До "Властелина колец"
Фильм Питера Джексона "Meet the Feebles":
В прокате успеха не имел.
Фильм Питера Джексона "Meet the Feebles":
В прокате успеха не имел.
Видеоряд: Хоббит: Битва пяти воинств (2014)
Музыка: There's Somebody Here. Nathaniel Méchaly ("Заложница" 2008)
Голос Торина Дубощита (Армитидж Ричард): Лиам Нисон ("Заложница" 2008)
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
У Питера Джексона безошибочно узнаваемый стиль с его великолепным визуалом, сумасшедшими идеями и черноватым юмором. По какой-то причине этот тип кадров — прокрутка камеры в сочетании с приближением — всегда выделялся для меня. Они захватывают внимание и обращают его на нечто тревожное, даже если оно на первый взгляд не кажется необычным. В фильмах Джексона можно найти гораздо больше подобных кадров, вместе с их бесчисленными вариациями. Тут только самые заметные из них.
В этот день, 17 ноября 2018 года, состоялась российская премьера документального фильма "Они никогда не станут старше" режиссера Питера Джексона, известного не только по снятым им блокбастерам (Трилогия "Властелина колец" и "Хоббита", "Кинг-Конг" и др.), но и замеченного в создании документальных проектов, последним из которых стала экранизация истории создания альбома "Let It Be" The Beatles, вышедшая в свет под именем "The Beatles: Get Back".
Афиша фильма "They Shall Not Grow Old"(2018)
К слову, к теме Первой мировой войны именитый режиссер обращается не впервые - в 2008 году в рамках 90-летия со дня окончания Великой войны Питер Джексон презентует 10-минутный короткометражный фильм, посвященный военной авиации. Сам Джексон является председателем фонда авиационного наследия 1914-18 годов в Новой Зеландии, владеет коллекцией самолетов Первой мировой войны, которые, к слову, также были представлены на выставке Австралийского военного мемориала в Канберре, где был презентован проект, а также непосредственно на выставке " AWM Over The Front". Помимо представленных моделей и обширного использования компьютерной графики, в фильме были показаны оцифрованные кадры тех далеких сражений. Собственно, сам фильм называется "Over the Front: The Great War in the Air" ("Над фронтом: Великая война в воздухе"). Ниже будут представлены кадры, использованные Джексоном, также по ссылке можно немного ознакомиться с самой работой режиссера - увы, лишь в качестве экранки, снятой на презентации проекта в Австралийском военном мемориале.
Открытие выставки "Над фронтом" в Австралийском военном мемориале, 2008 год
Кадры хроники воздушных сражений
В ленте "They Shall Not Grow Old"("Они никогда не станут старше"), вышедшей десять лет спустя, Питер Джексон заходит еще дальше, представляя нам оцифрованные и раскрашенные кадры времен Первой мировой войны, многие из которых оставались неизвестными, а также уникальную возможность для зрителя лично познакомиться с участниками тех событий. Благодаря работе специалистов, читающих по губам, привлеченных к созданию картины, кинохроника будто оживает, а запечатленные более века назад немые кадры обретают голос. Единственным минусом фильма можно назвать лишь то, что его события охватывает лишь Западный фронт, а также не знакомят зрителя с противоборствующей Антанте силой. Однако это легко объясняется тем, что в распоряжении режиссера были только архивные пленки BBC и Имперского военного музея в Лондоне, что, однако, не умаляет достоинств картины и заслуг самого Джексона.
"Эффект [восстановительных работ] потрясающий. На наших глазах солдаты возвращаются к жизни, словно призраки на сеансе по вызову духов. Их лица незабываемы. Я смотрел фильм и наконец понял, как мировые войны XX века вдохновляли сюрреалистов. Лет тридцать тому назад в киношных кругах шли дебаты о сакральности черно-белых фильмов, о том, что их нельзя раскрашивать. Но это совсем иной случай. <…> Через несколько минут я осознал, что сила культурной привычки заставляет меня сомневаться в увиденном, ведь цвет означает нечто современное. Окрашивание и все прочее — своего рода шоковая тактика отчуждения, но в то же время она погружает зрителя в действие. Такой косвенный способ напомнить, что все это было на самом деле с такими же людьми, как мы с вами»
(Питер Брэдшоу, "The Guardian")
Еще ближе познакомиться с жизнью солдат времен Первой мировой вы можете, прочитав нашу статью "Кто ты, девушка из Армантьера?", посвященную событиям Первой мировой войны у границ Франции и Бельгии, а также образу героини одной из известных солдатских песен, мотив которой в фильме Питера Джексона также звучит, что ни раз подметили наши внимательные подписчики. Для вас всё, как всегда, в нашем профиле, а также в группе "Бородатый Бард" Вконтакте. До новых встреч!
«Двоpец Элpонда в Ривенделле. Hаpод сидит у камина и квасит.Hеожиданно на кpыше слышатся шаги, кашель, pугань, затем, ко всеобщему изумлению, в камин падает Кольцо. Гэндальф: - Hе обpащайте внимания. Это Фpодо тpениpуется...»
И в этот самый момент наши парализованные пальцы легли на
девятнадцатое издание пожилого "Властелина Колец" профессора. Толкиена.
Эмблема доллара заплясала в наших простодушных глазах, и мы поняли,
что книга эта все еще раскупается как черт знает что.
И наконец, мы надеемся, что те, кто читали знаменитую трилогию
профессора Толкиена, не обидятся на нас за то, что мы немножко
покривляемся за его счет. Шутки в сторону, мы считаем, что это большая
честь для нас, что мы смогли позабавиться над этим замечательным,
впечатляющим, действительно мастерским произведением, отмеченным
гениальностью и воображением.
(Тошнит от Колец. Предисловие.)
