Что: Я знаю, что вы сделали прошлым летом / I Know What You Did Last Summer

Жанр: слэшер, триллер

Когда: 18 июля 2025 г.

Сколько: 1 ч. 51 мин.

Откуда: США, Австралия, Канада

Зацепила меня, ослепила меня. До порога довела, а любви не дала.

Почти тридцать лет назад сценарист Кевин Уильямсон лёгким росчерком пера (или мягким нажатием на клавиатуру) воскресил жанр молодёжного слэшера, дав ему второе дыхание сразу несколькими своими творениями, вышедшими с разницей в несколько месяцев. Речь, конечно, о первом и втором "Криках" (1996 и 1997 год, соответственно), которые одновременно деконструировали жанр и знакомили с ним новую аудиторию, и о вольной экранизации триллера Лоис Дункан "Я знаю, что вы сделали прошлым летом", которой не хотели давать зелёный свет, но в конце концов спешно запустили в производство благодаря успеху первого "Крика". В отличие от совместного детища Уильямсона и Уэса Крейвена "Я знаю..." был прямолинейным ужастиком без фиги в кармане. Отличался он, правда, довольно занятной моральной проблемой в центре внимания (не такой суровой в деталях, как в книжке, но всё же): как вы поступите, совершив ненароком преступление, если от вашего признания к чертям полетит всё ваше светлое будущее. Ну и в фильме был весьма приятный состав молодых актрис и актёров: Дженнифер Лав Хьюитт, Фредди Принц младший, Сара Мишель Геллар и Райан Филипп. Последние два спустя пару лет вместе же зажигали в "Жестоких играх".

"Я знаю..." собрал внушительную кассу, но Уильямсон куда больше оказался доволен результатами "Крика" и подходом Харви Вайнштайна (не к ночи будет помянут). Сдав первенца (если брать дату написания сценария) в детдом имени Columbia Pictures, Уильямсон полностью посвятил себя мета-юмору и студии Miramax. Франчайз долгое время лихорадило: неудачный сиквел, снятый в ещё бОльшей спешке, чем оригинал, и вышедший уже в 1998 году. Затем неудачный триквел, лишившийся всех звёздных актёров, получивший сверхъестественный элемент и выпущенный сразу на домашних носителях. Ну и проживший один-единственный сезон сериала. Ну и несостоявшаяся попытка перезапуска в 2016 году от Майк Флэнаган, который понял, что это гиблое дело и сотрудничать с Netflix, выпуская мини-сериалы будет гораздо продуктивнее и полезнее. В это время "Крик", несмотря на разного рода проблемы, тем не менее уверенно держался на ногах.

Что касается меня, то эту серию фильмов я посмотрел раньше "Крика", но с момента выхода ни разу ни одну из двух каноничных частей осознанно не пересматривал (если только это не были какие-то отрывки из них, на которые случайно наталкивался на ТВ в начале-середине нулевых). В общем, для меня события дилогии так и не вышли за рамки более чем достойного и всеобъемлющего пародийного пересказа событий от братьев Уайансов в "Очень страшном кино". В отличие от "Крика", да.

Я это всё веду вот к чему: продюсеры "Я знаю, что вы сделали прошлым летом" не только не смогли адекватно монетизировать и возглавить новую волну слэшеров, но и провалились с модным в наше время возвращением на большие экраны очередного "легендарного"-полузабытого франчайза с очередным полупродолжением-полуперезапуском. В отличие от "Крика".

