Вердиевские певцы: Маттиа Баттистини - король баритонов
Продолжим рассказ об известных оперных певцах прошлого, которые жили во времена великого итальянского композитора Джузеппе Верди, были знакомы с ним, и пели партии в операх Верди, готовясь к спектаклям под руководством самого композитора.
Ранее, я рассказывал о Франческо Таманьо, который стал первым исполнителем партии Отелло в одноименной опере Верди.
Сегодня мы поговорим о близком друге Верди, исполнителе многих баритоновых партий в его операх, короле баритонов - Маттиа Баттистини. Этот певец внес выдающийся вклад как в итальянскую оперу, так и в нашу, русскую оперу. Баттистини много лет пел в России, и пел не только западноевропейские оперы, но и ряд партий в операх русских композиторах. Современники особенно отмечали его в Онегине и Демоне. Так же, Баттистини внес свой вклад и в развитие русской вокальной школы, ведь именно у него, мастера бельканто, учился наш выдающийся баритон, солист Большого театра, Сергей Мигай.
П. И. Чайковский - ария Онегина из оперы "Евгений Онегин" (на итальянском)
Маттиа Баттистини — выдающийся итальянский оперный певец, баритон, крупнейший мастер бельканто.
Биография
Маттиа Баттистини родился в Риме 27 февраля 1856 года. Сын знатных родителей, Баттистини получил прекрасное образование. Поначалу он пошел по стопам отца и окончил медицинский факультет Римского университета. Однако, приезжая весной из Рима в Риети, Маттиа не ломал голову над учебниками по юриспруденции, а занимался пением.
Вскоре, несмотря на возражения родителей, он совсем оставил занятия в университете и целиком посвятил себя искусству. Маэстро Венеслао Персикини и Эудженио Терциани, опытные и увлеченные педагоги, полностью оценили незаурядные способности Баттистини и постарались сделать все возможное, чтобы он как можно скорее достиг желанной цели. Именно Персикини поставил ему голос в баритональном регистре. До этого Баттистини пел тенором.
Вот так и случилось, что Баттистини, став сначала членом-исполнителем Римской королевской академической филармонии, в 1877 году оказался в числе ведущих певцов, исполнявших под управлением Этторе Пинелли ораторию Мендельсона «Павел», а позднее ораторию «Четыре времени года» — одно из самых великих творений Гайдна.
11 декабря 1878 года молодой певец проходит крещение на сцене театра.
«В театре „Арджентина“ в Риме ставилась опера „Фаворитка“ Доницетти. Несмотря на участие известной сопрано Изабеллы Галлетти, одной из лучших исполнительниц партии Леоноры в «Фаворитке», и популярного тенора Россети, сезон начинался неблагоприятно. И только потому, что публика уже категорически отвергла двух баритонов.
Антрепренер Боккаччи был знаком с Баттистини и тут ему пришла в голову гениальная и, главное, смелая мысль. Вечерний спектакль был уже объявлен, когда он велел сообщить публике, что баритон, которого она накануне проводила выразительным молчанием, заболел. Сам же привел к дирижеру маэстро Луиджи Манчинелли молодого Баттистини.
Маэстро послушал Баттистини у фортепиано, предложив ему спеть арию из III акта «A tanto amor», — и был очень приятно поражен. Но прежде чем окончательно согласиться на такую замену, он решил на всякий случай посоветоваться с Галлетти — ведь им предстояло петь вместе. В присутствии знаменитой певицы Баттистини совсем растерялся и никак не решался петь. Но маэстро Манчинелли так уговаривал его, что в конце концов он отважился открыть рот и попробовал вместе с Галлетти исполнить дуэт.
После первых же тактов Галлетти широко открыла глаза и с изумлением посмотрела на маэстро Манчинелли. Баттистини, краешком глаза наблюдавший за ней, приободрился и, упрятав все страхи, уверенно довел дуэт до конца.
Когда закончилось прослушивание, Галлетти с восторгом заявила Баттистини: «С величайшим удовольствием буду петь с вами!"»
