Ответ на пост «Ответ на пост "Поясните, пожалуйста, про Пугачёву"»
Часть вторая
Аллаверды уважаемый @TiNA93uo и да, спасибо @InsaneInsomniac за темку.
Дисклеймер номер один: это еще один говнопост с ретромузыкой (почти). Не нравится - минусите.
Сумеречного сознания ещё больше, извините опять...
Алерт, Ахтунг и так далее - текста гораздо больше, картинок существенно меньше.
Итак, первую часть мы суммировали на том, что уважаемая (без иронии) Алла Борисовна, на излете 60-х была одна из многих.
Вот кстати еще один нежданчик от нее. И фото из комментариев к предыдущему посту,.
Первое появление Аллы, тогда еще не Борисовны, на экранах ТВ.
Москва, Шаболовка 37, Праздничный выпуск детской передачи "Будильник" к 9мая 1967 года.
Сами пленки не сохранились, только фотографии со съемок и оригинальная фонограмма.
По устным легендам, за три дня до запуска телепередачи было готово все, кроме одной песни.
[да, да, именно так "на отвали" и делали праздничный выпуск основной на тот момент детской передачи .] Именно тогда члены съемочной группы нашли выход из положения – обратиться к начинающей исполнительнице, «классной девчонке» по имени Алла Пугачева. Знакомство с ней состоялось в Доме звукозаписи.
Разумеется, потом появились воспоминания непосредственных участников событий, но как говорил один киногерой "меня терзают смутные сомненья. "
Абсолютно антивоенная патриотическая песня. 100% в русле политики партии и всё такое.
В видео использованы фотографии со съёмки исполнения песни для праздничного выпуска передачи «Будильник» 9 мая 1967 года. Автор фотографий Юрий Бакурин. Также использованы фото без авторства из открытых источников.
А в 1969 году она дебютировала в кино песней в кинофильме "Король-олень".
Разумеется за кадром. Поскольку в кадре - великолепная Малявина.
Закройте глаза и найдите тут "примадонну Аллу".
@InsaneInsomniac, тут начинается моя версия ответа на Ваш вопрос. Я частично написал об этом в первой части, ту попробую более развернуто объяснить.
Но сначала - дисклеймер №2 для тех, кто считает, что я срубаю плюсцы на горячей теме горя-беды народной любимицы. Алла Пугачева- значимая часть советской культуры. Как Никита Хрущёв -значимая часть советской истории, а Трофим Лысенко- часть советской генетики.
Итак...
1. 15 апреля 1970 года с должности председателя Госкомитета по радио и телевещанию (новое название бывшего «Радиокомитета») был снят Николай Месяцев. 17 апреля 1970 на его место был назначен Сергей Лапин.
Разумеется, все понимали, что Месяцева сняли за принадлежность к "делу Шелепинских комсомольцев". Но дело не только и возможно, не столько в этом. Весь огромный неповоротливый бюрократический аппарат страны поворачивал в сторону "предсказуемости". Слились, если так можно сказать два магистральных направления - государство "в целом" не хотело лишних скандалов и на внешнеполитической арене особенно. С другой стороны, чиновники, особенно приподнявшиеся уже в должностях повыше, совершенно не хотели страдать за каких-то там, условно говоря, "балетных интеллигентов". Гораздо проще для таких бюрократов держать и непущать, чем потом расхлебывать.
Когда в 1961 остался Нуриев, то полетели головы. Но там удалось повернуть стрелки на его голубизну и спустить дело на тормозах.
А вот уход Светланы Иосифовны в 1966 мог бы иметь гораздо большие внутренние последствия, если бы не одно но... 20 декабря 1966 года она приехала в Индию, сопровождая прах своего фактического мужа Браджеша Сингха. 6 марта 1967 года попросила советского посла Бенедиктова позволить ей остаться в Индии, но он настаивал на том, чтобы она вернулась в Москву 8 марта, и заявил, что ей больше не разрешат выехать из СССР. В тот же день она явилась в посольство США в Дели с паспортом и багажом и попросила политического убежища. Это была совершеннейшая катастрофа для разрешительного и контролирующего бюрократического аппарата. Не важно, относился ли ты к ОВИРу или к аппарату КГБ или МИДу, если ты был причастен, то гнев с самого верха мел практически без разбора. Практически - потому что разрешение на выезд из СССР Светлане Иосифовне Аллилуевой дал член Политбюро ЦК КПСС А. Н. Косыгин. Именно поэтому в очень отдаленные районы Сибири и Дальнего Востока а так же Средней Азии, на укрепление партийной и организационной работы поехали не только лишь все причастные. Если уж она обманула САМОГО, то что уж за спрос с рядовых...