Хотя в новой версии и есть пара неплохих моментов, но по большей части он оставляет удручающее впечатление. Во многом версия 2025 года - дословный пересказ событий ленты 1997 года. Вплоть до фразы одного из персонажей: "Да это всё напоминает 1997-ой год!". Основная четвёрка персонажей - это буквально калька с персонажей оригинала, прям до зубного скрежета идентичны. К тому же все актёры и актрисы выглядит здесь предельно крипово. Ну, т.е. они все должны быть симпатичными, и в других проектах (и по жизни, конечно) такими и являются. Скажем, Чейз Суй Уондерс вполне себе нормально выглядела в недавнем сериале "Киностудия". А здесь то ли гримёры чересчур увлеклись, то ли свет выставили неправильно, то ли ещё какая-то обработка случилась, но все будто из каких-то крипипаст повылезали и из репортажей про ужасы пластической хирургии. Парни вообще как будто живые картинки-мемы про мьюинг - создаётся впечатление, что кто-то в команде фильма очень любит скулы. Кстати, один из героев даёт возможность узнать, как выглядел бы сын Райана Гослинга и Стаса "Ай, как просто!" Васильева, если бы он был куклой-андроидом. Вряд ли этим вопросом хоть кто-либо и когда-либо задавался, но тем не менее... Меня его лицо жутко отвлекало на протяжении всего фильма. Ну а так - внешний вид буквально всех вызывает эффект зловещей долины. Впрочем, если отвлечься (с трудом получится, но я постараюсь) от внешнего образа актёров, сценарист/режиссёр (мадам по имени Дженнифер Кейтин Робинсон ответственна за сценарий четвёртого марвеловского "Тора") немного поигралась с узнаваемыми копиями персонажей из оригинала, слегка поменяв порядок списка смертников. Хоть какая-то радость. Которая длится не особо долго. Кто выживет в финале вряд ли для кого-то будет биномом Ньютона, ну разве что за одним исключением, но другого от женщины-режиссёра я и не ждал.

Да, кстати, насчёт обманок. Вот прям серьёзно мне понравилось, как обыграли инцидент на дороге, который запускает последующую кровавую череду смертоубийств - тут, без дураков, хорошо поиграли на ожиданиях. Хотя бы не везде откровенная копипаста. Жаль, что не весь фильм такой, потому что его авторы отчаянно пытаются усидеть на двух стульях. Вообще-то стульев гораздо больше. Увидев бы столько стульев, задница Эрдогана бы разорвалась от восторга.

Давайте посчитаем. Для начала авторы хотят быть верными оригиналу и следуют знакомой формуле, боясь сделать серьёзный шаг влево или вправо. Похвально, но кому не пофиг? Средней руки слэшеры (вот так неожиданность!) опять никому не нужны. При этом авторы хотят рассказать новую историю с новыми персонажами. Но при этом, чтобы она не сильно отличалась от оригинала. Но при этом авторы хотят продолжить историю, рассказанную в первых двух частях. Но при этом обе истории по факту об одном и том же. Но при этом авторы игнорируют часть событий первых двух частей (впрочем, концовки у "Я знаю..." и "Я всё ещё знаю..." в этом плане никогда адекватностью не отличались и каждый раз игнорировались впоследствии). Но при этом авторы хотят зацепить стариков крючком (ту-дум-тсс!) на очередной сиквел, который станет прямым продолжением "Я всё ещё знаю...". Но при этом авторы не проявляют никакого уважения к "Я всё ещё знаю..." (что, в целом, справедливо. Неодобрительная реакция персонажа Фредди Принца младшего на план уплыть на Багамы на яхте - это было смешно, учитывая кассовый провал сиквела). Но при этом авторы всё равно стараются максимально умаслить кинопенсионеров, позвав далеко не на второстепенные роли упомянутого Принца младшего и Дженнифер Лав Хьюитт, а также (вот уж внезапно!) Сару Мишель Геллар и даже негритянку из сиквела (героиню, вроде, Карла зовут).

И при этом у авторов вообще выходит довольно странно с "наследием". Хьюитт и Принца позвали не для галочки - это радует. При этом максимально бездарно используют героиню Геллар, убитую в первой части - ну не тому человеку она должна была показаться, и это очевидно. Послетитровая Карла - это вообще топорно и не особо понятно, что к чему. Прикиньте - не утащили Хьюитт под кровать в сиквеле! Это мы поняли ещё в середине фильма. А дальше-то что? Кому там мстя намечается, если финал сиквела теперь не канон? Ну и честно, как относиться к финальному твисту, я не знаю. Будь я поклонником серии меня бы, наверное, триггернуло и глаз бы задёргался. Если рассматривать этот поворот не как фанат, ну, мне мотивация убийцы показалась неубедительной, как и отыгрыш. С игрой актёров тут, кстати, тоже беда бедовая, причём поголовно. Но забавно, что в конце концов использовали отвергнутую ещё для второй части идею, хотя поздновато, конечно. С другой стороны, такой шаг хотя бы расшевелил унылое болото предыдущих полутора часов.