Так Баттистини дебютировал в партии короля Кастилии Альфонса XI.
G. Donizetti - Vien Leonora (La favotita)
С таким голосом и таким мастерством, какими обладал Баттистини, он не мог долго оставаться в Италии, и певец вскоре после начала карьеры покидает родину. Баттистини пел в России двадцать шесть сезонов подряд, непрерывно с 1888 по 1914 год. Он также гастролировал в Испании, Австрии, Германии, Скандинавии, Англии, Бельгии, Голландии. И повсюду его сопровождали восторги и дифирамбы выдающихся европейских критиков, награждавших его лестными эпитетами, вроде: «Маэстро всех маэстро итальянского бельканто», «Живое совершенство», «Чудо вокала», «Король баритонов» и еще множеством других не менее звучных титулов!
Однажды Баттистини даже побывал в Южной Америке. В июле—августе 1889 года он совершил длительное турне по Аргентине, Бразилии и Уругваю. Впоследствии певец отказывался ехать в Америку: слишком много неприятностей доставил ему переезд через океан. Более того, он тяжело заболел в Южной Америке — желтой лихорадкой.«Я мог бы подняться на самую высокую гору, — говорил Баттистини, — мог бы опуститься в самое чрево земли, но длительного путешествия по морю я никогда больше не повторю!»
Россия всегда была для Баттистини одной из излюбленных стран. Он встречал там наиболее горячий, взволнованный, можно сказать неистовый прием. Певец даже говаривал в шутку, что «Россия никогда не была для него холодной страной». Почти постоянный партнер Баттистини в России — Зигрид Арнольдсон, которую называли «шведским соловьем». Много лет он пел также со знаменитыми Аделиной Патти, Изабеллой Галлетти, Марчеллой Зембрих, Олимпией Боронат, Луизой Тетраццини, Джанниной Русс, Хуанитой Капелла, Джеммой Беллинчони и Линой Кавальери. Из певцов вместе с ним чаще всего выступали самый близкий его друг Антонио Котоньи, а также Франческо Маркони, Джулиано Гайяр, Франческо Таманьо, Анджело Мазини, Роберто Станьо, Энрико Карузо.
До 1925 года Баттистини пел на сценах крупнейших оперных театров мира. С 1926 года, то есть когда ему исполнилось семьдесят лет, он в основном стал петь в концертах. У него по-прежнему была та же свежесть голоса, та же уверенность, нежность и щедрая душа, а также живость и легкость. В этом могли убедиться слушатели Вены, Берлина, Мюнхена, Стокгольма, Лондона, Бухареста, Парижа и Праги.
В середине 20-х годов у певца появились первые явные признаки начинающейся болезни, но Баттистини с поразительным мужеством сухо отвечал врачам, советовавшим отменить концерт: «Синьоры мои, у меня только два выхода — петь или умереть! Я хочу петь!»
G. Verdi - Per me giunto
И он продолжал потрясающе петь, а в креслах у сцены сидели сопрано Арнольдсон и врач, готовый немедленно, в случае необходимости, сделать укол морфия.
17 октября 1927 года в Граце Баттистини дал свой последний концерт. Людвиг Прин, директор оперного театра в Граце, вспоминал: «Возвращаясь за кулисы, он шатался, едва держась на ногах. Но когда зал вызывал его, он снова выходил отвечать на приветствия, выпрямлялся, собирал все силы и выходил снова и снова…»
Не прошло и года, как 7 ноября 1928 года Баттистини скончался.
G. Rossini - Largo al factotum
Вердиевские певцы: Франческо Таманьо - первый Отелло
Первый пост из серии "Вердиевские певцы", я решил посвятить первому исполнителю партии Отелло в одноименной опере композитора Джузеппе Верди, уникальному тенору, обладателю масштабного голоса, Франческо Таманьо. Этот человек прожил короткую жизнь, но, навсегда вошел в историю оперы уникальный певец и как первый исполнитель партии Отелло, который проходил эту партию с самим маэстро Верди.
