаны любые намёки на секс-игрушки, сцена с избиением подвешенного под потолком мужчины с электродами на тестикулах, сцена секса главных героев в декорациях Видеодрома. Всё вырезанное было возвращено уже после кинотеатрального провала фильма, для его выпуска на носителях.

15. Провал фильма нельзя назвать громким только потому что всё его производство обошлось в шесть миллионов долларов. Кроненберг шутил, что никогда толком не понимал, как именно работает дистрибуция и маркетинг студийных картин, но он очень надеялся, что "Видеодром" займёт первую строчку бокс-офиса в США и заработает миллионов под двести, но всё случилось иначе. В первую неделю после старта проката, кино замыкало вторую десятку бокс-офиса, чуда не произошло: через неделю оно оказалось уже в третьей десятке, а затем у фильма начали забирать экраны. "Видеодром" в прокате смог за это время заработать два миллиона. Постановщик признавал, что из-за своей специфичности и интимности - его работы более успешно находят своего зрителя на носителях и ТВ, чем в кинозалах, во время съёмок он даже выставлял композицию кадра особым образом, чтобы ленту затем не приходилось обрезать под телевизионный формат.

"Видеодром" не самый зрелищный, и тем более не самый понятный фильм специфического режиссёра с чрезвычайно богатой фантазией и собственным стилем. Авторское размышление на темы чрезмерного потребления телевидения и человеческих пороков, полное визуальных метафор и сюрреалистичных образов, смысл которых никто не будет объяснять. Это интуитивное, неспокойное, и грубое зрелище, в котором Кроненберг затейливо играет не только со своими фирменными трансформациями человеческой плоти, но и с самой материей: превращая технику, психику, и человеческое тело в единое целое. Если вы не боитесь экспериментировать с кинематографом - дайте картине шанс. Это отличный способ стать участником чужого "бэдтрипа" и понаблюдать за играми разума с безопасного расстояния.

Вот и всё на сегодня ребята! Если материал вам понравился - оцените лайком и подпишитесь на канал.

После выступления музыканты сидят в гримерке, куда заходит Анфиса, которая возжелала познакомится лично с Горшком, прочим музыкантам она заявила, что с ней может разговаривать только он. Получается так, что остальных музыкантов, сериальная Анфиса даже за людей не считает. Реальная Анфиса была конечно той еще стервой, но не настолько.

Бухнувшись на колени Горшка, Анфиса заявила, что она пошутила, но музыканты шутку не оценили. И раз значительная часть серии посвящена взаимоотношениям Михаила с Анфисой, стоит познакомится с ней немного поподробнее.

В середине 1990-х на одном из концертов коллектива фанатка познакомилась с солистом Михаилом Горшенёвым. Другой участник группы, Александр "Балу" Балунов, в своей книге «Король и Шут. Между Купчино и Ржевкой» описывал Анфису как эффектную и сексапильную брюнетку, которая всем нравилась и была негласным членом коллектива.

Крючкова полностью разделяла музыкальные вкусы кумиров, была жизнерадостной и целеустремленной, прислушивалась к советам близких, но не обращала внимания на слова остальных и обо всем имела собственное мнение.

Через пару лет отношений, в 1997 году, влюбленные поженились, и 19-летняя Анфиса сменила девичью фамилию, став Горшенёвой. Балунов писал, что тогда в их кругу было не принято играть свадьбы из-за отсутствия денег, но чувства взяли верх. Андрей Князев вспоминал, что бракосочетание вышло отвратительным: за столом, втиснутым в тесную комнату, собралась куча родственников во главе с «кретином-тамадой».

Первая жена Горшка часто мелькала на фотографиях с концертов, гастролей и отдыха группы, однако в творческий процесс музыкантов не вмешивалась, не считала себя публичной личностью и крайне редко комментировала происходившее в их личной жизни. В одном из скупых постов на интернет-форуме фанатов «Короля и Шута» Анфиса писала, что не допускала мысли о расставании с мужем и считала, что их сумасшедшая любовь победит все преграды.

Горшенёва признавалась, что на момент знакомства Михаил уже увлекался наркотиками, позже к пагубной привычке пристрастилась и она сама. Со временем супруги перешли на героин.Долгое время паре удавалось скрывать наркозависимость от родителей. Первым об этом узнал отец певца Юрий Михайлович, у которого Анфиса попросила в долг крупную сумму, не сказав об истинной причине: у музыканта была ломка.