Ну и да, что касается убийств - ни одно не зацепило (снова "ту-дум-тсс!"). Вроде, сначала пытались что-то кровавое выдать, потом сдались и без особой выдумки подошли к делу, местами проходясь по тем же локациям, что в оригинале. Даже с этой точки зрения интереса ноль.

По ощущениям, здесь мог получиться действительно качественный слэшер, будь авторы посмелее, оригинальнее, может чуть хулиганистее (мы живём в мире пост-мета иронии и даже пост-пост-мета-мета иронии - так что, как говорится, "чё такой серьёзный?"), внеси они разнообразие в убийства, подбери более харизматичных новых актёров и создай персонажей, сильнее отличающихся от прошлой партии студентиков, открой личность убийцы не так рутинно. Я бы настоящего убийцу вообще либо не раскрывал в этот раз, либо перед самыми титрами это сделал - это было бы куда более интересной заявкой на продолжение, чем никчёмная имеющаяся. Знаете, даже прошлогодний откровенно издевательский "День благодарения" Элая Рота выглядит просто в разы более цельным и зрелым произведением, чем вот это. В общем, не могу порекомендовать даже тем, кто скучал по убийцам в рыбацком плаще и с крюком. Будете проходить, проходите мимо.

Рейтинг: 4 капитана Крюка из 10

Всем гамарджоба)

Сегодня, друзья мои, мы поговорим об одном очень знаковом фильме одного очень знакового режиссера.

Предупреждаю сразу, сейчас вы прочитаете мнение человека совершенно некомпетентного в вопросах синематографа и вообще, чего уж греха таить, весьма туповатого. Если местами вам покажется, будто этот небрежно накаляканный моими волосатыми кавказскими ручищами текст слишком уж оскорбителен к памяти великого режиссера, вы уж простите меня, дурмана ядовитого, всякая душа заслуживает милосердия, даже моя, легковесная и дурно пахнущая. И вместе с тем, в сией нелепой душонке робко искрится надежда на то, что даже мои корявые пописульки сподвигнут вас на новые, интересные мысли. Хотя бы на мысль не отдавать детей в общеобразовательную школу)

Ну так вот.

Так уж вышло, что конкретно этот фильм мне довелось посмотреть лишь вчера, ввиду чего, собственно говоря, спешу с пылу с жару поделиться с вами впечатлениями.

Вообще, выходит, что теперь фильмографию Балабанова я смотрел более менее всю, за исключением каких-то его короткометражек. В этой пестрой фильмографии есть есть действительно неплохой фильм - это "Жмурки". Есть в ней и ровно один действительно отличный фильм - это "Мне не больно". Все остальное - довольно спорного качества произведения.

Вообще, своим авторским стилем, если уж проводить параллели с другими деятелями искусства, Балабанов больше всего напоминает мне Нико Пиросмани. Делают небрежно, наивно, топорно, зато от души. Эдакая пюрешка с котлетами в школьной столовой.

И фильм "Груз 200", пожалуй, в фильмографии Балабанова стал квинтессенцией его авторского стиля, средоточием всех его режиссерских достоинств и недостатков.

И начнем мы таки с неоспоримых достоинств Балабанова.

Первое и самое главное, что хотелось бы отметить в фильме, это атмосфера. Балабанов, пожалуй, как никто другой умеет находить декорации в стиле "Да тут разве что насрать осталось" и переносить зрителя в мир умирающей цивилизации, где все раздолбанное да обшарпанное, люди все один кривей другого, ходят в мятых дырявых свитерах, смотрят со значением, заправляются поистине белазовскими объемами этилового топлива и творят лютую дичь. Мир, созданный Балабановым на экране, выглядит объемным, картинка выглядит по-своему сочной, кадры имеют глубину. Если бы не сам сюжет, то в происходящее на экране верилось бы легко)

Еще одним неоспоримым достоинством фильма является музыкальный ряд. Это, пожалуй, первый раз, когда Балабанову наконец-то удалось вплести любимую музяку в фильм органично и сделать ее одним из мощнейших инструментов донесения своих сверхидей. Если в дилогии про Брата Балабанов ни с того ни с сего параллельно фильму устроил нам концерт группы Наутилус Помпилиус, а в фильме "Война" - группы Би-2 с приглашенными звездами в лице Бутусова, Муцураева и Океана Эльзы, то в фильме "Груз 200" мы можем узнать, что Балабанов таки откопал кассету "Дискотека 80-х! Оттянись по поооолной!!!!" и запихал туды и Лозу и Песняров и Землян и Ариэль. Но в этот раз, музыка звучит лишь тогда, когда персонажи ее слушают. И придает фильму особой перчинки ввиду жесточайшего контраста между жизнерадостным лейтмотивом песен и мрачной хтонью, происходящей в самом фильме.

