В нашем кино хватает звёзд, которые из раза в раз получают главные роли, светятся на премьерах, мелькают в интервью — а зрители сидят и думают: «А за что, собственно, все эти аплодисменты?»
Собрал список актёров, чьи таланты, мягко говоря, часто переоценивают.
1. Данила Козловский
В любой роли — Данила Козловский. Будь то князь Владимир, хоккеист, вампир или бизнесмен — одинаковый прищур, одинаковая улыбка. Иногда кажется, что он снимается сразу в одном бесконечном фильме под названием «Козловский».
2. Сергей Безруков
Безусловно, харизма есть. Но сколько можно жить за счёт «Бригады»? Каждый новый проект — это либо Штирлиц, либо Пушкин, либо «Саша Белый в новой шкуре». Пора бы уже удивить чем-то другим, а не очередным переигрыванием.
3. Александр Петров
Главный герой всех российских фильмов последних лет. Упал астероид? Там Петров. Влюбился студент? Петров. Космос? Петров в скафандре. Уже шутят: «Россияне могут не знать президента соседней страны, но они точно знают Петрова».
4. Елизавета Боярская
Сколько бы ролей ей ни давали, зрители упорно видят только «дочь Боярского». И в каждой рецензии всплывает фраза: «Талант явно не унаследовала».
5. Фёдор Бондарчук
Скорее продюсер, чем актёр. Но упорно играет, и всегда кого-то серьёзного, брутального, «с важным лицом». Вот только убедить зрителей, что это «великая игра», получается далеко не всегда.
6. Павел Прилучный
«Мажор» закрепился так плотно, что всё остальное воспринимается как его вариация. Как ни крути, Прилучный выглядит одинаково: слегка нахмуренный, слегка дерзкий — и всё.
7. Мария Порошина
Мелодрамы, мелодрамы и ещё раз мелодрамы. И всегда одна и та же героиня: «женщина с трудной судьбой». Удивить чем-то новым зрителей у неё так и не получилось.
8. Анна Хилькевич
Да, красавица. Но после «Универа» любая её роль — это всё та же Маша. Как будто она просто забыла выйти с площадки сериала и переселилась в другие проекты.
9. Кристина Асмус
Все помнят «Интернов» и громкий скандал с «Текстом». Но дальше — пустота. Сколько бы ролей она ни брала, всё равно остаётся «той самой Варей из интернов».
10. Паулина Андреева
Громкие проекты, скандальная личная жизнь, связи с Бондарчуком — всё это есть. А вот убедительной актёрской игры зрители до сих пор так и не увидели.
💬 Почему это важно?
Зрители устали видеть одни и те же лица и однообразные роли. В России куча талантливых актёров, которые могли бы раскрыться, но их просто не пускают, потому что «надо снова поставить Петрова/Козловского/Хилькевич».
👉 Теперь слово за вами: Кто, по-вашему, самый переоценённый актёр или актриса в России? Пишите в комменты — спор обещает быть жарким 🔥
А еще больше всего интересного из мира кино и знаменитостей у меня в телеграм https://t.me/aprokino
Молодой докер знакомится со студенткой Анитой, приехавшей в Ригу из небольшого рыбацкого посёлка. Девушка принимает приглашение понравившегося ей молодого человека провести вечер в клубе, где он играет в самодеятельном вокально-инструментальном ансамбле. После танцев они едут к Янису, но на следующий день Анита неожиданно возвращается домой. Все попытки Яниса найти её на квартире у рижских родственников заканчиваются неудачей.
Некоторое время спустя она сама находит Яниса и говорит о своей беременности. Тот, предлагает переехать к нему, в недавно полученную квартиру. Посчитавшая его предложение вызванным жалостью, Анита отвечает отказом.
Действие происходит в годы Великой Отечественной войны. С командиром партизанского отряда, народным мстителем Дмитро Горицвитом сражаются против фашистов и бывшего петлюровца Бараболея, вернувшегося на Украину, его односельчане — любимая Марта, бесстрашная Гануся, а также командиры Красной Армии Савва Тур и Михаил Созинов, из-за ранения оставшиеся в тылу врага.