Но уроки из этой и других нечастых, но катастрофических ситуаций бюрократический аппарат сверху донизу выучил твердо - не хочешь неприятностей - не рискуй. Много лет спустя, в мелодраме "Отпуск за свой счет", такая вот московская функионерка в исполнении Гурченко будет говорить " зачем мне в группе эта сумасшедшая?".
Подытожу п.1. В силу ряда глобальных причин к началу 70-х слились вместе как желание высшего руководства минимизировать скандальные ситуации с невозвращенцами, так и желание функционеров-бюрократов в разных ведомствах максимально оградить свою личную удачную карьеру от потрясений в силу таких ситуаций.
2. Однако всем и наверху и посередине было понятно, что "совсем заворачивать вентиль" тоже нельзя. Нужна была, очевидно, "витрина" советской жизни и не только кино, но и живые люди.
И тут в дело вступили три фактора: талант, естественная селекция и связи.
[Тут была очень длинная расшифровка того, что я понимаю под этими понятиями, но остановлюсь чуть более подробно на втором.]
Еще со времён Иосифа Виссарионовича, количество мест на вершине "культурного Олимпа" было резко ограничено. Особенно в именно массовых кинематографе и эстраде. В стране было считаное количество режиссеров, и по пальцам одной руки - режиссеров первой линии (условно говоря, разумеется). Эйзенштейн, Пудовкин, Александров, Пырьев, Роом. Далее были Юткевич, Калатозов, Козинцев или типа того и отдельно в сторонке стоял великий Роу.
Тоже самое было и со звездами. Блистали Орлова-Серова-Ладынина, мужественно хмурили брови Крючков, Черкасов, Чирков, Алейников и еще человек 5 (у мужчин с этим было побогаче) а вот во второй линии были те, кто на 90% составлял золото советского кинематографа. Те самые звезды, которые блистали и оттеняли Планеты.
Конечно Ильинский был очень популярен. Но был ли он популярен как Крючков?
[подозреваю, что этот абзац и вызовет самые большие споры. да, я субъективен, извините]
Почему я так подробно остановился на сталинском периоде? Потому что тогда НРАВСТВЕННАЯ селекция была видна наиболее отчетливо. Показал характер, пошел против партии? Спасибо, до свидания 58-1, КРД , и благодари если 10 лет, а не вышка. Ну или 58-6, вообще молчи и молись шпион. Прогнулся (в важном, существенном, не в фигне какой-то) - квартира в Москве, машина, спецпайки, домработница, дача.
Я не говорю про функционеров, которым каки-то льготы полагались по должности. Речь идет именно о деятелях культуры. Да и спорта. Да, прощалось не всё, но прощалось такое, что простому советскому человеку не простилось бы, от пьяных кутежей до любовниц с бриллиантами. Именно по той же причине: они были нужной для СССР витриной.
С приходом Хрущёва и оттепелью, помимо массы позитивных явлений, проявились и "негативные". Я разумеется сейчас говорю в русле нашего обсуждения. Негативные - с точки зрения именно бюрократического аппарата управления государством. "Эта интеллигенция" стала очень много себе позволять. Поэтому, когда пришло время, опять был применен тот же метод. Но опять же в соответствии с историческим промежутком времени, акценты были слегка сдвинуты. Кнут стал поменьше, по 58-й и аналогичным уже отъезжали единицы, а вот пряник остался прежним. И пошла слегка другая селекция. Не хочешь писать песни про "трудовыебудни"? Ясненько... Не хочешь петь "Любовь, Комсомол и Весна"? [по моему абсолютно субъективному мнению, для того времени - великолепный хитяра] , Понятненько...
Не можем поймать тебя на жареном? подозрительно...
О! Тебя "подставил финдиректор" с левыми концертами? - есть за что ухватить.
Голубоватый, но знаешь свое место? - вооо, прекрасно!
Тут, я очень хочу вставить про Высоцкого. Надеюсь, пикабушники меня не разорвут.
Сначала личное мнение: Высоцкий очень талантливый поэт (для меня как минимум на уровне Есенина) и великолепный композитор-песенник. Он очень хорош как исполнитель. Я не могу судить о нем как об театральном актёре,я не видел его театральных работ. Я считаю его [бля, ужас, боюсь прям написать] средним КИНОактером, который часто переигрывает.