Первое, оно же интересное. Никаких претензий лично к Питеру Джексону и его команде, творившей и снимавшей кино, основанное на замечательных книжках Джона Толкина у меня нет и быть не может. Эти люди провели гигантскую работу и обеспечили миллионы людей радостью от просмотра своего творения, а кроме того заработали неплохие деньги ( для себя и тысяч специалистов киноидустрии) и убедили продюссеров, что надо вкладываться в фэнтези - кино. Да, мне не очень нравится конечный продукт с точки зрения смыслового содержания, передачи идей первоисточника и много еще чего, но это не значит, что я осуждаю действия Пи Джея и его соратников.
На самом деле, перед создателями фильма ( первой трилогии) стояла очень сложная задача. Экранизировать ВК " в лоб" весьма трудно, так как произведение напоминает идеально созданный механизм, в котором каждая деталь на своем месте и любое изменение нарушает работу машины в целом. Кроме того, (без обид) Джексон ( так я буду называть творческий коллектив, работавший над экранизацией) крайне старался снять "стандартное" кино, с определенными правилами и канонами ( любовная линия, дозированный юмор, эпик в заранее подготовленных местах), а первоисточник это очень неканоничное произведение, хотя и использующее на всю катушку основные принципы качественной литературы.
Начнем именно с хоббитов и неких авторских идеях, которые Толкин закинул в первоисточник. Первое, оно же интересное. Если мы рассматриваем хоббитов, точнее их появление в книге, то это почти классические - "попаданцы". То есть персонажи, которые не обладают какими то сверхспособностями, мало что знают о "большом мире", но в процессе развития истории много узнают об окружающим и позволяют автору, описывая их приключения, знакомить читателя с историей. Без шуток, Толкин делает это мастерски, ибо его "попаданцы" это не десантник-врач-инженер, попавший ко двору Петра Первого или в кабинет к Гитлеру. Это точно такие же жители волшебной страны, даже отличающиеся от обычных людей ( не сильно), но при этом далекие , на начальном этапе от основного действия. То есть встретился Фродо Гендальф, он ему что то рассказывает , а читатель узнает новое.
При этом, в книге, есть несколько важных идей, которые не нашли отражения в фильме, отчего смысл сильно поменялся.
Первое - в мире, созданном Толкином, постоянно идет борьба добра со злом и идет она прежде всего в душах, мыслях - свободных существ, со свободной волей. Фродо, Сэм, Мери и Пин, не обладают сверхспособностями и, так или иначе, делают осознанный свободный выбор, зачастую, без ярко выраженного внешнего давления. И это важно.
В фильме ( из за ограниченности хронометража) вся сюжетная арка про то, как Фродо, после рассказа Гендальфа о Кольце, решает уйти из Шира, занимает минут шесть. А уж то, как к нему присоединяются его товарищи и вовсе не выдерживает никакой критики. Сэма фактически заставляет Гендальф, Пин и Мери просто валятся ему на голову просто по случаю. В то время как в первоисточнике Фродо и его друзья сначала придумывают план, по которому продается родовое имение Беггинсов, далее (для маскировки) покупается некое поместье на окраине Хоббитона и под легендой переезда на новое место жительства Фродо отправляется в поход. Его друзья ему в этом помогают и оказывают содействие, они не " случайно" оказываются в подходящем месте, это их сознательный выбор .
- Что ж, - сказал, наконец, Фродо, распрямляясь, как будто приняв решение. - Не могу больше держать это в себе. Мне нужно кое-что сказать вам. Но не знаю, с чего начать.
- Кажется, я смогу помочь тебе, - спокойно сказал Мерри.
- Что ты имеешь в виду? - спросил Фродо, глядя на него с беспокойством.
- Только вот что, мой дорогой старина Фродо: ты несчастен, потому что не знаешь как попрощаться с нами. Ты хочешь покинуть Удел. Но опасность пришла скорее, чем ты ожидал, и ты должен отправиться немедленно. И ты не хочешь этого. Нам всем очень жаль тебя.
Фродо открыл рот и вновь закрыл его. Удивленное выражение его лица было таким комичным, что все расхохотались.
- Дорогой старина Фродо! - сказал Пин снова. - Ты на самом деле думал, что затуманил нам головы? Ты для этого недостаточно осторожен и мудр. Все твое поведение в этом году с самого апреля свидетельствовало о намерении уйти. Мы постоянно слышали твое бормотание: "Увижу ли я вновь эту долину?", и тому подобное. А утверждение, что у тебя кончились деньги, и продажа любимой Торбы этим Лякошель-Торбинсам! И все эти тайные встречи с Гэндальфом.
- О доброе небо! - воскликнул Фродо. - Я считал себя осторожным и мудрым. Не знаю, что скажет Гэндальф. Неужели весь Удел обсуждает мой уход?
- О, нет! - сказал Мерри. - Об этом не беспокойся! Тайна долго не продержится, конечно, но пока об этом знаем только мы. В конце концов, не забывай, что мы тебя хорошо знаем и часто бывали с тобой. И мы часто можем догадаться, о чем ты думаешь. Я знавал и Бильбо. По правде говоря, с момента его ухода я внимательно слежу за тобой. Я думал, что рано или поздно ты пойдешь за ним. Мы опасались, что ты сделаешь это тайно, как и он. С последней весны мы особенно внимательно следили за тобой. Тебе не легко будет от нас ускользнуть!
- Но я должен идти, - сказал Фродо. - И этому ничем не поможешь, дорогие друзья. Печально, но вы не сможете удержать меня. Поскольку вы о многом догадались, пожалуйста, помогите мне, и не пытайтесь меня удержать!
