Сегодня часто говорят о кризисе отцовства: мужчины либо слишком заняты карьерой, либо становятся эмоционально далекими от семьи. Но кино умеет показывать примеры отцов, которые даже в самых тяжёлых обстоятельствах остаются опорой.

Три героя, которых мы рассмотрим, это не просто персонажи фильмов. Это образы, которые учат нас честности, вере и стойкости.

Аттикус Финч. Фильм: «Убить пересмешника» (1962)

Аттикус Финч - адвокат из маленького городка на Юге США. В эпоху расовой дискриминации он отстаивает невиновного чернокожего мужчину, несмотря на давление общества. Его дети, Джем и Скиттер, видят, как отец идёт против толпы ради справедливости.

🔹 Психологическая опора: Аттикус воспитывает не словами, а примером. Он не кричит, не навязывает. Он просто живёт по совести. Его главная фраза: «Никогда не поймёшь человека, пока не залезешь в его шкуру и не пройдёшься в ней» - это урок эмпатии для детей.

🔹 Урок для нас: дети учатся не у нравоучений, а у поступков. Честность и справедливость - это наследство, которое сильнее любых материальных благ.

Гвидо Орефиче. Фильм: «Жизнь прекрасна» (1997)

Гвидо - харизматичный итальянец, чья жизнь превращается в трагедию, когда он вместе с семьёй попадает в концлагерь. Но даже там он находит невероятный способ защитить сына, убеждая его, что всё происходящее вокруг, это большая игра, в которой главный приз - настоящий танк.

🔹 Психологическая опора: Гвидо показывает, что отец способен быть щитом для ребёнка не только физически, но и эмоционально. Он превращает ужас в приключение, сохраняя для сына веру в мир и надежду.

🔹 Урок для нас: сила отца не всегда в том, чтобы изменить обстоятельства. Иногда она в том, чтобы подарить ребёнку ощущение безопасности даже тогда, когда самому страшно до дрожи.

Крис Гарднер. Фильм: «В погоне за счастьем» (2006)

Крис Гарднер - реальный человек, история которого легла в основу фильма. Без денег, без жилья, с маленьким сыном на руках, он ночует в метро и в приютах, но продолжает идти к мечте. Его цель - получить работу в инвестиционной компании, и он борется за неё до конца.

🔹 Психологическая опора: Крис учит сына не сдаваться, даже когда весь мир против тебя. Он показывает, что падения неизбежны, но всегда можно подняться.

🔹 Урок для нас: быть отцом, не значит обещать лёгкой жизни, а показывать, как пройти сквозь трудности с достоинством. Упорство, вера в себя и ответственность - это те качества, которые дети уносят в будущее.

Общий вывод

Кино доказывает: сила отца не в статусе и не в кошельке, а в умении быть рядом, вдохновлять и поддерживать. Аттикус учит честности, Гвидо - любви и воображению, Крис - упорству и стойкости.

Психология подчёркивает: дети запоминают не слова, а образ жизни родителей. И именно он становится внутренним компасом на всю жизнь.

В заключение

Такие образы вдохновляют не только в фильмах, но и в жизни. Настоящий отец, это опора и свет, даже если вокруг темнота. Это тот, кто в сложные моменты выбирает быть рядом.

Можно спорить о воспитании, о правильных методах и теориях, но факт остаётся фактом: лучший подарок ребёнку - это уверенность, что его любят и всегда поддержат.

❓Согласны ли вы, что пример важнее слов? Или у вас другой взгляд на воспитание?

Источник: Мария Квинн | Психология в кино

Когда мы приступили к работе над первыми «Пиратами Карибского моря», сценария у фильма не было вообще. Была лишь идея снять что-нибудь приключенческое, взяв за основу одноимённый аттракцион в парке развлечений в Диснейленде. Мне предложили поучаствовать, я согласился. И процесс пошёл.

Придумывая характер Джека Воробья, я отталкивался от идеи, которая пришла мне в голову, пока смотрел мультики с трёхлетней дочкой. Это были старые короткометражки про Багза Банни, Хитрого Койота. И меня вдруг поразили сцены, когда Койоту, например, на голову падает валун, а он встаёт всего лишь с шишкой, на которую наклеен пластырь. Мне стало интересно, можно ли применить такие гротески, такую небывальщину в игровом фильме, — в какие бы переделки ни попадал мой Джек, он выходит из них целёхоньким.

