Что: Никто 2 / Nobody 2

Жанр: боевик, комедия

Когда: 15 августа 2025 г.

Сколько: 1 ч. 32 мин.

Откуда: США, Канада

Добро пожаловать в Никтолэнд

Хатч Манселл, примерный семьянин и бывший оперативник ЦРУ, пытается выплатить многомиллионный долг уважаемым людям, которых он расстроил, спалив общак. То, что общак проглядел безответственный русский мафиози, никого не волнует. У мистера "Никто" постепенно начинает посвистывать фляга от ежедневных кровавых заданий, да и в семье грядёт разлад. Что может выручить? Кратковременный отпуск в парке развлечений, куда тебя самого с братом возил батя в детстве. Естественно, поностальгировать на полную катушку Хатчу просто так не дадут. Из-за череды случайностей Никто оказывается втянут в местечковые коррупционные схемы, чему не рады ни продажные ретивые полицейские, ни владелец парка, ни куда более влиятельные люди.

Комедиант Боб Оденкёрк, четыре года назад впечатливший своих поклонников второй раз за свою карьеру (сначала он доказал благодаря сериалам "Во все тяжкие" и "Лучше звоните Солу", что он великолепный драматический актёр), физухой и уровнем владения единоборствами, которые бы не посрамили самого Джона Уика, возвращается к своей самой неожиданной роли. Сразу скажу, Оденкёрк всё также хорош и убедителен как в роли обывателя, так и наёмника, способного уложить армию. Не знаю, тренировался ли в этот раз он ещё два года подряд, но для 62-х лет просто молоток. И, да, "Никто 2" всё ещё эдакий лёгкий и незамысловатый вариант "Джона Уика", комедийную натуру которого не скрывают его авторы. Благо обоими франчайзами занимаются одни и те же люди: к сиквелу вернулся сценарист Дерек Колстад и продюсер Дэвид Литч (помимо "Уика" он ставил "Дэдпула", "Каскадёров", "Быстрее пули" - ну, в общем, большой спец).

Режиссёрское кресло покинул Илья Найшуллер, у которого случился конфликт графиков, и он ушёл снимать для Amazon "Главы государств", тоже комедийный боевик, но уже с Синой и Эльбой. Кстати говоря, видимо, этот уход никому погоды не сделал, если посмотреть на рейтинги обоих фильмов. Вместо Найшуллера пришёл индонезиец Тимо Тьяджанто, известный любитель хорроров и боевиков. В целом, замена на бумаге более чем адекватная. Тьяджанто давний знакомый Гарета Эванса, режиссёра дилогии "Рейд", и вместе с ним даже снял отличную новеллу для ужастика V/H/S 2, где объединил апокалипсис и экшен. После, вдохновившись товарищем, он выдал неплохие боевики "Рейд: Пуля в голове" (ну, тут локализаторы решили примазаться) и "Ночь идёт за нами", попутно переманив даже часть актёров из "Рейда". Ну и на волне индонезийского успеха, мужчина начал мало-помалу работать с Голливудом. Его уже назначили постановщиком американского ремейка "Поезда в Пусан" и сиквела "Пчеловода". А вот "Никто 2" - это его первая полнометражная работа на территории США. Кстати, изначально действие сиквела должно было происходить в Венеции, но Оденкёрк сказал, что это противоречит образу среднестатистического американца, который не может себе позволить себе путешествие не то что в Европу, но даже на Гавайи или в Диснейлэнд, поэтому предложил замену в виде дешманского аквапарка/ярмарки, куда он сам в детстве ездил. Ну, видимо, оставили затею на триквел, с выигрышем в лотерею - если следовать по отпускным стопам семейки Гризвольд, то до конца!

К сожалению, второй "Никто" по многим параметрам всё-таки уступает предшественнику. Хотя я пытался до последнего придумать, как накрутить рейтинг повыше. Тьяджанто то ли перенервничал, то ли ему не дали работать со своей командой, то ли у него самого не случилось химии с командой трюкачей "Никто"/"Уика", но в плане постановки получилось всё гораздо стандартнее и преснее, чем у хулигана Найшуллера в прошлый раз. Экшен, конечно, не плохой, и к нему явно не подходили спустя рукава (взять хотя бы сцену, когда пацан наблюдает из минивэна, как Никто расстреливает народ из дробовика), но каких-то оригинальных операторских приёмов типа длинной драки без склеек (если память меня не подводит), как было в оригинале - не ждите. Вместе с Найшуллером ушла и тонкость. "Никто 2" стал более явной комедией. Аккуратные подмигивания от сценаристов, мол, мы тут вообще-то не совсем серьёзно всё делаем, сменились беззастенчивыми ударами локтя в бок. Ну и фильм стал мультяшно кровавым. Руки-ноги летят в камеру. Особенно под конец. Лично я скучал по вот этому аккуратному прохождению по грани между серьёзным боевиком про уставшего обывателя, попавшего в стрёмную ситуацию (ну, знаете, в духе "С меня хватит"), и стёбом (мы знаем, что вы знаете, что мы авторы "Джона Уика" и что так не бывает).

Ну и эта претензия точно к сценарию: да, обстановка сменилась, но формула осталась без изменений. Не в том плане, что Боб Оденкёрк продолжает всех избивать (тут вряд ли кто-то будет против), а в том, что третий акт оригинала был про оборону фабрики в стиле "Один дома", теперь же в финале происходит оборона парка аттракционов по тем же лекалам. Опять же - сделано всё там грамотно, и смертельные ловушки а-ля Джон Крамер вносят разнообразие, но чувство вторичности не покидает. Мало того, что фильм сам себя цитирует в главном, но и как будто бы в "Добро пожаловать в Зомбилэнд" это было сделано с бОльшим задором. Хотя сцена со спуском по водным горкам особенно понравилась: и снято добротно, и ловушка забавная.