- Ты ничего не понял! - сказал Пин. - Ты должен идти - значит, и мы должны идти вместе с тобой. Мерри и я отправимся с тобой. Мерри и я отправимся с тобой. Сэм отличный парень, он прыгнет в глотку дракону, чтобы спасти тебя, если не споткнется о собственные ноги, но в твоем опасном путешествии одного товарища мало.
- Мои дорогие и любимые хоббиты! - сказал глубоко тронутый Фродо. - Я не могу допустить этого. Я уже давно решил это. Вы говорите об опасностях, но не понимаете, о каких опасностях идет речь. Это не поход за сокровищами, не путешествие туда и обратно. И я бегу от смертельной опасности к смертельной опасности.
- Конечно, мы понимаем, - твердо сказал Мерри. - Поэтому мы и решили идти. Мы знаем, что Кольцо не смешной вопрос. Но мы решили помочь тебе по мере своих сил в борьбе против Врага.
- Кольцо! - воскликнул Фродо, на этот раз совершенно пораженный.
- Да! Кольцо, - сказал Мерри. - Мой дорогой старый хоббит, ты не можешь жаловаться на невнимательность друзей. Я уже много лет знаю о существовании Кольца, еще до того, как Бильбо ушел. Но поскольку он желал, очевидно, сохранить его существование в тайне, я тоже молчал, пока мы не заключили наш тайный союз.
Помните я писал о том, что первоисточник - сложный механизм, убери одну деталь начинаются проблемы со всем произведением? Давайте проанализируем.
Итак - из за проблем с хронометражом сцена ухода скомкана, Фродо не показан разумным хоббитом с организаторскими способностями, а его друзья это подростки, которые просто прикольно отдыхают, ну или попались под руку магу в неудачный час. Следовательно, пропадает некая продуманность. Во - первых, не очень ясно почему родня тех же ПМС ( Пин, Мери Сэм, если кто не понял с юмором у автора поста не особо), не бьет тревогу из за их исчезновения? Непонятно, откуда у них припасы и снаряжение для похода. Главное - потеряна авторская логика и определенная смысловая нагрузка.
Тут же проблемы с логикой действий персонажа Гендальфа. В произведении Т, он договаривается отправиться вместе с Фродо и просит его подождать. Потому что, отправлять нескольких хоббитов в опасное путешествие с кольцом ВС, одних , это, мягко говоря, не самая лучшая идея. В свое время сам Гендальф + 13 битых жизнью гномов + хоббит, пару раз едва не погибли на примерно таком же маршруте. Увы, в первоисточнике, планам Гендальфа помешали определенные обстоятельства, тем не менее, как только он вырвался из плена в Ортханке, он сразу кинулся искать Фродо и они почти пересеклись на Заверти. В фильме же, Гендальф, точно зная, что у Фродо на руках КВ, спокойно уезжает, отправляя хоббитов вдвоем к Элронду. Это очень глупо выглядит и выставляет Гендальфа не в лучшем свете.
+ То, что Пин и Мери ( в дальнейшем ПМ) самостоятельно делают осознанный выбор, уже в дальнейшем повлияет на решение включить их в отряд Хранителей. Также именно эти их действия будут в дальнейшем определять их характеры и определенные сюжетные ходы. А вот в кино этих достойных персонажей часто низводят до уровня "ха ха" и Бивиса с Батхедом.
Вернемся к Фродо. Это опять же не вполне характерный герой боевика. Это весьма сложный персонаж, который вынужден принять на себя определенные обязательства и позднее не отказывается от них, даже ясно созновая, что для него это означает смерть. Если просто пройтись по "верхам", то можно отследить одну из сюжетных арок, завязанных на изменении его характера
- Но это ужасно! - воскликнул Фродо. - И гораздо ужаснее, чем я мог заподозрить из ваших намеков и предупреждений. О, Гэндальф, лучший из друзей, что же мне делать? Какая жалость, что Бильбо не убил эту подлую тварь, когда у него была такая возможность!
- Жалость! Да, жалость остановила его руку. Жалость и милосердие: не убивать без нужды. И он вознагражден за это, Фродо. Несомненно, именно из-за этого он так мало поддался влиянию зла и отказался в конце концов от Кольца.
- Простите, - сказал Фродо. - Но я испуган, и я не чувствую никакой жалости к Горлуму.
- Ты не видел его, - прервал Гэндальф.
- Не видел и не хочу, - сказал Фродо. - Я вас не понимаю. Неужели вы и эльфы оставили в живых его после таких ужасны поступков? Сейчас он в любом случае так же плох, как орк, и он наш враг. Он заслуживает смерти.
- Заслуживает смерти! Конечно. Многие живущие заслуживают смерти. А сколько умерших заслуживали жизни. Можешь ты вернуть им ее? В таком случае не будь слишком скорым в осуждении на смерть. Ибо даже самый мудрый не может видеть всех последствий. У меня почти нет надежды, что Горлум сможет измениться до того, как умрет, но вдруг…
Позднее Фродо сам встречает Горлума и ясно осознает, что это его собрат по несчастью, сломленный Кольцом.
- Это смерть для нас, ссмерть, - захныкал Горлум. - Жестокие хоббитцы! Они нас свяжут и оставят умирать с голоду на холодных, жестких камнях, горлум, горлум!
В горле у него клокотали рыдания.
- Нет, - сказал Фродо. - Убивать, так сразу. Но убивать его сейчас стыдно и недостойно. Бедняга! Да он и вреда-то нам никакого не причинил.
- Это точно, - буркнул Сэм, потирая плечо. - Не успел, только собирался. Погодите, причинит. Во сне нас задушит, вот что у него на уме.
- Похоже на то, - сказал Фродо. - Но за умысел не казнят.
Он задумался, что-то припоминая. Горлум лежал смирно и даже хныкать перестал. Сэм, насупившись, не спускал с него глаз.