Почуяв неладное, Горшенёв-старший приехал в их квартиру и нашел сына в невменяемом состоянии. Позже он узнал, что запрещенными веществами увлекается и невестка.Родители неоднократно заставляли влюбленных лечиться, причем старались определять их в разные клиники. В одной больнице врач отмечал, что Анфиса еще со школы употребляла галлюциногенные грибы и психотропные таблетки.

После выписки супруги вновь возвращались к героину, а их семейная жизнь превратилась в кошмар со скандалами, драками, попытками суицида и несколькими клиническими смертями музыканта.

Спустя шесть лет брака Горшенёвы расстались и оба завязали с наркотиками. После развода бывшие супруги прервали все контакты, хотя Анфиса по-прежнему считала Михаила самым близким человеком. Вот такая печальная история отношений, которую так же решили показать в сериале. И да, Анфиса оказывала на Михаила разрушительное воздействие, как и он на неё.

Ну а в сериале музыканты бухают и все наезжают на Яшу, дескать он плохо играет. Тут в разговор вмешивается Анфиса и говорит, что музыкантам срочно надо снять свой клип, ну а она может придумать сценарий. Поспорив с Князем, Анфиса выдает идею для клипа, главным героем которого является Горшок. Сценарий клипа от Анфисы я пожалуй пересказывать не буду, замечу только что во время словесного поноса, Анфиса имитирует оргазм, который на камеру снимает Князь.

Горшок на глазах у всех доводит Анфису до оргазма уже настоящего, Князь продолжает все это снимать на камеру. После этого Анфиса говорит Горшку, что он и есть Король и Шут, что сказывается на самолюбии Князя, который хмурится, но продолжает все снимать на камеру.

Затем Горшок идет в другую комнату, Анфиса идет за ним и застает его за тем, как он готовит для себя дозу. Горшок пытается оправдаться, что он не наркоман, но Анфиса говорит, что ему все можно, и самолично делает ему укол. После укола Горшок ловит глюки, а Анфиса шепчет ему, что он станет великим, и она никому не позволит этому помешать.

Наркоманский приход Горшка перетекает в сказочную часть сериала, где два трубадура шагают по лесу и во всю глотку горланят песню. Ну а потом они находят грибы и решают пообедать. Во время обеда Горшок просит Князя об услуге, позволить ему одному сразить колдуна.

Князь ему говорит, что к колдуну он даже не притронется, как и сам Горшок, так как они принцессу просто выкрадут, и отправятся обратно. Такой расклад не нравится Горшку, который недовольно бурча, отправляется за хворостом и натыкается на странного вида хижину, куда решает заглянуть.

В хижине Горшок находит Анфису, которая в сказочном мире является феей-повелительницей мух, которая говорит, что поможет ему достичь бессмертия. Вот так и попал Горшок под влияние повелительницы мух. Разыскивая Горшка, Князь так же натыкается на эту хижину, заходит туда и видит там вот такую картину.

В центре хижины висит гамак, на котором повелительница мух сидит верхом на Горшке. Князь говорит Горшку, что ему не хочется мешать, но им пора принцессу спасать. Но попавший под влияния Анфисы Горшок на него не реагирует и говорит, чтобы Князь шел один, ибо он свою принцессу уже нашел. Ну а Князь ему говорит, что он дает Горшку час на то, чтобы перебесится, а пока он будет ждать его у костра.

Выйдя из хижины, бродя по окрестностям Князь натыкается сначала на карлика, который от него убегает, а потом на дурака запертого в круглой деревянной клетке. Дурак просит Князя, освободить его, ибо гроза скоро начнется, а ему так хочется поймать молнию. Но Князь не стал дурака освобождать и убежал

Нашел приют Князь у карликов в странных шапках, которые ему рассказали про повелительницу мух, которая будучи женой бога грома, любила иногда в виде мухи спускаться на землю, за что муж подал на развод, после чего она каждый месяц обольщает молодого человека и отдаёт его на растерзание мухам.

Князь попросил карликов, чтобы они помогли спасти его друга, но карлики отказались, заявив что сделать это невозможно. По словам был один такой, который своего брата спасти попытался, но не смог, с тех пор в уме повредился и стал бегать с сумкой за молнией. С тех пор, карлики перед каждой грозой, сажают этого дурака в клетку, типа там ему безопаснее.

