У истории Австралии есть период, когда они воевали со страусами Эму
Нейросеть Midjourney показала эту "войну" по своему
Нейросеть Midjourney показала эту "войну" по своему
Эта история настолько фантастична, что порой мне кажется, что я сам её выдумал.
Лет пять назад вместе с компанией знакомых я поехал на небольшой европейский кинофестивать. Там в программе дополнительного просмотра нам позволили презентовать свою документалку – о поисках пропавшей экранизации «Дракулы» Брэма Стокера, снятой в 1920 году в России.
На второй день фестиваля в кафе к нам подсел один пожилой мужчина, который, как выяснилось, был основателем данного мероприятия («Если б это был Sundance, то я был бы Робертом Рэдфордом», - так он тогда представился). Именно этот человек и поведал нам печальную историю картины «Маяк из иных миров» и её создателя Петера Фишера.
Петер родился в конце девятнадцатого века в Кёльне в семье владельца театра. В возрасте примерно десяти лет благодаря стараниям отца познакомился с миром кино – в частности, с короткометражками Жоржа Мельеса. Именно тогда юный Фишер решил, что хочет стать кинорежиссёром.
С помощью знакомых отца Петер попал разнорабочим на съёмочную площадку «Кабинета доктора Калигари» (1920), где хорошо себя зарекомендовал. Следующим фильмом, в создании которого также поучаствовал парень, стал не менее известный «Носферату» (1922) Фридриха Мурнау. За ним последовал «Музей восковых фигур» (1924) Пауля Лени.
К сожалению, в те годы Фишеру не удалось громко заявить о себе, поэтому на некоторое время ему пришлось покинуть сферу кино и устроиться журналистом в Nachrichten.
Ситуация изменилась в 1927 году – Петер попал на съёмки культового «Метрополиса» Фрица Ланга.
Именно там Фишер познакомился и подружился с оператором Карлом Фройндом, с которым спустя пару лет по приглашению Universal переберётся в США.
Америка поразила молодого Петера (которого сразу стали называть Питер) и вдохнула в него новую жизнь. Тем более, уже знакомый ему Лени, также перебравшийся в США, планировал уже официальную адаптацию «Дракулы», и позвал Фишера на съёмки в качестве помощника оператора. Позднее, правда, режиссёр и исполнитель главной роли сменился, но Питера оставили в составе съёмочной команды. Так в 1931 году вышел «Дракула» с Белой Лугоши.
В то же время Universal планировала экранизировать «Франкенштейна» Мэри Шелли. Роберт Флори – первый кандидат на роль режиссёра, - при написании сценария вдохновлялся ранее упомянутым «Кабинетом доктора Калигари». Узнав, что Фишер принимал участие в съёмках этой картины, сразу позвал его к себе. Но, как и в случае с «Дракулой», режиссёра сменили, а Питера оставили. «Франкенштейн» от Universal вышел на экраны также в 1931 году.
Годом позднее друг Фишера Карл Фройнд стал режиссёром «Мумии» - третьим по счёту из так называемых классических фильмов ужасов студии Universal. Это напомнило Питеру о его детской мечте – самому снять свой фильм. С этой мыслью Фишер обратился к тогдашнему главе студии Карлу Леммле-младшему, с которым находился в хороших отношениях.
Тут стоит сделать отступление. К моменту переезда в Америку Питер достаточно плохо знал английский язык. Поэтому, чтоб наверстать упущенное, стал читать газеты и журналы. Одним из таких журналов стал WeirdTales.
Более того, через пару лет Фишер отправил туда свой рассказ, но редактор Фэрнсворт Райт (тот самый, который не захотел печатать «Хребты Безумия» Лавкрафта из-за длинны) отказал в публикации.
Рассказ назывался «Маяк из иных миров». По словам Фройнда, при написании рассказа Фишер вдохновлялся фильмами из частной коллекции Леммле-старшего - «Адом» (1911) Франческо Бертолини, «Затерянным миром» (1925) Гари О'Хойта и «Страницами безумия» (1926) Тэйносукэ Кинугасы.
Далее следует краткий пересказ «Маяка» с иллюстрациями, созданными с помощью Midjorney (извините, не удержался).
