Приветствую вас. Власть над собой – самая высшая власть, как известно. Но как же это сложно осуществить в 21 веке. В мнимое время прогресса, снова как в средние века нельзя быть слабохарактерным, иначе тебя сожрут или объявят сумасшедшим. Только избранные имеют право жаловаться на жизнь и получать сочувствие. И даже стать другом нельзя как в былые времена. Не дай бог тебе быть неуверенным в себе человеком из обслуживающего персонала. Да ещё с психическими отклонениями. Ни на, что иное не рассчитывай кроме роли информбюро и удобной подушки для слезинок.
Представьте, чем закончиться такое отношение к личности если конкретный человек работающий в сфере услуг маньяк. Или маньячка как в случае с этим фильмом.
Итак.
Стилистка 2020 года.
Психологический, около социальный – триллер, снятый Джилл Геваргизян.
Сюжет фильма из официальных источников.
Клэр работает в парикмахерской и пользуется служебным положением, чтобы опаивать ничего не подозревающих посетительниц, а затем снимать с них скальпы. Свои трофеи девушка любовно расставляет в подвале собственного дома и, примеряя их, воображает себя другим человеком. Однажды постоянная клиентка Оливия просит Клэр уложить ей волосы к свадьбе и зовёт в гости. Так завязывается странная дружба между замкнутой Клэр и общительной Оливией.
Вот такие моменты хорошие отсылки на то, как в нынешнем мире, ты вынужден натягивать на себе улыбку и сову счастья, чтобы не мешать нормальным то людям.
С напряжением фильм обходится вольно. Когда происходит, то, что вызовет восторг у Скальперов 19 столетия, фильм хорошо нагнетает жуткую суть процесса. Тут помогает и грамотная постановка, и точная подача материала, в каком-то Европейском стиле шокирующих фильмов.
Но когда фильм не подходит к таким моментам, напряжение и саспенс отправляются на вольные хлеба. Может они вызовут мандраж, когда фильм ставит мастера по волосне на распутье между адекватным выбором и выбором крови. А может, не будет ничего, хотя задумывалось всё как ловкий захват вашего внимания на жутком моменте.
Но так, чтобы было страшно, не получиться. Другие цели и другой контекст фильма. Только лишь в короткие моменты лишения волосни.
С операторской работой вышло более ровно. В тех самых моментах есть хороший монтаж, интересная подача самого процесса с одного ракурса, чтобы со своей колокольни осознать – это черт побери жуткая вещь происходит, прямо на твоих глазах. Есть точный акцент на лицах героев, чтобы вы уловили их эмоции или увидели ту грань, что их разделяет. Но такие моменты тут редки, но метки по части скрытых намеков.
Атмосфера крепкая, замешана не на мрачности или обильном поливе угнетающей красноты. Всё внимание на чувствах неадекватного человека, который не может жить как все вокруг, но очень хочет этого. Отсюда вытекают “кислотные” моменты, ощущение полной растерянности, страх стоящий на фундаменте катастрофичной неуверенности в себе. Вот этот аспект ключевой в данном фильме.
Название фильма, подходящее для комедийного ужаса или около трэшака создает неверное впечатление о фильме. На самом деле кино очень серьезное, и оправдано серьёзное.
Стилист фильм о том, как трудно приходиться по жизни людям неуверенным в себе, да ещё с серьезными проблемами с психикой. Джокер вспоминается автоматом. Куда деваться.
И это здорово.
Даже наверно Маркс не мог себе представить, как людей будет разделать не уровень достатка и степень владения средствами производства, а банальное психоэмоциональное состояние по жизни. Нервный, неуверенный – иди, сам знаешь куда. Нервный неуверенный, но умеешь спускать стресс на обслуге – нормальный человек, давай дружить.
Главная героиня Клер, страдающая от жуткого одиночества и такой жуткой неуверенности в себе, пытается натянуть на себя чужие личины. Да, все эти жуткие моменты с принудительным лишением волосни, не просто жесть ради жести. Лишая клиенток своих, она использует их как парики в своём убежище. И опять-таки, непросто так страдая шизой. Таким образом она пытается почувствовать себя живой. Ощутить себя счастливой и такой же нормальной как все окружающие.
Чужие волосы помогают оказаться в шкуре тех, кто более-менее состоятся по жизни, не страдает от психологических проблем. С их помощью она как бы на несколько минут уходит в другую личность, где она может хотя-бы в воображение ощутить то, чего на была лишена.