Вообще, от фильма не дождёшься глобально каких-то сюрпризов. Да, приятно было увидеть Шэрон Стоун в относительно крупном проекте, но вот образ у неё, на мой взгляд, не особо удался. В этом плане дебил-шериф (Колин Хэнкс, видимо, сыграл подросшего сына Форреста Гампа. У него здесь даже причёска максимально тупорылая) и руководитель парка (Джон Ортис из "Чужие против хищника: Реквием", "Форсажей" и "Парадокса Кловерфилда"), отзеркаливающий судьбу и проблемы Хатча, в качестве антагонистов были поинтереснее. Хотя обоих маловато. Особенно Хэнкса хотелось увидеть побольше - уж очень у него мразь хорошо вышла. Опять же - единственный ход, который понравился, это твист с персонажем Ортиса, и этот поворот, кстати, тоже предложил сам Оденкёрк. "Чем там, блин, занимался Дерек Колстад?!" - хочется спросить. Да и концовка (впрочем, открывающая сцена тоже), повторяющая первую часть, не красит. Да там кое-что для разнообразия добавили, но концепция, что у Никто супер-пупер подписка, глобально не изменилась. Если у него такая крыша, чего ему ещё тридцать миллионов долларов остаётся выплатить? Государство не может уладить этот вопрос?

Но, несмотря на претензии, "Никто 2" остаётся вполне себе приятным и лёгким боевиком. Возможно, местами авторы перегибают палку с придурковатостью, да и планочку они, конечно, слегка уронили и подрастеряли стиль оригинала. Однако Боб Оденкёрк всё также тащит, экшен не надоедает, сцены с ним равномерно расставлены, и скучать не приходится, плюс есть несколько действительно запоминающихся сцен. Например, в том числе тихие, когда Хатч относительно спокойно, но с выражением на лице "когда же это кончится?", уходит с места, где творится несправедливость, и спустя несколько секунд всё-таки возвращается, чтобы прописать плохишам люлей.

Сиквел собрал меньше денег, чем оригинал, получился слабее, но хочется верить, что третья часть всё-таки случится, пока у Оденкёрка есть силы воплощать образ мистера Никто.

P.S. В мире "Джона Уика" и "Никто" мне особенно нравится повторяющаяся шутка с участием Дэниэла Бернхардта (актёр, каскадёр; помимо прочего, тренировал Оденкёрка; я его помню ещё с сериала "Смертельная битва: Завоевание", а так вы его точно видели в "Матрице" - он играл одного из агентов). В общем, он каждый раз играет нового персонажа, и каждый раз его убивают. Поэтому ему постоянно меняют внешность. Вот только недавно его убили в "Балерине" (а до этого три раза в "Уике"), а теперь дважды убили в "Никто". Мне кажется, Шона Бина меньше убивали в своё время.

Рейтинг: 6 сочинений "как я провёл это лето" из 10

Что: Источник вечной молодости / Fountain of Youth

Жанр: приключения, боевик

Когда: 23 мая 2025 г.

Сколько: 2 ч. 05 мин.

Откуда: США, Великобритания

Где: Apple TV+

Гай Ричи: в поисках утраченного вдохновения

Не хочу начинать рецензию с длинного экскурса в фильмографию Гая Ричи, деля её на разные периоды творчества... Да чёрт с ним. Ловите в условном приближении: ранний культовый период ("Карты, деньги..." и "Сп*здили"), примадонновский ("Унесённые" и "Револьвер"), десятилетний турбулентный ренессанс с 2008 по 2019 (от "Рок-н-рольщика" до "Джентльменов") и период, начавшийся с 2019 года, которому бы я скромно дал название "Мне насрать на Гая Ричи". После просмотра "Источника вечной молодости", скорее всего, этот период продлится ещё какое-то время. До выхода "Настоящего рок-н-рольщика" или "Шерлока Холмса 3". Т.е. почти бесконечно. Возможно, конечно, я быстренько залпом гляну пропущенных ранее (спасибо "Аладдину" и "Гневу человеческому" за то, что отбили желание знакомиться с поздним творчеством британца) "Операцию «Фортуна»", "Переводчика" и "Министерство неджентльменских дел", но есть у меня подозрение, что Гаю Ричи нужно отдохнуть. Или уйти с головой на ТВ. Говорят, у него там неплохо получается с "Моблендом" и многосерийными "Джентльменами".

Трейлер к эппловскому приключенческому боевику вызывал недвусмысленные ассоциации: Гай Ричи снял свою версию Uncharted с Красински ("Офис", "Тихое место"), шуткующим и даже одетым примерно как Нейтан Дрейк, герой квадрологии видеоигр от Naughty Dog. Плохо ли это? Нет! Кто откажется от залихватского экшена, коим славится Ричи, с харизматичным Красински и умницей/красавицей Натали Портман? В конце концов, чем не повод избавиться от дурных воспоминаний, связанных с надругательством над любимым жанром без смазки? И, да, в итоге, "Источник вечной молодости" таки лучше того, что проделала Фиби Уоллер-Бридж с бедным Индианой Джонсом в пятом фильме про него. Но тут надо действительно постараться, чтобы умудриться сделать хуже. "Источник" же... Никакой.