Но я бы хотел обсудить с пикабушниками вот что: почему считалось и считается ( как мне кажется), что Владимир Семенович был прям запрещен на катушках и кассетах, был каким-то чуть ли не антисоветчиком, подпольщиком, наподобие любимого мной не меньше, Аркаши Северного, хотя я лично ни разу нигде от него такого не встречал в интервью например?
Почему я о Высоцком? Потому что он - часть той же витрины.
Советский союз как бы говорил "Вот смотрите, у нас есть цирк с медведями, ездит по всему миру. У нас есть балет, гастролирует везде. У нас есть потрясающие фильмы, их показывают на конкурсах, их презентуют наши красавицы- актрисы и красавцы-актеры. И вот есть Высоцкий, Магомаев, они - часть советского искусства, ездят по миру, пожалуйста. Свобода творчества и вот это вот всё, включая мерседес в Москве".
Значит его почему-то не боялись выпускать, а режиссера Владимира Меньшова на церемонию вручения Оскара побоялись например.
Я совершенно не верю, что Высоцкий например был агентом КГБ, но ведь чем-то его крепко держали? Еще раз повторю, Владимир Семенович тут в качестве максимально яркого примера, а не в качестве негативной роли.
Я предупреждал, что будет сумречно и отрывочно.
Ну так вот. В пункте 2 у нас "уменьшение "кормовой базы" для людей искусства, балета и вот этого всего" в силу пункта 1. Лучше звезд поменьше, но понадежнее, попреданнее и тех которых привязать можно.
А уж Аллу Борисовну, после многолетних гастролей по необъятным просторам, а в начале 70-х уже и с Орбакасом, я уверен, было за что ухватить.
Хотя в комментах уважаемый @rinoa75 обвинил меня в разном... так что а выдвину еще один "аргумент" прямо из вики. [выделено мной]
В апреле 1969 года устроилась концертмейстером в Государственное училище циркового и эстрадного искусства (ГУЦЭИ)[5], где познакомилась с цирковым артистом-клоуном Миколасом Орбакасом, своим будущим мужем[23]. Летом 1969 года со студентами ГУЦЭИ отправилась на гастроли по областям средней полосы России в составе сборной эстрадной программы «Бумажный кораблик»[24]. Помимо Орбакаса, в бригаде был Олег Непомнящий[25], Юрий Чернов, иллюзионист Сос Петросян, Анатолий Марчевский[26].
В том же году вышла замуж за Миколаса Орбакаса[27]. В браке с ним она официально носила фамилию Орбакене, хотя на концертах выступала под девичьей фамилией Пугачёва.
В октябре 1969 года уволилась из ГУЦЭИ и устроилась в Липецкую филармонию вокалисткой ВИА «Новый электрон»[5] под управлением Валерия Приказчикова. Помимо концертов в Липецке и Липецкой области, в составе ансамбля гастролировала по многим маленьких городам, посёлкам и деревням Крайнего Севера в Архангельской области, республиках Коми и Карелии[28].
В августе 1970 года уволилась из Липецкой филармонии и ВИА «Новый электрон» и устроилась в Росконцерт солисткой Московской областной филармонии, где в то время работал её муж Миколас Орбакас. От филармонии вместе с мужем выступала в сборных концертах, на детских утренниках, много гастролировали[29].
Выступала до марта 1971 года, после чего уволилась из филармонии и ушла в декретный отпуск[30]. 25 мая 1971 года у Пугачёвой и Орбакаса родилась дочь Кристина Орбакайте[31]. После родов певица некоторое время жила на родине мужа в городе Паланга (Литовская ССР).
Спустя 6 месяцев после родов, в ноябре 1971 года стала солисткой ВИА «Москвичи» под управлением Геннадия Пузырёва[32][33]. Однако в «Москвичах» проработала всего два месяца и в январе 1972 года, уйдя из ансамбля, стала солисткой Государственного эстрадно-джазового оркестра под управлением Олега Лундстрема (Росконцерт). В составе оркестра гастролировала по многим городам СССР, а в сентябре 1972 года прошли её первые зарубежные гастроли: она приняла участие в фестивале джаза «Jazz Jamboree[pl]» в Варшаве, а также в концертах по городам Польши[34]. В октябре 1972 года на гастролях в Ленинграде познакомилась с поэтом-песенником Ильёй Резником[35], который предложил ей песню «Посидим, поокаем»[36].
В мае 1973 года певица покинула оркестр Лундстрема и вновь стала солисткой Московской областной филармонии, где по-прежнему работал её муж Миколас Орбакас[37]. Будучи солисткой филармонии работала в жанре детских песен, в частности записала песни к детскому аудиоспектаклю «Дважды два — четыре»[38].
