А расскажу-ка я немного про Олега Табакова
Олег Павлович - личность настолько мощная и многогранная, что даже не знаю, уложусь ли я в один пост)
Как известно, пришёл он худруком во МХАТ после смерти Олега Ефремова. По МХАТовскому преданию, именно он обозначил Табакова, как своего преемника. И он не отказался)
Я пришёл во МХАТ где-то через полгода после назначения Олег Палыча. И ушёл в "Современник" на повышение, проработав двенадцать лет на должности электроника.
Очень часто, в разговорах между собой Табакова МХАТовцы называли "Лёлик" - потом, много позднее, в "Современнике", я выяснил, что это давнее его прозвище, и там его называют точно так же) Но, у кого бы я ни спрашивал, никто не мог сказать, откуда оно пошло. И только в одном из интервью я прочитал, что так маленького Олега называла его бабушка)
Олег Павлович начал работу во МХАТе с кардинальной перестройки репертуара, ремонта сортиров и борьбы с пьянством. Не секрет, что в театрах много пили. Однако, даже на общем фоне, ефремовский МХАТ сильно выделялся. Как говорил один мой друг и коллега: "Я работал в разных мужских коллективах. В армии, милиции, железной дороге и на рынках. Но нигде столько не пьют, как в театре!"
В этой борьбе Табаков победил) За мои двенадцать лет работы во МХАТе количество пьяных инцидентов было в разы меньше, чем за мои три года работы в Современнике)
Без сцены Олег Павлович не мог жить. Несмотря на свою адскую занятость, как минимум, три-четыре спектакля в его репертуаре всегда были. Он, безусловно, из тех актёров, для которых жизнь без сцены невозможна. Скажем, Вячеслав Невинный, Валентин Гафт или Нина Дорошина - из той же породы. Но для Табакова качество его игры было всё-таки, не на первом месте. Я видел его на сцене очень много раз. И, практически всегда, он играл... Ну, не то, чтобы вполсилы, но, не сильно выкладываясь. Для него был важен сам факт нахождения на сцене и контакт со зрителем. А вот настоящего Табакова - Актёра с большой буквы, я видел только раз)
Это было на спектакле "Кабала святош" по Булгакову. Олег Павлович играл главную роль - Мольера. И, в день спектакля, подвернул ногу. До последнего момента было неясно, сможет ли он играть. Но, он всё-таки вышел на сцену. Я никогда, ни до, не после, не видел больше такого Табакова-актёра. Видимо, игра через боль заставила его выкладываться по полной. Это было... Офигенно! Мало того, глядя на него, остальные актёры тоже старались не ударить в грязь лицом) Отличный спектакль сыграли!
Рассказывать можно ещё долго... Если пост зайдёт, тогда напишу и продолжение.
Напоследок, маленький эпизод.
Спектакль "Копенгаген".
Табаков играет великого физика - Нильса Бора. Во время действия очень много рассуждений про физику и физиков. А за стенами театра - весна) В арьер огромной МХАТовской сцены пробралась кошка. И на весь зал стала звать кота) Раз, другой... А у Олег Палыча текст про кота Шрёдингера - живого и мёртвого одновременно.
Кошка:"Мяяяяяяяяуууу!!"
Табаков:"Да убейте эту кошку уже в конце концов!"
P.S. Ни одна кошка в результате не пострадала. Была поймана и выпущена на улицу)
Про Вячеслава Невинного
Сильно извиняюсь за долгое молчание перед теми, кто подписался на меня после постов про Про Хабенского и гастроли в Киеве и Про Чулпан, чёрный свет и отменённый спектакль. В жизни сейчас происходит много разного. За всеми заботами, писать ещё и разбираться с воспоминаниями... Вроде, дошли руки, наконец)
Я хочу написать серию постов про актёров и режиссёров, с которыми общался и работал на сцене. Не про всех, конечно) Про тех, кто больше остался в памяти. Про Табакова и Гафта. Про Юрского и Гундареву. Про Дорошину и Ахеджакову. И про Кирилла Серебренникова и Марину Зудину, например)
А сегодня хотел бы немного повспоминать про Вячеслава Невинного.