Я не говорю про то, что сценарий Джеймса Вандербилта вторичный от начала и до конца. Это очевидно. Он ещё и вымученный. И вот это очень неприятно! А ведь Вандербилт написал в дуэте с Гайем Бусиком толковые, на мой взгляд, пятый и шестой "Крики". Кстати, благодаря этому фильму теперь понятно, кто в их творческом дуэте талантливый. Подсказка: Вандербилт, видимо, быстрее печатает на клавиатуре. У Бусика же отдельно от Вандербилта получились "Я иду искать", "Эбигейл" и последний "Пункт назначения". А у Вандербилта, скажем, "День независимости: Возрождение".

Так вот. Весь фильм словно спринтер, которого внезапно заставили бежать марафон, причём сразу после того, как он уже пробежал свою дистанцию. Он выдыхается в первые пятнадцать минут, а потом старается просто не умереть, добежав до ленточки. И даже эти первые пятнадцать минут с двумя погонями по Бангкоку и Лондону довольно сомнительного качества. Весь экшен очень медленный. Я бы такое ожидал видеть от "Неудержимых 10", которые бы поставил столетний - дай Кришна ему здоровья - Слай лет через двадцать, но Красински, вроде, позиционирует себя как герой боевика? Кстати, он решил от и до по стопам Харрисона Форда пройти? Сначала - Джек Райан, теперь археолог, у которого папу зовут Харрисон... Доходит до смешного: когда типично Шерловские слоу-мо размышления, которые были занимательным аттракционом в фильмах с Дауни младшим, вызывают здесь скуку. Ну, т.е. за время одного такого замедления герой Красински (зовут его, кстати, Люк Пердью - просто услада для русских ушей, да) думает, думает, думает... потом очень медленно говорит в том же слоу-мо... и убегает, не сделав ничего.

У фильма большие проблемы со злодеями. Их вообще нет до самого финала (причём к знакомству со всеми основными персонажами ты уже в стиле героя Джигарханяна из фильма "Паспорт" говоришь сам себе: "Что-то мне не нравится этот гусь" и вычисляешь, кто обгадит малину героям). Это нивелирует вообще какую-то опасность. Ты за героев не переживаешь. Ну, бегают за ними какие-то тайские бандюки (их быстро выводят, а зря - они были смешные), Интерпол (Ариан Моайед из "Наследников") и секретный орден (Эйса Гонсалес из сериала "От заката до рассвета" и "Министерства" того же Ричи). Причём, очевидно, что Интерпол здесь для галочки, а секретный орден... Что, не видели мы "Мумию", что ли? Ну, были бы между "фракциями" взаимодействия между друг другом интересные, внезапные альянсы и подставы. Но нет же. Просто крадут друг у друга сцены, растягивая их до неприличия. А в это время Люк вместе с сестрой Шарлоттой (Натали Портман) пытаются найти этот самый источник вечной молодости для умирающего от рака печени олигарха-ирландца (Донал Глисон). Где, блин, ощущение гонки со временем, а? Ну, несколько месяцев, а то и лет у команды Люка есть. К тому моменту, как Люк найдёт источник, нормальные врачи найдут эффективное лекарство от рака, для миллионера/миллиардера-то, поддерживая его в приемлемом состоянии до этого времени. Ладно, это всё преувеличение, но смысл вы поняли. Ну, нету над героями условного таймера, отсчитывающего обратный отсчёт. На кону стоит... абсолютное ничто. Собственно, уже сам этот факт сразу же наводит на мысли по поводу личности злодея. Кстати о команде Люка... Очень унылые. Кто чем занимается - по фигу. Том Круз где-то ухахатывается. Тем более за них там чуть ли не нейронка загадки решает. Очень, блин, захватывающе. Хотя, вообще, пара головоломок (вернее - одна, но растянутая по хронометражу), до которых додумывается малолетний племянник Люка, вполне себе достойны хорошего квеста. Помнит, кто первую "Сибирь" Бенуа Соколя и созданием коктейля? Но опять же - решает их не супер-пупер команда профессионалов, а школьник.

Чёрт с ней с вторичностью, но "Источник вечной молодости" просто утомительно смотреть. Он высасывает силы, как... Ну, собственно, то, что происходит с нечестивцами, добравшимися до источника, наглядная иллюстрация состояние зрителей этого фильма, досидевших до титров. Да, он местами дорого-богато снят - здесь есть и декорации хорошие (не все, правда), и натурные съёмки достойные (но, опять же, ничего сверхэкзотического вы не увидите - финал в Гизе, серьёзно?!). Обидно не то, что мы всё это сто раз видели в "Мумии" (динамика между Люком и Шарлоттой напоминает ту, которая была между Риком и Эвелин), "Индиане Джонсе" (фамилия, извините, Пердью отсылает, кстати к университету Пердью в штате Индиана. Смекаете?), "Коде да Винчи", "Сахаре", "Сокровищах нации" и, конечно же, Uncharted (да, одноимённый фильм с Холландом тоже на голову выше. Серьёзно), а насколько усталым человеком (или даже всей командой) это снято. Вот я на "Формулу 1" с Питтом написал хвалебную рецензию, а там клише на клише и клише погоняет, но в фильме видно, как у всех участников глаза горят. Здесь горит только пердак зрителя от осознания того, что это мог снять и снял Гай Ричи. Да и то... Вполсилы горит.