Биография
Франческо Таманьо родился 28 декабря 1850 года в Турине, в семье трактирщика. Пению начал обучаться у К.Педротти, капельмейстера театра "Реджо". Затем стал выступать в хоре этого театра. После службы в армии продолжил учебу в Милане. Дебют певца состоялся в 1869 году в Палермо в опере Доницетти "Полиевкт" (партия Неарко, предводителя армянских христиан). Он продолжал выступать в маленьких ролях до 1874 года, пока, наконец, в том же палермском театре "Массимо" к нему не пришел успех в партии Риккардо в опере Верди "Бал-маскарад". С этого момента началось стремительное восхождение молодого певца к славе. В 1877 он дебютирует в Ла Скала (Васко да Гама в "Африканке" Мейербера), в 1880 поет там же в мировой премьере оперы Понкьелли "Блудный сын", в 1881 исполняет партию Габриэля Адорно в премьере новой редакции оперы Верди "Симон Бокканегра", в 1884 участвует в премьере 2-й (итальянской) редакции "Дона Карлоса".
В 1889 году певец впервые выступает в Лондоне. В том же году поет партию Арнольда в "Вильгельме Телле" (одну из лучших в карьере) в Чикаго (американский дебют). Высшим достижением Таманьо становится партия Отелло в мировой премьере оперы (1887, Ла Скала).
Об этой премьере написано много, в том числе и о ходе ее подготовки, а также о триумфе, который наряду с композитором и либреттистом (А.Бойто) заслуженно разделили Таманьо (Отелло), Виктор Морель (Яго) и Ромильда Панталеони (Дездемона). После спектакля толпа окружила дом, где остановился композитор. Верди вышел на балкон в окружении друзей. Раздался возглас Таманьо "Esultate!". Толпа ответила тысячеголосным хором.
Роль Отелло в исполнении Таманьо стала легендарной в истории оперного искусства. Певцу рукоплескала Россия, Америка (1890, дебют в театре "Метрополитен"), Англия (1895, дебют в "Ковент-Гардене"), Германия (Берлин, Дрезден, Мюнхен, Кельн), Вена, Прага, не говоря уж об итальянских театрах.
Среди других партий, с успехом исполнявшихся певцом, Эрнани в одноименной опере Верди, Эдгар ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Рауль ("Гугеноты" Мейербера). Иоанн Лейденский ("Пророк" Мейербера"), Самсон ("Самсон и Далила" Сен-Санса). В конце своей певческой карьеры он выступал и в веристских партиях. В 1903 году ряд фрагментов и арий из опер в исполнении Таманьо были записаны на пластинки. В 1904 певец покинул сцену. В последние годы участвовал в политической жизни родного Турина, баллотировался на городских выборах (1904). Таманьо скончался 31 августа 1905 года в Варесе.
Об уникальности голоса Таманьо
Таманьо был признан одним из лучших теноров в истории оперного театра. Он обладал феноменальным по силе звука голосом светлого и прозрачного тембра. Имел лёгкий верхний регистр и плотные, насыщенные средний и нижний регистры, могучее дыхание и безупречную дикцию. Таманьо обладал сценическим талантом, выразительностью движений, которые успешно сочетались с его вокальным мастерством. Сокрушительной мощности голоса Таманьо добивался за счёт того, что "...использовал, для того чтобы усилить звонкость своего голоса, носовые пазухи, заполняя их воздухом путем опускания нёбной занавески, и пользовался диафрагмально-абдоминальным дыханием.", как писал о нём в своих "Вокальных параллелях" Лаури-Вольпи. И это приспособление, в конце-концов привело певца к преждевременной смерти.
Записи Таманьо
Об уникальном голосе Таманьо мы можем судить по нескольким несовершенным записям, которые он сделал незадолго до своей преждевременной смерти. Эти записи, конечно, не дают возможности оценить в полной мере весь масштаб голоса певца, однако, даже в этих примитивных записях мы можем составить представление о том, как же пел этот уникальный певец. Записи сделаны в 1903 году, за год, до смерти Таманьо.