Кстати, о хтони. И тут, друзья мои, уж простите меня, козявку грешную, но мне придется таки поговорить о минусах картины)

Знаете, когда смотришь фильм во взрослом, сознательном возрасте, он ощущается так, будто бы десятилетний ребенок пытается рассказать тебе страшилку. Вроде и жути нагоняют мое почтение, а вместе с тем звучит это все столь нелепо и шито такими белыми нитками, что от фильма становится не столько страшно, сколько смешно)

Сюжетных дыр там такое количество и они настолько небрежные, что нужного режиссеру тяжелого послевкусия фильм в моей душе не достиг. Я даже не буду говорить о том, что сюжет бы и вовсе не случился, не будь мент-маньячина настолько фартожопым, что ему впору не в милиции работать и девок воровать, а в казино ставки делать и миллионы рубить.

И я даже не говорю сейчас о безумной бабке, которая даже не оборачивается и не убавляет звук на телевизере когда к ней в хату заносят гроб с неизвестным ей человеком внутри, которую ничуть не смущает наличие дома прикованной к кровати и отправляющей физиологические позывы в ведро девушки вдвое младше ее сына. Более того, бабуля даже не замедляет триумфальный полет стакана с водкой к своим губам, услышав звуки выстрела после того как на ее же глазах какая-то незнакомая тетя пришла к ней домой, достала из чемодана ружье и отправилась в комнату к ее сыну. В общем, нервы у бабули - аки стальные канаты, люди с такими чугунными яйцами рождаются раз в столетие)

Но даже хрен бы с ней, с бабулей. Есть в этом фильме персонаж, который внезапно оказался таки моим земляком, полугрузином-фарцовщиком на красивом ВАЗике и в майке с надписью "СССР". Ты как бы судя по всему хочешь то ли набухаться до состояния алкогольной интоксикации то ли уединиться с девочкой и вступить с ней в акт внезапного сожительства. Но одни действия противоречат другим. Если ты едешь к Серебрякову, зачем взял с собой девку? А если взял ее с собой, зачем едешь к Серебрякову? У тебя же с собой бутылка имеется. Отъедьте на пустырь, выпейте и покажите друг другу чего увидели на подпольных показах Эммануэли.

В общем, этот конгениальный сюжетный ход объясняется лишь тем, что Балабанову нужно было каким-то образом доставить главную героиню на место ейного вероломного похищения и способа лучше он не придумал.

Непонятна и мотивация сослуживцев маньячины. На кой черт они волокут гроб с солдатом домой к маньячине и там же его и вскрывают? Почему не обращают ни малейшего внимания на прикованную к кровати наручниками дочь члена парткома, за которую со всех причастных спустят три шкуры?

Более того, не менее конгениальными в этом фильме являются абсолютно все милиционеры. Когда персонажа Серебрякова казнили прямо в коридоре, заляпав его мозгами белую стену, я от неожиданно накатившего ввиду нелепости происходящего смеха аж выронил из рук шоколадку Риттер Спорт. Ребят, я конечно понимаю, что вы беспощадные и ужасные, но вас за такие художества уборщица сама обоих казнит нахер. Неужели для таких целей нет специальной комнаты, которую гораздо проще потом отмывать?