P.S. Постановщиком картины должен был изначально стать Декстер Флетчер, знакомый многим (ВСЕМ!!!) по роли Мыла из "Карты, деньги, два ствола". Он снял до этого прикольного "Эдди «Орла»", закончил "Богемскую рапсодию" (после того как Брайан Сингер был "отменён") и уже самостоятельно снял "Рокетмена", другой музыкальный байопик (про Элтона Джона). И он же какое-то время занимается третьей частью "Шерлока Холмса". Так вот... Есть у меня подозрение, что у Флетчера вышло бы лучше. Кроме того "Источник" был бы отличной тренировкой в обращении с блокбастерами перед постановкой триквела приключений Холмса и Ватсона. Но Apple, наверное, носом повертели. А жаль.

Рейтинг: 5 концов вора из 10

Что: Ф1 / F1: The Movie

Жанр: спорт, драма

Когда: 27 июня 2025 г.

Сколько: 2 ч. 35 мин.

Откуда: США

Формула успеха

Сонни Хейс (Брэд Питт), некогда преуспевающий гонщик "Формулы-1", после жёсткой аварии вот уже тридцать лет зарабатывает на жизнь, выигрывая местечковые (и не очень) гонки, меняя команды и чемпионаты как перчатки. В один прекрасный момент Хейса находит бывший напарник по "Формуле 1" Рубен Сервантес (Хавьер Бардем). Сервантес в отличие от бывшего друга живёт не в трейлере и даже сколотил приличное состояние, чтобы купить в "Формуле 1" свою собственную команду APXGT (читать как: "АпексДжиТи"). Проблема в том, что команда за долгое время не набрала ни одного очка, и Хейс срочно нужен, чтобы передать свой бесценный опыт первому пилоту команды - молодому и "дурному" Джошуа Пирсу. Если за девять оставшихся гонок, ситуация не выправится, инвесторы заставят Рубена продать команду.

Не знаю, то ли мне так везёт с просмотренными фильмами про гонки, то ли на эту тему действительно снимают только хорошие фильмы в последнее время, но "Ф1" Джозефа Косински не испортил статистику. Конечно, фильм не может (или не хочет даже пытаться) удивить сюжетом. Это типичная спортивная драма об изгое, который превозмогает себя и обстоятельства и одерживает победу (над собой или над соперниками) - и не важно, о каком виде спорта идёт речь. В общем, как когда-то пела Ширли Бэсси: "Видела я это раньше. И вижу это снова. Просто в очередной раз повторяется история". Да и драма здесь попроще и не такая цепляющая, как, скажем, в превосходящих "Ф1" в этом плане "Гонке" и "Форде против Феррари". Это не значит, что здесь с этим плохо - харизму Питта и Бардема никуда не денешь, да и весь остальной второстепенный, но звёздный актёрский состав прекрасно отрабатывает известные всем приёмы и ходы. Они знают, что мы знаем - и все получают удовольствие, да.

Тем не менее, Косински выдал технологическое чудо. На самом деле, я рад, что Косински после скромных результатов "Трона: Наследия" и "Обливиона" не исчез окончательно с больших экранов, сумел выкарабкаться и даже закрепился в Голливуде не только как визионер-технарь, но ещё и тот, кто может приносить студиям прибыль. После ошеломительного успеха личного ТомКрузовского авиасимулятора под названием "Топ Ган: Мэверик" Косински вновь собрал почти в полном составе закадровую команду, которая, кстати, в звёздности ничем не уступает людям в кадре. Оператором выступил Клаудио Миранда (Оскар за "Жизнь Пи"), монтажёром - Стивен Миррионе ("Выживший", "Бёрдмэн", Оскар за "Траффик"), композитором - Ханс Циммер (без комментариев), сценарий же написал Эрен Крюгер (съел не одну собаку на "Трансформерах", но и в саспенсе понимает, написав ремейки "Звонков" и "Ключ от всех дверей"). Почему я отдельно останавливаюсь на этих именах? Ну, Крюгера за компанию перечислил, да...

Оператор творит всякие непотребства, засовывая миллипиздрические новейшие камеры во всякие интересные места (на болид, в болид, вокруг болида, в шлем пилота, чуть ли не в самого пилота), выдавая под невообразимыми углами неприлично крутые кадры, которые заставляют отпадать челюсть. Говорят, в сиквеле "Топ Гана" было круто (ну, там самолёты - это понятно), а тут Косински с Мирандой попинали ответственных людей и создали ещё более мелкие и качественные приблуды, которые меньше весят, но снимают ещё лучше.

Монтажёром при этом из 5000 часов отснятого материала было за два года (благодаря забастовкам сценаристов и актёров) создано единое полотно, которое то хаотически движется, передавая напряжение пилотов и техспециалистов, то плавно и изысканно показывает все команды. Картинка здесь чудесная. Ты одновременно благодаря киношникам можешь прочувствовать, каково это управлять болидом, менять колеса этому болиду, или относительно спокойно смотреть "Формулу" как зритель - благо часть кадров можно поместить в прямую трансляцию заезда, и никто не заметит подвох.

У Циммера же вышел запоминающийся саундтрек, который соединяет живую оркестровую музыку и синтезаторы, символизируя синтез человека и машины.

Ну, отдельное спасибо Питту и Демсону Идрису, которые гоняли вживую (пусть и на изменённых болидах "Формулы 2") - добавляет реализмЪ. Том Круз всё-таки повлиял на Голливуд своими самолично выполненными трюками в "Миссиях" и стал примером для многих актёров такого же масштаба.