И тут ещё всплывает социальный подтекст, не зря же Джокера вспомнил. А вам стоит вспомнит известные случаи из Российской практики, когда самопровозглашённые кумиры молодых по-хамски себя ведут с обслуживающим персоналом будто это нелюди вовсе.
В стилисте всплывает профессиональная проблема людей из сферы обслуживания, о которой многие не догадываются или не хотят знать. На примере Клер мы видим, как простой стилист становиться подушкой и антитрессом, а не полноценным членом общества. Она выслушивает день ото дня разные истории своих клиенток. Те с удовольствием вываливают на неё свои проблемы, неурядицы или грязные секреты. Фактически Клер находиться в статусе легкой боксерской груши, с помощью которой выпускают пар.
Фильм с чего начинается. Очередная клиентка Клер вывалив на неё свои проблемы и грешок, почти, что прямо заявляет, что Клер никто, звать никак, и всё, что она её рассказал останется в пустоте, ведь Клер ей никто. Просто парикмахерша. Просто случайная обслуга для получения прекрасного внешнего вида и сброса с себя груза накопившихся проблем. Вот как бы вы отреагировали на завуалированное заявление, что вы фактически раб, чьи уши как сливной бочек, а мнение как навоз? Убийство это ни в коем случае не оправдывает.
Однако хамство есть хамство.
Это действительно серьёзная проблема. Неуважение к тем, кто извините вам подтирает одно место. Мало того, что самый неблагодарный труд сферы услуг не особо щедрый на вознаграждение, так ещё стилисты, курьеры, доставщики, продавцы-консультанты не воспринимаются многими как личности. С ними можно разговаривать как с людьми второго сорта. Можно требовать от них уважения, при имея относясь к ним с таким пренебрежением, как наверно к рабам в Риме 3 века д.н.е не относились. И конечно сам бог велел мягко указывать продавцу или стилисту на его место.
Оператор тут не прохлаждается. Ждите невольные отсылки например на Джалло, внезапно.
В этом фильме новые ипостаси разделения общества на классы. Они уже давно не классические, супербогатые, богатые, средний класс, бедные, и очень бедные, это если всё упростить. Всё стало сложнее. Теперь идёт раздел на приемлемых граждан равных по статусу и тех, кто автоматически записан в чудаки и ненормальные. Новая степень поляризации общества. Разбивка не на классы, а на группки самопровозглашенных нормальных людей, и те, кого назначали на роль изгоев, или же полезных чудиков в зависимости от настроения.
По ходу сюжета Клер встречает Оливию. Милую девушку, которая, как и все клиентки Клер вся в проблемах, куча нервов перед свадьбой и всякое навалилось на голову. Неожиданно они стали хорошими подругами. Тут для Клер появилась реальная возможность стать нормальным человеком. Но по совести, то, что она натворила является гарантированной путевкой в психушку или тюрьму.
Тем не менее сюжет начинает развиваться в оригинальном ключе. Клер старательно пытается вписаться в адекватную жизнь. Из-за всех сил старается больше не быть убийцей. Вписывается в общество, новую компанию друзей и наконец без чужих волос находит для себе удобную модель поведения.
Но тут свои препятствия. Как типичные тупые жлобы – мещане подруги Оливии сходу записывают Клер в чудачки, из-за её неуверенного поведения и явной слабохарактерности. Жлобам невдомек, что опущенные глаза и неуверенный дрожащий голос, не всегда признак чудака. Просто человек не силен духом и ему банально некомфортно в новых условиях. Но жлобьем об этом и других нюансах не думает. Жлобье умеет лишь ярлыки вешать.
Один раз это вызовет серьезные проблемы у Клер. Она снова будет готова сорваться в прежнюю пучину маньячности. Но она старательно держит себя в руках. Пытается как может, чтобы снова не вернуться на тёмную дорожку. И хотя её постоянно клонит в сторону очередного лишения волосни, она старательно уходит от тёмных позывов. Ведь есть призрачная надежда на нормальную жизнь.
Однако её ждет жестокое разочарование. Та, что могла бы стать ей лучшей подругой, вывести её к свету, фактически использовала её. Все эти личные разговоры, вовлечение Клер в личную жизнь Оливии, совместные переживания всяких нервирующих неурядиц были…просто были. Для Оливии Клер по-прежнему всего лишь обыкновенный стилист.
Просто обыкновенная обслуга.