А Фродо послышались далекие, но отчетливые голоса из прошлого:
Какая все-таки жалость, что Бильбо не заколол этого мерзавца, когда был такой удобный случай!
Жалость, говоришь? Да ведь именно жалость удержала его руку. Жалость и милосердие: без крайней нужды убивать нельзя.
Горлума жалеть глупо. Он заслужил смерть.
Заслужить-то заслужил, спору нет. И он, и многие другие, имя им - легион. А посчитай-ка таких, кому надо бы жить, но они мертвы. Их ты можешь воскресить - чтобы уж всем было по заслугам? А нет - так не торопись никого осуждать на смерть. Ибо даже мудрейшим не дано провидеть все.
- Да, ты прав, - сказал он вслух и опустил меч. - Я боюсь оставлять его в живых и все же убивать не стану… Ты и тут прав: нельзя увидеть его и не пожалеть.
Сэм воззрился на хозяина, который разговаривал то ли сам с собой, то ли невесть с кем. Горлум приподнял голову.
- Да, мы бедняжки, бедняжки мы, прелесть, - проскулил он. - Плохо нам жить, плохо! Хоббитцы не убьют нас, добренькие хоббитцы.
- Нет, не убьем, - сказал Фродо. - Но и не отпустим. В тебе уйма злобы и коварства, Горлум. Придется тебе идти с нами: за тобой нужен глаз да глаз. И будем ждать от тебя помощи, коли уж мы тебя пощадили.
В итоге, на практике, убедившись в том, что такая схема работает Фродо применяет ее уже строго по собственной воле.
Саруман повернулся и пошел вперед. Гримма уныло поплелся за ним. Но когда они поравнялись с Фродо, в руке Сарумана сверкнул нож, и он молниеносным движением пырнул хоббита. Острие согнулось, наткнувшись на скрытую под плащом кольчугу, и сломалось. Сразу несколько хоббитов во главе с Сэмом выскочили вперед, повалили негодяя на землю. Сэм обнажил меч.
— Стой, Сэм! — воскликнул Фродо. — Не убивай! Даже сейчас не надо. Он меня не ранил. Кроме того, я не могу допустить, чтобы его так позорно убили. Когда-то он был велик, принадлежал к достойнейшему братству, на которое ни один из нас не посмел бы даже мысленно поднять руку. Он упал, не в наших силах его поднять. Сохраним ему жизнь в надежде, что когда-нибудь он сможет исправиться.
Саруман встал и посмотрел на Фродо. В его взгляде читался загадочный сплав удивления, уважения и ненависти одновременно.
— А ты вырос, невысоклик, — произнес он медленно. — Да, да, ты очень вырос. Ты умен и жесток. Ты лишил меня сладости мести, и теперь я вынужден уйти с горечью, ибо обязан тебе жизнью. Ненавижу. Ухожу, не буду тебе больше мешать. И не жди от меня пожеланий здоровья и долгой жизни. Не будет у тебя ни того, ни другого. Но это не мое дело. Я только предвижу.
Увы, так как в кино полностью выкинут финал истории Сарумана, показать эти изменения с Фродо не удалось. Вообще Фродо, в экранизации пострадал очень сильно. В книге он последовательно развивался как персонаж, набираясь жизненного опыта и сил. Если мы проанализируем некие основные сцены с ним связанные, то получится следующее.
1) Фродо общается с Гендальфом, принимает решение уйти с Кольцом к Элронду, организует свое отбытие из Шира.
2) По дороге в Пригорье встречается с отрядом эльфов, потом с Томом Бомбадилом ( некой полубожественной сущностью).
3) Спасает себя и друзей в жутких Могильниках от Умертвия.
4) Противостоит Кольценосцам на Заверти.
5) Смертельно раненный, в течение десяти дней борется за жизнь, далее вопреки воле тех же Кольценосцев, при помощи друзей пробивается в Раздолл.
Что получилось в кино? Фродо сбегает из Шира без всякого плана и помощи друзей. Встречи с эльфами и Бомбадилом нет. Умертвиям в Могильниках он не противостоит. В финальном противостоянии с Кольценосцами за него все делает Арвен, о чем я писал в предыдущем посте.
Как итог у нас получается не субъект, а, фактически, объект. Вместо мужественного сильного духом персонажа, некое страдающее тело. А это уже рушит логику основного сюжета, потому что такой персонаж, каким Фродо стал в кино, не смог бы уже на совете Светлых Сил В Ривенделле взять на себя ответственность за судьбу Кольца. Более того, ему бы ее и не доверили. Ибо зачем он такой нужен? А вот персонаж из книги, это совсем другое дело. Потому что он реально противостоял сами назгулам и будучи уже на краю смерти, истощенный тяжелой болезнью, не сдался им. Это безумно круто, поэтому собравшиеся там и смотрят на него с диким удивлением. Потому что на том же совете Светлых Сил (СС) вытупает представитель Гондора и что он говорит ?
Он замолчал, но тут же, высокий и гордый, встал Боромир.
Мы встретились с силой, с которой не встречались раньше.
Некоторые говорят, что видели огромного черного всадника, темную тень на фоне луны. Где появлялся он, безумие охватывало наших врагов, а нашими самыми храбрыми воинами овладевал страх, так что люди и лошади отступали и бежали.
То есть там, где бежали подготовленные войны, маленький хоббит смог сопротивляться. Тут вообще то надо бы сделать отступление страниц на пять о том, как именно работают всякие потусторонние силы и магия в мире Толкина, но полагаю, что лучше это сделать в посте посвященном Гендальфу и Саруману.
Ну и немного про сам СС ( совет светлых). Джексон эту сцену снял так.
https://www.youtube.com/watch?v=P05ppIs6sMEСравним с первоисточником.