Кстати, забавно, но в фильме нет какого-то единоличного злодея/соперника, с которым сражается Хейс, Сервантес или Пирс. Оппоненты - это просто имена известных гонщиков "Формулы 1" (Луис Хэмилтон, кстати, числится в продюсерах). Как какие-то индивидуальные личности они здесь не представлены, хотя и светятся несколько раз в кадре. В этом плане "Ф1" напоминает не стандартную спортивную драму (ну, знаете, Аполло Крид или Иван Драго обязателен для Рокки), а, скажем, "Дюнкерк" Нолана, где немцы были сферическими в вакууме. Вообще, есть у меня подозрение, что фамилия Сервантес у одного из персонажей здесь не просто так, и Питт с Бардемом здесь такие современны Дон Кихот и Санчо Панса, которые вместе сражаются с ветряными мельницами. При этом "Ф1" всё равно умудряется держать в напряжении, подкидывая постоянно какие-то необычные ситуации, в которые попадают пилоты команды APXGT, либо катализаторами которых они сами и являются. Вообще, я забросил смотреть "Формулу 1" после смерти Айртона Сенны. Ну, как забросил... Перестал смотреть мой отец, а я - вместе с ним, ибо сам был в довольно нежном возрасте. Ну и так периодически раз в пару лет возвращались к эфирам каких-нибудь особо громких событий. Так вот - смотря "Ф1", я такой: "Ого! У них вот такие правила сейчас?!", или "Ничего себе! Сколько нюансов!", или "А это он хитрО! Очень хитрО!". Правда, потом, когда я почитал всякое на тему, оказалось, что Эрен Крюгер в своём сценарии либо многое напутал, либо написал что-то по реальным событиям прошлого (всякие обманки Питта, основанные на скандале 2008 года на сингапурском Гран При), и, очевидно, такое организаторы "Формулы 1" сейчас бы уже заметили за версту и дисквалифицировали всю команду, дав пня и Хейсу, и Сервантесу ещё в начале их закидонов. Но, если вы человек в "Формуле 1" не особо или совсем не разбирающийся, думаю, вам, как и мне, будет на это всё наплевать. Смотрится всё это на одном дыхании (шутка ли: фильм идёт два с половиной часа!). С другой стороны, если вы разбираетесь в "Формуле", то приятно увидеть десятка три знакомых лиц, некоторые из которых даже участвуют в забавных сценах типа интервью, комментируя хулиганские выходки команды героев.

У Косински получился идеальный с точки зрения картинки и звука фильм про гонки. Плюс в нём достаточно скелета для того, чтобы он смотрелся нескучно и с точки зрения истории. Да, она простая. Да, драмы могли завезти больше (предыстория героя предполагала больше стекла, пота и крови). Но Косински с Крюгером решили особо не жестить и выдали лёгкое, но очень зрелищное кино. Любителям жанра рекомендую.

P.S. Количеству рекламы в фильме позавидовал бы сам Тимур Бекмамбетов времён "Дозоров" и продолжения "Иронии судьбы". Ну, это про спорт, поэтому воспринимается как само собой разумеющееся.

Рейтинг: 8 молний маккуинов из 10

шпионский детектив

Седьмая серия

Санкт-Петербург, 1910 год, лето, вечер.

Загородный особняк под Санкт-Петербургом.

Во дворе дома, закрыв глаза, лежит избитый Луи, в трех метрах от него стоит Настасья Павловна, вытянув в его сторону трясущуюся руку с револьвером. Рядом стоят Марлен, Ли и Япончик.

В карете сидит,  улыбаясь кучер - здоровенный детина с чёрной бородой.

С пригорка на большой скорости в ворота дома едет велосипед, вдоль рамы к велосипеду примотан ствол дерева с наспех обломанными ветками, за рулём велосипеда Васька.

Велосипед разгоняется и со всей скорости ударяется в ворота дома, Васька прыгает с велосипеда в последний момент, ударившись о землю.

Велосипед стволом дерева и железной рамой с грохотом пробивает ворота дома.

Все, кто стоял во дворе дома оглядываются на грохот. Звучит одиночный выстрел - кучер бородач с пулевым ранением в голове мешком падает на землю.

Ли прыгает и накрывает собой Марлен, прижав её к земле, выхватив пистолет и несколько раз стреляет в сторону ворот.

Япончик вместе с Настасьей Павловной кидаются к веранде и укрываются за столом со стульями.

Луи, пользуясь неразберихой, бежит к карете и ловко запрыгивает в неё.

На пригорке у особняка на животе, широко расставь ноги, лежит Збруев, прижимаясь щекой к деревянному прикладу «Маузера», к которому боком примотан бинокль, как оптический прицел, ствол «Маузера» лежит на деревянной рогатине воткнутой в землю.

В прицел хорошо виден особняк и его двор.

У разбитых велосипедом ворот, укрывшись за столбом полусидит Васька, с поцарапанной щекой, он машет Збруеву рукой, показывая, что всё в порядке.

Збруев стреляет ещё раз, пуля попадает в поленницу рядом с лежащими Марлен и Ли, они пригибают головы, на них летят щепки от дров, вторая пуля в дребезги разбивает чайник с чаем,  над головами Мишки Япончика и Настасья Павловны, они пригибаются.

Карета, стоящая во дворе дёргается, лошади управляемые Луи, медленно делают круг по двору, а потом всё быстрее двигаются к выезду из двора особняка.

Мишка Япончик кричит:

• Не дайте легавому уйти! - и стреляет по карете из револьвера. Настасья Павловна тоже стреляет нескоро раз.

Маленький Луи, пригибаюсь от пуль, гонит лошадей к выезду.