В ноябре 1973 года развелась с Миколасом Орбакасом и ушла из Росконцерта и Московской областной филармонии. Она устроилась в Москонцерт и стала солисткой обновлённого состава ВИА «Москвичи» под управлением Виталия Кретюка[37]. В составе ансамбля выступала в Москве и других городах Советского Союза. В московском ДК железнодорожников состоялась премьера концертной программы ансамбля «Ты, я и песня», автором концепции которой выступил Наум Брод, а солистами — Алла Пугачёва и Юлий Слободкин[39]. Они пели преимущественно дуэтом[40], хотя у Аллы было и несколько сольных номеров[32][41].В октябре 1974 года приняла участие в V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады с песнями «Посидим, поокаем» и «Ермолова с Чистых прудов»[5]. По итогам выступления певице отказались присуждать призовое место, однако члены жюри Иосиф Кобзон, Гелена Великанова и Константин Орбелян настояли на том, чтобы молодую солистку не обошли стороной. В итоге под их напором остальные члены жюри всё же согласились присудить ей «утешительную» третью премию, которую она разделила вместе с Шайгеном Айрумяном, Борисом Лехтлааном, Сергеем Морозом, и таким образом стала лауреатом конкурса. Первую премию получили Валерий Чемоданов, актёр Московского театра «Современник», и Ренат Ибрагимов[42][43].
После участия в V Всесоюзном конкурсе артистов эстрады певице поступило предложение от руководителя ВИА «Весёлые ребята» Павла Слободкина стать солисткой его ансамбля. Она уволилась из «Москвичей» и стала солисткой «Весёлых ребят»[44]. Поначалу Слободкин ставил её на бэк-вокал, но вскоре ей стало отводиться две песни в первом отделении, а затем по две песни в обоих отделениях[комм. 3].
То исть с учетом декрета она с апреля 1969 по конец 1974 сменила 6 мест работы.
Я могу понять её уход к Лундстрему - это элита советского джаза.
Ну так она и от него ушла.
Я привел эту большую цитату, чтобы было понятно мое мнение: она безусловно была талантлива и она безусловно каким-то образом была "привязана". Возможно- через финансовые делишки не связанные лично с ней. Возможно, через обещания всяческого в будущем. То есть она прошла через аппаратную селекцию. Третий пункт- связи. Это дали ей Орбакас и Лундстрем. А возможно кто-то еще, кто не так очевиден.
Но совершенно понятно, что к октябрю 1974 у нее были связи достаточные, чтобы отстоять её на главном конкурсе артистов эстрады. Причем стояли за неё как представители грандов -Орбелян и Великанова, так и представитель относительно свежей поросли на тот момент, Кобзон.
Таким образом, она вполне соответствовала текущим негласным требованиям и партии и бюрократического аппарата.
И тут случилось страшное интересное...
Первоначально песни для фильма готовилась исполнять Анна Герман, однако запись не состоялась — в смету не были заложены средства на приглашение иностранной певицы[16]. В итоге была приглашена Алла Пугачёва[17].
Да, речь про Иронию Судьбы. Ну ктож еще мог спеть кроме Аллы... Не был в стране ни вполне популярной Толкуновой например, ни Кристалинской, которая хотя и была задвинута, но вполне себе в Песне Года 1975 участвовала.
А потом было странное выдвижение на конкурс и поездка на Золотые Пески и Гран-при Золотого Орфея. [абсолютно заслуженный, надо сказать]
И понеслась карьера вверх.
А мы переходим к нашему пункту 3
[ЛЛ, если вы еще тута, держитесь, осталось немного.]
Дисклеймер номер 3.: все сказанное в этом разделе является плодом моей фантазии и не совсем твердой памяти, придумано исключительно ради развлечения публики и набития плюсов на Пикабушечке.
Итак, Алла Борисовна оказалась "в обойме". Но как это отвечает на вопрос уважаемого @InsaneInsomniac, ?
А вот тут надо вспомнить одну специфическую особенность именно советского бытия:
Творческие люди, такие как композиторы и поэты-песенники, основные гонорары получали через ВААП -Всесоюзное агентство по авторским правам, ранее было ВУОАП с тем же функционалом. Вкрации - чем больше твоих песен ротировалось на радио (три канала) или показывалось на ТВ (два канала) или выходило пластинок на фирме грамзаписи Мелодия (единственной), тем больший гонорар ты получал. Ты мог заработать дополнительную сумму исключительно колеся по гастролям, что тоже более менее жестко контролировалось и было несоизмеримо тяжелее в бытовом плане. Я не случайно акцентирую внимание на количестве каналов распространения. Их было мало. И это важно в данном случае.