Вы хотите головоломок?
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
Умер итальянский певец Тото Кутуньо
Умер Тото Кутуньо, итальянский певец и композитор. Ему было 80 лет.
По информации агентства ANSA, Тото Кутуньо умер в больнице Сан-Раффаэле в Милане. По словам менеджера артиста, певец долго болел и в последние месяцы ему стало хуже, из-за чего Кутуньо положили в медучреждение.
Кутуньо стал популярным певцом благодаря исполнению произведения L’italiano. Кроме того, он сочинил множество мелодий к песням для таких звезд как Джо Дассен, Адриано Челентано, Далиды и других. Также итальянец победил в конкурсе «Евровидение-1990» в Загребе.
Умер итальянский певец Тото Кутуньо
Об этом сообщило итальянское агентство ANSA со ссылкой на его представителя.
Отмечается, что Кутуньо умер в больнице в Милане, куда его госпитализировали сегодня в связи с обострением давней болезни.
Певцу было 80 лет. Его песни популярны в Италии и за рубежом, в том числе такие хиты как L’italiano и Buonanotte.
Также Тото Кутуньо был победителем конкурса «Евровидение-1990», проходившего в Загребе
Родился 7 июля 1943 года, Фоздиново, Масса-Каррара, Тоскана, Италия — ум. 22 августа 2023) — итальянский певец и композитор. Известен своим сотрудничеством с такими исполнителями, как Адриано Челентано, Джо Дассен, Далида, Ricchi e Poveri. Прославился своей песней «L’italiano». Победитель конкурса «Евровидение-1990» в Загребе.
Это был классик итальянской эстрады. В постсоветском пространстве его знают и любят с 1980-х годов, когда легендарный певец блистал на фестивале в Сан-Ремо.
Понравилась аранжировка известной песни. А у неё оказалась неожиданная история!
Думаю, многие знают песню "За туманом" (или "А я еду за туманом") ленинградского барда Юрия Кукина, написанную в 1964 году, которая со временем стала неофициальным гимном геологов и туристов. Музыкант написал её по пути из Ленинграда в посёлок Шерегеш в Горной Шории, куда Кукин направлялся в геологическую экспедицию в качестве рабочего. Эта песня очень душевно звучит под гитару - вполне в стиле туристской романтики.
И тут мне попалась немного иная версия этой песни - в эстрадной аранжировке, которую и предлагаю вам послушать.
Поёт Владимир Макаров (певец, лирический баритон) в сопровождении инструментального ансамбля. ОПФ, 1968 г. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России»
Согласитесь: уж очень к лицу простой бардовской песне такое стильное звучание! И вот в чём оказался секрет: Юрий Кукин положил свои стихи на мелодию, написанную популярным в 1950-е годы итальянским композитором Вирджилио Пандзути. И первое её исполнение принадлежит датскому джазовому гитаристу Йоргену Ингманну (инструментальная композиция Dalla strada alle stelle (или Angelina). Вы легко найдёте в Интернете записи песен на эту мелодию на итальянском, английском, испанском, немецком и даже финском языках. И все они звучат очаровательно. Вот такая популярна оказалась мелодия!
Карло Броски
Это он, это он...Карло Броски. Незнакомо? А Фаринелли? Уже ближе, не так ли?
Да, настоящее имя этого знаменитого оперного певца-кастрата восемнадцатого века звучит как Карло Броски, а Фаринелли - его сценический псевдоним.
Голос Фаринелли, охватывающий три с половиной октавы, обладал невероятной гибкостью и техничностью, а широкий диапазон позволял исполнять как сопрановые, так и контральтовые партии.
Что надо успеть за выходные
Выспаться, провести генеральную уборку, посмотреть все новые сериалы и позаниматься спортом. Потом расстроиться, что время прошло зря. Есть альтернатива: сесть за руль и махнуть в путешествие. Как минимум, его вы всегда будете вспоминать с улыбкой. Собрали несколько нестандартных маршрутов.