Выясниться, что Оливия никакой не отзывчивый человек. То как якобы наводила мосты для сближения ради крепкой женской дружбы, всё это фальшь. Просто фальшь и подлость, без осознания своей подлости по отношению, к человеку которому явно нужен друг.
Момент где этот нюанс проясняется конечно знаковый, и едва не самый напряженный во всем фильме. Его отлично можно прочувствовать, если вы сами столкнулись с такой же ситуацией. А то, что произойдет далее, у обычного человека вызовет одно из двух: либо кое кого пошлешь на три матерных слова, либо кто- то получит свой “продукт”. Уверен никто в реальной жизни не сможет долго терпеть отношение к себе как к полезной вещи или, боже упаси…ходячему информбюро.
Забавно, что самый жуткий момент фильма связан не жестокостью. На свадьбе Оливии Клер срочно понадобилась для наведения нужного марафета. Смущение Оливии из-за их последнего разговора? Конечно нет. Обслуга всё стерпит.
Обратите внимание вот на, что. Оператор точно показывает, как теперь далека Клер от нормальной жизни и тех, кто мог стать ей другом. Дикая ситуация, когда Клер находиться рядом с теми, с кем неплохо общалась, а те в упор её не видят и даже комплимента не скажут. А Клер его заслуживает. Даже Оливия разговаривает с ней между прочим, а не как раньше. Все.
Мавр сделал своё дело.
Мавр продолжает быть никем.
Мавр снова безликая обслуга, антистресс.
Вот эти моменты и прочие, понятно к какой развязке приведут. Шел человек к адекватности, а его обломали поскольку он обслуга. Круг насилия и бесполезных попыток натянуть на себя нормальную жизнь, как сову на глобус продолжиться. Но скорее всего в палате с мягким покрытием.
Как считаете, нормально впускать в свою жизнь незнакомого человека, а потом мягко послать его, когда в нём нет необходимости?
Я здесь не оправдываю маньяка. И фильм этого не делает. По мере возможностей он старается придерживаться поучительной нейтральности как в фильме Мой друг Дамер. Тут не особо важно является ли Клер маньячкой или обычным неуверенным человеком. Суть фильма в другом. Некоторые люди просто лишены возможности быть нормальными. Если ты неверен в себе, толком не знаешь, как наслаждаться жизнью, и прочее, ты обречен. У тебя нет надежды изменить себя.
Фильм показывает, что в современном мире даже маньяк психопат не имеет никаких шансов на исправление. Почему? Фильм указывает на несколько причин. Во-первых, люди, зацикленные на личных проблемах и на том, на кого-бы их свалить, те ещё эгоисты и циники, не видящие ничего кроме себя.
Во-вторых, если ты обслуга, то не рассчитывай, что те эгоцентрики станут считать тебя равным. Равным ты будешь пока от тебя, что-то нужно. А когда твоя полезность исчерпается или ты захочешь большего, то тебя поставят на место указав на него самым гнусным образом. И плевать если ты душу открыл, или тебе её открыли.
В-третьих, плацебо – это плацебо. Неважно из чего состоит плацебо, это либо таблетки от всех болезней или кусок человека якобы содержащий в себе его душу. Сколько ты плацебо не принимаем, а иллюзия исправления чего-либо останется лишь видимостью улучшения. А по факту твои проблемы как были, так и есть. Никуда не деться. Ты – это ты, от себя не сбежишь, и грязные ручонки не отмоешь.
Вот такой вот фильм Стилист. Неплохой, относительно крепкий триллер, с интересным подтекстом, смыслом актуальным для времени победившего Рынка, и немного спорным воплощением, которое не каждого увлечёт. Упустили некоторые моменты и аспекты. Да и стоило рискнуть и поднять социальный подтекст под самое нутро нынешней системы.
Эта тема для отдельного рассказа, но вот над чем задумайтесь на фоне этого фильма. Нам постоянно говорят о том, как притеснялась личность в СССР. Как же жестоко она не уважалась.
А, что сейчас? У вас есть право быть слабохарактерным человеком? У вас точно есть право быть неуверенным, не совсем разбираться в жизни, и при этом не получать за это разные тумаки от пресловутой жизни? И вы точно свободны в праве иметь друзей и не быть одиноким при капитализме? Подумайте на сей счет. Думаю, однажды попадется на кино на подобные темы.
Кстати. А почему в свободной демократической стране, вы про прежнему должны за, что-то бороться и обзаводиться связями как в Средние века? Это как? И почему это лучше проклятого совка? Но это уже другая история.
На этом всё. Спасибо вам за внимание. И пока.
