Если бы меня спросили, в каких годах я хотел бы очутиться, будь машина времени реальной, ответ был бы однозначен: 60-е. Вначале в США, годика на четыре. Ну а потом на пару недель в СССР.
Почему? Твист, конечно!
Обычно под понятием «твист» подразумевают танец, но на самом деле оно гораздо шире. Меня в первую очередь интересует распространение музыкальной «твистовой» культуры в США, а потом и в СССР.
Твист, который считается поджанром рок-н-рола, родился из свинга, который в свою очередь был поджанром джаза. Вот такая музыкальная археология.
Многие считают, что музыкальный твист и свинг – это одно и то же. Но это не так. Да, у них есть точки пересечения. Но, грубо говоря, свинг – это оркестровый джаз, а твист – это рок-н-рольный бэнд.
Для меня удивительно, как быстро наши советские композиторы поняли принципы написания песен в жанре «твист» так, чтобы это слушалось аутентично. Считается, что твист начался с песни Хэнка Бэлларда «The Twist».
По мне так это обычный down-tempo рок-н-рол с элементами doo-wop’a. Ритм там совсем не твистовый, а прямой, рок-н-ролльный. Я, если честно, не считаю её твистовой песней. Тем не менее, она вошла в «Зал Славы рок-н-рола».
Но, похоже, так и развиваются новые поджанры.
Наступили 60-е в США.
Пришёл Чабби Чекер и обрисовал принципы аранжировки твиста: выделение слабых долей (потом этот ритм достался панк-року); бэк-вокал в виде 3-4-х человек; саксофон, импровизирующий в тех местах, где вокала нет.
Подключение флейт (а саксофон – это флейта) и медных труб в качестве второстепенных инструментов, я считаю, и определило, как оно будет звучать ближайшие 60 лет. И звучит до сих пор.
Твист был официально запрещён в Советском Союзе, но он умудрился закрепиться на советской музыкальной сцене, несмотря на полное неприятие этого стиля самим Хрущёвым. Первый советский твист, транслировавшийся на радио почти месяц, «Лучший город Земли» Магомаева, был снят с эфира прямым указанием Хрущёва.
Но народ уже было не остановить. Доходило до того, что любители твиста собирались на узких неформальных и подпольных вечеринках.
И композиторы истосковались по современным популярным жанрам. Зборовец пишет, что в легальном варианте твист, как правило, танцевали замаскированно под мелодию композитора Юрия Саульского «Чёрный кот».
Покорение твистом просторов СССР стало возможным лишь после отстранения от власти Н. С. Хрущёва в октябре 1964 года. С этого времени советские танцплощадки накрыла волна твиста, его танцевали везде.
По преданию, поэт Леонид Дербенёв как-то пришёл на радио и сказал: «Ну вот, Магомаев, сделал всё, что мог. Хрущёва сняли. Будете теперь давать нашу песню в эфир?». Ответом стала «реабилитация» песни.
В 1965-м году вышел чёрно-белый советский фильм «Тридцать три» с Леоновым, Мордюковой и Чуриковой, где на открывающих титрах звучит самый настоящий твист
И в этом же году на экранах появляется цветной фильм «Операция «Ы» и новые приключения Шурика» тоже с твистом.
В ближайшие пару лет твист танцуют в фильме «Двое» (1965 г.), Маргарита Терехова в фильме «Здравствуй, это я!» (1965 г.), Люда Шабанова в фильме «Иностранка» (1965 г.), Савелий Крамаров и Надежда Румянцева в фильме «Чёрт с портфелем» (1966 г.), Наталья Селезнёва в фильме «Саша-Сашенька» (1966 г.).
А спустя пятилетку эта мода прошла. И началась другая.