Это были поистине уникальные создания уникального озера. В память о них остались лишь музейные экспозиции.
В разные периоды своего существования это теплое озеро (а просуществовало оно около 30 миллионов лет), обладало разной степенью солености. В нем обитали многочисленные моллюски, в том числе такие, длина раковины которых достигала 90 см.
В озере жили предки современных тресковых рыб, в том числе двухметровые палеогадусы и зубастые мерлузы.
Средь коралловых рифов плавали акулы, а на берегах отдыхала их любимая пища – тюлени, предположительно предки современной каспийской нерпы.
Помимо небольших дельфиноподобных ромалеодельфисов, в этом озере обитали мини-киты цетотерии длиной не более 8 метров, кости которых в настоящее время находят в Ставрополье и Причерноморье.
В то время, когда озеро процветало, в него впадало множество рек, и ромалеодельфисы, предположительно, могли перемещаться между реками и озером, то есть могли жить и в пресной, и в соленой воде.
Когда озеро начало постепенно уменьшаться в размерах, жившие в нем млекопитающие тоже начали уменьшаться. Дошло до того, что киты цетотерии на закате своего существования вырастали всего до 2-х метров.
Ученые нарекли это озеро Паратетисом. Название предложил русский геолог Владимир Ласкарев в 1924 году. На основании исследований, опубликованных в 2021 году, книга рекордов Гиннеса признала это озеро самым большим за всю историю Земли.
Около 11 млн лет назад Паратетис достиг своих максимальных размеров, простираясь от современных Альп до территории, на которой сейчас расположен Казахстан. А затем утратил связь с океаном, и замкнулся в изолированный водоем.
Климат изменился, начались засухи, и озеро начало постепенно пересыхать, в итоге распавшись на отдельные водоемы. Считается, что остатками Паратетиса являются Черное, Каспийское, Азовское моря, а также Аральское море, на месте которого сейчас, увы, пустыня.
Хорошо, что остальным водоёмам пересыхание не грозит. Но история Аральского моря показала, что неправильными действиями можно загубить любое, даже самое древнее природное наследие.
Карнотавр и протоцератопс, два довольно известных вида динозавров. Они никогда не встречались друг с другом, объединяет их факт, что у обоих были найдены редчайшие остатки мягких тканей головы и морды (или продукты распада покровов), но они не были вовремя распознаны и задокументированы и были частично или полностью удалены с подлежащей кости. По скудным описаниям и старым фотографиям были сделаны эти реконструкции. Такая вот грустная история.
Эта пещера была обнаружена при строительстве федеральной трассы "Таврида" совсем недавно - в июне 2018 года. Находится в Белогорском районе Крыма в районе поселка Зуя.
В 2018 году, во время строительства трассы «Таврида», строители наткнулись на длинную пещеру.
На данный момент её доказанная протяженность составляет порядка 1700 метров. Это одна из самых больших, а возможно и самая большая пещера в предгорном Крыме.
Эксперты утверждают, что пещера начала формироваться около 5 млн лет назад. На протяжении последнего миллиона лет, пещера сохранялась в запечатанном виде.
По мнению ученых, пещера служила логовом для каких-то хищников - в ней найдено несколько сотен килограммов останков древних животных.
Протяженность исследованных залов составляет более двух километров, хотя туристам пока доступно лишь около 500 метров этого подземного лабиринта.
Магия подземного мира
Здесь, на глубине 15 метров, царит особая атмосфера. Постоянная температура +13°C создает идеальный микроклимат, а стены пещеры, словно драгоценный камень, светятся в ультрафиолетовом свете.
Удивительно, но в отличие от других крымских пещер, здесь нет привычных сталактитов и сталагмитов — природа создала здесь совершенно иной, не менее впечатляющий ландшафт.
Палеонтологи обнаружили здесь настоящие сокровища:
Останки южного слона — величественного предка современных гигантов
Кости древних гигантских страусов, достигавших четырехметровой высоты
Следы пребывания древних людей
Уникальные артефакты: керамика и кремневые изделия
Сегодня здесь работает палеонтологический музей, проводятся экскурсии, работает спелеошкола. А еще в пещере устраивают концерты, для которых в самом большом гроте установлена сцена.