Любовь бывает разной. Она может быть лёгкой и смешной, как игра, тихой и пронзительной, как память, или вдохновляющей, как мечта. Эти фильмы не учат морали — они просто дают почувствовать, что значит по-настоящему любить и жить.
Сколько у тебя? (2011)
1/3
Сначала это кажется обычной романтической комедией: шутки, нелепые ситуации, лёгкий тон. Но за всем этим кроется важный вопрос — а не мешает ли прошлое двигаться дальше? Фильм искрится иронией, играет с абсурдом свиданий и странными встречами, но под этой оболочкой — честный разговор с самим собой. Мы часто застреваем в списках, подсчётах, воспоминаниях, вместо того чтобы услышать собственное сердце. Эта история мягко подталкивает: хватит считать, хватит оглядываться — просто живи. И именно в этой лёгкости прячется её сила: она смешит и одновременно дарит тёплое ощущение свободы.
Прошлые жизни (2023)
1/3
Этот фильм звучит, как тихая мелодия, едва различимая в шуме большого города. Он о встречах, которые могли бы стать началом другой жизни. Здесь почти нет слов — есть паузы, взгляды, молчание. Но именно в них рождается то самое чувство, которое нельзя объяснить. История не спешит, она просто позволяет существовать моменту — и зритель растворяется в этой тишине. Смотришь и невольно думаешь: «А что, если бы у меня был шанс вернуться к тому, что было?» Фильм не даёт ответа, но оставляет ощущение светлой грусти. Это кино о чувствах, которые сильнее времени и расстояния.
Список заветных желаний (2025)
1/3
Иногда, чтобы снова найти себя, нужно вернуться к мечтам, о которых давно забыл. В этой истории старый список «хочу» вдруг превращается в карту, ведущую к новой жизни. Каждый пункт — это вызов, способ вырваться из привычного и позволить себе больше. Здесь есть лёгкость безумных поступков, щемота утраты и радость маленьких открытий. Смотришь — и невольно задаёшь себе вопрос: «А какие желания я сам отложил на потом?» Фильм не кричит и не давит, он вдохновляет мягко. После него хочется сделать хотя бы один шаг навстречу себе, чтобы прошлое перестало держать, а будущее стало ближе.
Заключение
Эти три истории звучат по-разному: одна смеётся, другая шепчет, третья вдохновляет. Но все они оставляют в сердце след. Они напоминают: любовь всегда рядом — стоит лишь открыть ей дверь.
Описание фильма: Африканский эмир Бен Юсеф, пытаясь завоевать Испанию в 1080 году, сталкивается с великим воином Родриго Диасом Де Бевара, известным в истории как Эль Сид Повелитель. Он поднялся над религиозными распрями и объединил христиан и мавров против общего врага. Борьба Эль Сида с завоевателями стоит в центре картины, но не менее важной сюжетной линией является нелегкая любовь героя к Химен, прекрасной дочери знатного графа.
Это кино про любовь. А ещё про страну, где такая любовь была возможна.
У меня есть список фильмов, которые с возрастом бледнеют. После первого просмотра я с трудом вспоминаю чувства, которые они тогда оставили. Но есть и такие, что спустя годы раскрываются. Только не за счёт новых смыслов, а потому что ты стал мудрее, а мир вокруг, к сожалению, чуть потускнел. «Два дня» для меня именно такой.
Первый раз я посмотрел его почти пятнадцать лет назад. Примерно тогда же, когда смеялся над «О чём говорят мужчины» и с удовольствием отмечал: «Ну вот, и у нас ведь можно иронично, умно, и без шуток про пердёж». Тогда мне казалось, что «Два дня» просто хорошее, взрослое и человечное кино про любовь. Сегодня я вижу в нём нечто большее: это нежный, почти наивный фильм про время, в котором ещё можно было мечтать, меняться и менять.