В моём детстве у нас на кухне, как и у многих, жил простой трёхпрограмный приёмник, который почти никогда не выключался. Кроме новостей, музыки и прочего по нему частенько передавали либо радиоспектакли, или просто чтение актёром какого-нибудь рассказа или сказки. И очень часто после них звучали слова "...озвучивал Вячеслав Невинный". Я тогда не имел представления, как он выглядит, но его голос и интонации стал различать быстро. Нравилось, ну прямо, очень!
Потом была "Гостья из Будущего")) Я не буду говорить за всех, но, лично для меня, Весельчак У - это что-то близкое к идеалу обаятельного злодея. При этом, получился интересный эффект: персонаж подсознательно воспринимается добродушным, хотя ни одного такого поступка в фильме не делает) А фраза: "Люблю местный кефир!" навсегда со мной))
А в 2001 году я, практически, внезапно, оказался на сцене МХАТа имени Чехова. В качестве "электроника Службы Электромеханики Отдела Компьютерного Управления Механизмами Сцены". Тут-то, я и познакомился с Вячеславом Михайловичем вживую. Его авторитет среди актёров был непререкаем. Причём, именно, как актёра. Когда он уже не ходил и не играл из-за болезни, на сборе труппы Табаков объявил, что под Невинного специально адаптирована пьеса и он репетирует дома. Буря оваций и вставший зал коллег!
Что-то подобное я встретил ещё только раз - отношение к Сергею Юрскому. Там, правда, мне кажется, уважение было чуть другого рода. Но, о нём я ещё напишу отдельно)
У Невинного было редкое свойство: когда он появлялся на сцене, что бы на ней не происходило, все зрители начинали смотреть именно на него. Хотя он мог просто, вроде бы, практически незаметно, появиться на заднем плане)
Тогда в репертуаре у нас был "Венецианский антиквар" по Гольдони. Откровенно слабый спектакль, но с совершенно шикарными декорациями и сценографией. Валерий Левенталь создал на сцене потрясающую Венецию. Практически полностью была задействована уникальная нижняя механизация мхатовской сцены. Визуально всё было более чем ок. А спектакль получился слабым( Табаков, только пришедший в театр, явно не планировал оставлять такое в репертуаре. И вот, Невинный и Виктор Гвоздицкий - ещё один классный театральный актёр, на репетициях стали пробовать довести спектакль до ума. Перетяхивали мизансцены, задействовали молодых актёров. Короче, делали режиссёрскую работу. Нет, шедевра, конечно, не получилось. А вот нормальный, крепкий спектакль за десяток репетиций - вполне. Я помню, герой Невинного должен был читать скабрезный стишок. Так вот, Вячеслав Михайлович каждый спектакль читал новый) А мы, работники сцены, толпились возле пульта помрежа и ржали) Но Табаков всё равно вскоре спектакль снял((
И маленькая история, напоследок. Вроде бы, её на публику не выносили)
Со слов бывших на банкете.
Гастроли МХАТа. Зима. Ханты-Мансийск, по-моему. Банкет после гастролей с организаторами. Шикарный зимний сад под крышей с пальмами и экзотикой. Один замечательный актёр (совершенно неважно, кто) в процессе употребления упивается до состояния "нассал в кадку с пальмой при всех")) Бережно взят и отправлен спать в номер. Веселье продолжается. Кто-то из организаторов поднимает тост за "Вячеслава Михайловича Невинного - великого актёра и человека!"
Невинный, немедленно, со своего места: "Да уж, в кадку не нассу!!"
Занавес.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
"Три толстяка": всё понятно и детям, и взрослым
Вчера был день памяти советского писателя, драматурга, автора "Трёх толстяков", романа "Зависть", фельетониста из легендарного "Гудка" Юрия Карловича Олеши (1899 – 1960). И сегодня предлагаю посмотреть сцену из совершенно очаровательного спектакля "Три толстяка" в постановке Владимира Богомолова и Михаила Горюнова для МХАТа, в ролях: Алексей Покровский - доктор Гаспар, Игорь Васильев - Тибул, Нина Гуляева - Суок и артисты театра.
Интервью у весны. Театральное обозрение. Ведущая - диктор телевидения Аза Лихитченко. 1962. Источник: канал на YouTube «Советские фильмы, спектакли и телепередачи. Гостелерадиофонд»
Пушкинские карты. Билеты через группы - обман? (актуальный пример с МХАТ)
Смотрю я сейчас новости по РБК.
Обсуждают махинации с билетами в театр.