Как представить, какими были динозавры, если их никто не видел живыми? И как оживить древних птиц, рыб и зверей, от которых остались только окаменелости? На помощь нам приходит палеоарт – направление искусства, посвящённое изображению доисторической жизни: древних животных, растений и ландшафтов далёкого прошлого. Он сочетает научные знания с художественной интерпретацией, воссоздавая облик существ, которых никто из людей никогда не видел.
Палеоарт родственен классической анималистике, но для художника он сложнее. У палеохудожника нет перед глазами живых моделей, а развитие науки постоянно меняет представления о древних существах. Казавшиеся достоверными изображения со временем могут стать нелепыми, а баланс между наукой и искусством требует особой осторожности – нужно изображать неизвестное, оставаясь в рамках научных гипотез.
Ужасные ящеры XIX столетия.
Первые изображения древних животных появились вместе с развитием палеонтологии. В 1830 году английский геолог Генри де ла Беч создал одну из первых попыток научной реконструкции – литографию Duria Antiquior («Древний Дорсет»). Эта иллюстрация, вероятно, стала самой ранней попыткой изобразить сцену доисторической жизни. Уже в ней проявилась ключевая черта палеоарта – опора на новейшие научные данные: годом ранее, в 1829 году, другой английский геолог Уильям Бакленд идентифицировал окаменелости, похожие на еловые шишки, как окаменевшие экскременты плезиозавров, которые он назвал копролитами. В центре картины Де ла Беша запаниковавший плезиозавр в пасти ихтиозавра оставляет длинный след будущих копролитов на морском дне.
Генри де ла Беч. Литография Duria Antiquior 1830 г.
Палеоарт включает не только живопись, но и скульптуру. Объёмные изображения древних животных стали востребованы музеями как наглядный способ показать публике облик вымерших существ. В 1854 году английский скульптор Бенджамин Уотерхаус Хокинс создал серию скульптур в натуральную величину, включая знаменитую группу игуанодонов в лондонском парке. Хотя сегодня эти работы кажутся наивными, для своего времени они были последним словом в палеонтологической науке и сильно повлияли на формирование образа динозавров в популярной культуре.
Скульптуры игуанодонов в парке Crystal Palace Park.
Динозавры музеев и Голливуда.
В ХХ веке палеонтологические исследования продвинулись далеко вперед, позволив создавать куда более достоверные изображения доисторических существ. Классики палеоарта работали в тесном сотрудничестве с учёными, создавая детализированные реконструкции для музеев и научных изданий.
Американский художник Чарльз Найт (Charles Robert Knight) подарил миру ставший классическим сюжет – противостояние тираннозавра и трицератопса. Его работы отличались динамичностью, в отличие от статичных изображений прошлого, и стали эталоном для музеев, включая Американский музей естественной истории, для которого Найт активно работал.
Чарльз Найт. Трицератопс против тиранозавра. Настенная картина в Филдовском музее естественной истории.
Чешский художник Зденек Буриан (Zdeněk Burian) начал карьеру как иллюстратор приключенческих книг, но позже создал свой уникальный стиль, сочетающий традиции классической живописи с научной точностью. Большая часть его работ хранится в чешских музеях и научных учреждениях, но созданные им образы настолько узнаваемы, что Буриана называют самым влиятельным художником-реконструктором XX века.
Зденек Буриан. Старый игуанодон пришел умирать на кладбище динозавров. 1950.
Зденек Буриан. Мамонты. 1961.
Во второй половине XX века палеоарт стал частью массовой культуры благодаря кинематографу. Фильмы вроде «Затерянный мир» и «Парк Юрского периода» превратили динозавров в персонажей поп-культуры и любимцев детей. Ключевую роль в этом сыграл Грегори Пол (Gregory Scott Paul), американский палеонтолог-любитель и художник. Хотя он и не указан как консультант «Парка Юрского периода», его творчество оказало влияние на художников фильма и даже на автора книги, по которой был снят фильм. Пол также работал над документальными проектами, такими как «Когда динозавры бродили по Америке» и «Планета динозавров» для Discovery. Пол уделял особое внимание анатомической точности, но при этом его работы были динамичными и зрелищными, что помогло сформировать современный визуальный образ динозавров.
