Юрий Иванович Пименов. «Новая Москва» 1937 год
«Новая Москва», наиболее известная и любимая зрителем работа Юрия Пименова, «одна из самых удивительных по своей неувядаемой свежести», была создана летом 1937 года для Всесоюзной художественной выставки «Индустрия социализма».
Для образа девушки в кабриолете Пименову позировала его жена и любимая модель, в то время ожидавшая первенца.
Городской пейзаж воспринимается сквозь призму лирического чувства: омытая летним дождем, утопающая в жемчужном сиянии, праздничная, идеальная Москва – пространство надежды и веры в будущее.
В новизне и выразительности композиции сказывается ОСТовское прошлое художника: мы смотрим на город словно через объектив камеры, установленной на заднем сиденье движущегося автомобиля. Эта модернистская оптика сочетается с импрессионистическим видением.
Автор выбрал для своей картины остросовременную тему. Новый для живописи 1930-х годов образ автомобилистки появился в его творчестве не случайно. За год до создания полотна 45 участниц большого автопробега имени Сталинской конституции доказали, что женщина - водитель – это характерная примета новой реальности, а не уникальное явление.
Ответ на пост «Пикабу такой пикабу !»1
Да тут прям лепрозорий)
«Товарищи», вы в уже более ста лет пытаетесь бороться с эволюцией: здоровый капитализм - это естественный процесс, где есть здоровая конкуренция, где тот, кто делает лучше и дешевле - захватывает рынок.
Не нужно сравнивать с российским капитализмом, это как раз так любимый вами извращенный вариант плановой экономики, где рынок получает тот, кто ближе к царскому телу.
А вообще, здоровый социализм должен естественным путём сложиться в обществе, как в некоторых странах Скандинавии. Его нельзя прибить гвоздями к обществу, это противоположность эволюционным процессам.
Какой бы розовой не была мечта главного социалиста, все равно все упрётся в кадры на местах, которые будут делать все по указу, а не по здравому смыслу.
Вот Китай это понял, и капитализм там вполне процветает. А Куба не поняла, поэтому сидит в жопе.
Почти Орган
Токката и фуга ре минор (BWV 565) — произведение для органа Иоганна Себастьяна Баха, одно из наиболее популярных его сочинений.
Произведение предположительно написано Бахом во время его пребывания в Арнштадте в период между 1703 и 1707 годами.
Токката начинается ярко выделяющимся мордентом, который повторяется октавой ниже. Она состоит из контрастных по темпу и фактуре эпизодов, оканчивающихся каденциями. Начинаясь с allegro, токката заканчивается в темпе adagio на третьей ступени ре минора (фа), что добавляет незавершённость и даёт понять, что это ещё не финал.
Бесснежная зима...
Бесснежная зима,
Поля полупустые.
Осины, тополя...
Замёрзшие, сырые...
По вечерам темно,
А по утру туманы.
Пушистое перо,
Не ляжет на поляны...
Куда же ты, Зима,
Пропала, растворилась?
Где ты, Зима, моя?
Лишь ночью мне приснилась...
Тоскую я о той,
Что в свадебном наряде,
Раскрашивала льдинками,
Всем, пуховые платья...
Забрали снега сноп,
И спрятали метели...
Не полетят салазки,
По снежной карусели.
Понурые дворы,
Безкружевные окна...
Не нарядила ты,
В волшебные полотна...
Бесснежная зима...
И люд без настроенья.
Снежинкой, ты исчезла,
Во временном мгновенье.
Взрослых не бывает!
Зимний Байкал прекрасен всегда! Катались по льду Малого Моря. Идеальный лёд немножко присыпало снежком. Мужику из видео 44.