Если кратко – вчера в МХАТ не допустили порядка 80 зрителей на спектакль. Зрителей с билетами. Причина – билеты были куплены с использованием «Пушкинской карты». Карта эта доступна всем, кто моложе 22 лет. Тормознули на входе всех, кто старше. Соответственно, купить с картой они не могли.
И вот Владимир Кехман (директор МХАТ) с ведущими обсуждает ситуацию. Было сегодня даже совещание в МинКульте по этому вопросу.
Сегодня-завтра-послезавтра (условно) впускать всех будут. Даже с такими билетами (по пушке купленными). Будут впускать, но в обмен на пригласительные билеты на те же места что и в билете. НО… в обмен на информацию - где и как был куплен билет. Более того – даже с участием полиции. Реально сейчас подтвердил Кехман в интервью.
Ну это так… сводка новостей была. А теперь суть поста:
«А что вы хотели?»
Я сразу скажу – я за последние лет 5 покупал билеты в театр через группы в вацапе некоторое количество раз. Билеты легитимные. Театр их принимал. И визуально и после проверки штрих-кода. И никогда я не сталкивался с тем, что был овер-букинг или типа того – когда несколько человек имели билеты с указанием одного места. Всё было отлично.
Более того – часто билеты выдавались в кассе театра непосредственно перед представлением. В чате мне говорили что нужно сделать на кассе – мне выдавали. Без всяких шпионских штучек. Всё открыто.
Я не знал как эти скидосы получали продавцы (да и не особо интересно было) работает? Работает! Легально? (ну раз выдавали в кассе театра!) – легально!
И тут приплыли – схема стала понятна.
Да – это, получается, «кривая» и «серая» схема. Как оказалось.
У меня несколько вопросов (в пустоту):
- если так много билетов продавалось со скидкой 50% и в залах, даже с учётом этого, всегда было полно свободных мест (премьеры и иные исключительные случаи не в счёт) – какую заполняемость они ожидают «в белую» при цене билетов 3000-8000руб?
- если десятки процентов от всех выкупленных билетов всегда приобретались с использованием Пушкинской карты, то почему их это не заинтересовало ранее? Ну объективно видно, что фактическая аудитория <22лет занимает толику доли от всех проданных.
- зачем привлекать полицию к опросу зрителей (см.выше) на предмет способа покупки нелигитимных билетов, если можно посмотреть с применением какой карты он (билет) был приобретён? Хотя, тут я не знаю. У меня карты такой нет. Но, уверен, там вполне себе много данных надо предоставить для оформления.
- я еще понимаю, когда борются с «барыгами» наподобие тех, кто перепродаёт билет в Большой. С дикой наценкой. Тут я вижу это как отнятие возможности посетить этот театр у основной массы.
Схема с Пушкинской картой наоборот – давала шанс сходить в театр. Но тут дилемма – что-то там не чисто с деньгами (как и кто на этом нажива(ется/лся) я пока не понял. Может, конечно, те ещё «театральные Робин Гуды»… но вангую снижение посещаемости театров =(
Не знаю какая сейчас показушная «средняя» ЗП по МСК, но, даже если это 80000руб (ха-ха), то, лично я не думаю справедливой ценой на один спектакль для двоих равной 8-12% от дохода одного человека.
Сразу одно уточнение (не стал делать правки -оставил хронологию мыслей как есть): на самом деле, в театрах очень много молодых. Тут да… наверное был неправ выше. Особенно очень много молодых девушек. Ходят вдвоём-втроём. Это радует, безусловно. Но не уверен в том, что они будут ходить в том же кол-ве при условии оплаты 100% от номинала на сайте театров. А это уже НЕ радует =(
В общем, ощущение неоднозначное и двойственное:
Махинации – это фу-фу-фу и плохо!
А как? Как ещё можно без ощутимого ущерба бюджету посещать театр людям? Обычным. Среднестатистическим. Как хотите. Более того – для многих этот ущерб будет критическим для семейного бюджета.
Грустно
А! ещё один интересный момент!
В интервью Владимир Абрамович (дир-р МХАТ) сказал, что за март касса собрала 71 (или 73… забыл) миллионов рублей. И это уже с учётом этих «левых» билетов по Пушкинской карте.
Я не хочу сказать что МХАТ жирует. Нет. Я даже не знаю как это прикинуть и рассчитать. НО! Мне было бы интересно сравнить выручку за этот март и за март следующего года, когда будет ликвидирована эта махинация со скидками.