И самый главный кринж - это та самая финальная сцена. Признаюсь честно, когда я еще не видел самого фильма и лишь читал его описание, я полагал, что от увиденного меня пробьет холодный пот и я утрачу возможность нормально уснуть на ближайшие дни. По факту же, сцена вызывает лишь растерянность от нелепости происходящего на экране. То есть, маньячина читает девочке письма ейного молодого человека в то время как девочка лежит рядом с гниющим трупом этого молодого человека и до кучи - трупом кота Бегемота из Мастера и Маргариты, коего маньячина привел к этой девочке для совершения над ней грязного изнасилования и его последующего умерщвления. Трупы сгнили настолько, что к ним слетелась добрая сотня мух. Я не знаю, как долго Балабанову доводилось лично находиться рядом с гниющим трупом. Я однажды стоял рядом примерно минут пять в овраге осенью на свежем воздухе и исходящие от трупака ароматы пробрали мои малюсенькие изящные ноздри так забористо, что помню до сих самых пор.

А тут у вас, значится, труп гниет в помещении, в теплое время года, судя по одежде персонажей. Я конечно понимаю, что мент-маньячина на всю бошку поехавший психопат, но каким бы психопатом ты ни был, банальную физиологию никто не отменял, ты тупо не сможешь находиться долго рядом с гниющим трупом, твой организм такое времяпрепровождения решительно не одобрит и не постесняется тебе на это тонко намекнуть посредством разных очень нехороших ощущений.

Ну и более всего усмешку вызывает самый финал этой сцены, когда в этой комнате внезапно появляется бог из машины в лице жены персонажа Серебрякова, застреливает мента-маньячину и с чувством выполненного долга покидает помещение. И режиссер хочет, чтоб мы ощутили безысходность главной героини, которая осталась прикованной рядом с тремя трупами. Но я же вижу, что труп мента лежит в метре от нее. Ну протяни ты руку, залезь к нему в карман, достань ключи от наручников, освободись и беги домой вприпрыжку. Если хотите показать мне безысходность, господа, то сперва обратите внимание на значение этого слова) Безысходность - это когда выхода нет, ты не можешь его найти как бы не старался. А тут-то выход за нехер делать находится, какая же это безысходность) Получается, фильм скорее уж закончился хеппи эндом. Но проблема в том, что режиссер задумывал обратное, но слишком уж небрежно для этого поставил сцену)

И вот сейчас вы скажете, что это я дурак и на самом деле вся эта сценарная небрежность задумана намеренно и Балабанов спецом сделал все эти сцены настолько нелепыми, таков был его режиссерский замысел. Но увы, как всегда, слова любителей поиска глубоких смыслов и гениальных многоходовочек в творчестве Балабанова резко расходятся со словами самого Балабанова, который в программе "Закрытый показ" на голубом глазу несколько раз подряд возмущенно говорил, что все происходящее в фильме реалистично, все сцены логичны, вы все просто не жили на Дальнем Востоке и Севере в тот период, а он жил, там все так и происходит, инфа сотка, пацаны.

Опять же, я опущу здесь политические и философские подтексты фильмы, коими Балабанов напичкал его под завязку. Да, я вижу все метафоры и отсылки, понимаю, что девушка Анжелика (и имя-то такое тоже не случайно) играла Россию, кою сперва заебывают алкоголизмом (насилуют бутылкой), а затем импотентная власть позволяет всяким мелким преступникам и отморозкам ее насиловать. И религиозные подтексты и философские идеи - все это видно невооруженным глазом. Однако ж, если уж ты, господин Балабанов, хочешь снять фильм, который про метафоры и философские подтексты и больше ни про что, то нужно делать его хотя бы таким же нарочито бессвязным и бредовым по оболочке как книжки Ницше, когда воспринимать сюжет можно лишь как одно большую метафору, включающую в себя множество мелких метафор. Но если уж ты решил построить связный сюжет и провести там причинно-следственные связи, то уж будь добёр работать тоньше, провести их так, чтобы твоя небрежность не бросалась в глаза. Потому что иначе фильм достигает ровно противоположного эффекта и вместо жути, тоски и безнадеги вызывает ощущение зря потраченного времени. Метафоры ради метафор, чернуха ради чернухи, нелепые решения персонажей ради склейки сюжета - а о чем это все должно было быть в совокупности, что хотел сказать режиссер, решительно непонятно.

Хотел ли Балабанов обдать тугой струей нелюбви Советский Союз? Ну так такую же историю можно сочинить и в антураже какого-нибудь Колорадо образца 2025 года, заменив мента на шерифа, а его хату в хрущевке - на трейлер. Получится даже реалистичнее. И напихать туда метафор и отсылок с уже американской актуалочкой можно ровно с таким же успехом.