Никто не ответил. Прозвенел полуденный колокольчик. Фродо смотрел на всех, но к нему не повернулся никто. Все члены Совета сидели, опустив глаза и глубоко задумавшись. Страшный ужас охватил его, как будто он ждал объявления своей судьбы, он давно предвидел ее, но все же надеялся, что она никогда не сбудется. Желание отдохнуть в мире, остаться рядом с Бильбо в Раздоле заполнило его сердце. Наконец он с усилием заговорил и с удивлением услышал собственные слова, как будто кто-то другой говорил его слабым голосом.
- Я понесу Кольцо, - сказал он, - хотя я не знаю пути.
Снова тот же принцип и та же очевидная разница. В фильме сплошная истерика и спецэффекты. ВсЁ подталкивает Фродо к очевидному решению, иначе собравшиеся уже готовы убить друг друга. В книге он делает свой выбор не подгоняемый ничем и никем. Нет истерик, никакие гномы не машут топорами в чужом доме. Все просто молчат и не решаются взять на себя ответсвенность. Тут я, с одной стороны, склонен похвалить Джексона, так как он достаточно простыми средствами нагнал драмы и логично показал почему киношный Фродо берет кольцо. Но в целом все равно получается плохо, потому как если все эти Гимли и Леголасы бросаются друг на друга, то есть кольцо достаточно сильно, чтобы их посорить даже в присутствии Элронда ( который сам носит одно из эльфийских колец) и Гендальфа ( тоже носитель эльфийского кольца), то уж в походе оно заставит их перебить друг друга на первом же привале.
Честно говоря, основная претензия к Джексону, заключается в том, что очень много смысловой нагрузки он просто выкинул даже из тех сцен, где ничего не мешало показать и раскрыть всех персонажей.
Опять же - характерный пример. Хранители, после Мории, отдыхают в Лориэне. Ну это там где отвратная еда, гигантские деревья и Галадриэль - волосы ее гномам.
Сем и Фродо беседуют вспоминая Гендальфа ( они считают его погибшим).
- Ну, - ответил Сэм, - я хочу сказать, что никто этим не занимается. Никаких фейерверков, которые обычно показывал бедный старый Гэндальф. Интересно, что мы не видим в эти дни господина и госпожу. Теперь мне кажется, что она может делать удивительные вещи, если захочет. Мне так хочется посмотреть эльфийское волшебство, мастер Фродо!
Боюсь, что ты прав, Сэм, - сказал Фродо. - Но я очень надеюсь, что перед уходом мы еще раз увидим госпожу эльфов.
Как бы в ответ на его слова, к ним приблизилась госпожа Галадриэль. Высокая, белоснежная, прекрасная, шла она под деревом. Не сказав ни слова, она поманила их.
Галадриэль внимательно следит за Хранителем Кольца и ждет нужного момента. Хотите волшебства? Сейчас вы его полной ложкой накушаетесь.
Галадриэль водой из ручья до краев наполнила бассейн, дохнула на воду и, когда вода успокоилась, заговорила.
- Это зеркало Галадриэль, - сказала она. - Я привела вас сюда, чтобы вы взглянули в него, если захотите.
Воздух был тих, долина темна и глубока. Госпожа высока и бледна.
- Зачем нам смотреть и что мы увидим? - спросил Фродо, полный благоговейного страха.
- Я могу приказать зеркалу открыть многое, - ответила она, - и некоторым я могу показать то, что они желают видеть. Но зеркало также показывает и непрошенное, и эти картины часто более неожиданны и ценны, чем то, что мы хотим увидеть. Что вы увидите, если зеркало будет показывать свободно, я не могу сказать. Оно показывает то, что было, и то, что есть, и то, что может быть. Но кто что увидит, не может предсказать даже мудрейший. Хотите посмотреть?
Фродо не ответил.
- А вы? - спросила она, оборачиваясь к Сэму. - Я думаю, именно это ваш народ называет магией, хотя я не совсем ясно понимаю, что вы имеете в виду: иногда вы то же слово используете для коварства врага. Но это, если хотите, магия Галадриэль. Разве вы не говорили, что хотите увидеть эльфийское волшебство?
- Говорил, - ответил Сэм, немного дрожа от страха и любопытства. - Я взгляну, госпожа, если вы того хотите.
- Хотелось бы бросить взгляд на то, что происходит дома, - сказал он в сторону Фродо. - Кажется, ужасно много времени прошло с тех пор, как мы ушли из него. Но я увижу только звезды или что-то, чего я не понимаю.
Госпожа мягко рассмеялась.
- Смотрите и не притрагивайтесь к воде, - сказал она.
Опять же - всем дается свобода выбора. Хочешь смотри в зеркало, хочешь не смотри, никто не заставляет. Но Галадриэль нужно, чтобы хоббиты посмотрели в Зеркало. Поэтому выбирается нужный момент - хоббиты расслаблены им хочется чего то магического. Более опытный и битый магией Фродо сомневается? Ничего страшного, начнем с его более простодушного друга.
Но тут Сэм заметил, что старая мельница исчезла и на ее месте стоит большое здание из красного кирпича. В нем и около него работало множество людей. Поблизости дымила высокая красная труба. И черные клубы дыма постепенно затянули поверхность зеркала.
- Какая-то дьявольщина происходит в Уделе, - сказал Сэм. - Элронд знал, что делал, когда хотел отослать назад мастера Мерри. - Неожиданно Сэм издал крик и отскочил. - Я не могу здесь оставаться, - словно в беспамятстве сказал он. - Я должен вернуться домой. Вся Исторбинка перекопана, а бедный старик везет свои пожитки в тачке вниз по холму. Я должен вернуться домой!