Ну Князь и освободил из клетки дурака и помог ему поймать в сумку молнию. А сделали они это так, поставили сумку на землю, и воткнули в неё двуручный меч, ну а молния по мечу как раз и шарахнула, как про громоотводу.

Когда повелительница мух велела Горшку уходить, но тот сам отказался, в шалаш ворвались Дурак и Князь. Дурак шмальнул по Анфисе молнией из сумки, но промахнулся.

И вот когда Анфиса хотела пообедать Князем, Дурак кинул сумку Горшку, который не промахнулся и шарахнул молнией прямо по цели.

В реальности действие переносится на 2001 год. Горшок играя на гитаре, знакомит Князя и Анфису с новой мелодией и это единственная сцена в сериале, где Горшок вообще занимается творческой деятельностью. Новая мелодия всем понравилась, а Анфиса вообще предложила оставить её без текста.

Горшок с Князем с Анфисой не согласны, они говорят, что текст для мелодии нужен. Тогда Анфиса дает идею для создания текста, говоря что песня должна быть об огромной любви. И речь тут ведется о композиции "Воспоминания о былой любви", у которой есть своя история. Музыкальное сопровождение трека было создано в 2000 году. Авторы долго и тщательно работали над текстом песни, продумывая каждую деталь. Идея композиции уже несколько лет была в головах Михаила и Андрея. Но они никак не могли перевести ее в текст, дополненный безупречной музыкой. Поэтому изначально и создали музыкальное сопровождение.

Первое исполнение песни было инструментальным. Композиция была представлена на концерте «Fuzz». Зритель тепло приняли трек. Затем песню включили в студийный альбом под названием «Герои и злодеи». Это было в 2000 году. После этого появился первоначальный текстовой вариант композиции «Воспоминания о былой любви». Записывали авторы трек вместе с Александром Леонтьевым, который был известен по прозвищу «Ренегат». Но эта версия не вошла в студийный сборник.

В начале февраля 2001 года композиция стала более доступной для поклонников творчества рок-группы «Король и Шут». Песня стала синглом сборника «Как в старой сказке». Композиция сразу полюбилась слушателям. Об этом свидетельствует то, что трек на протяжении всего 2002 года не уходил с высоких строчек хит-парада «Чертова дюжина», который проводился на «Нашем радио». В конце года композиция «Воспоминания о былой любви» заняла почетное третье место. Это я к тому, что текст песни к 2001 году уже был.

В это время в студии Нашего радио происходит недовольный такой бугурт, по поводу того что они крутят песни группы "Король и Шут", дескать эту группу никто кроме них не крутит, они играют какой-то говно-рок, да и вообще надо остановить эту экспансию ГОПОТЫ. Бугурт сотрудников прерывает генеральный продюсер Нашего радио Михаил Козырев, который велит им успокоится и слушать Земфиру.

Ну а в это время, в квартире Горшка, происходит какая то чепухня, устроенная Анфисой, которая закатила истерику, разбила бутылку и порезала розочкой Михаила. И да, справедливости стоит сказать, что было у них нечто похожее, по воспоминаниям Михаила Горшенева:

«Все, что нас с женой тогда окружало, было пропитано смертью. Каждый день семейной жизни должен был стать последним. Мы с ней убивали себя самих, убивали друг друга, дрались и разрушали все, до чего могли дотянуться. Несколько раз я начинал всерьез, изо всех сил ее душить. Странно, что так и не додушил ее до конца. Жена бросалась на меня и ногтями до мяса раздирала мне лицо»

Когда Анфиса успокоилась, она сказала Горшку, что они не вместе, потому что она не понимает того что он хочет, и не видит мир так как он его видит, поэтому она хочет, чтобы он сделал ей укол. Горшок говорит, что ей не надо этого делать, но она настаивает и говорит, что после этого все будет хорошо. Ну и похоже укололись они вместе.

Дальше идет сцена, как Горшок предлагает должность директора группы, лысому чуваку в черных очках. На что лысый чувак говорит, что он уже является директором в группе его брата, да и вообще он с наркоманами дела не имеет. Слова Гудкова, который действительно какое-то время рассматривался на должность директора группы, задели Горшенева, и он заявил что он не наркоман и всегда может бросить колоться.

