Режиссёры нередко приправляют свои картины всевозможными отсылками и пасхалками. Они стремятся удивить зрителей тонкими и остроумными намеками на различные аспекты поп-культуры. Эти моменты часто легко уловимы и понятны даже тем, кто далек от мира кино. Однако в некоторых случаях авторы фильмов создают настолько замысловатые отсылки, что даже после многократного просмотра любимой ленты истинные ценители могут остаться в неведении о присутствующих скрытых деталях. Большинство упомянутых в статье пасхалок даже сегодня остаются незамеченными большинством зрителей.

1. Иван Васильевич меняет профессию

Гайдай всегда любил зашифровывать послания для зрителей в различных мелочах. Поэтому в одной из сцен Жорж Милославский звонит в квартиру Шпака, чтобы выманить его из дома, произнося фразу:

«Алло, поликлиника? Добавочный три, шестьдесят две».

У некоторых зрителей возникал вопрос, почему именно «шестьдесят две», а не «шестьдесят два». Объяснение этого момента достаточно просто: в то время в стране активно боролись с пьянством, а цены на крепкий алкоголь постоянно росли, достигнув уровня три рубля 62 копейки. Многие были недовольны этим законом, и Гайдай решил подчеркнуть эту проблему в своем фильме.

2. Человек с бульвара Капуцинов

Режиссер Алла Сурикова вспомнила, что для своей роли в этом фильме Олег Табаков изменил свою внешность, изобрел и вставил себе в нос специальные трубочки. Это сделало его лицо более мягким и казалось добродушным.

Сцена драки в салуне стала настоящим достижением как для Аллы Суриковой, так и для постановщика трюков Иншакова. Она не только пародирует привычные конфликты из западных вестернов, но и высмеивает некоторые советские фильмы. Например, в картине «Корона Российской империи, или Снова неуловимые» один из участников драки также поднимал женщину на плечи и уносил, в то время как другой, с криком, врезался в барную стойку, проламывая ее своей головой.

3. Операция "Ы"

В эпизоде с напарником Шурика высокопарные слова прораба отражают сатиру на лозунги Хрущёва о том, что "тунеядцев нужно перевоспитывать добрыми словами и нашей правдой". Кроме того, Федя фактически цитирует генсека: "Сейчас к людям надо относиться помягче, а на вопросы смотреть ширше".

В фильме "Любовь и голуби" в доме семьи Кузякиных на печи можно увидеть копилку в форме кошки. Аналогичные предметы продаёт Трус в третьей части "Операции "Ы". За этим не стоит какого-то глубокого смысла — просто на "Мосфильме" часто использовали один и тот же реквизит для различных проектов. Первоначально эти кошки были изготовлены специально для "Операции", но позже они также появились в "Любви" и в фильме Гайдая "Не может быть!".

4. Бриллиантовая рука

Гайдай часто использовал автомобильные номера как способ выразить свое отношение к происходящему. В «Бриллиантовой руке» можно увидеть машину с номером «28-70 ОГО». Эта загадка связана с денежной реформой, состоявшейся в начале 60-х годов.

В результате деноминации рубля стоимость бутылки водки изменилась с 28,70 на 2,87.

Что касается букв, то был проведен анализ их возможных значений. Сначала кинокритики предположили, что это номер из Оренбургской области. Однако на тот момент использовались буквы только до «Е», что делает маловероятным, что «ОГО» могло относиться к реальному номеру. Скорее всего, это просто отражало эмоциональное отношение режиссера к проведенным реформам.

5. Снова Операция "Ы"

Существует мнение, что в сцене, где происходит распределение обязанностей, фразу «Огласите весь список, пожалуйста» произносит сам Гайдай. На самом деле режиссер действительно появился в этом эпизоде, однако ключевую реплику произнес известный участник массовок и слесарь по профессии Олег Скворцов.

Этот момент вдохновлен реальным событием из биографии Гайдая. В 1942 году он служил в Монголии, где занимался уходом за лошадьми для нужд фронта. Однажды в части посетил военком, который пришел набором новобранцев для действующей армии. На вопрос офицера о том, кто хочет идти в артиллерию, Гайдай с готовностью ответил: «Я!»

Он аналогично реагировал на вопросы о кавалерии, флоте и разведке, чем вызвал недовольство командира. Военком, раздраженно отреагировав, сказал: «Подождите, дайте сначала огласить весь список».

История создания песни не менее интересна, чем сама песня:

В конце 70-х и начале 80-х страну охватил бум создания фильмов об Отечественной войне. Фильмы пеклись как пирожки, но много не означает хорошо. Режиссёры Юрий Иванчук и Валерий Исаков начали снимать фильм "Приказ огонь не открывать" о противостоянии на Дальнем Востоке. Фильмов без музыки не бывает и они обратились к известному композитору Марку Минкову написать марш и лирическую песню, но по глупости или перестраховки не сказали ему в каких эпизодах будет эта музыка звучать.

Марш получился сразу, но песни не было. В ушах композитора только звучала фраза, которую постоянно повторяла его бабушка "Если б не было войны". Для написания текста он обратился к поэту, прошедшему фронт, Игорю Шаферану. Ему мелодия понравилась и стихотворение было готово быстро. Песня появилась. Нужен был исполнитель. Это была весна 1981 года. И авторы принесли песню Алле Пугачёвой. Она её петь отказалась из-за слов "Уже б ходили в школу наши внуки", сказав что народ будет её ассоциировать в соответствующем возрасте.

Режиссёры торопили и песня была предложена Жанне Рождественской. Тем более режиссёры сказали что песня будет звучать за кадром. Но в дело вмешался счастливый случай. Одновременно с записью песни Рождественской свою новую песню записывал Кобзон. Он прослушал и сказал: "И фильм и песня однодневки, но текст прекрасный" и посоветовал обратиться к "палочке-выручалочке" Валентине Толкуновой, которая спасла не одну песню, сделав из неё шедевр, как например "Серебряные свадьбы". Они это и сделали. Толкунова песню взяла.

И вот тут началась настоящая работа над песней. Причём всё шло параллельно со съёмками фильма. Валентина работала над вариантами песни почти полгода. Ей не нравилось что получался обыкновенный романс. Но романсу мешала главная строчка стиха. Первая строчка "Ещё до встречи вышла нам разлука". И тут её осенила мысль, что нужен марш символизирующий уход мальчишек на войну. Она сказала об этом композитору. Он загорелся и ответил, что марш уже есть в фильме. Соединить мелодии не составило большого труда. И теперь этот марш звучит в начале и в конце песни. Толкуновой стало легче. Но ей нужна была не просто песня, а мини-спектакль.
На помощь себе она позвала режиссёра Евгения Леговского, с которым она потом много работала. И всё что надо получилось. Получился крик из глубины души сотен тысяч женщин не обретших семью, не ощутивших радость Любви и материнства. Так песня звучит до сих пор. Посмотрите на её глаза и жесты, вслушайтесь в паузы.

Это не песня, это сама жизнь, непрожитая жизнь.

Взято отсюда: https://vk.com/wall-2467016_153178