Грегори Пол. Аллозавр и стегозавр.
Гренгори Пол. Цератозавр и аллозавры.
Динозавр, портрет современника.
Современный палеоарт, пережив волну популярности динозавров, вернулся к научным основам и теперь включает не только ящеров, но и древних млекопитающих, птиц, насекомых и даже микробов. Художники используют цифровые технологии и 3D-моделирование, что позволяет достичь невероятной детализации.
Один из самых известных современных палеохудожников – Юлиус Чотоньи (Julius Csotonyi), канадец с венгерскими корнями. Его фотореалистичные работы, такие как, украшают издания National Geographic и экспозиции Музея динозавров Альберты. Чотоньи мастерски сочетает научную точность с художественной выразительностью.
Юлиус Чотоньи.
Ещё один яркий представитель современного палеоарта – Джон Конвей (John Conway), британский художник, известный своими нестандартными реконструкциями. Его работы часто посвящены менее популярным, но не менее удивительным существам, например, древним рыбам или ранним млекопитающим. Конвей активно сотрудничает с палеонтологами, а его иллюстрации публикуются в научных журналах и книгах.
Джон Конвей. Tarbosaurus and Gallimimus.
Джон Конвей. Anthracosaurus russeli.
Может показаться, что палеоарт – это сугубо западное явление, на самом деле, у нас есть своя богатая традиция создания доисторических иллюстраций. Сергей Красовский не только известен специалистам и взрослым любителям палеонтологии реконструкциями древних птиц и млекопитающих. Его работы украшают детские книги о динозаврах, делая науку доступной для юных читателей.
Сергей Красовский.
Андрей Атучин проиллюстрировал более десяти научно-популярных книг по естественной истории и палеонтологии. Он тесно сотрудничает с палеонтологами, и его работы можно увидеть в экспозициях Палеонтологического музея в Москве, одного из крупнейших в мире.
Андрей Атучин.
Научная иллюстрация, живопись или анималистика?
Палеоарт находится на стыке науки и искусства: это и научная реконструкция, и художественная иллюстрация, и жанр анималистики. В научном сообществе он ценится как способ визуализации гипотез, а в массовой культуре влияет на дизайн фильмов, игр и мультфильмов (например, «Ледниковый период»).
Достоверность палеоарта зависит от доступных данных. Например, тираннозавр, известный по десяткам скелетов, реконструируется с высокой точностью. А вот геликоприон, акула со «спиралью зубов», остаётся загадкой – от неё сохранились только зубы, и все изображения этого существа отражают только гипотезы.
Палеоарт в Дарвиновском музее.
Одним из центров развития палеоарта в России является наш Дарвиновский музей. В коллекции насчитывает сотни работ, созданных выдающимися художниками-реконструкторами, которые в течение десятилетий сотрудничали с учёными, чтобы визуализировать облик вымерших животных.
Особое место в экспозиции занимают произведения Константина Флерова (1904–1980) – палеонтолога, художника и скульптора, чьи работы стали классикой научной иллюстрации. Флеров не просто воссоздавал внешний вид древних существ, он стремился передать их поведение и среду обитания.
Дарвиновский музей не только сохраняет наследие палеоарта, но и активно развивает это направление. Здесь регулярно проходят лекции и мастер-классы, где палеонтологи и художники обсуждают, как совместить науку и творчество.
Я не знаю зачем я тащил домой 5 кг. гематита с включением пирита ( на самом деле пирротин ом) при 35 градусов жары, под палящим солнцем и даже то, что я был в этом походе без воды ( забыл в машине забрать), порядка 3 часов, меня это не остановило. И вот только дома это прояснилось, путем замера переходного сопротивления "пирита". И это прекрасная новость, для меня.
Как видно, получился он у меня пузатым и грудастым. Думаю, это может быть как отожравшийся по особому случаю самец, так и самка-несушка незадолго до кладки. Хотя, может они и в "нормальном" виде такими были.
Скелет "Сью", вид сбоку. Насколько я знаю, Т-рексы – один из тех видов животных, особи которых могли сильно отличаться друг от друга по телосложению в силу индивидуальных особенностей развития.
Сам рисунок в бумажном виде, до того как я ему на ноутбуке добавил пятнышек.
