Вопрос
Вопрос: как называется трюк или эффект который часто используется в фильмах? Объясняю: актёр стоит в центре кадра когда его снимают и по сценарии, он разгадывает тайну и в этот момент монтажёры как то делают так, что лицо и тело актёра стоит на месте и ни как не меняется, а всё что его окружает и где он находится, всё растягивается как резина и кажется, что комната стала больше, чем раньше, а по сути авторы фильма дали ощущение тревоги.
В некоторых вообще видел наоборот, когда персонаж шокирован или в страхе, окружение уменьшается и появляется ощущение клаустрофобии и у персонажа и у зрителей.
Хочу узнать как это называется
Как сделать эффект пикселей CRT-screen (ЭЛТ-монитора) в Photoshop
Перед прочтением предупрежу, что в гайде будет очень много повторений слова "пиксель", учтите это перед ознакомлением, пожалуйста.
В последнее время очень увлекся стилем synthwave VHS, даже для прошлого поста про художников замутил обложку, придерживаясь всех канонов. Досконально разобрал стиль и заболел им — так появилась эта инструкция.
Что нам понадобится?
Героем программы сегодня станет Adobe Photoshop. А в напарники к нему пойдет черно-белый исходник моего логотипа. Цветные варианты тоже подойдут, скажу пару слов об этом в конце.
Перейдем к практике
Для начала создадим черную заливку и загрузим логотип в Photoshop — кадрируем под нужное нам соотношение сторон и располагаем там, где нужно. Пока выглядит совсем не олдово, но мы это исправим :]
Затем дублируем слой с логотипом и преобразуем его в смарт-объект (Convert to smart object) — так мы можем в любой момент корректировать изменения и параметры наложенных фильтров. Для преобразования клацкаем ПКМ по слою и ищем нужный пункт меню.
Далее кликаем два раза ЛКМ по копии слоя и выбираем наложение цвета (Сolor overlay) — заливаем синим. Нужно это для того, чтобы затем добавить хроматические аберрации ЭЛТ-монитора.
Скопированный слой переносим ниже и нажимаем на стрелки на клавиатуре три раза влево и два вверх. После данной операции в окне эффектов выбираем размытие по Гауссу (Gaussian blur).
Интенсивность эффекта выставляем на 20%, а непрозрачность слоя выбираем 65%.
Снова дублируем слой и в наложении цвета выбираем бирюзовый, непрозрачность которого должна стоять на 30%, а радиус размытия на 110%. Получиться должно примерно следующее:
Далее самое интересное — создание пикселей и их наложение по всему кадру. Делать их мы будет вручную, ибо в интернете ни один исходник не подойдет. Что для этого нужно? Ну, во-первых, создать новый файл (11 на 8 пикселей) с прозрачным фоном, а во-вторых, нарисовать эти самые пиксели с помощью фигуры прямоугольник. Файл, думаю, создать без подсказок сможете, а вот про пиксели подробнее расскажу.
На самом деле все просто — пугаться не стоит.
В новом файле мы рисуем прямоугольник (3 на 6 пикселей) с помощью инструмента, собственно, прямоугольник (Rectangle), после чего скругляем углы на 1.5 пункта —это даст нам имитацию тех самых старых пикселей и добавит реализма: будто снято на реальную камеру.
Так вот, созданный прямоугольник со скругленными гранями мы красим в красный, затем дублируем — заливаем зеленым, а потом и синим. Все, мы получили пиксель из трех цветов.
Из прекрасного трехцветного рисунка делам узор, который потом сможем наложить на логотип. Что нужно? Заходим в пункт редактирование (Edit) — определить узор (Define pattern). Называем его, как душе угодно, и возвращаемся к логотипу.
Закрываем страницу с прямоугольниками без сохранения.
Вернувшись, создаем новый слой, выделяем его, клацаем по разделу редактирование (Edit) — выполнить заливку (Fill). В открывшемся окне ставим параметры, как у меня.
Ниже тоже повторяем за мной. Можете пробовать экспериментировать с масштабом узора до единицы — так структура пикселей будет более проработанная, а картинка перестанет рябить.
Вот у нас создастся сетка из пикселей под логотипом, но нам ведь не нужна такая каша, правильно? Правильно!
Чтобы кашу расхлебать, мы выделяем три слоя логотипа и преобразуем в смарт объект (smart object). Далее с зажатым CTRL кликаем по слою с пикселями — они должны выделиться — нажимаем на слой с лого и создаем для него маску.
Мы на финишной прямой, не засыпать!
Перемещаем слой с пикселями наверх и наводим курсор между слоями логотипа и RGB, с зажатым ALT смело клацаем ЛКМ — так сетка старинных лампочек будет отображаться только там, где есть логотип.