Сюжет лаконичный, но на злобу дня. Замминистра экономики (Бондарчук) приезжает закрыть Подмосковный музей (выдуманного) писателя-классика Щегловитова, а на его месте построить коттеджный посёлок. В музее его встречают сотрудники, немного льстивые борцы за сохранение наследия, и Маша (Раппопорт), женщина-культура с глазами из серебряного века.
Он — с галстуком, но с усталостью во взгляде. Она — с кудрями тургеневской барышни, но с огнём под рёбрами. За два дня они проживают то, на что другим потребуется жизнь. Они спорят и чувствуют. И в этой временной капсуле соединяются музей, две ночи, московская циничность и провинциальная тоска. А на выходе начинает расти то, что вроде бы уже нигде не прорастает.
Бондарчук играет классическую партию: взгляд исподлобья, сам немного дёрганый и около потерянный, но именно поэтому человечный. Здесь в нём приятно сочетаются московский цинизм и внутренняя ранимость. Раппопорт — редкая актриса, у которой в голосе можно услышать Чехова, а в интонации грусть по тем, кого уже не встретить. Их трагикомичный дуэт про невозможное, но нужное. Как разговоры про совесть в коридорах госаппарата или чтение Тургенева в госдуме.
У фильма потрясающий сценарий. Никакой истерики, авторской морали или истощающей философии. Только точные, живые диалоги, в которых есть место боли, нежности и шутке. Где даже фразы о бессмысленности классики звучат не приговором, а мольбой: «Скажите, что я ошибаюсь». И где простая, как летний дождь, история любви внезапно оборачивается воспоминанием о времени, когда культура была чем-то большим, чем QR-код на афише.
«Два дня» — не грандиозное кино. Оно камерное, тихое, почти беззвучное. Но оно удивительно живое. Это редкий фильм, который я хочу не только пересматривать, но и оберегать. Как старую открытку. Как память о стране, где ещё можно было спорить о душе.
7,5 из 10
За «классическую» любовь, которая нужна и людям, и стране. И за культурных идеалистов, без которых такую любовь, возможно, уже не повторить.
Когда я накануне озадачил свою "фокус-группу" вопросом: "Имя, сестра, имя?!...", его имя правильно назвало мне три человека. Остальные отреагировали приблизительно так: "А!!... Рудик!... ну, в смысле - Родик!..." В общем, кто не вспомнил, я напомню. Его звали Юрий Васильев.
Родился Юрий Васильев в Москве в 1939 году, в интеллигентной семье инженера-проектировщика электротранспорта Николая Николаевича и библиотекаря Пелагеи Гавриловны Васильевых. Военные беды семью, к счастью, миновали. Юра рос в атмосфере родительской любви и заботы. В свободное время часами проводил у матери в библиотеке. Читал, читал, читал... Оттуда же и вынес свою главную литературную любовь всей жизни - Чехова.
Жена, актриса Нелли Корниенко:
Юра очень любил Чехова. Томик его произведений всегда лежал у Юры на тумбочке. Мечтал сыграть у нас в Малом театре, где вместе мы проработали всю жизнь, Гаева в «Вишневом саду». Но к этой роли его даже близко не подпускали. Юра очень переживал. Он был скрытен, говорить на подобные темы не любил. Но я знала. Видела переписанную от руки роль в его тетрадке... Он всё надеялся, что однажды его позовут. А он, раз - и готов! Не позвали...
Ну и, конечно- театр, кино... Их магия влекла юного Юрия, не оставляла ни на день. Окончив школу и отвергнув все родительские предложения пойти по инженерной стезе, Юрий Васильев отправился поступать в престижный ГИТИС. Поступил с первого раза.
В 1958 на отдыхе в Геленджике Юрий познакомился со своей будущей супругой Нелли Корниенко.
Однажды на пляже я увидела, как Аполлон выходит из воды. Наши взгляды встретились. Меня словно молнией пронзило! Но подойти я не решилась. Помогла подруга. Подсела к ребятам, завязался разговор. А вечером мы пошли на танцы. Любовь вспыхнула мгновенно. А как мы хохотали, выяснив, что оба из Москвы, да еще и студенты театральных вузов. Юра – ГИТИСа, я – "Щепки".