Тут в разговор влезла Анфиса, которая сначала наехала на Князя, за то что он не захотел за Горшка поручится, а потом и на Гудкова. Она запрыгивает на стол и начала городить разную херню, что Миша типа мистик, что он в состоянии познавать темные вибрации для расширения границ творчества, после чего она бьет Гудкова по щеке, истерично орет и хохочет.

Так что нет ничего удивительного в том, что после безобразной сцены, которую устроила Анфиса, Гудков встал, попрощался и ушел. С Гудковым ушел и Алексей Горшенев, который всю сцену молча сидел и пил пиво. После ухода Гудкова, Князь выражает свое возмущение, что они из-за Анфисы остались без директора. Ну а Горшок защищая жену, говорит что они найдут себе другого директора.

Ну новый директор у них таки появился, причем пришел сам, когда Горшок и Князь раздавали толпе фанатов автографы. Ну Сашу Гордеева взяли быстро, без особенного разговора, но после небольшого испытания, которое ему устроил Горшок.

Внезапно Горшок начал биться в конвульсиях, упал на пол, так что Саше пришлось оказывать ему первую медицинскую помощь. И вот когда Саша хотел сделать ему укол адреналина, Горшок пришел в себя и оказалось что это был розыгрыш. Ну а так как Гордеев испытание выдержал, с ним подписывают договор. Ничего похожего в истории группы я не нашел, но то что какое-то время директором группы был Александр Гордеев это точно.

Бугурт в Нашем радио продолжается, сотрудники высказывают свое недовольство тем, что в "Чартову дюжину" попало несколько хитов группы "Король и шут", о чем они собственно и говорят Михаилу Козыреву

Наступает 2002 году. Перед выступлением на фестивале Нашествие, Балу предупреждает Горшка и Князя, что во время припева песни "Прыгну со скалы", пиротехники врубят яркий салют, так что к краю сцены подходить не надо, можно реально сгореть при этом.

Ну а Козырев ставит Гордееву условия, чтобы группа Король и Шут выступила у них на Чартовой дюжине, дескать они год, совершено бесплатно раскручивают их альбом, а взамен они просят одно маленькое выступление, да и вообще группа стала МЕГА ПОПУЛЯРНОЙ только благодаря именно им. НУ Гордеев говорит, что без проблем, если надо, то они выступят.

Ну насчет того что именно благодаря Нашему радио группа стала МЕГА популярной, тут Козырев немного приврал, так как альбомы «Камнем по голове» и «Король и Шут» не получали никаких радиоэфиров, так что Горшок, Князь и компания раскручивались сами: по большей части, благодаря живым выступлением. Хотя главе «Нашего радио» Михаилу Козыреву много говорили о талантливых панках из Питера, в том числе такие люди, как Константин Кинчев из «Алисы».

Но «Король и Шут» все равно не проходил в эфир из-за специфических стандартов «Нашего радио». Пьяные панки выглядели и вели себя слишком громко и неопрятно, чтобы делить одну волну с «Машиной времени» или «Аквариумом». Иосиф Пригожин, недолгое время продвигавший группу «Король и Шут», пытался уговорить Козырева дать в эфир «Ели мясо мужики» – но и этого не случилось.

В итоге «Ели мясо мужики» и другие песни раннего «Короля и Шута» стали хитами без участия «Нашего радио». И только после этого группе удалось пробиться в эфир. Сам Михаил Козырев в интервью для книги Евгении Либабовой «Король и Шут. Ангелы панка» говорил, что отказывался ставить «КиШ» не потому, что ему не нравится группа, а потому что у них не было подходящей песни. Но она нашлась! Правильным хитом для «Нашего радио» стала «Прыгну со скалы» с «Акустического альбома» 1999 года.

Собственно дальше идет выступление группы на фестивале, как раз с этой песней, во время которого произойдёт эпизод с фейерверками, так же показанный в сериале. Ну это когда Князь оттащит Горшка от края сцены, как раз перед срабатыванием пиротехники.

В сериале это обыграли так. Горшок среди зрителей увидел шута, подошел к краю сцены, проигнорировал несколько предупреждений от других музыкантов группы, показал шуту фак, и перед самым срабатыванием пиротехники, его оттащил Князь.

После фестиваля проходит какое-то время, Гордееву звонит Козырев, договорится о выступлении группы на "Чартовой дюжине" через неделю, но директор говорит ему, что выступить они не могут, так как они находятся в туре, который закончится через три недели, но он поговорит с ребятами и постарается все решить.