Хотел ли Балабанов осмыслить идеи Достоевского? Но для этого есть сам Достоевский, который сделал это в тысячу раз лучше и тоньше, хотя и Достоевский, конечно, то еще долбанько со стажем.

Хотел ли Балабанов после своего самого жизнелюбивого фильма (я про "Мне не больно") снять самый мизантропический? Да как-то слабо вышло, на фоне "Мне не больно" этот фильм смотрится совсем уж провально.

Одним словом, честно говоря, от картины, окруженной таким мрачным хайпом, я ждал таки большего) Возможно, меня избаловали книжки По, Лавкрафта, Баркера и Кинга, но с другой стороны, фильм "Дом, который построил Джек" полностью оправдал ожидания и таки смог нагнать нужной жути. А вот у Балабанова не вышло, сорри)

Если не согласен, обосри меня в комментариях, я всегда рад такой активности) На сем прощаюсь с вами)

Всем нахвамдис)

Что: Голый пистолет / The Naked Gun

Жанр: комедия, детектив, боевик

Когда: 1 августа 2025 г.

Сколько: 1 ч. 25 мин.

Откуда: США, Канада

Рейтинг (для тех, кому лень читать длиннопосты): 8 "здесь не на что смотреть!" из 10

"Привет, пап. Это я, Фрэнк младший. Я хочу быть таким, как ты. Но в то же время абсолютно другим и оригинальным. Короче, если ты гордишься мной, подай знак. Ну, в виде совы. Или типа того." © Фрэнк Дребин младший

Как человек, чьё чувство юмора сформировалось не в последнюю очередь благодаря таким комедиям восьмидесятых-девяностых как "Аэроплан!", "Горячие головы", "Голый пистолет", "Заряженное оружие", "Космические яйца", "Всемирная история", "Сверкающие сёдла", "Очень страшное кино", мне последние годы особенно обидно, что жанр кинопародии, который возвеличили Мел Брукс, а также братья Цукеры с Джимом Абрахамсом, умер на больших экранах. Сложно дать однозначный ответ, почему именно это произошло. Самих пародий стало слишком много? Или значимых объектов для пародии стало слишком мало? Сама комедия измельчала, и дело не только в пародиях? Быть может, Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер - те самые "двое из шести сценаристов Scary Movie" - отпугнули зрителей своими ежегодными низкопробными поделками а-ля "Очень эпическое кино", "Знакомство со спартанцами" и "Нереальный блокбастер"? Жанр изжил себя, если даже его популяризаторы сами не справлялись в своих более новых фильмах типа "Супергеройского кино" и "Дома с паранормальными явлениями" и оставили попытки превзойти или хотя бы повторить прошлые успехи? Как бы то ни было, пародийный жанр ушёл из кинотеатров на ТВ в виде сериалов, скетч-шоу и мультсериалов, породив уже своих звёзд.

Например, автора "Гриффинов" и "Американского папаши" Сета Макфарлейна, который не единожды доказывал, что он кое-что понимает в пародиях, как мультипликационных ("Звёздные войны" в мире "Гриффинов"), так и многосерийных (его "Орвилль", по мнению многих, вышел даже лучше пародируемого "Стар Трека"), да и полнометражный "Миллион способов потерять голову" местами явно был вдохновлён Бруксовскими "Сверкающими сёдлами". И в один прекрасный момент Макфарлейн придумал лучшую шутку четвёртой части "Голого пистолета", которую до этого раз за разом переписывали, меняя концепцию на протяжении многих лет. Он предложил ещё в 2015 году пригласить на главную роль Лиама Нисона. Уже тогда мне это показалось очень смешным. Во-первых, созвучие имени Лиама Нисона с Лесли Нильсеном, оригинальным исполнителем роли лейтенанта Фрэнка Дребина. Более того, Лиама Нисона много раз в новостных изданиях путали с Нильсеном (вплоть до смерти последнего, когда журналисты скорбели по Нисону). Во-вторых, Нисон на тот момент уже успел себе зарекомендовать не только как сильный драматический актёр, признанный критиками, но и как герой боевика ("Заложница", напоминаю, вышла в 2008 году, после чего начался бесконечный конвейер экшенов со всё менее подвижным Нисоном; "Звёздные войны: Скрытая угроза" так и вовсе вышли в 1999-ом), и такой его статус лишь упрочился к моменту выхода нового "Голого пистолета". В-третьих, Нисон принимал участие в различных скетчах (да и в различных проектах Макфарлейна), где продемонстрировал свои комедийные таланты, но в дозированных порциях, причём в том числе издеваясь над собой же из "Заложницы". Я это к тому, что Нисон со всем своим творческим багажом, в который, между прочим, входят и пародируемые в "Голом пистолете" детективы, оказался не только на бумаге идеальным кандидатом для полупродолжения-полуперезапуска, но и стал таковым на практике. Нисон максимально серьёзно произносит максимально тупые реплики, отыгрывая максимально тупые сцены - и, боже мой, насколько это прекрасно.