Нелли Корниенко
Дипломным спектаклем у Васильева были "Три сестры" любимого Чехова. И он так сыграл роль Вершинина, что тут же получил приглашение служить в Малом Театре. В нём он и проработает ближайшие 38 лет. Тогда же сыграли свадьбу. Медовый месяц проводили в Судаке - супругам предложили роли в фильме "Ловцы губок" и отказываться они не стали. Тем более, что играли как раз мужа и жену.
"Ловцы губок" (1960) по повести прогрессивного греческого писателя Н.Каздаглиса были правильным фильмом о зверином оскале капитализма, рушащем жизни бедных граждан Греции и заняли аж 66-е место в годовом прокате. Но знойного красавца Васильева в роли рыбака Николоса народ заметил. Особенно, женская его часть.
Юрий Васильев в роли Николоса. "Ловцы губок" (1960)
Собственно, та самая красота и стала если не "проклятием", то точно бременем Юрия Васильева по актёрской жизни. Типаж Васильева не очень стыковался с требованиями отечественной киноэпохи. Обладая, чем дальше, тем больше внешностью фактурного красавца, какого-нибудь американского сенатора-плейбоя, аристократа в цилиндре и фраке Васильев катастрофически не вписывался в тогдашний кинематограф. Во всяком случае, настолько, чтобы иметь заметные роли хотя бы раз в год-два-три. Главную роль следующего красавца ему пришлось ждать целых 7 лет. Но оно того стоило.
В конце 1966 года мэтр отечественного кинематографа Сергей Герасимов пригласил Юрия Васильева на роль амбициозного и удачливого столичного журналиста-международника Алябьева, постепенно понимающего, что не в международной журналистике счастье. А в простой радости отношений с хорошей провинциальной девушкой Шурой.
Вышедший в прокат в 1967 году "Журналист" собрал в кинозалах 27.5 млн. зрителей, стал фильмом года по версии журнала "Советский экран", получил "Большой приз" V Московского международного кинофестиваля и поехал по заграничным фестивалям, как наш ответ на их "новую волну".
Алябьев -"Журналист" (1967)
Юрий Васильев же в результате "Журналиста" получил то, о чём обычно мечтают практически все артисты - беспредельную (во всех смыслах этого слова) любовь девушек-поклонниц. Гораздо опаснее, по мнению супруги актёра было то, что поцелуй Юрия Васильева с ясноликой и недавно овдовевшей Галиной Польских выглядел настолько реалистичным, что Нелли Корниенко, привыкшая чувствовать себя единственной Королевой для Юрия Васильева пережила, по её собственным словам, немало неприятных минут. Тем более, что была как раз беременна дочкой Катей.
Актёр Борис Клюев, друг семьи:
...именно Нелли выбрала Юрку. Она его тогда увидела и решила: "О, какой красавчик! Он мне подходит! Мы хорошо будем смотреться вместе". Она была Королевой!.. И лидером в семье: характер – сильный и пробивной. А Юра – мягкий, добрый и скромный. Когда мы, труппа Малого театра, ездили на гастроли, Корниенко шествовала к поезду или самолету царственной походкой, а Васильев – сзади, с чемоданами с её нарядами.
С Валентиной Теличкиной. "Журналист" (1967)
В те времена "тайные доброжелатели" и, особенно - "доброжелательницы" неоднократно доводили до сведения Нелли полезную информацию, что отношения между Алябьевым и Шурой давно и прочно выходят за рамки съёмочного процесса. Впрочем, если между партнёрами по фильму что и было, то всё это достаточно быстро угасло. В отличие от внимания поклонниц.