И да, вы заметили что у Гордеева роман со скрипачкой? Нет? А вот же он, до этого они один раз поцеловались перед выступлением на фестивале, а теперь вместе проводят время в койке. Да, насколько известно у Маши Нефедовой был роман с Александром Гордеевым, но как же хреново его в сериале раскрыли.

В общем Маша говорит Саше, что может слетать им на один день в Питер и выступить. Но эти слова не понравились Гордееву, который на Машу окрысился, дескать он тут директор и ему решать как в этом случае поступать, дескать им тут предложили выступать за хорошие деньги, а туда придется лететь и выступать бесплатно.

Хоть Гордеев еще на фестивале договорился с Козыревым, что группа будет выступать на "Чартовой дюжине", Горшку он подает ситуацию по иному, что Козырев и Наше радио совсем обнаглели и требуют чтобы они выступали на их фестивале бесплатно. Горшок так то не прочь выступить на фестивале с песней Мёртвый анархист, но Гордеев заявил, что Козырев эту песню забраковал, отдав предпочтение песне "Медведь".

В разговор влезает Анфиса, которая настаивает, если выступать, то только с Анархистом. Ну и Гордеев мутит воду, утверждая что Козырев уперся рогом и требует Медведя.

Как мы знаем, большой конфликт и разрыв отношений у группы и радиостанции произошел из-за концерта в поддержку хит-парада «Чартова дюжина». При этом важно понимать, что ему предшествовали терки из-за песни «Мертвый анархист». Менеджер «Короля и Шута» Александр Гордеев провел переговоры с «Нашим радио». Результатом стал следующий договор: «Наше радио» берет в ротацию «Анархиста», но «Король и Шут» бесплатно выступает для «Чартовой дюжины».

О концерте знал Гордеев, но не знали сами музыканты, отдавшие директору всю организационную работу. По версии бас-гитариста Александра Балунова, которую он озвучил в книге «Король и Шут. Между Купчино и Ржевкой…», Гордей всегда был про деньги, так что он просто забыл про бесплатный концерт для «Нашего радио».

Случился конфликт расписаний. «Король и Шут» ждали на концерте для «Чартовой дюжины», но группа находилась посреди тура и должна была давать платное выступление в Волгограде. Тогда Гордеев (со слов Балу) пришел к участникам и представил ситуацию в слегка искаженном виде.

Менеджер «КиШ» сообщил, что «Наше радио» нарочно поставило «Чартову дюжину» в день другого концерта, прекрасно зная, что у группы тур. Еще он откуда-то взял информацию, что Михаил Козырев якобы обозвал участников какими-то плохими словами. И еще одна интересная деталь – со слов Гордеева выходило, что «Наше радио» теперь будет крутить только медленные песни «Короля и Шута», а что-то вроде «Мертвого анархиста» отменяется. Навсегда.

Естественно, Горшка такой расклад не устроил. И вот тогда вся группа завелась и написала Козыреву коллективное открытое письмо, начинающееся со слов: «Михаил Натанович! Настало время определиться и расставить все точки над i». Этот момент как раз и показан в сериале «Король и Шут». Как и то, что Гордеев просто забыл о концерте и сделал выбор в пользу личной выгоды.

Вот собственно в студии Нашего Радио это коллективное письмо, с требованием убрать из эфира все песни группы, как раз и получают.

Ну а это письмо, участникам группы помогали писать, какие то молодые ребята из физико-математического института. Ну Козырев и решил пойти на поводу у группы и выбросить все песни "Король и Шут" в корзину, точнее исключить из эфира радиостанции.

Наступает 2003 года, группа репетирует без Горшка, который на репетицию не явился, потому что у него день рождения. Балу так вообще забыл, что сегодня у Горшка День рождения, ну а Князь говорит, что надо идти его поздравлять, хотя их не приглашали.

Ну вот они всей компанией и пришли к Горшку на квартиру, которая больше похожа на какой-то свинарник. Сам Горшок пьяный вусмерть и не помнит что у него сегодня днюха, Анфиса под кайфом отправилась продавать шубу.

