Woland666013

Растягивание. Нил Гейман на мой взгляд - гений описывания ситуаций. Любых, кроме обыденных. Вот они у него получаются максимально скучными. В "Коралине" первая половина сказки излишне скучная именно из-за большого количества подробностей. Ну зачем мне, как читателю, знать, во что была одета главная героиня или пол призрака? И это ещё плохой пример, потому что для детской сказки эти приёмы работают, всё таки детям зачастую надо подогревать их фантазию, давая маленькие детали, за которые может зацепится их фантазия. Но существуют "Американские Боги", где вроде бы с одной стороны есть очень напряжённые сцены, такие как разговор с Чернобогом или собрание богов, разговор Мира и Интернета и многое другое. А с другой стороны есть целые главы пустых разговоров, ну а самым скучным подсюжетом было нахождение Тени в ритуальном агентстве Анубиса и Тота. Даже смерть того ирландского лепрекона была описана скучно. И это я молчу про большое количество вставок, не влияющих на сюжет, таких как появление Одина в Америке или перенос ифрита в другое тело.

Двойные концовки. Этим грешат многие, но у Геймана это смотрится почему то хуже. Отчасти потому, что возникает ощущение, будто Нил пытается увязать все сюжетные линии в одну концовку, потом вспоминает про что то, что он упустил и ему приходится как то выкручиваться. Снова возьмём "Коралину". Вот Коралина сбежала от другой мамы, прихватив с собой три души и души родителей. Всё хорошо, заканчивай. Но ведь есть же правая рука ведьмы, которой она в своё время клялась, надо бы и про неё написать. Зачем? Это не добавляет ничего к образу Коралины, не развивает её характер да и в целом без этой части легко можно было обойтись. Или "Звёздная пыль". Мы всё закончили, главные герои влюблены друг в друга, встретили маму Тристана, выяснили, что последний оказывается теперь целый король, но ведьма то ещё жива. Что делать? Сделать последнюю битву как в фильме? Зачем?! Просто ведьма придёт на ярмарку, увидит что сердце Ивейн отдано другому и отпустит их с миром. Это никак не развивает персонажей, не создаёт препятствий и никак не двигает историю в другом направлении. Это просто существует. Да даже в любимом мною графическом романе "Песочный человек. Увертюра" две концовки. Но там это хотя бы оправдано, поскольку связывает воедино "Увертюру" и начало оригинального "Песочного человека".

Звёздная Пыль. Да, вся. Потому что это единственный на моей памяти проект, в котором я могу смело сказать - фильм лучше. В фильме есть развивающиеся характеры, колоритные персонажи, химия между героями, в конце концов вменяемая трёхактная структура с неплохой финальной битвой. Да, согласен, трудно сравнивать фильм с большим бюджетом и небольшую сказку. Но это моё мнение и я буду сравнивать. И сравнение будет сильно не в пользу оригинала. Если в фильме мы видим трансформацию Тристана из мальчика в мужчину, то в книге этого нет. Так же нет сильной химии между Тристаном и Ивейн. Отсутствует прямой конфликт между протагонистом и антагонистом. Ну а про то, что любая проблема решается с лёгкостью, я вообще молчу.