А ещё я всегда держу в голове высказывания двух моих любимых писателей: Джека Керуака и Эрнеста Хемингуэя. Керуак сказал: «Первая мысль — лучшая мысль». Эрнест Хемингуэй, которому как-то задали вопрос о том, как написать гениальную книгу, ответил: «Напишите одно стоящее предложение».

Вот и мне показалось, что мои первые мысли о капитане Джеке Воробье были самыми правильными. По-моему, пираты были этакими рок-звёздами того времени — эпатажные, отвязные, плюющие на законы. И мой Джек вполне мог бы быть как Кит Ричардс, гитарист из «Роллинг стоунз». Я мысленно соединил Ричардса и мультяшного скунса Пепе Ле Пью. И появился мой капитан Джек.

©Джонни Депп

Действие разворачивается в XVIII веке на Карибах. Юный Уилл Тёрнер — подмастерье кузнеца, влюблённый в губернаторскую дочь Элизабет Суонн. Но их спокойную жизнь нарушает появление загадочного пирата Джека Воробья, который когда‑то был капитаном легендарного корабля «Чёрная Жемчужина», а теперь ищет способ вернуть своё судно. Вскоре выясняется, что «Чёрная Жемчужина» захвачена проклятыми пиратами во главе с Гектором Барбоссой. Они превратились в живых мертвецов, нечувствительных к боли, но обречённых вечно жаждать наслаждений, которые им недоступны. Когда Элизабет похищают, Уилл и Джек отправляются в опасное плавание, чтобы спасти её и снять проклятие.

При бюджете около 140 миллионов долларов фильм собрал в мировом прокате свыше 650 миллионов, что можно считать крайне хорошим результатом. Фильм стал крайне популярным среди детской аудитории, но также понравился и взрослым, заняв своё высокое место в культурном пласте эпохи. Критики отмечали хорошую актёрскую игру и спецэффекты. Картина была номинирована на премию «Оскар» в пяти категориях, но ни в одной не победила. Однако благодаря общему успеху фильма, Walt Disney Pictures анонсировали сразу два продолжения: «Пираты Карибского моря: Сундук мёртвеца» и «Пираты Карибского моря: На краю света».

Вчера случайно наткнулся на такое кино, рейтинг 7, смотрибельно.
Начал смотреть, вроде неплохое начало, стал смотреть дальше и оказалось что это Золушка, но фильм не про неё, а про сводную сестру, которую хотели отдать замуж за прынца.

Фильм с элементами эротики на грани порно, но там чуть-чуть этого самого, плюс треш и угар.

И вот в процессе просмотра сложилось впечатление что этот фильм про текущую ситуацию.
Старшая сестра это Европа. Золушка это Россия, Принц это США.

Европа очень хотела замуж за США, для этого она пошла на жертвы ради красоты.
Сначала ей сломали нос, чтобы сделать правильную форму, потом она сожрала яйцо ленточного червя, чтобы не толстеть. Ресницы ей пришили, шили практически наживо, хоть и была анестезия. Т.е. Европа вложилась в Украину.
Золушку (Россию) зачморили.

Тут бал, на Россию наложили санкции, порвали платье и не пустили к США.
На балу Европа танцует с США, вроде лямур, но тут приходит Россия, починившая платье, и Европа на второй план отошла. Мачеха начала подкладывать Европу под второстепенных людей, лишь бы сбагрить.

Дальше Россия сбегает, там Европа ей наподдала, унизив, но теряет туфельку.

США кричит "чей туфля" - кто в туфлю влезет, тот и со мной пойдет.

Тут Европа решает что она пойдет, рубит себе пальцы на левой ноге, чтобы влезть в туфлю, прям кровь-кишки. Т.е. снова Украине помогла получается, за счет собственной жертвы в виде пальцев. Мачеха оценила жертву, но пальцы отрублены были не на той ноге, пришлось рубить на второй - все отдам, лишь бы Россия не победила, даже сдохну "сома".

Попутно червь начал лезть, снова Украина в деле. Там чуть кишки не вылезли, Европа снова на Украину жертвует.

Ну и в конце Россия с США ускакали, Европа без ног, без зубов (по сюжету она там без пальцев упала, шнобель сломала и зубы выбила), без носа.

Вот почему-то такая ассоциация возникла.

Фильм Европейский, Германия, Польша и еще кто-то. Сняли прям актуалочку.
Игра актеров норм, сюжет тоже, в целом фильм годный, но только если кто-то любит смотреть треш.