Для лучшего эффекта дублируем слой с сеткой пикселей и перемещаем вниз — ставим непрозрачность на 10%. У старых телевизоров всегда видны пиксели, поэтому важно их отобразить. Не менее важно размыть логотип на 9% по Гауссу — так мы добьемся неравномерности подсветки, прям как у старых телевизоров!
Также непрозрачность верхнего слоя (который прикреплен к логотипу) переводим на 65% — это уберет чрезмерную рябь и добавит читаемости.
Дополнительно я исказил картинку с помощью (Lens distortion), ибо ЭЛТ-экраны все немного выгнутые. Сочетанием клавиш (CTRL + ALT + SHIFT + E) объединяем слои и заходим в фильтры (Filters) — фильтр Camera raw (Camera RAW filter) — повторяем за мной.
Нет ничего идеального, подумал я, но все же решил кривыми (Curves) прибавить изображению яркости. Выделяем верхний слой и жмем (CTRL + M).
Цель достигнута :3
Кстати, с цветным изображение работает также прекрасно. Единственное, нужно будет выставить режим наложения у сетки пикселей на линейный затемнитель (Darker color).
Congratulations, вы справились!
Теперь кто-то умеет воспроизводить эффект CRT-screen с помощью Photoshop :3
Буду рад обратной связи и вашим комментариям, а также приглашаю в свой телеграм чат, где отвечу на все вопросы касаемо дизайна и генерации изображений с помощью нейросетей.
Буду рад видеть вас в телеграм-канале, где я собираю лучшие гайды по Stable Diffusion. А если не найду, то пишу сам.
Про «замедленную съемку»
Ответ на: #comment_271252759
Про «слоу-мо» эффект, тоже про ДТП, но немного отличающаяся история (без тюрьмы).
Как я первый ( и надеюсь последний) раз в ДТП попал.
На регулируемом перекрёстке стоял на поворот налево. Знаю этот перекресток как свои пять пальцев. Если загорается красный, то с обеих сторон. И можно поворачивать. Так же и желтый. Но есть задержка у тех кто едет перпендикулярно, то есть загорелся красный у нас есть еще пару тройку секунд и только потом загорается желтый и потом красный.
Начинаю пригазовывать, уже на пол корпуса пересек линию и вижу, как на меня уже справа летит какойто мужик, при чем он ехал видимо хотел успеть еще на желтый.
И вижу первый кадр: радостное лицо мужика, видимо потому что он успевает «пролететь»
Второй кадр: лицо без эмоций
Третий кадр: лицо полное грусти.
Четвертый кадр: темнота, открываю глаза меня развернуло на 180 градусов и только после этого я начинаю по чуть-чуть выходить из режима «слоу-мо».
Потом просматривали видео с камер на перекрёстке были в шоке, как не влетели в другие машины, что начали двигаться с перпендикулярной стороны.
Прошло уже много времени, а точно также все это воспроизводится в голове.
«Эффект Моны Лизы» — когда кажется, что глаза портрета следуют за тобой
Мона Лиза известна двумя вещами : своей загадочной улыбкой и пристальным взглядом, который, как считается, следует за своими зрителями.
Действительно, всемирно известная картина Леонардо да Винчи, также известная как «Джоконда», вдохновила название научного феномена : «эффект Моны Лизы», или восприятие того, что объект на изображении всегда смотрит прямо на вас, где бы вы ни находились
Но учёные из немецкого Билефельдского университета сделали вывод : есть одна картина, которая не демонстрирует «эффект Моны Лизы» — и это сама Мона Лиза.
На самом деле, говорят исследователи, она смотрит примерно на 15 градусов вправо от вас — возможно, на ваше правое ухо или через плечо.
Гернот Хорстманн, адъюнкт-профессор Центра передового опыта Билефельдского университета (технология когнитивного взаимодействия (CITEC), и Себастьян Лот (научный сотрудник), пригласили тествую группу, и попросили 24 участников оценить взгляд Моны Лизы.
Вместо того, чтобы просто спрашивать каждого участника, чувствуют ли они, что Мона Лиза смотрит на них, они показывали картину на экране компьютера и просили участников отметить направление взгляда на двухметровой столярной линейке, расположенной горизонтально между ними и экраном.
Расстояние между участниками и экраном компьютера оставалось одинаковым — 66 см (26 дюймов), но линейка перемещалась как ближе, так и дальше от экрана на протяжении всего испытания. Исследователи также изменяли размер и видимую область головы и лица Моны Лизы, чтобы определить, влияют ли на восприятие её взгляда определённые элементы её лица.
Участников попросили отреагировать на картину с разной степенью увеличения, от 30% до 70%, а также они видели кадры, на которых были только её глаза и нос, и те, на которых была видна вся её голова целиком.