Нелли Корниенко:
Я Юру очень ревновала. Ему то и дело фифы в любви признавались и на шею вешались. Свои снимки совали в голом виде! Звонили и дежурили возле дома. Муж тоже меня сильно ревновал. Но истерик не закатывал. А я, бывало, реагировала бурно. Например, когда донесли, что на съемках фильма "Журналист" супруг закрутил роман с Галиной Польских... Когда на экране начались страстные поцелуи, сидевшие рядом со мной девчонки-монтажницы из съемочной группы спросили меня в шутку: "Нелли, вам валерьяночки не нужно?" Я им тогда ответила: Нет, справлюсь...
Те самые поцелуи. "Журналист" (1967)
На волне успеха "Журналиста" Васильеву дали пятикомнатную квартиру в сталинской высотке на Котельнической набережной. Которую и взяли в осаду поклонницы всех возрастов. Кроме того, актёра заваливали письмами со всех уголков страны, в которых дамы либо ждали Юрия в гости в любой день и час, либо сообщали, что его сын/дочь уже подрастает и "зовёт папу". Учитывая ревнивый характер Нелли, спокойствия в семейной жизни это, разумеется, не добавляло. Впрочем, дыма без огня, видимо, всё же не бывало...
Коллеги из Малого театра:
Слушайте, они были оба настолько звёздные и красивые, что вообще непонятно, как могли жить вместе. Там были романы у обоих, ни для кого это не было секретом... Но про Васильева никто в театре не говорил: "Вот гад, жене изменяет!" А наоборот: "Надо же, очередная мерзавка совратила нашего Юру!" ...У него, понимаете, как было... Помните, Андрюша Миронов пел в "12 стульях": "Мне предлагают - я не смею отказаться!.." Сам-то он никогда не бегал ни за одной. За ним - бегали. Вот, иногда он, наверное, уставал убегать... Думаю, там за большей частью его "романов", ну, которые ему приписывают, дальше какого-то лёгкого флирта на самом деле не заходило... Да и все знали: у Васильева ни к одной из них нет чувств. Он любил только Нелли, она одна в его сердце была всегда! И простить ей Юра мог всё.
Правда, тогда Васильев ещё не догадывался , насколько "всё"... Но это потом, а пока...
А пока актёрская жизнь Юрия Васильева шла своим чередом. Сошла волна успеха "Журналиста" (правда, назойливые поклонницы всё равно остались), но ни кино, ни театр не баловали Васильева обилием крупных ролей. Ему не предлагали, а он, в силу своего характера - не требовал. Как говорили коллеги: увидеть, чтоб Васильев сердился? стучал кулаком по столу? требовал? скандалил или кричал на кого-то? Та никогда в жизни. Тихий приятный голос, безукоризненные манеры, лёгкая обаятельная улыбка, искренняя радость за успехи коллег, готовность всегда помочь тем, что в его силах - вот это был Юрий Васильев. Это хорошо, но для актёра - не очень.
Нелли Корниенко:
После "Журналиста" его часто звали в кино, но Юре эти роли не нравились. Он отказывался. А потом перестали предлагать. Спрашивал, говорили, что его типаж не совсем подходит нашему кинематографу того времени. Есть такой театральный термин: "фрачный герой". Слишком красивый, неотразимый и аристократичный. Были востребованы другие лица. Скажем, прекрасного актёра Николая Рыбникова во время съемки "Девушки без адреса" на стройке однажды приняли за рабочего. С Юрой такого быть не могло. Зато фрак и смокинг он умел носить, как никто другой. Но в кино 70-80-х фраки и смокинги не слишком котировались...
Поэтому в кинокарьере Васильева преобладали фильмы-спектакли, телепостановки классики и, соответственно, вторые роли. В театре - всё так же. Ролей хватало, но главных не было. Однако, народной любовью и вниманием, Юрий обделён, конечно же, не был. Тем не менее, Нелли Корниенко к середине 70-х была уже Народной артисткой РСФСР, а Васильев - лишь Заслуженным.
1978 год стал годом перемен. Сначала великий классик советской музыкальной комедии Ян Фрид позвал Васильева на роль импозантного мецената князя Орловского в свою экранизацию знаменитой оперетты Штрауса "Летучая мышь".