- Вы не можете вернуться домой в одиночестве, - сказала госпожа. - Вы ведь не хотели возвращаться домой без хозяина до того, как заглянули в зеркало. Помните, что зеркало показывает множество картин, и не все из них сбываются. Некоторые никогда не сбудутся, если только вы не свернете с истинной дороги, чтобы предотвратить увиденное. Зеркало опасный проводник в делах.
Сэм уселся на землю и зажал голову в руках.
Хотел бы я никогда не приходить сюда. Больше не хочу видеть волшебство, - сказал он и замолчал. Через некоторое время он снова заговорил, заговорил хрипло, как бы борясь со слезами. - Нет, я вернусь домой только долгой дорогой вместе с мастером Фродо или не вернусь домой.
Так Галадриэль учит Сэма не доверять волшебству и магическим видениям. Кто знает, может быть именно благодаря этому он в дальнейшем устоит перед чарами Кольца? Эта сцена также раскрывает Сэма как верного друга и преданного Хранителя. Сцена важная для раскрытия образа этого Хоббита. Жаль, что из фильма ее выкинули.
Галадриэль испытывает Фродо
- Вы советуете мне посмотреть? - спросил Фродо.
- Нет, - ответила она. - Я вообще не даю вам совета. Вы можете увидеть что-нибудь: и плохое, и хорошее, и увиденное может оказаться полезным для вас, а может - и нет. Смотреть - одновременно хорошо и опасно. Но я думаю, Фродо, что у вас хватит храбрости и мужества, иначе я не привела бы вас сюда. Поступайте, как хотите.
- Я посмотрю, - сказал Фродо.
Также в этой сцене нам показывают, что Фродо уже не такой как его друзья. Просто из за того, что он надевал КВ и оно рядом с ним он видит то, что им недоступно.
И разве вы не увидели и не узнали кольцо на моем пальце?.. А вы видите мое кольцо? - спросила она, обращаясь к Сэму.
- Нет, госпожа, - ответил тот. - По правде говоря, я удивляюсь, о чем это вы говорите. Мне показалось, что я вижу звезду у вас на пальце.
Но также показывают и то, что Фродо уже готов дать сдачи даже самым сильным существам в Средиземье.
- Вы мудры, бесстрашны и прекрасны, госпожа Галадриэль, - сказал Фродо. - Я отдал бы вам Кольцо, если бы вы захотели этого. Для меня это слишком тяжелая ноша.
Галадриэль неожиданно рассмеялась чистым смехом.
- Может, госпожа Галадриэль и мудра, - сказала она, - однако она встретила достойного партнера в вежливости. Вы очень вежливо отомстили за мою попытку испытать ваше сердце при нашей первой встрече. Не стану отрицать, что сердце мое страстно жаждет то, что вы предлагаете. Долгие годы я размышляла, что сделала бы я, если бы Великое Кольцо оказалось у меня в руках, и смотрите! Оно уже здесь. Зло родилось давно и существует - живет Саурон или нет, разве не было бы это злом, если бы я взяла кольцо силой или страхом у моего гостя?
- Я выдержала испытание, - сказала она. - Я уйду на запад и останусь Галадриэлью.
Они долго стояли молча. Наконец госпожа снова заговорила.
- Вернемся, - сказала она. - Утром вы должны уйти: мы сделали выбор, и узы судьбы нерасторжимы.
Да, отчасти это крик Фродо о помощи. Потому, что к моменту своего прихода в Лориэн он уже начинает подозревать, что для него вся эта история - билет в один конец. Его либо убъют слуги Саурона, либо сведет с ума Кольцо, либо он погибнет после того, как оно будет уничтожено. Подсознательно он хочет отдать Кольцо. Но при этом он именно испытывает Галадриэль, беседуя с ней на равных. Так и происходит развитие персонажа - персонажей.
А вот так оно происходит в кино. И снова Фродо у нас выступает как страдалец. Нет Сэма, нет его развития, нет сравнения реакции двух хоббитов на действия владычицы эльфов. Правда, вместо этого есть некое развитие линии Боромира и указания как действовать дальше, но именно тот смысл, который в эту сцену вкладывал Толкин - потерян полностью.
Неожиданно мне не хватило одного поста, даже чтобы разобраться с линией Фродо. Будем работать дальше. Спасибо всем кто читает, ваши комментарии сильно помогают.
Это действительно масштабное полотно, к созданию которого подошли с максимальной ответственностью и любовью, прописали все мельчайшие детали и перенесли-таки на экран столь масштабное чтиво.
Трилогия, снятая Питером Джексоном, входит во множество списков, которые включают лучшие фильмы всех времен и народов. "Властелин Колец" имеет огромную фанбазу по всему миру. Люди тратят большие суммы, чтобы побывать в Новой Зеландии, посетить построенный киношниками Шир. Вне всяких сомнений, "Властелин Колец" — это культовый фильм.
«Братство» — картина, к каждому кадру, каждой ноте, каждому звуку которой Питер Джексон шел всю жизнь, фильм, в который он, подобно Саурону, вложил весь свой талант, свои режиссерские способности, свое желание делать лучшие боевые сцены на планете. С первых звуков гениальной музыки Говарда Шора и до финальных титров эта 178-минутная (228-минутная в расширенной версии) картина не отпускает ни на секунду, тут нет ни одного момента, который не был бы революцией в киноматографе — причем не только жанровом.
Уникальный визуальный стиль Джексона, в котором сочетаются крайне легкомысленная, солнечная новозеландская слэпстик-комедия и кошмарный кровавый хоррор-экшен, как нельзя более лучше подошел к чередованию светлых и темных сюжетных моментов. Присущая и той, и другой стороне режиссерского таланта Джексона неудержимая динамика мастерски протаскивает нас даже через такие мертвые зоны, как приезд Гэндальфа в Шир и отдых в Ривенделле.