В общем праздника не получилось. Когда Мишка с Анфисой уединились, к ним приходит Князь, уговаривать Горшка с этим всем завязать, что вызывает бурную реакцию у Анфисы, которая кидается на него с кулаками.. После этого Князь идет к пацанам и говорит, что Горшка с Анфисой надо срочно разводить, иначе они Мишку потеряют. Они все идут в комнату, а Горшок с Анфисой там уже готовые, в смысле лежат под кайфом, серия на этом заканчивается.

Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)

Оригинал:

Страна: США

Год: 1956

Режиссер: Сидни Люмет

Актеры: Генри Фонда, Мартин Болсам, Ли Дж. Кобб, Джозеф Суини, Эд Бегли, Джордж Восковец, Джон Фидлер, Э. Г. Маршалл, Джек Клагмен, Эд Биннс

Жанр: драма, детектив, криминал

Описание: Двенадцать присяжных должны решить судьбу подростка, обвиненного в убийстве своего отца.

О фильме: 1956 год. В США заканчивается эпоха маккартизма, еще сильна расовая сегрегация, а на экраны выходит скромная (всего $349 тысяч) судебная драма, снятая в одной комнате. В фильм не закладывалось то, что мы видим сейчас, Реджинальд Роуз (сценарист), изначально писавший пьесу для театра всего лишь описывал свой опыт по участию в судебном процессе. Но я не случайно вспомнил маккартизм и сегрегацию, представьте себе, как было разделено общество в США в то время, охота на «коммунистов и их приспешников», чёрные и белые, и да, вечные богатые и бедные. Большинство людей в таком обществе с лёгкостью зрителя гладиаторских боёв судило любого человека, достаточно было кому-то указать на этого человека и сказать «он – коммунист», белые винили чёрных и наоборот, бедные винили во всех своих бедах богатых, а богатые презирали бедных. Фильм так и начинается, одиннадцать присяжных готовы отправить подростка на электрический стул потому, что «суд всё доказал» и «что тут думать, голосуем и закончим с этим». Но решение нужно принять единогласно и один, проголосовавший против, переворачивает взгляд остальных присяжных и зрителей. Фильм снят в одной комнате, но это не спектакль. Напряжение, возникающее в комнате, подчеркивается великолепной операторской работой и ритмом самого фильма. Сценарий, проработанный до мелочей, не провисает, а только выкручивает напряжение до самого конца фильма. Актёрам не просто веришь, а начинаешь понимать их героев. Именно понимать, понимать их мотивации и мысли. После просмотра становится понятно почему этот фильм до сих пор изучают на юридических факультетах и курсах по работе в группе. Это настоящий гимн презумции невиновности, критическому мышлению и логике.

Как фильм воспринимается сейчас? Отлично смотрится, без скидок на возраст. Как, впрочем, и любой другой хороший разговорный фильм, но всё же решение с изменением масштаба комнаты (об этом в фактах) выбивает «12 разгневанных мужчин» из общего ряда.

Факты:

• Изначально комната, в которой собираются герои, кажется довольно просторной, но чем дальше движется конфликт, тем сильнее сжимается помещение, пока не начинает давить на них. Этого удалось достичь с помощью работы с объективами — изначально он стандартный, а затем фокус удлиняется, создавая клаустрофобное пространство в кадре. Кроме того, режиссер играл со зрителем с помощью высоты кадра. Первую треть снимали чуть сверху, вторую уже на уровне глаз, а финал снизу. И лишь в финале зрители и герои могут выдохнуть на свежем воздухе — благодаря широкоугольному объективу.

• Режиссер Сидни Люмет хотел, чтобы актеры прочувствовали, каково это долгое время находиться в маленьком помещении среди большого количества людей. Чтобы добиться этих чувств у актеров, режиссер заставил их по несколько часов сидеть в этой комнате и репетировать свои реплики вслух без сценариев.

• Репетиции заняли 2 недели, так что весь процесс съёмок уместился всего в 21 день.

• Генри Фонда не любил смотреть на себя на экране, так что не досидел до конца в просмотровой, где демонстрировали фильм. Прежде чем выйти оттуда, он тихонько шепнул режиссёру: «Сидни, это великолепно».

• Эту историю переснимали в Норвегии и Китае, пародировали в анимации, и даже в порно. В «12 добрых японцах» один из присяжных предполагал, что подсудимая виновна, и убеждал в этом остальных. В ленте Никиты Михалкова «12» русский офицер, не выходя из комнаты, находил настоящих убийц.

KnkD