Князь Орловский и Фальк (Юрий Васильев и Виталий Соломин). "Летучая мышь"(1978)
А ближе к концу года режиссёр и актёр Владимир Меньшов предложил Юрию Васильеву роль, от которой уже отказался его добрый товарищ Владимир Ивашов. Роль самоуверенного мажорчика, телеоператора-соблазнителя, а по-сути - эгоиста и маменькиного сынка, бросающего на произвол судьбы собственную дочь, исполнителю роли Алёши Скворцова в великой "Балладе о солдате" оказалась не по душе. Отказались следом и Евгений Жариков с Львом Прыгуновым. Да и в сам будущий фильм Меньшова мало кто верил. Затеял тоже мелодраму снимать... Сопли-вопли... А Васильев, не избалованный ролями, сомневаться не стал.
Рудик. "Москва слезам не верит" (1979)
Нелли Корниенко:
Юра согласился на эту роль, потому что его тогда долго не снимали, а работать хотелось. Он, как мог очеловечивал Рудика. Юра выпросил у Володи Меньшова крупный план в сцене, где Рудик приходит к Кате Тихомировой с цветами и впервые видит свою дочь. Он так на неё смотрел, что вызывал у зрителя сочувствие. В итоге многие мерзавца Рудика даже жалели...
"Москва слезам не верит", вышедшая в широкий прокат в январе 1980 года не просто стала суперхитом. Она произвела фурор. Равного которому на тот момент среди "наших" фильмов не было никогда. Ежедневные аншлаги на протяжении нескольких месяцев. Кинотеатры снимали сеансы всех остальных фильмов и ставили только "Москву". Его смотрели по 3-4 раза. Фильм был продан для проката в свыше, чем 100 зарубежных стран. Итогом стали невероятные 84,5 млн. зрителей по итогам 1980 года, Оскар за лучший зарубежный фильм и второе место по кассовым сборам среди отечественных фильмов за всю историю советского кинематографа. Интересно, что единственным "нашим" фильмом, который превзойдёт "Москву" по сборам, станет боевик "Пираты ХХ века", вышедший летом того же 1980 года. И зрителей он соберёт ненамного больше - 87,6 млн. Ни один из фильмов последующих лет даже близко не подберётся к этим цифрам.
И Родик.
Васильев, кроме гонорара, получит и хорошую премию. Но главным достижением его Рудольфа/Рудика/Родиона Рачкова станет то, что его, наконец, перестанут донимать назойливые поклонницы. Как расскажет однажды сам Васильев, в одном из писем было написано: "Я Вас любила 13 лет, с "Журналиста". А Вы сыграли этого подлеца Рудика. Может и в жизни Вы такое же ничтожество, как он? Как Вас теперь любить?..." В общем, семья, наконец, должна была бы выдохнуть с облегчением. Но в этот момент судьба нанесла по Юрию Васильеву чудовищный удар. Его Нелли, его Королеву, его единственную обожествляемую и ту, лучше которой никого никогда не было и не могло быть, его Нелли Корниенко с головой затянуло в служебный роман с коллегой Никитой Подгорным, который был старше её на 7 лет.
Никита Подгорный
Никита Подгорный обладал харизмой, способной сносить железобетонные столбы. Его Ганю Иволгина в пырьевском "Идиоте" все презирали, а заблудшему учёному Лебедянскому в детективном хите "Два билета на дневной сеанс" - все сочувствовали. Подгорный славился своим непревзойдённым циничным чувством юмора и слыл тем ещё разгильдяем. Переживший в молодости тяжёлую личную драму с расставанием, Никита на тот момент был счастливо женат на актрисе Ольге Чуваевой, но слыл натурой увлекающейся. Увлеклась не на шутку и Нелли. Что это было? Месть за подозрения и переживания прошлого? Желание сменить приевшуюся стабильность на брутальную романтику? Или действительно сильное чувство? Не нам судить. Факт в том, что из дома Нелли ушла. А вот Подгорный уходить от своей надёжной супруги Ольги не торопился. Да, в общем-то, и не собирался.