В том числе
Моя реакция на современные и старые экранизации Властелина Колец
В общем и целом я пишу посты все реже, потому как постарел и обленился. Но Властелин Колец от Питера Джексона, даже не само кино, а скорее отношение к нему зрителей и всякое такое связанное с данным произведением меня занимает чрезвычайно.
Судите сами. Это крайне плохое кино (первая трилогия), которое плохо не только с точки зрения сценария, актерской игры и режиссуры, но при этом еще и экранизация отвратительная очень сильно. И тем не менее фильмы всеми любимы, порой даже обожаемы, а также считаются эталоном того, как надо переносить на экран фентези миры.
Вторая трилогия - Хоббит это уже очень хорошее, с точки зрения сценария, актерской игры, режиссуры и передачи идей первоисточника, кинополотно. При этом все уверены, что Хоббит куда хуже ВК.
А ведь такое бывает крайне редко. В мировом кинематографе не найдешь другого примера того, как режиссер сняв первую трилогию (допустим ЗВ), осознал бы свои ошибки, провел серьезную работу над собой и своими методами, после чего снял бы вторую трилогию куда лучше первой. Даже сиквелов, которые по качеству бы были лучше первых фильмов очень мало, а уж вторых трилогий...
На данном этапе, поклонники Джексона уже готовы, наверное меня линчевать, да и всякие любители кино тоже навешивают на меня ярлык тролля и награждают прочими нелестными прозвищами. И все же мнение свое я собираюсь подкрепить аргументами и конкретными примерами. Иначе было бы не интересно. Плюс к этому, я считаю что Пикабу отлично подходит именно для того, чтобы спорить высказывать разные мнения и добродушно критиковать всех кто с тобой не согласен.
Ну и кроме того, как говаривал Питер Фонда в фильме "Меня зовут Никто" - " Не было никаких старых добрых времен".
В гениальном мультике "Фильм, Фильм, Фильм! " Очень хорошо показано, что весь процесс кинотворчества держиться на сценарии, режиссере, операторе, композиторе и актерах. С масштабными фэнтези фильмами еще нужны всякие специалисты по спецэффектам, костюмеры, реквизиторы, гримеры и т. д. Но при этом основой - фундаментом, будет сценарий, режиссура, актерская игра и работа оператора + композитора. У Данелии не было мощностей Лукас Артс, но Кин Дза Дза это шедевр фантастического кино.
Чуть отскочим в сторону. А можно ли вообще измерить " качество " фильма? Я считаю, что да. Само собой есть субъективная составляющая - нравится не нравится, близки ли вам подниманиемые темы и т. д. Но техника всегда будет одинаковой.
Сходу пример.
Для примера рассмотрим сцену визита Гендальфа и компании во дворец ( резиденцию) конунга Теодена.
Что нам показывают. Четверо личностей приходят в некое помещение, трое из них дерутся с некими людьми в этом помещении, один сначала вступает в диалог с оппонентом, потом участвует в магическом поединке, в результате которого побеждает оппонента.
Все, в принципе понятно, ничего сложного в этой сцене нет. Теперь рассмотрим как это показывают зрителю.
1) Быстрая смена планов. Нет фиксации на эмоциях актеров им не дают отрабатывать материал. На 28 секунде Гендальф продолжает фразу " Неучтиво стали встречать гостей.. " , но при этом его показывают со спины. То есть актер говорит текст, а зритель не видит его лица. Не видит эмоций, не видит актерской игры.
2) Нет акцкента и на событиях. С 1. 28 начинается драка, при этом Гендальф идет и продолжает говорить текст. Таким образом зритель толком не видит драку ( ненужную и бессмысленную) и не слушает монолог актера, отвлекает мельтешение.
А теперь ровно все тоже самое, но от людей, которые банально снимают такую же сцену, только по канонам хорошего кино.
По сути все тоже самое. Три человека идут к четвертому, сначала диалог, потом конфликт. В чем же разница?
1) Оператор не скачет туда сюда меняя планы без всякого смысла. Он дает общий план, когда надо показать действия и реакцию сразу нескольких персонажей, он в нужный момент берет лицо нужного актера крупным планом, чтобы показать отыгрыш эмоции.
На 33 секунде нам дают общий план Мясника, Солдатика и Мейв. Они реагируют на сообщение Патриота о том, что он убил Черного ( во всех смыслах) Нуара. И мы видим разную реакцию всех троих. Солдатик слегка растерян, он потерял свою цель ( так как сам хотел убить Нуара за предательство), Мясник по прежнему жаждет смерти Патриота, а Мейв просто его ненавидит. Но уже на 38 секунде Патриот говорит о том, что знает, какого это быть преданным своей командой и тут же у нас крупный план лица Мейв, чтобы показать реакцию ее персонажа, на это заявление.
Затем идет переключение на Солдатика, начинается их диалог противостояние с Патриотом, но оператор под чутким контролем режиссера показывает нам реакцию на это уже только Мясника и Мейв.
Когда на 1 минуте в диалог Солдатика и Патриота включается Мясник, оператор дает его общий план, при этом удерживая в кадре Солдатика и Патриота. Тем самым продолжает создаваться напряжение и зритель ощущает участие всех троих персонажей, в данной сцене.
На 2 .05 оператор решает снять Райана и Хоумлендера снизу, просто, видимо, потому, что ребенок иначе не влезал в один кадр с взрослыми актерами, а надо было показать и его лицо тоже.
2. 22 Солдатик резко срывает ожидания объединения семьи и оператор снова дает фокус на Мясника ( гадкая ухмылка Урбана, это нечто).
Вероятно, читатели уже задались вопросом, какого Сарумана, я так много написал о какой то рядовой сцене из неплохого ( но далеко не такого культого как ВК) сериала, при этом уделив "великому" ВК, так мало времени...