Обилие секса. Или, как я его называю, геймановский недотрах. Скажу честно - это моя самая большая претензия к Нилу Гейману, потому блок будет объёмным. Все эти его вставки с сексуальным подтекстом, а порою откровенные сцены секса, никак не влияющие на сюжет. Да, в большей степени я говорю об "Американских богах" хотя есть и другие истории где это присутствует.Но начнём с "Богов". Вопрос зачем для истории нужны все эти вставки я уже задавал. Но мне в память впечатались две из них. Первый - это секс Иштар (вроде бы, я сейчас не вспомню), работающей проституткой, со своим клиентом и последующее его поглощение. Второе - секс ифрита, работающего таксистом с рандомным мужиком-мусульманином (видимо это было важно, поскольку на этом делается особый акцент). Ладно, можно притянуть за уши, что таким образом Гейман показывает, что большая часть языческих ритуалов была так или иначе завязана с сексом. Но остаётся вопрос - а зачем это в произведении? Что это привносит в сюжет? Может быть, показать, как мистические сущности подстраиваются под современные реалии, что бы не умереть? Так нам и внутри сюжета это прекрасно показали. На собрании боги посылают Одина, поскольку им как раз нормально, они адаптировались. Потом Чернобог рассказывает нам о своей работе на скотобойне и как это ему помогает. В конце концов нам показывают, как Анубис и Тот проводят частично древнеегипетский ритуал погребения, поедая кусочек мозга. И всё это в рамках сюжета, не отвлекаясь от основной истории. Вообще это надо было в главу про растягивание, но напишу здесь. Лично у меня порою возникает ощущение, что Гейман пишет некоторые максимально отвлеченные рассказы в той же вселенной просто для себя, что бы понимать то, как этот мир работает, но включает их в основную историю. Видимо платят за объём. А редактор, вместо того, что бы выкинуть эти ненужные вставки в, например, отдельный сборник рассказов, оставляет всё как есть.

И всё же, почему я называю это геймановским недотрахом? А вы читали как он описывает секс? Подобное я читал в женских любовных романах и яойных фанфиках. Причём описывает он всё это гораздо сочнее, чем основной сюжет. Джа, да он даже вкус спермы ифрита описал. Зачем? Я не знаю!

Но наверное самый лютый пример геймановского недотраха случился в малоизвестном комиксе "Проблема Сьюзен", где уже на первой странице у нас целый фрейм посвящён конскому члену мёртвого кентавра. А в конце истории Аслан и Снежная королева (да, дело происходит в Нарнии) убивают, потрошат и едят детей, после чего занимаются сексом на их трупах. Да, это есть в печать на русском языке. Нет, я не буду скидывать картинку-пример. Вы можете возразить, что конский член и секс на трупах это решение художника. Нет. Те, у кого есть хотя бы один том комикса знает, что зачастую сценаристы пишут комиксы как пьесу, при этом давая описание важным на их взгляд кадрам. Типа "Фигура, похожая на Дарксайда стоит в темноте и обращается к Супермену. Вот фигура выходит из тени и мы видим что это Орион. После определённых слов Орион недобро смотрит на Супермена". То есть автор показывает художнику, на что надо обратить внимание и где расставить акценты. То есть описанные мною выше кадры находятся там не просто так, а с какой то целью. И пожалуйста, объясните мне кто нибудь, зачем. Потому что иначе, чем геймановским недотрахом я это объяснить не могу.

Заключение. Повторюсь, Нил Гейман прекрасный писатель. Но ему жизненно необходим жёсткий редактор, который смело может заставить переписать текст, а что то оттуда просто выкинуть. Ведь если над ним нет редактора, по типу Терри Пратчетта, с которым они писали "Благие знамения", Гейман уходит в безумный полёт фантазии, уходит от темы куда то сильно не туда и вписывает необоснованные сцены секса.

Так что для себя я решил так: Геймана читать можно, но сильно аккуратно, понимая все его недостатки и ожидая их в тексте (а они скорее всего будут). Наверное, надо было вынести это в начало, но, что сделано то сделано. Надеюсь, я правильно донёс свою мысль. Ну и прошу прощения, что в этот раз не получилось разбавить простыню текста изображениями. Как всегда - приглашаю в комментарии для обсуждения. С удовольствием подискутирую.

Скажу честно, было достаточно много сложностей. Как в сборке, так и в покраске. Сами Кастеляны меня по своему разочаровали и не получилось сделать большинство вещей, которые сделать хотелось. Жаждалось оставить подвижной голову и кисти рук, а так же сделать центральную панель открываемой. В итоге осталось сохранить только подвижность кистей. Зато сделал сменным корпусное оружие.