Вспоминают коллеги актёров по малому театру, Сергей Никоненко, Борис Клюев, Виктория Лепко и др:
"...Это, конечно, была для Юры большая травма. Тем более драма разворачивалась у всего Малого театра на глазах внутри труппы..."
"...Они ж все вместе ездили на гастроли. И Васильев видел, как Корниенко с Подгорным живут в одном номере. Не говорил ни слова, но видно было, что переживал безумно. А мы все за Юру переживали."
"Как-то Нелли и Никита пришли на банкет. Она была в роскошном алом платье. И Васильев,, не отрываясь, на неё сидел и смотрел. Молчал и смотрел. Я аж не выдержал: "Ну, будь мужиком! Покажи, что она тебе безразлична!..." Не, бесполезно...." "Тут понимаете как получалось... Все те романы, которые у него там были, или якобы были... Их никто ж всерьёз не рассматривал. Да и никто ничего никогда и не видел, на самом деле... И все знали, что для него, кроме "его Нелечки" никого нет, что она его истинная любовь и действительно самый близкий человек... Да и она это знала прекрасно. А тут... Ну просто прямо при всех это было с их стороны... Да и Никита был женат, все тоже это знали, конечно же... В общем, если кому и сочувствовали в той истории, то только Юре."
Юрий Васильев и Никита Подгорный в телеспектакле на основе постановки Малого театра "Бешеные деньги" (1978)
Сложно сказать, к чему пришла бы эта история, если бы Подгорному внезапно не диагностировали неоперабельный рак лёгких. От которого он, даже при поддержке врачей, сгорел в считанные месяцы. На траурной церемонии 40 дней Подгорного, Васильев подошёл к Корниенко и просто сказал: "Пойдём домой." И Нелли вернулась. Сама она сделать первый шаг не решалась. Но "её Юрочка" её простил. Как и она ранее прощала "своего Юрочку".
И жизнь потекла своим чередом. Новые роли. Снова - не главные. Но Юрий Васильев в них всегда был заметен.
"Мы из джаза" (1983)
В 1983 сыграл вальяжного джазового мэтра, с безжалостной лёгкостью топящего молодых наивных талантливых конкурентов в лице Игоря Скляра и его джазбанды у Карена Шахназарова в "Мы из джаза". В 1986 - импозантного "вражеского" деятеля О`Грегори в политической фантастике "Крик дельфина". В 1987 - начальника главка в "Шура и Просвирняк" Николая Досталя. Ну, и в Малом продолжал играть, конечно. И по-прежнему ждал, когда предложат Гаева в "Вишнёвом саду"...
"Крик дельфина" (1986)
Нелли Корниенко:
Юра очень страдал, когда не было ролей, но вида не показывал. Его уязвляло — мне даже казалось это странным, ведь Юра совершенно не был тщеславным, — что ему долго не давали народного. Все его друзья по театру уже имели это звание. Я его успокаивала как могла. "Легко тебе рассуждать, ведь тебе уже дали звание!" — шутил мне Юра, но я-то видела, что ему обидно... Но требовать для себя что-то Юра не мог. Он был очень мягкий. Я никогда не считала эту черту в мужчине недостатком. К тому же любое дело Юра всегда доводил до конца. Взять эту историю с домом — его постройка ведь требовала сил и последовательности. Муж приезжал в деревню и надевал телогрейку, резиновые сапоги, и - вперёд... Ведь он, фактически, всё там сделал сам... Все кругом удивлялись - откуда он это всё умеет?...
Вот, купил старый дачный домик под Переславлем-Залесским на берегу Плещеева озера. И сделал из него новый. Обожал копаться в огороде, мастерить, обустраивать, чинить. В общем, вроде всё нормально, только сердце что-то начало беспокоить частенько. Даже к врачу обратился. Сказали бросить курить срочно..2 пачки в день? Вы, что - с ума сошли? С сегодняшнего же дня бросайте!.. Легко сказать... Сами бы попробовали! Но стал меньше курить. Ну, полторы пачки. Зато не пил вообще. Да и вообще, в форме себя всегда держал, теннис обожал, везде с собой ракетку таскал.