Главный герой вместе со своим другом приезжает в старый особняк, который достался ему в наследство от дальнего родственника.
Изучая помещения друзья находят потайную комнату в подвале, где обнаруживаются прикованный цепями к стене старик и ещё одна дверь.
Старик не реагирует на их вопросы, поэтому герои открывают дверь и, переступив порог, оказываются в другом мире.
Умирающая планета, где только ночь, грязь, свист ветра да раскаты грома. И что-то вроде храма-зиккурата, поднявшись на который герои обнаруживают исписанный чёрный обелиск.
Неожиданно обелиск начинает издавать призрачный свет, а в небе появляются жуткие летающие ящеры.
Герои спасаются бегством и вновь оказываются в старом особняке рядом с прикованным стариком. Он рассказывает им, что является Хранителем врат между мирами, а тот обелиск – Маяк пожирателей миров, реагирующий на всё живое.
Когда-то пожиратели напали на его планету, и он вынужден был бежать с неё вместе со своим народом. Так они много лет назад и попали на Землю. Но бросать свою планету не хотели, поэтому оставили подобные врата, чтоб дождаться подходящего случая и вернуться назад.
Поскольку пожиратели миров почувствовали присутствие героев, то есть опасность появления этих монстров. Единственный выход – уничтожить врата.
В этот момент один из пожирателей выламывает дверь и атакует. Хранитель и наследник дома гибнут, а его другу всё же удаётся задержать пожирателя, заперев в подвале. Затем он сжигает дом.
В конце выясняется, что рассказчик находится в психиатрической клинике и рассказывает всё это полицейскому детективу, но тот, конечно же, ему не верит…
С этим рассказом Фишер и пришёл к Леммле-младшему, пообещав переработать его в сценарий. Тот согласился и выделил бюджет.
Питер начал работу над адаптацией, но вынужден был прерваться, получив письмо от умирающего отца. Фишер сразу же отправился в Германию, но на похороны так и не успел.
Согласно легенде, во время этой же поездки Фишер познакомился с Мельесом лично, заглянув к нему в пансион престарелых актёров в Орли, а также заказал у Carl Zeiss AG кинообъектив собственной разработки.
Насколько это правда – не мне судить.
Вернулся в Америку Фишер в 1935 году. Через год семейство Леммле перестало владеть Universal – из-за превышения бюджета одной картины и проблем с кредиторами. Питер не успел доснять «Маяк», а новые владельцы отказались финансировать проект. Говорят, что Фишер не смог этого пережить – однажды он вышел из своей съёмной квартиры и больше его никто не видел…
Такая вот печальная история…
А я на этом откланиваюсь.
___
P.S. Хочу выложить это на Reddit и посмотреть, как там на это отреагируют.
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Привет всем!
Я просто хотел сказать большое спасибо всем моим подписчикам за вашу постоянную поддержку. Для меня очень много значит то, что вы решили следить за моим контентом, и я надеюсь, что всегда смогу предоставить вам ценную информацию.
Итак, перейдем к сегодняшней тегу дня - Шринкфляция. Если вы не знакомы с этим термином, Шринкфляция - это когда производитель уменьшает количество, объем или вес продукта в упаковке при сохранении или незначительном снижении цены. Это может быть особенно неприятно для людей с ограниченным бюджетом или для тех, кто полагается на определенные продукты и теперь вынужден покупать их чаще. им приходится платить ту же цену за меньший объем продукта.
Истоки шринкфляции можно проследить в 1970-х годах, когда рост цен на нефть и другие экономические факторы привели к увеличению стоимости производства для многих компаний. Чтобы сохранить норму прибыли, производители начали уменьшать размер или количество своей продукции, сохраняя цены на прежнем уровне или лишь незначительно снижая их. Это позволило им продолжать продавать свою продукцию по прежней цене, учитывая при этом более высокие издержки производства.
Со временем сокращение производства стало обычной практикой среди производителей, и его использовали как способ избежать повышения цен на продукцию, что может быть непопулярно среди потребителей. Однако ее также критиковали за обман, поскольку потребителям бывает трудно заметить уменьшение размера или количества продукта, особенно если упаковка остается неизменной.