Чтобы ответы участников не были одинаковыми, и они каждый раз не останавливались на одном и том же измерении на линейке, Хорстманн и Лот также показывали им, что Мона Лиза смещается на 3,4 см (1,3 дюйма) влево и вправо.
Показывали :
ближе и дальше
всё лицо, или части лица, и всю голову целиком
сдвигали изображение на экране
Предыдущее исследование, цитируемое в этом эксперименте, указывает на диапазон эффекта Моны Лизы : объект изображения будет выглядеть смотрящим на своего зрителя, если его взгляд находится в пределах 5 градусов влево или вправо. Это совсем небольшой угол смещения зрачков, он обычен в реальной жизни, где мы смотрим на людей либо прямо, либо чуть в сторону от зрачков собеседника — то есть от одного до семи-восьми градусов.
Художники тоже иногда рисуют лицо и глаза так, чтобы зрачки были с самым небольшим градусом отклонения, как в обычной жизни.
Кроме того, с помощью цветовой иллюзии и теней художник может изобразить взгляд "расфокусированным", когда глаза портрета при взгляде сбоку кажутся смотрящими прямо тебе в глаза : это получается тогда, когда зритель и сбоку, и прямо видит, или думает, что видит, взгляд изображённого человека.
Взгляд Моны Лизы, однако, был определён участниками исследования под средним углом 15,4 градуса вправо — короче говоря, Мона Лиза определённо не смотрит прямо в глаза никому из зрителей.
— Нет никаких сомнений в существовании «эффекта Моны Лизы», — заключили Хорстманн и Лот. Просто его нет у самой Моны Лизы. Она смотрит чуть в сторону, что не даёт у неё этого эффекта.
Любительская съемка солнечного затмения
На эту съемку попал очень красивый оптический эффект – бриллиантовое кольцо.
Одна из самых известных туманностей во Вселенной быстро меняется – и учёные не знают почему
🦋 6302 известна нам как Туманность Бабочки. Её наблюдения показывают, что за последние 11 лет в «крыльях» космической бабочки произошли крупные изменения и учёные не понимают, что стало причиной.
Несмотря на то, что со временем «крылья» таких туманностей могут вырасти, их первоначальная форма обычно не меняется.
Резких изменений произойти не должно было, так как красная гигантская звезда, которая создала эффект «крыльев», является умирающей звездой, чьи запасы топлива давно подошли к концу.
По словам автора исследования, такой эффект сложно объяснить с помощью имеющихся теорий. Возможно, центральная звезда туманности, которая скрыта за облаками и пылью, слилась со своей звездой-компаньоном или же украла материал у своей ближайшей звезды. Такой поворот событий мог создать сложные магнитные поля.
Но на данный момент это всего лишь гипотеза.🔭
Боремся с плохой видимостью в межсезонье
Эксплуатация автомобиля традиционно делится на два основных режима: зимний и летний. Каждый из них обладает определенными особенностями, при соблюдении которых автомобилист сможет продлить жизнь основных агрегатов и систем своего транспортного средства. Сюда относится замена шин, выбор масел и много чего еще.
Но есть также третья пора – межсезонье с обильными осадками и постоянными перепадами температур. Все это значительно ухудшает видимость в автомобиле, превращая его в буквальном смысле в средство повышенной опасности, выражаясь терминологией ПДД. Сегодня выясним, как с этим бороться.
Лобовое стекло
Сколы ото льда и мелких камней, паутинка из микротрещин от скребка и песчаной смеси, застрявшей между резинками «дворников», трещины от прицельных попаданий разного мусора из-под колес идущего впереди транспорта – каждая зима превращается в испытание на прочность для «лобовика» вашей машины, оставляя на нем свои отметины. Все это в совокупности снижает прозрачность стекла в несколько раз – достаточно отмыть его от следов осадков и грязи в солнечную погоду, чтобы убедиться, насколько сильно оно пострадало за зиму.
Избавиться от столь неприятных последствий холодного сезона сложно, но возможно. Неприятную для глаз паутинку можно удалить деликатной полировкой, а защитить стекло от образования новых сколов поможет специальная бронепленка. Главное здесь не переусердствовать, и вот почему.
Стандартная полировка стекла удаляет царапины глубиной до 20 мкм (это треть толщины человеческого волоса). Удаление столь незначительного слоя стекла не создаст видимых искажений: поверхность останется прозрачной и ощутимо не потеряет в толщине. Есть также особые технологии полировки, в ходе которых достигается равномерное устранение царапин в пределах 50-70 мкм без искажений и эффекта линзы. Такой процесс часто путают со шлифовкой – это более грубая процедура, которая допустима лишь для бокового и заднего остекления, да и то не во всех случаях.
Здесь важно понимать, что данная процедура не сможет вдохнуть вторую жизнь в сильно «уставшее» лобовое стекло, вся поверхность которого усеяна царапинами или даже глубокими трещинами, расширяющимися от перепадов температур из-за попадающей в них влаги. Такой «лобовик» рациональнее заменить.