Марлен переворачиваясь на спину, выхватывает из маленькой кобуры на ноге никелированный пистолет, и положив руку с пистолетом на спину Ли, как на упор, прошипев: «Не двигайся!», стреляет в след удаляющейся карете несколько раз. Карета быстро выезжает из двора, и набрав ход, несётся вдоль аллеи с соснами.

Збруев, убирает «Маузер» с рогатины и глядя на выехавшую из двора карету, улыбается.

Марлен, медленно подняв вверх правую ногу, с закрепленным под ремешок туфли зеркальцем, смотрит на отражение холма, спокойно встаёт, отряхивается и стреляет в керосиновую лампу, висящую на опоре веранды и командует:

• Господа! Быстро к автомобилю! Пора уходить!

Лампа разбивается в дребезги, горящее масло разливается по деревянной опоре и деревянному полу веранды, начинается пожар.

Спустившись с холма, Збруев останавливает карету и обнимает спрыгнувшего Луи.

Збруев улыбаясь:

• Ну как ты, братец?

Луи, обнимая Збруева и вытирая слёзы:

• Спасибо, Петь, спас меня! Пока ты стрелял, я обшивку сиденья в карете отодрал и заместо кольчуги под рубаху вставил. Луи вынул из-за спины кусок деревянного сиденья, обшитый кожей, со следами от пуль.

Подбежавший и прихрамывающий Васька обнимает их обоих:

• Дядь, Петь! У нас получилось, да? Только лисапед жалко, отцовский…

Збруев, гладя его по голове:

• Всё получилось, родной! Ты большой молодец! Сыскное управление тебе новый лисапед купит, за проявленную смелость!

Луи улыбается Ваське и оседает на землю, Збруев подхватывает его за спину, кладет на землю и смотрит на свои руки, они в крови Луи.

На светлом экране появляется лист желтоватой старой бумаги, на котором под стук печатной машинки слово за словом появляется текст.

За кадром низкий мужской голос читает вслух:

«Филёр – это агент уголовно-сыскной полиции России конца XIX – начала XX века, в обязанности которого входили проведение наружного наблюдения, негласный сбор информации о преступниках и их задержание».

На экране печатная машина отбивает надпись:

ФИЛЕРА

Седьмая серия

Вечер, дорога в лесу, по ней несётся автомобиль.

За рулём Ли, рядом с ним сидит Марлен, обмахиваясь веером, на заднем сиденье Мишка Япончик и Настасья Павловна.

На дороге, привязав поводья, лошади к дереву, стоит полный жандарм, завидя фары автомобиля, он идёт на встречу, подняв руку с фонарем вверх руку.

Автомобиль притормаживает, жандарм подходит к машине со стороны пассажира.

Жандарм:

• Добрый вечер, дамы и господа! Извиняюсь! Велено останавливать и проверять документы! Вы откуда едите? Стрельбу не слышали?

Мадлен, улыбаясь жандарму, резко круговым движение режет его веером по горлу, веер оказывается сделан из тонких металлических пластин.

Жандарм шатается, пучит глаза, хрипит, роняет фонарь, одной рукой хватается за горло, из которого хлещет кровь, второй пытается расстегнуть кобуру и достать револьвер.

Из машины спокойно выходит Мишка Япончик, достаёт финку, коротким ударом бьёт ножом жандарма в бок, разрезает кожаный шнурок, которым рукоятка  револьвера жандарма привязана к кобуре, забирает револьвер и ногой отталкивает оседающее тело хрипящего жандарма.

Настасья Павловна зажмуривает глаза и прикусывает губу, чтобы не закричать.

Жандарм падает и затихает, Япончик садится в машину, вытерев лезвие о сапог, и спрятав финку за голенище.

Япончик:

• Марлен, у вас чудесный веер!

Марлен, улыбаясь:

• О, да! Это мне Ли подарил! Оружие самураев, я обожаю эту вещицу! - она смотрит на Ли и улыбается, - Поехали, дорогой! Нас ждут в Петербурге!

Машина уезжает, проехав колёсами по телу жандарма.

Санкт-Петербург, лето, утро, больница для военных и полицейский чинов, большая больничная палата.

На кровати лежит Луи с перемотанной грудью и улыбается. Играет гармошка. В палате на кроватях лежат другие раненные, которые смеются и аплодируют.

В центре палаты на перевернутой большой корзине сидит Глаша и играет на гармошке, рядом с ней стоит Голиаф и как на цирковом представлении ловко жонглирует несколькими большими яблоками.

Голиаф кидает яблоки всё выше, все задирают головы, а потом Голиаф бросает по яблоку каждому больному на кровать, все ловят и аплодируют.

Голиаф и Глаша улыбаются больным и друг другу и низко кланяются.

Они подходят к кровати Луи, достают из большой корзины связку баранок, котелок с кашей, яблоки, ставят продукты на табурет у кровати, обнимают его.

Голиаф:

• Ну как ты, великан? Сильно тебя зацепило?

Луи:

• Да не сильно! Доктор две пули из меня вынул! Говорит диковинные, с буквой «М»! Вот смотри! - протягивает Голиафу две пули. Глаша быстро берет пули из ладони Голиафа, заворачивают

Голиаф и Глаша тревожно переглядываются.

Глаша, подмигивая Луи:

• Ладно, кроха, до свадьбы заживёт! Я для тебя каши наварила! Ты главное  поешь как следует и ложись спать!

Луи, зевая:

• Глашенька, спасибо, милая! Ты добрая как моя мама! Повезло тебе Голиафыч… - зевая, - Притомился я, посплю маленько … а вы друзья идите.