Отдельно хотелось бы рассказать о передней панели. Вообще корпус робота изначально выглядит вот так:

Посмотрите на всю эту внутреннюю красоту. Различные кнопочки, дисплейчики, инфопланшеты, а вон в то отверстие вставляется рядом находящаяся "флешка". Естественно, я хотел всё это показать, да ещё что бы флешку можно было вынимать. Но была проблема. По инструкции всю эту красоту надо было закрыть бронепластиной. Вот этой:

Сначала я думал, что эта деталь встаёт в распорку, как у аналога от Joy Toy. Но нет. Там только одна упирающая планка:

Тогда самый простой вариант - посадить на магниты. К сожалению, не получится. полезное расстояние, которое я мог использовать - всего 1 мм. А такие магниты найти в продаже крайне сложно (я нашёл только на Алиэкспресс). Ладно, взять самые маленькие из доступных магнитов (а это 2 мм), впаять их на малозаметную часть (я решил что это будет пластина), а на ответную часть (броню) нанести железный порошок, смешанный с гель-лаком. И это даже получилось, пластина держалась. До первого дуновения ветерка. А потом, из-за разницы между центром магнита и точкой соприкосновения, просто съезжал в низ, где продолжал так же успешно держаться. По итогу плюнув на всё это я просто приклеил эту пластину. А жаль.

Кстати, так же пришлось поступить и с головой. В броне есть салазки, а на голове выступы, что бы голова держалась. И она держится, до тех пор пока голову не начинаешь поворачивать. После чего голова падает внутрь брони. Голову пришлось тоже вклеивать.

Но что я всё о грустном. Перейдём к моделям. И первый Кастелян самый несчастный. Проблема в том, что именно на него пришлись все эксперименты. Именно ему я сначала приклеил корпусное оружие, а потом, когда я решил магнитить корпусное оружие, варварски отделял одно от другого. Но, тем не менее, получился он весьма здорово.

Вообще, основной проблемой Кастелянов (как и большего числа моделей от GW) является пустота подставки. Благо, есть небольшой запас террейна, так что удалось заполнить пустующее пространство.

Вообще, сами Кастеляны мне нравятся с инженерной точки зрения. Нет так любимого техножрецами выпячивания проводки, а те что всё таки торчат наружу уложены в бронепровода. Правда, они будут быстро перерублены в ближнем бою, но это лучше чем то, как выглядят сами техножрецы. А ещё конкретно на этом орудии меня смутила магазинная подача патронов в главное орудие. Кто их меняет в горячке боя, там же патронов дай бог не двадцать выстрелов? Ну и довольно большая слепая зона у корпусного орудия. Но, не будем прикапываться к вымышленной вселенной и искать в ней логику.

Ещё одна неудача этого робота состоит в том, что я ошибся с позиционированием, из-за чего корпусное орудие смотрит вверх.

Второй робот Кастелян оказался более удачлив, поскольку собирал и красил я его уже вторым, избежав ошибок предыдущей сборки.

Кстати, здесь я изменил своим принципам и нанёс декали и символы до полной покраски модели. Всё ради того, что бы иметь возможность нанести сколы поверх символов.

Кстати о сколах. Наносил я их двумя способами. На корпус робота сколы наносились вручную, что было трудозатратно, но весело и контролируемо. А вот на руках я прибегнул к другому способу - драйбраш жёсткой кистью. Получилось более естественно, но не всё удалось реализовать.

Ну и наконец тот, кто всеми ими управляет - техножрец кибернетик. И вот он у меня получился просто отлично. Особенно удачно получились синие светящиеся элементы. Ну и гигантское количество проводов, куда же без них. Уверен, что какой нибудь да и пропустил.

На этом с покраской скорее всего до конца года покончено. Всё таки надо будет плотно готовиться к Новому Году. Как обычно, делитесь своим мнением, замечаниями и критикой в комментариях. С удовольствием их почитаю.