Шринкфляция обычно используется производителями продуктов питания и потребительских товаров, а также сетевыми супермаркетами, чтобы не отпугивать покупателей быстрым или значительным повышением цен. Уменьшая количество продукта в привычной упаковке, производители надеются, что потребители не заметят изменений, если не будут внимательно рассматривать упаковку. Чтобы потребители не заподозрили никаких изменений, внешний вид и дизайн упаковки почти никогда не меняются.
Шринкфляция, или практика уменьшения размера или количества товара при сохранении прежней цены, беспокоит потребителей и правительства по всему миру. Вот несколько примеров того, как разные страны решали эту проблему:
Великобритания: В 2017 году Управление национальной статистики Великобритании опубликовало отчет, в котором указывалось, что за предыдущие пять лет более 1000 продуктов подверглись шринкфляции. В ответ на это правительство Великобритании создало целевую группу для изучения этого вопроса и рассмотрения возможных решений.
Соединенные Штаты: В 2019 году Генеральная прокуратура Нью-Йорка провела расследование по вопросу шринкфляции в США и обнаружила, что многие продукты, включая предметы домашнего обихода, такие как туалетная бумага и мусорные пакеты, уменьшились в размерах при сохранении прежней цены. В результате расследования были заключены соглашения с несколькими крупными компаниями, включая Unilever и Procter & Gamble, которые согласились быть более прозрачными в отношении размера и цены своих продуктов.
Австралия: В 2020 году Австралийская комиссия по конкуренции и защите прав потребителей (ACCC) выпустила отчет об шринкфляции в стране и обнаружила, что многие продукты, включая хлопья для завтрака и шоколадные батончики, уменьшились в размерах при сохранении прежней цены. В настоящее время ACCC работает с производителями, чтобы побудить их быть более прозрачными в отношении размеров и цен своих продуктов.
Как же бороться с "шринкфляцией"? Вот несколько идей:
Сравнивайте цены и количество. Когда вы ходите по магазинам, найдите время, чтобы сравнить цены и количество аналогичных товаров. Это поможет вам понять, получаете ли вы лучшее соотношение цены и качества.
Ищите оптовые варианты. Покупка оптом часто позволяет сэкономить деньги, поскольку вы получаете больше товара за свои деньги.
Покупайте в магазинах с четкой ценовой политикой. В некоторых магазинах существует политика четкого указания цены за единицу измерения (например, за килограмм или литр). Это облегчает сравнение цен и позволяет понять, выгодно ли вам предложение.
Поддерживайте компании с прозрачным ценообразованием. По возможности поддерживайте компании, которые прозрачны в своих ценах и не занимаются шринкфляцией.
Высказывайте свои опасения. Если вы заметили, что товар, который вы регулярно покупаете, подвергся усадке, свяжитесь с производителем или продавцом, чтобы выразить свою обеспокоенность. Ваш отзыв поможет привлечь внимание к проблеме и потенциально повлиять на изменения.
Одним из способов борьбы с шринкфляцией является создание реестра ответственных производителей. В этом реестре должны быть отмечены компании, которые прозрачны в своих решениях по ценообразованию и упаковке, а также те, которые не участвуют в практике шринкфляции.
Для создания такого реестра можно собрать информацию из различных источников, включая отчеты потребителей и онлайн-обзоры. Также можно обратиться непосредственно к компаниям, чтобы узнать об их политике и практике. Реестр может быть доступен в Интернете или в физической форме, например, в виде брошюры или буклета, и может регулярно обновляться для обеспечения наиболее точной и актуальной информации.
Благодаря наличию такого ресурса потребители смогут принимать обоснованные решения о своих покупках и поддерживать компании, которые ставят во главу угла справедливость и честность.
Надеюсь, эти идеи были полезны. Помните, что мы, как потребители, можем делать осознанный выбор и требовать лучшей цены за наши деньги. Пришло время выступить против шринкфляции и потребовать прозрачности от компаний, которые мы поддерживаем.
Да, современный трёхцветный флаг Франции появился в конце 18 в., но пусть будет так)
Из моей коллекции c Boosty
По версии нейросети midjourney
Как-то не так я себе это представлял ))
Искусственный интеллект создал свой образ национальной героини Франции.
Источник : https://t.me/neiroseti22/183