И тут в игру вступает другой выходец с телевидения - режиссёр и сценарист Акива Шаффер, представитель комедийного музыкального трио The Lonely Island (среди её участников был также небезывестный Энди Сэмберг), поставивший не один клип для группы в рамках шоу Saturday Night Live, а также недавнюю (и очень смешную, слепленную по лекалам "Кто подставил Кролика Роджера?") версию "Чипа и Дейла". Он придал картине голливудского лоска, достойного Лиама Нисона. Если картинка первых "Голых пистолетов" была ближе к потёртой плёнке детективов середины двадцатого века (не забываем также про оригинальный телевизионный сериал "Полицейский отдел", из которого растут ноги, а также качество видеоряда полнометражек), то Шаффер выдаёт вполне себе вылизанную картинку а-ля шпионские современные боевики, многим из которых новый "Голый пистолет" вовсю подмигивает. Тут и злодейский план в стиле "Kingsman" (хотя и некоторыми Джеймс Бондами типа "Лунного гонщика" или "Шпиона, который любил меня" времён Роджера Мура, конечно, попахивает), и сцена с прямым цитированием Крузовской "Миссия невыполнима: Последствия" (уровень бреда в ней по-хорошему зашкаливает), и пролог, который и обстоятельствами, и съёмкой, и музыкой напоминает "Тёмного рыцаря", и, конечно, про "Заложницу", причём сразу несколько её частей никто не забыл. Причём в фильме присутствуют нестыдные драки, достойные серьёзного боевика. До тех пор, пока Нисон случайно не отрывает кому-нибудь руку-ногу, ну или к нему выстраивается очередь из преступников со счётчиком убитых над головой главного героя.

- Я пишу тру-крайм детективы, основанные на придуманных мною историях.

Конечно, я мог бы побухтеть, что в новом "Голом пистолете" нет никакой оригинальности, потому что "Голый пистолет" не только пародирует какие-то "взрослые" фильмы, но и двумя руками черпает из перечисленных в начале рецензии картин-прародителей. Ну, например, очередь к главному герою - это явно "Аэроплан". Сцена с подглядыванием за главными героями в бинокль с инфракрасным зрением - это калька со сцены в палатке с тенями из "Остин Пауэрса" (причём, по-моему, у самого Пауэрса это было даже не в одной части). Диалог "Лейтенант Дребин? Меня тоже так зовут!" - это чуть ли не дословно "Горячие головы" с "Адмирал Бенсон? Меня тоже так зовут!". Девочка-скаут, которая оказывается мужиком - чисто "Заряженное оружие". Но ведь, блин, это до сих пор работает. И выглядит даже свежо по сравнению с душным современным кинематографом. К тому же, троица Макфарлейн-Нисон-Шаффер не боится быть откровенно глупой, и это подкупает. Они не строят из себя богему, но при этом заполняют каждую минуту кадра десятками шуток: визуальных и словесных (бедные переводчики...). Более того, как и любой стоящий фильм-пародия новый "Голый пистолет", в первую очередь, работает как самостоятельное произведение. Я бы не сказал, что это пародия на конкретный фильм или фильмы, скорее на несколько жанров: шпионский боевик и нуарный детектив (в меньшей степени), и его интересно смотреть и он работает, даже если ты не видел предметы пародий. Макфарлейн, Нисон и Шаффер знают, что зрителя не нужно считать дураком и нужно ответственно подойти к делу, чтобы снять хорошую пародию и вовсю подурачиться. Да, кстати, насчёт оригинальности. Посреди фильма есть сцена со снеговиком... Она никак не влияет на сюжет, но какая же она смешная, хотя и абсолютно сюрреалистичная. Скажу так: для неё Лиаму Нисону впервые за всю его карьеру понадобился координатор интимных сцен. Нет, это, конечно, не уровень кукольного секса из "Команды Америка" по уровню откровенности, но в плане абсурдности - очень круто.