Я бы сделал ставку на спад посещаемости. Но искренне не хотел бы такого исхода. Вот честно!
Чем больше людей может посещать театр (и посещает) – тем лучше!
Очень надеюсь еще сходить и сам. Но уверенности уже меньше.
Как звёзды репетируют "Старый Новый год" и кто такие "мещане" в современной жизни...
Небольшое видео о премьере в МХАТ имени М. Горького спектакля "Старый Новый год" по пьесе Михаила Рощина с участием таких великолепных актёров, как Вячеслав Невинный, Евгений Евстигнеев и др. Также главный режиссёр театра Олег Ефремов весьма интересно рассуждает о том, что такое "мещане" сегодня...
1973 г. Источник: канал на YouTube «Советские фильмы, спектакли и телепередачи. Гостелерадиофонд», https://www.youtube.com/channel/UC7FDlGcSUqeSZHh1LRMM1OQ?sub_confirmation=1
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Требования Станиславского к участникам при формировании творческого коллектива
Данная статья относится к Категории 🧮 Методы решения в творческом коллективе
Владимир Иванович Немирович-Данченко и Константин Сергеевич Станиславский (Алексеев) на почтовой марке России
Перед открытием Московского Художественного Театра:
«Артисты труппы разместились в снятых для них дачах местечка Пушкино. Каждая дачная группа устроила свое хозяйство на товарищеских основах. В каждой из групп было лицо, которое заведовало чистотой и общим распорядком, другое – столом и едой, третье – театральными делами, т. е. оповещением своей группы о назначенных или отменённых репетициях, о новых распоряжениях режиссуры и администрации. Первое время, пока ещё не создалась спайка между вновь сошедшимися людьми, не обходилось без недоразумений. Были даже очень тяжёлые случаи, когда приходилось расставаться с артистом.
Так, например, на одной из репетиций, будучи на сцене, артисты поссорились и наговорили друг другу таких слов, которые недопустимы в театре, а тем более при исполнении своих обязанностей. Мы с Владимиром Ивановичем (Немировичем-Данченко – Прим. И.Л. Викентьева) решили проучить виновных в назидание другим и отдать их на суд самой труппы.
Тотчас же все репетиции были отменены. Через полтора или два часа после скандала было созвано общее собрание всей труппы; с этой целью разослали пеших и конных людей во все концы, чтобы искать отлучившихся из дому артистов. Эта шумиха делалась не без умысла, с целью придать большее значение факту, долженствовавшему послужить примером на будущее. Когда открылось собрание, мы с Владимиром Ивановичем объяснили присутствующим опасное значение происшедшего, могущего стать вредным прецедентом на будущее.
Иначе говоря, труппе задавался определённый вопрос: желает ли она идти по стопам многих других театров, в которых случившийся факт – обычное явление, или члены новой труппы желают сразу пресечь возможность повторения деморализующих дело поступков и примерно наказать виновных. Артисты оказались более строгими, чем мы думали. Против нашего ожидания, они постановили расстаться с провинившимся товарищем, который являлся видным лицом в труппе. С его уходом пришлось перерепетировать почти все начерно приготовленные пьесы для того, чтобы ввести новых исполнителей.
Подобный же инцидент повторился ещё раз, но в менее резкой форме. Виновного приговорили к большому штрафу и сделали ему публичный выговор, причем этот выговор был повторен многими артистами по очереди. Это было памятное для всех актёров заседание, которое заставило их навсегда отказаться от нарушения сценической дисциплины. Постепенно, после более близкого знакомства и общей совместной работы, все сгладилось, и отношения между артистами установились. Мы жили дружно и весело. В свободное от репетиций время актёры чудили, дурачились».
Станиславский К.С., Моя жизнь в искусстве / Моё гражданское служение России. Воспоминания. Статьи. Очерки. Речи. Беседы. Из записных книжек, М., «Правда», 1990 г., с. 32-33.
Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.
Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.
Дополнительные материалы
Создание творческого коллектива — более 40 материалов по теме
см. термин КОНТР-инстинктивность в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист VIKENT. RU из 11-ти видео: КОЛЛЕКТИВЫ ТВОРЧЕСКИЕ / КРЕАТИВНЫЕ
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь:
Изображения в статье
Владимир Иванович Немирович-Данченко и Константин Сергеевич Станиславский (Алексеев) на почтовой марке России / Public Domain