представим себе бытовую ситуацию (разумеется, абсолютно гипотетическую): сидят два творческих человека самой первой линии, Пахмутова, и Добронравов, я без сомнения очень люблю их песни, и к ним приходит например Кобзон. И говорит им: "У меня Мулерман жену увел [натурально, исторический факт], дадите ему песню в репертуар - не возьму у вас ни одной, кроме как по указанию агитотдела ЦК." И вот собственно и все. Сидят они и понимают, что либо давать песню Мулерману и ехать с гастролями на БАМ или сказать ему что нет пока ничего, отдать песню Лещенко или тому же Кобзону, которые всяко уж песню не испортят и ждать гонораров" ВСЕ ФАМИЛИИ ДАНЫ В КАЧЕСТВЕ ПРИМЕРОВ.
А теперь на место грандов подставьте какого-нибудь начинающего Николаева, а на место Кобзона и Мулермана - Пугачеву и Легкоступову. Или Пугачеву и Ольгу Зарубину (с Айсбергом- одна из наиболее известных историй). И тут два варианта у молодых исполнителей (и авторов). Гордо и независимо рубиться за свою независимость Ну типа как Жанна Агузарова. С большими тратами и неясным исходом (ну типа как Жанна Агузарова). Или пойти под протекторат.
И вот Алла Борисовна поднимается по иерархии все выше, ядро вокруг неё все крепче, языки прикормленных восторженных журналюг всё длиннее и рождается Примадонна. И рождаются тихие пока еще слушочки и шепотки и сплетни от уволенных одним днем членов коллектива, о том, как она общается с соперницами по творческому цеху, с молодыми авторами и вот это во всё.
А кругом-то "соперниц" не так то и много, помним про пукты 1-2-3?
Ротару, Пьеха, Чепрага - вот и вся "первая линия"
Толкунова? Очень популярна, не спорю. Но настолько ли?
Зыкина? Она стоит над этой схваткой (и впооооолне заслужено) и новые бриллианты с Галиной Брежневой обсуждает.
И вот концерт на 23-е или на 8-е или на 9-е. Ротару, Пьеха, Толкунова, Образцова, Пугачева, Зыкина. А вот концерт на 1-е или 7-е или Огонек новогодний. Образцова, Зыкина, Толкунова, Ротару, Пугачева.
И песни вроде неплохие... И еще раз напишу - неплохие то песни. И даже про БАМ. Или про миллион роз. А просто из каждого утюга одно же и то же.
А дальше простой гражданин пишет на радио в "В Рабочий Полдень" или на ТВ в "Утреннюю Почту" - "поставьте пожалуйста песню Аллы Пугачевой "Летние Дожди". Он бы и рад заказать "Christine Sixteen", "Sharp Dressed Man" или там "Another Brick", примерно в эти года, но он ( в 98% от 270 миллионов) в душе не ебёт, что такое вообще существует.
И хопа-дзынь - авторам - копеечка , в Хит-параде Московского Комсомольца - на строчку повыше... Гонорары за концерты- побольше. И наверх соответственно тоже. "Пластинка крутится -лавэха мутится" как говорится. Все довольны, идеологически все верно, надежно, финансово выгодно.
Можно даже в Финляндию отпустить, в Австрию...
А мафия все теснее, а титулы всё громче.
И вот Муромова (вроде бы) не лишают репертуара, а просто перкырывают эфиры на ТВ.
А Лика Стар вообще уезжает из страны...
А потом случилось страшное интересное...
Эта песня была написана Аллой Пугачевой для Валерия Меладзе (в песне - мужской текст). С ней он должен был выступать на конкурсе "Евровидение" в 1997 году. Но по состоянию здоровья не смог, и на конкурс поехала Алла Пугачева. Заняла она там только 15 место.
Правда в некоторых интервью Пугачева говорила, что написала слова к мелодии, уже после того, как приняла решение о своем участии в "Евровидении".
Зато с этого момента пресса стала называть её Примадонной, хотя Пугачева неоднократно говорила, что посвятила песню Людмиле Гурченко. А с 2002 года АБ включила песню в свои сольные концерты, где стала петь ее от первого лица, обращаясь к себе: Примадонна.
То есть даже в узком кругу лиц не смогли договориться, как одинаково рассказывать.
Ну а дальше не интересно уже.
@InsaneInsomniac, надеюсь, ответил на Ваш вопрос? правда исключительно ИМХО