Про две части «Винни Пух: Кровь и Мёд» и ожидания от других анонсированных проектов «Вселенной извращённого детства» я говорил. тут.

Про «Питер Пэн: Кошмар в Нетландии» - тут.

А сейчас дошли у меня руки до Bambi: The Reckoning, который так и не смог определиться с переводом: то он «Бэмби. Лесной кошмар», то «Бэмби: Расплата». Фильм получился спорным, но давайте по порядку.

Сюжет

Сказочное начало. С книгой, появляющимися рисунками и закадровым рассказчиком.

Бэмби потерял мать, но выжил. После он завел семью и жил в лесу, наблюдая, как люди загрязняют их дом (за это ответственна компания Wibexr Pharmaceuticals). В один из дней его олениха попала под машину, а самого Бэмби оглушили, их оленёнок пропал. Придя в себя, он выпивает из зараженного токсичными отходами водоема, что вызывает мутацию.

А рассказчик задается вопросом: что будет, если лес даст отпор?

Это конец вступления. Нам показывают группу охотников.

Что примечательно, они не забирают дичь (они взяли тушку утки, постреляли в нее для тренировки и выкинули, заодно раскидав мусор).

Нас переносят к девушке Ксане, ругающейся по телефону, и грустному ребенку Бенджамину — судя по всему, отношения в семье у них не очень, и они на грани развода. Они едут на такси через лес, чтобы отметить День благодарения в кругу семьи отца мальчика — Саймона. Но по пути им встречается гигантский олень, который переворачивает их машину. И он намерен добить их: он давит перевёрнутую машину, превращая водителя в смузи. Ксана и Бенджамин сбегают (хотя, скорее, Бэмби их просто отпускает) и добираются до бабушки парня – Мэри (женщина больна деменцией, и во время беготни по лесу мы видим, как она стоит ночью в поле и произносит имя Бэмби, и это не просто болезнь, так как она точно предсказывает прибытие Ксаны и Бенджамина, а позже рисует оленя).

Помимо неё в доме братья Саймона: Эндрю и Джошуа, Харриет – жена Эндрю, их сыном Харрисон. Сам Саймон задерживается на корпоративе и обещает быть позже.

Трое охотников (Майкл, Тайлер и Эдди) работают на Wibexr и охотятся на Бэмби и приближаются к дому героев (в одной из сцен, помимо рисунков оленей, мы видим охотничий трофей).

Джошуа выходит из дома, и Тайлер случайно убивает его. Харрисон раздражает Бенджи и Мэри. Бэмби нападает на дом и убивает Харриет (в этом моменте есть кадры, где олень размером с машину, который спокойно выносил не то что двери, но и стены, пытается копытами открыть дверную ручку... и открывает, после чего всё равно сносит рогами стены.), остальная семья бежит в фургон. Им удаётся ненадолго оторваться.

Охотники приходят в дом и находят половину Харриет, ещё живую (каким образом), и из милосердия добивают её.

Дорогу машине преграждает упавшее дерево (тут из разговоров мы узнаём, что Саймон настоял на том, чтобы все собрались здесь (он не хотел проводить время с сыном). Эндрю пытается убрать бревно, преграждающее путь, но их находит Бэмби, и Бенджамин, которого посадили у руля, поехал, Ксана и Мэри были в машине в безопасности. А вот Эндрю автомобиль потянул за собой, так что тот аккуратно распределился тонким слоем по следующим нескольким километрам дороги. Харрисон также был вне авто и, убегая от Бэмби, теряется в лесу, где его загрызает группа мутировавших кроликов (это что, отсылка на «Монти Пайтон»?).

Ксана, Бенджи и Мэри находят Майкла (а ещё гору человеческих трупов), который приводит их в убежище, где они встречают Саймона и его коллегу Джо. Саймон признаётся, что это он убил жену Бэмби и сбросил токсичные отходы в реку (а кто-то сомневался, даже если какие-то сомнения были, то после головы оленихи в доме всё очевидно).