Глаша и Голиаф ещё раз обняли Луи на прощание, заботливо укрыли одеялом, попрощались с больными и вышли из палаты.

Санкт-Петербург, день, оживленная улица в центре города, по улице едет закрытый экипаж.

В кабине экипажа сидят Глаша и Голиаф, они аккуратно открывают корзину, стоящую на полу кабины, из корзины медленно вылезает Луи, держась за забинтованную грудь.

Голиаф поднимает его и садит на колени, как ребёнка, Глаша укрывает его стеганным одеялом.

Голиаф:

• Ты прости, великан, Збруев велел тебя забрать после операции, опасно говорит, там оставаться…

Луи, морщась от боли и слабо улыбаясь:

• Надо, значит надо… Мы сейчас к Мельникову на доклад?

Голиаф опускает глаза и молчит.

Глаша:

• Луи, голубчик, ты главное поправляйся, родной, какие теперь доклады, я тебя травами выхожу…

Луи смотрит на них тревожно.

Санкт-Петербург, утро, здание управления уголовно-сыскной полиции.

В кабинет Медникова входит его жена Ольга, у неё растерянный вид и заплаканные глаза.

За столом Медникова сидит его заместитель и суетливо перебирает бумаги.

Ольга:

• Николай Николаевич, доброе утро! Вы извините, я без приглашения! Евстратий Павлович не вернулись вечером домой со службы, я волнуюсь, всё ли хорошо? Он на каком-то задании по служебной надобности?

Николай Петрович, с грустью глядя на Ольгу:

• Ольга Андреевна… не знаю, как так вышло… Евстратий Павлович …арестован… по приказу заместителя министра… это какое-то безумие…

Ольга медленно опускается на стул с застывшими в глазах слезами:

• Боже…

Санкт-Петербург, лето, утро, Петропавловкая крепость, тюремная камера.

На прикрученном к полу стуле, привязанный верёвкой к высокой спинке, с заведёнными назад руками, в разорванной рубахе с синяками на лице и разбитыми губами сидит Медников, он без сознания.

Охранник резко выливает на него ведро воды, Медников приходит в себя, открывает глаза и отплевывается.

Напротив стоит Феликс Дзержинский в чёрном строгом костюме с идеально белым воротничком рубашки с золотой булавкой.

Дзержинский:

• Как всё зыбко в этом мире. Ещё недавно я был преступником, и вы допрашивали меня в своей камере, а теперь вы сами в камере Петропавловской крепости, и преступник - теперь вы.

Медников:

• Вы всегда останетесь преступником! Как я сюда попал? Как вы меня связали?

Дзержинский:

• На приёме в честь назначения нового министра внутренних дел, вам подали чудесное шампанское, господин Медников, по моему личному рецепту. Голова не болит?

Медников:

• Немного, спасибо за беспокойство…

Дзержинский:

• Это вы немного брыкались, когда вас связывали и усаживали в карету, одному челюсть сломали. Нам пришлось применить силу.

Медников:

• Надеюсь, вы понимаете, что совершаете тяжкое преступление против государственного служащего полицейского управления?

Дзержинский, улыбаясь:

• Как не прискорбно, вы уже не начальник отдела филеров, вас разжаловали приказом министра внутренних дел, после моего донесения. В отношении вас ведётся следствие.

Медников, усмехаясь:

• И каковы обвинения?

Дзержинский:

• О! Обвинений достаточно: организация  шайки преступников из гос служащих полицейского управления, допущение побега и гибели задержанных, организация убийств и похищений, ну и наконец - государственная измена!

Санкт-Петербург, лето, ночь, госпиталь для военных и полицейский чинов.

По коридору мимо дежурной сестры милосердия идёт невысокий худой мужчина в белом халата с бородой и очках.

Сестра встаёт ему навстречу из-за маленького стола, на котором лежат бумаги и горит керосиновая лампа.

Сестра:

• Простите… в приемный покой нельзя… не велено пускать… вы новый доктор?

Мужчина бьёт рубящим ударном в шею медсестры, она тихо охает и оседает на стул, потеряв сознание.

Мужчина идёт дальше, подходит к дверям палаты и приоткрывая дверь, достаёт из кармана листок бумаги, на котором нарисована схема расположения кроватей в больничной палате, на одной кровати нарисован крестик.

Мужчина снимает очки (это Ли), достаёт из бокового кармана пистолет с глушителем, включает небольшой фонарик, и целясь в приоткрытую дверь, подсвечивая фонариком, бесшумно стреляет несколько раз в фигуру под одеялом на кровати Луи.

Потом он убирает пистолет, быстро собирает с пола гильзы и беззвучно уходит по коридору.

Лето, день, финский залив, причал, у причала небольшое судно.

В капитанской каюте за столом сидят Збруев, Гордынский, Голиаф, Глаша и Луи.

Збруев:

• Ребята, дела у нас такие. Медникова отправили и увезли в Петропавловску. По моей информации обвиняют в госизмене и бандитских нападениях. В общем во всём, за что мы ищем Мадлен и её банду. И самое плохое из этого - расследованием руководит вновь назначенный заместитель министра Феликс Дзержинский, которого мы с оружием брали, а он убёг, перебив всю охрану. Вот такие дела, есть над чем покумекать!

Луи:

• Надо Медникова вызволять, а то его того… на эшафот за госизмену…

Голиаф:

• В Петропавловку так просто не попасть, там говорят три кольца охраны..