Также отметим, что полировка стекла – это сложная технологическая процедура, не терпящая дилетантского отношения. Ее нужно проводить с соблюдением строгих правил и применением качественных полиролей и профессионального инструмента. Лучше всего при этом обратиться к услугам профессионалов, так как мастер в процессе работы должен постоянно следить за тем, чтобы стекло не перегрелось при перемещении полировочного инструмента, и равномерно обрабатывать всю рабочую поверхность, иначе «лобовик» попросту лопнет. Если шлифовка будет быстрой и грубой, микрослой стекла удалится неравномерно, на нем появятся зоны искажения видимости и ненужная матовость. Иными словами, все станет хуже, чем было. Так что соблюдайте осторожность и обращайтесь к услугам только проверенных специалистов.
Щетки стеклоочистителей
Следующим обязательным этапом в восстановлении видимости идет замена «дворников». О том, как выполнять профилактику механизма стеклоочистителя, можно почитать здесь. А мы еще раз напомним, почему их резинки важно менять вовремя.
Если вы запаслись новыми щетками и поставили их вместо старых с наступлением календарной весны, это не гарантирует вам решения всех проблем, связанных с плохой видимостью. Шлифуя «лобовик» в трещинах, рабочая кромка стеклоочистителей быстро покроется микронадрезами, потеряет свою целостность и превратится в мусоросборник, в котором частицы песка и пыли будут гнездиться, царапая и без того «уставшее» стекло. Словом, больше вреда, чем пользы.
Ситуативно видимость тоже ухудшится: во время дождя вода в зоне отвода будет удалятся неравномерно, щетки начнут «полосить», оставляя за собой шлейф мутных разводов. Чем дольше они будут работать, тем больше грязи будет скапливаться на резиновых элементах. Простая замена опять же ничего не решит – эффект жирного стекла то и дело будет появляться. Поэтому сначала меняем/шлифуем «лобовик», затем ставим новые щетки «дворников». Пренебрегать этим правилом нельзя, иначе новое стекло быстро покроется следами от застрявшего в старых резинках абразива.
Головной свет
Помимо лобового стекла и обслуживающих его систем на видимость в темное время суток напрямую влияют фары, поддерживать работоспособность которых не просто рекомендуется, а жизненно необходимо. Об устранении типичных неисправностей головной оптики мы писали большую статью, которую повторно цитировать здесь не будем, а ограничимся светопроводимостью плафонов.
Итак, на яркость света отрицательно влияют даже незначительные потертости и царапины – из-за них фара светит неравномерно, а водительский глаз устает быстрее, что может спровоцировать ДТП. Поэтому не стоит думать, что устранение этих царапин лишь косметическая процедура. На самом деле от яркости и четкости световых потоков головной оптики напрямую зависит ваша безопасность. Кстати, инструкцию по настройке света фар в вашем авто можно найти здесь.
Существует три вида восстановительных процедур для головной оптики – очищающая полировка, восстановительная и глубокая. Первая предполагает применение мягких паст и полировочных кругов, которые убирают мелкодисперсные загрязнения, накопившиеся в царапинах плафонов. Это возвращает фарам блеск и немного снижает матовость пропускающей свет поверхности. Второй способ является самым распространенным. При его выполнении верхний слой поверхности плафонов не снимается, поэтому сколы на них восстановительная полировка не уберет, зато устранит 80% царапин. Дополнительного бронирования такая процедура не требует, так как заводской износостойкий слой на фаре сохраняется.
Глубокая полировка полностью восстанавливает светопроводимость фары. Для достижения этого плафоны «вышкуривают», снимая испорченный верхний слой, а затем полируют. Однако после данной процедуры защитный слой нужно восстановить, поэтому плафоны покрывают особым лаком. Обычно этого слоя хватает примерно на полтора года, в течение которых он будет отталкивать влагу и грязь с поверхности. А от образования царапин плафоны спасет качественная бронепленка.
Микроклимат в салоне
Помимо ухудшенной видимости снаружи авто стекла могут потеть изнутри. Этому способствуют отслужившие свое воздушный и салонный фильтры, сломанный вентилятор климатической системы, а также забитый мусором короб воздухопритока.
Последний стоит регулярно чистить, особенно в межсезонье, когда грязи и прочей дряни вокруг больше всего, а фильтры нужно регулярно менять: со временем они намокают и теряют свои полезные свойства, не только ухудшая прозрачность стекол, но и создавая благоприятную среду для развития аллергий и хронических заболеваний.
Важно: если вы любите курить/вэйпить в машине, на внутренней стороне стекол со временем образуется жирный мутный налет, который также ухудшит видимость. Очистить его обыкновенной салфеткой не получится – для этого применяют специальные средства.