- Ты меня не помнишь, да?

- А должен?

- Ты застрелил моего брата во имя правосудия.

- Это буквально любой из тысячи людей.

- Ты застрелил его в спину, когда он убегал.

- Из сотен.

- Он был безоружным.

- По крайней мере из пятидесяти.

- Он был белый.

- А, так ты брат Томми Ройланда! И как у него дела?

Новый "Голый пистолет" по большей части современный пересказ старых шуток из пародийных фильмов прошлого, которые он не затмит (особенно если вы на них выросли), но, с другой стороны, это очень качественный пересказ, благодаря которому смех не умолкает ни на секунду, несмотря на всю откровенную тупость (повторюсь: чтобы писать так тупо, нужно быть сильно умным) происходящего. Ну и, да, а других-то пародий и нет. А даже если бы и были, то "Голый пистолет" в любом случае очень достойный представитель жанра.

P.S. Несколько мыслей обо всём:

- Памела Андерсон должна была сняться ещё в третьем "Голом пистолете", но добралась до франчайза лишь спустя 31 год. И она выглядит очень хорошо!

- Дэнни Хьюстон в роли злодея здесь убедительнее, чем в "Вороне" с Биллом Скарсгардом. Ха!

- Очень смешная, но аккуратная шутка про О. Дж. Симпсона (он играл напарника Дребина, а по жизни убил/не убил жену с любовником. Про него снят отличный первый сезон "Американской истории преступлений") и то, что в современном "Полицейском отряде" служат сыновья героев прошлых фильмов. В общем, не все прям точь-в-точь хотят идти по стопам отцов...

- Эл Янкович и Присцилла Пресли снова вернулись в камео! Четвёртый раз!

- Две концовки, которые отсылают к оригиналу. Первая - чисто повтор титров из первого "Голого пистолета" (мигалки не хватало в начальных титрах!). Вторая - пародия на концовки эпизодов сериала "Полицейский отряд", когда все застывают и стараются не двигаться.

- В самих титрах тоже несколько шуток спрятано (помимо песни Нисона). Например, пароль от аккаунта к Нетфликсу. Или таблица для проверки зрения.

P.P.S. А вот это не совсем обычное примечание. Впервые с таким столкнулся. Подписан на один телеграм-канал товарища, который занимается релизами в зелёных "онлайн-кинотеатрах". Имя его упоминать не буду, но кто в теме, как минимум раз сталкивался с ним. Ну, он обычно пишет в формате новостей: вот такой-то релиз и такой-то перевод. Когда он пишет "дубляж", это всегда значит, что это дубляж с официального релиза, т.е. в хорошем лицензионном качестве. Иногда он добавляет "дубляж от такой-то релиз-группы". Ну, если это неофициоз от Red Head Sound или там Flarrow Films. А тут просто "дубляж". Я, естественно, побежал смотреть фильм. Но качество звука местами было странное. В паре мест была только английская дорожка - это я списал на то, что версии могли различаться, например, дубляж был под театральную версию, а тут какая-нибудь режиссёрская, ну или цензура. Ещё в нескольких местах дорожка становилась чуть отчётливее, когда никто не говорил, а были только окружающие звуки. А вот ещё несколько раз резануло слух, что голоса актёров слегка ускорялись. При этом голоса были "официальные". Ну, того же Чихачёва я узнАю, как бы он ни кривлялся. Но при всём при этом, у меня не было ощущения, что я смотрю экранку, или TS, или Line, со звуком, записанным из кинотеатров/с проекторов. Ну, когда аудиодорожка, как из бочки. В общем, спецы уже обрабатывают звук с помощью нейронок. Ещё чуть-чуть и релизы в адекватном качестве будут появляться ещё быстрее. Такие дела.