А ответ достаточно прост. В ВК от Джексона нет хоть сколько нибудь интересной операторской работы, умения снимать диалоги и т. д. Вы не найдете там своевременного перехода от общих планов к крупным и умения актеров отыгрывать лицом нужные эмоции. Эклз, Урбан и Старр не сильнее как актеры, чем Мортенсен, Маккелан, Рис Девис и Блум, но их правильно снимают, дают им правильный текст и возможность отыгрыша.
Но тут, я, как обычно, отклонился в сторону от центральной линии партии ( это будет происходить постоянно, ибо люблю я такое). Вернемся к такой важной вещи, как сценарий.
ВК весьма сложен, для экранизации ибо в тексте все очень сильно продуманно и сделано так, что каждая очередная сцена помогает нам лучше узнать мир Толкина, познакомится лучше с его персонажами и авторской логикой. Иными словами это цельный механизм и если его пересказывать с помощью кино, то надо быть очень осторожным иначе начнутся серьезные проблемы.
В данной сцене Арагорн, Гимли и Леголас встречают всадников Рохана, под руководством Эомера.
В книге получалось следующее
Арагорн сбросил плащ. Блеснули самоцветные эльфийские ножны, и яркий клинок Андрила взвился могучим пламенем.
- Элендил! - воскликнул он. - Я Арагорн, сын Араторна, и меня именуют Элессар, Эльфийский Берилл, Дунадан; я - наследник великого князя гондорского Исилдура, сына Элендила. Вот он, его сломанный и заново скованный меч! Кто вы - подмога мне или помеха? Выбор за вами!
Гимли и Леголас не верили глазам - таким своего сотоварища они еще не видели: Эомер словно бы умалился, а он точно вырос, лицо его просияло отблеском власти и величия древних изваяний. Леголасу на миг почудилось, будто чело Арагорна увенчала белая огненная корона.
Эомер отступил и почтительно потупил гордый взор.
Собственно именно поэтому, позже, отослав заместителя строить отряд, Эомер обсуждает с Арагорном смерть Боромира и текущую политическую обстановку при дворе Теодена. Он признает Арагорна, минимум равным себе. Не надо этому удивляться, это вполне в традиции рыцарского романа.
А в кино получается, что Эомер непонятно почему рассказывает важнейшие сведения первому встречному бомжу, на глазах у всех своих подчиненных. После чего теряет меч 3 минута 32 секунда. И уезжает в закат.
Точно такая же проблема со сценарием и в сцене, которую я разбирал чуть раньше. Если Саруман сидит в голове Теодена и способен полностью его контролировать ( в частности говорить его устами), то зачем он вообще допустил к себе Гендальфа и его банду, а не приказал роханцам их зарубить? Что за странные бандиты отираются в королевском дворце и в присутствии стражи бросаются на допущенных на аудиенцию?
Теперь же для примера, снова посмотрим качественное кино
https://www.youtube.com/watch?v=-medZXkn6cY
Это просто рассказ одного персонажа о себе и об окружающем мире. Обратите внимание - данная сцена не только развивает и двигает сюжет, она еще и расширяет пространство киновселенной. Тут и характеристика лесных эльфов и взаимодействие оборотней с орками. В нужный момент оператор фиксирует детали необходимые для рассказы ( браслеты кандалов, маленькую белую мышку). Одной фразой дополняется образ Торина ( он не отвечает прямо на вопрос об Азоге, потому что склонен ко всем относится с подозрением).
Но что то я устал, да и пост пора заканчивать. В следующий раз попробуем разобраться, что от первоисточника Джексон сохранил в ВК ( спойлер - почти ничего) и что в Хоббите ( спойлер - почти все).
Добьем так сказать сценарий и передачу идей книги. Всем добра и позитива. Напомню - данный пост написан не из желания оскорбить создателей трилогии или поклоников, а с тем чтобы представить и альтернативное мнение.
«Толкин превратился в чудовище, пожираемое своей собственной популярностью, — Абсурдность нашего времени поглощает его. Между красотой и серьезностью его работ и тем, во что они превратились, лежит ужасающая меня пропасть. Коммерциализация свела художественную и философскую важность его творения на нет. У меня есть одно решение: отвернуться и не смотреть».
Кристофер Толкин об экранизации Питера Джексона.
Раз начали растаскивать Вечернее шоу Стивена Кольбера, где Вайтити рассказывает о новом Торе и своих прошлых работах
Сделаю максимально токсично как сейчас это принято на Пикабу, только наверно баяном не получится пройти к сожалению.
Максимально громкий заголовок искажающий реальность, есть.
Пустой текст ненужный который далёк от сути поста, есть.
Ну сам ролик стыреный бессовестно с ютуба и не обрезанный до нужной реплики, есть.
Ну и сам перевод слов режиссера, актера, сценариста отражающий малую суть заголовка.
"Наш художник-постановщик — не знаю, стоит ли рассказывать, ну да ладно, расскажу — со своей командой глубокой ночью забрался на площадку «Хоббита» и стащил оттуда все сломанные и разобранные «зелёные экраны», все доски. И мы построили из них дом.
Питеру Джексону об этом я не говорил. Я люблю рассказывать эту историю на вечеринках, но не знаю, знает ли о ней он."
Ну и немного пояснений проливающих суть и правду
Съёмки «Реальных упырей» начались в 2012 году в Новой Зеландии, где незадолго до этого Питер Джексон завершил работу над «Хоббитом». Бюджет на фильм у них был небольшой и денег на декорации не хватало. В итоге съёмочная группа решила позаимствовать материалы у коллег.
Художник-постановщик «Реальных упырей», по словам Вайтити, ночью с помощниками проник на площадку «Хоббита» и взял оттуда доски и другие принадлежности. Из котоых потом и соорудили интерьер дома, в котором в проходили съемки «Реальных упырей»