Из личных фото.
Чеснок выращивал сам, - вспоминает единственная дочь Васильева Екатерина, выпускница ГИТИСа. - И еще картошку, морковку, кабачки, тыкву. Ухаживал за яблоневым садом. Вишни посадил... Сам всё делал по даче: косил, пилил, провёл своими руками отопление. Я уже не говорю, что воду возил из источника и ещё помогал мне с четырехмесячным сыном Колей. Мы с ним вдвоём оставались там, и он даже клизму ребёнку мог поставить! И меня всегда очень любил и поддерживал во всём. Такой дед мог бы дать больше, чем отцы там разные. Папы не стало, когда Коле было шесть лет, но он дедушку помнит хорошо, и это важно. Папа много с ним говорил, учил и всё объяснял, он Колю просто обожал....
В начале 1999 Владимир Меньшов пробил наконец для Васильева звание Народного артиста РФ. Ещё удивлялся, думал, он уже давно- народный. Юрий благодарил, Меньшов отмахивался - "Я тебя умоляю!...Заслужил - носи!"
В мае того года он сказал жене: "Родная!.. Любимая! Ты прости, что я когда-то дураком бывал... Теперь у нас с тобой впереди ещё столько всего будет!..." Через 5 месяцев у Юрия Васильева должен был быть юбилей. 60 лет.
Июнь 1999 выдался очень жарким. 4 числа уже с утра было + 36. В этот день Васильев повёз свою старенькую "Ниву" на СТО. Что-то она барахлила, а завтра собирались на дачу, огурцы сажать. Не очень будет поломаться где-то посреди шоссе. Как назло СТО была на самом солнцепёке, и как назло все мастера были заняты. А торопить кого-то, или лезть без очереди было не в его характере.Уехал в 8 утра, вернулся в 9 вечера. Нелли готовила ужин, пожарила его любимые котлеты. Юрий извинился, сказал, что весь день на этой жаре адски болит голова и грудь сдавило, лягу полежу минут на 20, потом вместе и поужинаем. Когда через полчаса Нелли Корниенко зашла в комнату, Юрий Васильев был уже мёртв. Острый сердечный приступ, скажут врачи скорой. Актёру было 59 лет.
Нелли Корниенко и Юрий Васильев сумели в какой-то момент простить друг другу ошибки прошлого и зажить новой счастливой совместной жизнью, которой, увы, был отмерен слишком короткий век.
Нелли Корниенко:
Юра часто приходит ко мне во снах. Бывает, что каждый день. Боль не утихает, становится только ещё сильнее… Очень тяжело остаться без любимого, без своей настоящей половинки. Хочется верить, что там, в другом мире, мы опять будем вместе.
Нелли Корниенко пережила Юрия Васильева на 20 лет. В последние годы страдала болезнью Паркинсона. Основная забота о ней легла на плечи дочери Екатерины. Также большую материальную поддержку все годы оказывал худрук Малого театра Юрий Мефодьевич Соломин. Нелли ушла из жизни 9 мая 2019 года. Как и Юрий Васильев, она похоронена на Донском кладбище Москвы.
Где-то под Переславлем-Залесским шелестят листьями яблони и вишни, которые посадил человек, вырастивший дочь и построивший дом. Человек по имени Юрий Васильев, оставшийся в памяти миллионов зрителей подлецом Рудиком и так и не сыгравший роль ленивого инфантильного пустослова Гаева...
Фото взяты из открытых источников.
Смотрите хорошее кино. Не забывайте хороших артистов.
Мирно протекает жизнь в семье Анны и Николая, хотя жена каждый день встречает и провожает пароход, на котором работает Иван - ее первая любовь. Анна - уводит колхозных коров от деревенского «активиста» Репехина, безответственного и несерьезного типа, и прячет их на заброшенном займище. Расследование этого дела поручено лейтенанту милиции Коржову.