Глаша:

• Кроме трёх колец охраны с улицы, ещё есть патрули внутри крепости -дозорные охранники, на каждый шорох прилегают…

Голиаф:

• Ты, Глаш, откуда знаешь?

Глаша, опустив глаза:

• Сидеть там доводилось… по глупости… а Медников мне поверил и вытащил…

Голиаф положил салю огромную ладонь поверх её ладони и кивнул.

Гордынский:

• Так, господа! Нужен чёткий план действий и распределение ролей! Главное - Настасья Павловна в банде, и у нас есть обратная связь. Надо выручать господина полковника. Мы же все немного актёры, что нам стоит сыграть этот спектакль?

Санкт-Петербург, лето, утро, Петропавловкая крепость, тюремная камера.

Напротив привязанного к стулу Медникова стоит Дзержинский, улыбаясь смотрит на его разбитое лицо.

Охранник сзади поднимает голову Медникова сдавливает виски и держит прямо:

• В глаза смотреть, ваше благородие!

Дзержинский кивает охраннику, глядя в глаза Медникову:

• Полковник вы слышите меня? Вы слышите мой голос? Вы должны слушать только мой голос! Ваши веки тяжелеют, вы закроете глаза на счёт «три», и расскажите мне всё об операции по поимке госпожи Марлен, мне нужны все детали операции, даты, время, места, условные сигналы, действующие лица, их имена и внешность, если они будут переодеты, то в кого?

В дверь камеры стучат, Дзержинский морщится и кричит:

• В чём дело? Идёт допрос обвиняемого!

Заикающейся плаксивый голос за дверью:

• Виноват! Ваше сиятельство! Господин полковник! Вам срочная депеша из министерства! Могу зачитать через дверь, только тут отметка «Секретно, лично в руки».

Дзержинский, подойдя и открывая дверь камеры:

• Не сметь читать! Мурло!

За дверью стоит переодетый в охранника Збруев с наклеенными усами, он резко бьёт Дзержинского в подбородок, нокаутируя его:

• Сам ты, мурло!

Охранник в камере открывает рот и тянется к винтовке, стоящей у стены. Збруев его опережает, ногой подбрасывает винтовку вверх, хватает рукой и резко на отмашь бьет охранники прикладом винтовки, тот теряет сознание.

Двор Петропавловской крепости из здания выходят Збруев в форме охранника, он придерживает за руку шатающегося Медникова, переодетого в чёрный костюм Дзержинского с надвинутой шляпой.

Два тюремных охранника у ворот, провожают их взглядом до кареты.

Один охранник другому:

• Гляди, Фрол, новый начальник хлипкий какой, как будто не он допрашивал, а его…

Фрол:

• Степан! Белоручки, благородь эта, ишо пыток страшных то не видали, во времена Малюты…

Степан:

• Погоди-ка! У того полковника золотая булавка была, а у этого нету! И ростом он ниже! И бороды нет! Не он это! Хрестоматия богом, клянусь! Не он!

Фрол и Степан вскидывают винтовки, стреляют в воздух с криками:

• Стоять! Стрелять буду!

Дверь кареты приоткрывается, Луи, лежа на сиденье стреляет из трубочки тонкими стрелами, которые втыкаются в грудь и щеку охранников, охранники падают на каменный пол площади и теряют сознание.

С внешней стороны крепости в полосатой будке охранник пытается засвистеть в свисток на шнурке, к будке подходит Глаша и резким боковым ударом кастета, пробивает боковую доску будки и челюсть охранника.

Сидящий вместо кучера Васька кидает во двор крепости дымовую шашку, всё заволакивает дымом.

Збруев и Медников быстро садятся в карету, Васька бьёт хлыстом лошадей и они мчат к выездным воротам Петропавловской крепости.

Охранники, услышав выстрелы, спешно закрывают ворота с внешней стороны ворот. Голиаф разбегается и ударяет руками в створки огромных ворот, створки ворот открываются с такой силой, что придавливают собой нескольких охранников.

Карета свободно выезжает из крепости, Голиаф и Глаша запрыгивают в кабину, беглецы уезжают.

В кабине кареты, Медников смотрит на своих сотрудников, улыбается, со слезами на глазах, жмёт всем руки и обнимает:

• Ребята! Дорогие мои! Я так рад вас видеть!

Санкт-Петербург, лето, вечер, ресторан «Медведь», отдельный маленький зал.

За накрытом столом с блюдами, бутылками шампанского и канделябрами сидят Марлен, Мишка Япончик, Ли и Настасья Павловна.

Марлен, вставая и поднимая бокал:

• Господа! Пока мой друг, с которым вам предстоит провести самое грандиозное ограбление за всю историю Санкт-Петербурга задерживается, я предлагаю выпить за наш сегодняшний удачный уход от погони! Мы, как всегда, оказались умнее и сильнее наших противников! Пусть они идут по нашим следам, но никогда не догоняют!

Сзади слышится голос с восточным акцентом:

• Марлэн, генацвалле! Чтоби легавие не шли по следу, опытные революционэри рассыпают сухой табак! Гамарджоба, дорогая!

У входа, отведя портьеру рукой, улыбаясь стоит невысокий мужчина с черно-рыжими волосами, в тёмном поношенном пиджаке, галифе и начищенных сапогах.

Он улыбается рябым лицом, поглаживает усы и смотрит на всех внимательным холодным взглядом.

Марлен, раскидывает руки и улыбаясь идёт на встречу вошедшему:

• Господа! Вот и он! Наш боевой революционный товарищ! Знакомьтесь - это Иосиф, партийная кличка Коба!

Конец седьмой серии