Во время ссоры родителей Бенджамин находит гараж, где Тайлер и Эдди держат в клетке и издеваются над маленьким оленёнком. Ксана узнаёт, что Саймон планирует заманить Бэмби в ловушку и убить его, не считаясь с жертвами (более того, это не первый такой случай, помимо кроликов и оленей мы видим, что были уничтожены скунсы, ящерицы и другая живность (повезло им, что тут медоеды не водятся – этот бы истребил целый штат)). Тайлер идёт помочиться, но теряет голову от встречи с Бэмби. Эдди идёт проверить, в чём дело, и также получает возможность сногсшибательно провести время с оленем, я бы даже сказал, что ему сорвало башню.

Бенджамин видит, как оленёнка хотят использовать для приманки, освобождает его и убегает; Ксана и Саймон отправляются за ним, а Мэри сталкивается с Бэмби, но тот бросает её. В попытке убить Бэмби, Джо взрывает вместе с собой и оленем логово, но Бэмби выживает. В конце концов Бенджамин встречается с Ксаной, Саймоном и Майклом. Там же появляется Бэмби. Саймон трусливо убегает, но его съедают кролики. Понимая, что оленёнок — детёныш Бэмби, Ксана и Бенджамин возвращают его ему. Майкл смертельно ранит Бэмби, но появившаяся Мэри выстрелить в охотника. После чего бабушка приходит в себя. Бэмби умирает на глазах у Ксаны, Бенджи и своего детёныша.

Разбор

Так, давайте посмотрим, что я говорил про ожидания от проекта в первом эссе:

Вот этот зомби-мутант-олень – прямое продолжение идеи с генно-модифицированными детьми. Не предвещает чего-то интересного.

Оказался ли я далеко от истины? Нет.

Техническая составляющая. Всё, что касается картинки, неплохо, это далеко не первая часть «Пуха», где в ночных сценах ничего не видно, а камера трясётся так, будто оператор — алкаш со стажем.

Весь фильм — одна большая ночная сцена, и видно достаточно неплохо, иногда даже неплохие ракурсы выбирают. Грим тоже хорош — мерзко и кроваво, как и нужно.

Но вот графика… Не, модельки вроде неплохие, но то, как они двигаются, ужасно. Он-то с физическими объектами взаимодействует 2,5 раза, но даже бег выглядит ужасно, он не соприкасается с землёй, это не чувствуется.

Сюжет. А он есть? Я вижу набор сцен с кривым посылом на тему экологии, но ни героев, ни связи с оригиналом я тут не вижу. Тут и изначальный материал не подходит для такой переработки (тот же «Пэн» сам по себе стрёмный, а «Бэмби» не имеет потенциала в хорроре), и переработка плохая. Мы видим короткие погони, быстрые и неизобретательные (это же олень, он может только давить и пробивать рогами, ладно ещё грызть — всё, пришлось даже часть убийств передать не главному действующему лицу, а кроликам (которые, на мой взгляд, получились круче Бэмби) и людям) убийства (вспомните смерти в прошлых фильмах — там реально есть сцены, после просмотра которых можно задаться вопросом: кто тот больной ублюдок, который это придумал?), и долгие экспозиционные сцены. Все события внутри фильма предсказуемы, состояние бабки просто есть, для того чтобы было.

Актёрская игра. Просто норм. Некоторые даже стараются. Но так как персонажи просто тушки то плевать.

Хоррор-составляющая. Не страшно. Чего бояться? Мяса и расчленёнки? Ну так все слэшеры предлагают это, и многие гораздо более изощрённо. Олень просто не страшный в том смысле, в котором должен быть страшен антагонист хоррора. Это, б***ь, олень! Дикое животное, он и есть дикое животное. От того, что он стал больше поношенным, я не стану бояться его больше, я буду бояться его как любое дикое животное, но это животное.

Идея. Не работает. У первого «Пуха» была отличная идея, у «Пэна» была не лучшая, но хорошая идея — история сохраняла сказочность и разумно превращала сказочного героя в чудовище. А тут у нас просто олений Джон Уик, который обожрался химозы и стал мстить людям. Да я не знаю, был бы «Бэмби» своеобразным царём леса (олень же) и реально воплощением гнева природы — это тоже не работало бы. Олень не может предоставить нужные такому фильму функции. Легче делать хоррор человека, который становится антагонистом для оленя, чем наоборот. Но и это не будет работать.

Насилие. Выглядит хорошо, но однотипно и вообще не страшно. Серьёзно, только три сцены реально хороши — свежевыжатый водитель, располовинивание женщины (хотя там скорее погоня) и кролики.

Темп. Он чертовски медленный и бедный на события, даже если ускорить его в два раза, он будет затянут.